Братья Веснины - Vesnin brothers

Братья Веснины
Веснин братьяs.jpg
Братья Веснины (слева направо) Леонид, Виктор, Александр
Национальностьрусский
Род занятийАрхитектор
Родители)Веснин Александр Александрович Веснина (Ермолаева) Елизавета Алексеевна
ЗданияУнивермаг Мосторг на Красной Пресне в Москве
ПроектыМосковский офис газеты Ленинградская правда

В Братья Веснины: Леонид Веснин (1880–1933), Виктор Веснин (1882–1950) и Александр Веснин (1883–1959) были лидерами Конструктивистская архитектура, доминирующая архитектурная школа Советский союз в 1920-х - начале 1930-х гг. Точная оценка индивидуального вклада каждого брата в их совместную работу остается предметом споров и предположений;[1] Тем не менее историки отметили ведущую роль Александра Веснина в ранних конструктивистских проектах братьев Весниных между 1923 и 1925 годами.[2][3] У Александра также была самая выдающаяся карьера за пределами архитектуры, как сценограф и художник-абстракционист.

Самое раннее сотрудничество братьев в области архитектуры датируется 1906 годом; их первое материальное строительство было завершено в 1910 году. Между 1910 и 1916 годами московская семейная фирма спроектировала и построила небольшое количество общественных и частных зданий в Москве и Нижний Новгород стилистически склоняясь к неоклассицизм. Вовремя Гражданская война в России Леонид и Виктор сконцентрировались на индустриальных проектах и ​​преподавании, а Александр сделал успешную сольную карьеру в качестве театрального художника.

В 1922 году три брата воссоединились, обнялись. авангард концепции и разработали собственное видение современной архитектуры, подчеркнув функциональность зданий и современные технологии строительства. Братья Веснины завоевали профессиональное лидерство благодаря победам в архитектурных конкурсах 1922–1925 гг., А также деятельности и публикациях OSA Group под председательством Александра Веснина. Когда экономика оправилась от послевоенной депрессии, они были вознаграждены громкими реальными строительными проектами, такими как Днепровская ГЭС и ДК им. Лихачева в Москве.

Смерть Леонида Веснина в 1933 году совпала с репрессиями правительства против независимых художественных союзов и модернистской архитектуры. Виктор продолжил успешную, хотя и ничем не примечательную карьеру в области промышленной архитектуры и администрирования Союз советских архитекторов, став первым президентом Советская Архитектурная Академия (1939–1949). Александру не удалось приспособиться к росту чиновников. Сталинская архитектура и незаметно ушел от общественной профессиональной деятельности.

Семья и образование (1880–1905)

Семейное фото, c. 1890 Слева направо: Виктор Веснин, Александр Веснин (отец), Александр Веснин, Леонид Веснин, Елизавета Веснина (мама), Лидия Веснина (сестра)

Александр Александрович Веснин, отец братьев Весниных, происходил из Нижний Новгород купеческая семья. Вскоре после женитьбы он переехал в родной город своей жены.[4] Юрьевец на Река Волга где он основал винокурня. Бизнес успешно работал до Русская революция 1905 года;[5] Веснины были достаточно богаты, чтобы обеспечить всех своих детей средним и последним образованием. Исторический дом Весниных в Юрьевце в 1986 году стал музеем братьев Весниных.[6]

Трое сыновей: Леонид (1880 г.р.), Виктор (1882 г.р.) и Александр (1883 г.р.) получили начальное домашнее образование и с раннего детства демонстрировали талант к рисованию. В возрасте 10 - 12 лет отец отправил их в школу-интернат при Торгово-промышленной академии в Москве, где они совершенствовали свои навыки рисования в классе М. В. Мамистова.[7]

