Два поезда бегут - Two Trains Running

Два поезда бегут
Два поезда бегут.jpg
Плакат бродвейского производства
НаписаноАвгуст Уилсон
Дата премьеры1990
Место премьераЙельский репертуарный театр
Нью-Хейвен, Коннектикут
Исходный языкиспанский
СерииПиттсбургский цикл
ПредметНеопределенное будущее, обещанное Движением за гражданские права 1960-х годов
ЖанрДрама
ПараметрГорный район Питтсбурга, 1969 г.

Два поезда бегут пьеса американского драматурга Август Уилсон, шестой в его серии из десяти частей Питтсбургский цикл. Премьера спектакля состоялась Бродвей в 1993 году и был финалистом Пулитцеровская премия в области драмы.

Производство

Два поезда бегут впервые был исполнен Йельский репертуарный театр в Нью-Хейвен, Коннектикут в марте 1990 г.[1]Затем он был исполнен в Театр Хантингтона (Бостон, Массачусетс), Сиэтлский репертуарный театр (Сиэтл, Вашингтон) и Театр Old Globe, (Сан Диего, Калифорния).[2]

Премьера спектакля состоялась на Бродвее в Театр Уолтера Керра 13 апреля 1992 года. Спектакль закрылся 30 августа 1992 года после 160 спектаклей и 7 просмотров. Режиссер Ллойд Ричардс, актеры показали Роско Ли Браун как Холлоуэй, Энтони Чизхолм как волк, Лоуренс Фишберн в роли Стерлинга, Леонард Паркер в роли Уэста и Синтия Мартеллс в роли Рисы.[3]

Сюжетный синопсис

Символы
  • Холлоуэй
  • Волк
  • Стерлинг
  • Риса
  • Запад
  • Hambone
  • Мемфис

Действие спектакля происходит в Hill District, Афро-американский район в Питтсбург, Пенсильвания, в 1969 году. Он исследует социальные и психологические проявления изменения отношения к расе с точки зрения городских чернокожих.

Исторический контекст

Афро-американская миграция

Дальнейшая информация: Великая миграция (афроамериканец)

Стремясь убежать от бедности, расизм, и сегрегационный "Джим Кроу "законы, многие чернокожие американцы мигрировали в северные промышленные города в начале и середине 20 века. Большинство из этих мигрантов работали в сельском хозяйстве в бывших Конфедерат рабовладельческие государства, и немногие были хорошо знакомы с городской жизнью. Вообще говоря, чернокожие, переехавшие на север, могли рассчитывать на более высокую заработную плату, лучшие возможности для получения образования и больший потенциал для социального продвижения, чем они получали на Юге.

Хотя расизм на Севере, возможно, был менее жестоким и явным, чем на Юге, тем не менее он присутствовал. Хотя линчевание было реже и де-юре На Севере не существовало сегрегации, среди многих белых граждан преобладало негативное отношение к черным. Как промышленный, внутренний город районы становились все более черными, многие белые уехали в пригород, забрав с собой свои основные средства.

Результатом стало быстрое появление кварталов с преобладанием чернокожих, которые, вообще говоря, страдали трагически высоким уровнем бедности и преступности. И все же эти районы кипели надеждами на экономический, социальный и политический прогресс. Таким образом, они служили плодородной почвой для Движение за гражданские права и Движение Black Power. Два поезда бегут установлен в такой окрестности.

Горный район в 1960-х годах

Ресторан в пьесе находится по адресу 1621 Wylie Avenue, в районе Хилл Питтсбурга. В 1940-х и 1950-х годах Хилл-Дистрикт был одним из самых процветающих и культурно активных чернокожих кварталов в Соединенных Штатах. Однако в 1960-е годы в районе произошел резкий экономический спад.[4]

В пьесе Мемфис рассказывает, как его ресторан, в котором сейчас мало посетителей, был переполнен посетителями. Он обсуждает, сколько некогда оживленных малых предприятий с тех пор закрылось.

Управление городской перестройки Питтсбурга захватили землю в этом районе в течение 1960-х годов в рамках движения, известного как обновление городов. Бесчисленные здания были разрушены, чтобы освободить место для Гражданская Арена и различные проекты государственного жилья.[4] В результате этой попытки были перемещены тысячи людей, и ее помнят как одну из самых катастрофических попыток развития городов в истории США.

В пьесе здание Мемфиса должно быть захвачено городом (предположительно URA), и он нервничает по поводу цены, которую он получит за это. Говоря о клаузуле о выдающейся области в его деле, он говорит: «Они не знают, что у меня есть собственная статья ... Они могут вынести меня ногами первым ... но моя статья говорит ... они должны выполнить мои цена!" Как и у Хэмбона «Он даст мне мою ветчину», это возмущенное настойчивое требование не просто материальное. Он представляет собой неуклонное требование достоинства и уважения со стороны тех, кому исторически отказывали в этом.

Городские беспорядки и движение Black Power

На протяжении второго акта пьесы Стерлинг (молодой человек из района, недавно освобожденный из исправительной колонии) с нетерпением ждет митинга, к которому он пытается вызвать интерес в ресторане. Хотя он ясно дает понять, что митинг предполагает расовую справедливость, он не указывает его точные мотивы или политические цели. Мемфис презрительно реагирует, когда Стерлинг размещает флаер для мероприятия, но он никогда не объясняет, почему ему это так неудобно.