Леонид, старший брат, поступил в Императорская Академия Художеств в Санкт-Петербург в 1900 году. Отец надеялся, что хотя бы один из его сыновей продолжит семейный бизнес или хотя бы получит деловую профессию, и настаивал, чтобы Виктор и Александр выбрали другой колледж, Институт инженеров-строителей (также в Санкт-Петербурге ). Архитектурная подготовка в институте явно подчинялась инженерным курсам и практической строительной практике.[8] Разница в возрасте и образовании вызвала стилистические различия между Леонидом и его младшими братьями, по крайней мере, на ранних этапах их профессиональной деятельности. Леонид обнял Искусство модерн, процветавшей в 1900–1905 годах, Александр и Виктор склонялись к Русское неоклассическое возрождение который возник примерно в 1902 году и получил широкое признание после 1905 года.[9]

Семейное дело Весниных было разрушено революцией 1905 года;[5] отныне братья должны были зарабатывать себе на жизнь и содержать двух сестер и отца[10] (их мать умерла в 1901 году, родив Анну Веснину).[11] Александр и Виктор бросили институт и переехали в Москва где они работали в архитектурных бюро Роман Кляйн, Илларион Иванов-Шиц, Борис Великовский и другие архитекторы,[12] создание репутации за свою энергию и надежность.[10] Леонид остался в Санкт-Петербурге и окончил класс Леон Бенуа в 1909 г.

Ранняя архитектура (1906–1916)

Парадный вход в конюшни Манташева в Москве. 1914, дизайн Александра Веснина, Виктора Веснина и Аршар Измиров.

В 1906 году братья создали свой первый публичный архитектурный проект - неоклассический конкурс на трамвай терминал в Страстная площадь. Второй, проект 1908 года для церкви в Балаково Александра и Виктора, объединившие элементы средневековой архитектуры Углич и Коломенское.[13] Этот проект был рекомендован комиссией, однако ни у кого из братьев не было лицензии архитектора, и церковь построила Федор Шехтель. Позже Виктор Веснин утверждал, что Шехтель выполнил проект братьев Весниных, но современные авторы отдают должное только Шехтелю, ссылаясь на разные пропорции и упрощенный тентовая крыша выравнивание.[14] Остальные работы Веснина этого периода склоняются к традиционному XIX веку. эклектизм с формальной неоклассической отделкой. Каждый из этих черновиков несет в себе личные стилистические подсказки, но точная принадлежность к Александру, Леониду или Виктору остается вопросом предположений.[14]

Первым материальным домом братьев Весниных, спроектированным для фирмы Бориса Великовского, был шестиэтажный дом в неоклассическом стиле на ул. Мясницкая площадь, завершена в 1910 году.[14] Годом ранее Леонид получил лицензию архитектора, и братья стали самостоятельными. Их первое здание - Городская почта на той же Мясницкой улице - было построено по более раннему проекту. Оскар Мунц, был утвержден к постройке в 1911 году и завершен в 1912 году.[14] Веснины сохранили первоначальную планировку и переработали фасады в эклектичном Романский -византийский стиль.[14]Смерть их отца в 1910 году и, возможно, улучшение финансового положения побудили Александра и Виктора вернуться в классы и пройти профессиональную подготовку.[15] Александр окончил школу в мае 1912 года.[15][16] Между прочим, выпускные черновики Александра и Виктора 1911-1912 годов - единственные архитектурные чертежи, фактически подписанные каждым братом индивидуально, и, таким образом, дают представление о собственных стилистических предпочтениях каждого брата, которые позже смешались под торговой маркой «братьев Весниных».[17] В частности, Александр продемонстрировал владение Русское возрождение искусство, но явно посредственная, заурядная работа в неоклассической манере.[17] Тем не менее, в 1912–1913 гг. Фирма Веснин зарекомендовала себя среди Движение неоклассического возрождения, о чем свидетельствует Историческая выставка 1913 г., где их эскизы выставлялись вместе с работами Иван Фомин, Иван Жолтовский и другие мастера стиля.[18]

Аратский дом в Москве - ранний образец веснинского неоклассицизма, 1913 год.[19]

Перед началом Первой мировой войны братья завершили строительство банка и особняка в стиле неоклассицизма в Москве и двух деревенских церквей в стиле русского возрождения. Их самое заметное здание того периода, Манташев Конюшни на Ходынское поле, миксы Петровское барокко с русским возрождением и неоклассицизмом, но явно отличается от мейнстрима эклектики.[20] Фактические конюшни были снесены в 2000-х годах; центральное ядро ​​все еще стоит.