Чтобы понять значение митинга, нужно рассмотреть историю беспорядков в Питтсбурге в конце 1960-х годов. После убийство Мартина Лютера Кинга младшего 4 апреля 1968 г. волна беспорядков поразили городские, черные районы США. Хотя и не так разрушительно, как беспорядки в Вашингтоне, округ Колумбия и в Чикаго, то беспорядки в Питтсбурге нанесли экономический ущерб черным районам и усилили напряженность в отношениях с городской полицией.

Презрение Мемфиса также отражает более широкий конфликт поколений по теме сопротивления, который достиг апогея в 1960-х годах. Многие чернокожие старшего возраста, рожденные на юге, такие как Мемфис, научились выживать, не создавая проблем с белым истеблишментом. Многие представители молодого поколения, такие как Стерлинг, рассматривали это отношение как безоговорочное подчинение - пережиток рабского менталитета, достойный презрения.

Этот сдвиг в отношении очевиден в эволюции Движение за гражданские права. В 1960 году движение опиралось в первую очередь на судебные иски и политическое лоббирование со стороны таких организаций, как NAACP. Однако в следующие несколько лет ненасильственный массовые действия стали основной тактикой, проявляющейся в таких событиях, как 1963 Марш на Вашингтон. Однако к концу 1960-х многие молодые члены движения подвергли сомнению идею ненасилия. Например, в 1966 г. Стокли Кармайкл стал лидером Студенческий координационный комитет ненасильственных действий (SNCC). Кармайкл считал, что для истинного освобождения чернокожих людей требуется прямой захват власти, а не обращение к властным структурам белых. В соответствии с этим убеждением он уволил всех белых членов SNCC. Организация фактически стала частью Черный источник движение, и в течение следующих нескольких лет распалась, поскольку многие из его лидеров (включая Кармайкла) присоединились к более радикальным Вечеринка Черной Пантеры.

Черные женщины в 1960-х

Хотя у нее относительно мало строк, Риса - один из самых сильных персонажей в Два поезда бегут. Несмотря на его долгую борьбу с угнетением, Мемфис, кажется, плохо понимает его репрессивное поведение по отношению к Рисе. Он никогда не благодарит ее и не выказывает признательности за ее работу, и он постоянно вмешивается в ее дела, как будто она не может обойтись без него.

Хотя Холлоуэй вежлив с Рисой, он не делает ничего, чтобы защитить ее от постоянной критики Мемфиса. Несмотря на все, что он может сказать по теме расовой несправедливости, он, кажется, не замечает или безразличен к несправедливости, которая происходит прямо на его глазах в ресторане.

Когда Стерлинг приглашает Рису на митинг, она проявляет на удивление мало интереса. Хотя она не говорит об этом прямо, похоже, она чувствует себя отчужденной от движений за гражданские права и власть черных.

Это взаимодействие элегантно изображает исключение женщин из движения. Как пишет один автор:

Движение, хотя якобы за освобождение черной расы, на словах и делах было за освобождение черного мужчины. Раса была чрезвычайно сексуализирована в риторике движения. Свобода приравнивалась к мужественности, а свобода черных - к искуплению мужественности черных.[5]

Награды и номинации

Награды
  • 1991 Премия Американской ассоциации театральных критиков за новую пьесу за лучшую новую пьесу, еще не поставленную в Нью-Йорке [6]
  • 1992 Премия "Тони" за лучшую мужскую роль в пьесе (Фишберн)
  • 1992 Премия Drama Desk Выдающийся актер в пьесе (Фишберн)
  • 2007 Премия Люсиль Лортель за выдающееся возрождение
Номинации
  • 1992 Пулитцеровская премия в области драмы[7]
  • 1992 Премия Тони за лучшую игру [3]
  • 1992 Премия Тони за лучшую мужскую роль в пьесе (Браун)
  • 1992 Премия Тони за лучшую мужскую роль в пьесе (Martells)
  • Премия Audelco 2007 за драматическую постановку года

Рекомендации

  1. ^ Риццо, Фрэнк. "Поезда Вероятно, это последняя поездка представителя на Бродвей »Хартфорд Курант, 13 апреля 1992 г.
  2. ^ Чурнин, Нэнси. «Режиссер с новым направлением: сцена: Ллойд Ричардс в Old Globe для фильма« Два поезда »откажется от некоторых задач, чтобы сосредоточиться на самом важном для него: управлении, обучении и поиске новых талантов». Лос-Анджелес Таймс, 15 марта 1991 г.
  3. ^ а б "Два поезда ходят" Бродвей " playbill.com, по состоянию на 12 апреля 2016 г.
  4. ^ а б "Учебное пособие, Горный округ, стр. 4" В архиве 2012-08-23 в Wayback Machine theoldglobe.org, по состоянию на 12 апреля 2016 г.
  5. ^ «Черные женщины в освободительном движении чернокожих» Но некоторые из нас смелы: история черного феминизма в Соединенных Штатах, mit.edu, по состоянию на 12 апреля 2016 г.
  6. ^ [1]
  7. ^ «Пулитцеровская премия, драма» pulitzer.org, по состоянию на 12 апреля 2016 г.
  • Уилсон, август (1992). Два поезда бегут (Первое изд.). Нью-Йорк: Плюм. ISBN  0-452-26929-6.

внешняя ссылка