В начале Первая Мировая Война, Леонид был призван в армию и стал военный инженер. Александр и Виктор остались глубоко в тылу, в заводском поясе.[10] на Волга. Александр попал в кассу из-за плохого зрения, Виктор работал на строительстве оборонного завода;[10] его самый важный проект того периода, текстильная фабрика и прилегающий рабочий город в Кинешма, был завершен в 1917 году.[21] В 1914–1916 гг. Александр и Виктор построили знаковый неоклассический Дом Сироткина в Нижний Новгород с тщательно продуманными внутренними росписями Александра. В то же время они сотрудничали с авангардистами. Александр Родченко и Владимир Татлин; Последний изначально был партнером Александра по проекту «Дом Сироткина», но бросил его, чтобы продолжить свои футуристические эксперименты. К моменту Февральская революция Александра наконец призвали в армию, но вскоре его демобилизовали, когда Императорская армия распалась.[10]

Революция и гражданская война (1917–1922)

Эскизы декораций Александра Веснина к Александр Таиров производство 1923 г. Человек, который был четвергом. Набор, согласно Кэтрин Кук, повлияли на Дворец Труда конкурсная работа братьев Весниных.[2]
Дальнейшая информация: Русский авангард

В 1918 году Александр и Виктор воссоединились ради престижного награждения Красная площадь для Первое мая демонстрация. Работать на Большевики стоил Виктору работы за Надежда фон Мекк наследники, но он и Леонид быстро нашли работу в промышленном строительстве; Александр остался в голодной Москве.[22]

Архитектурные проекты Леонида и Виктора Весниных 1918-1922 годов четко следовали дореволюционной неоклассической традиции. Однако примерно в 1923 году братья стали лидерами новой, модернистской архитектуры.[23] Селим Хан-Магомедов объяснил это «мгновенное» изменение сольным творчеством Александра Веснина в графике и, в частности, в театре.[23] Леонид и Виктор воспринимали себя в первую очередь архитекторами; когда гражданская война остановила практическое строительство, они присоединились к архитектурному факультету МВТУ и Вхутемас, и продолжил упражнения по «бумажной архитектуре».[24] Оба (особенно Виктор) также работали над реальными промышленными проектами в Подольск, Саратов, Шатура и другие города.[25] Виктор установил связи с текстиль промышленность Иваново где он строил сольные проекты в конце 1920-х годов.[26]

Александр, напротив, на пять лет отказался от архитектуры и посвятил себя абстрактному искусству и сценическому дизайну.[24] В 1917-1918 годах критики относили Александра к «крайне левым» модернистам.[24] несмотря на то что Казимир Малевич описал его картины как «слишком материальные».[22] По мере того, как Александр перешел от абстрактного искусства к театральному дизайну, его декорации для Александр Таиров и Всеволод Мейерхольд его шоу регулярно попадали в заголовки газет, а его архитектурное прошлое было почти забыто современной прессой.[24] Александр активно экспериментировал с «материализацией» кубистического искусства в трехмерных, динамичных, материальных объектах. Многие современные художники (Малевич, Татлин, Эль Лисицкий, Братья Стенберги ) поступил так же, но, в отличие от них, у Александра был солидный опыт в Строительная инженерия и практическое управление строительством.[24] Его возвращение к архитектуре в конце 1922 года объясняет радикальные изменения в совместных проектах братьев Весниных, впервые представленных публике в феврале 1923 года.[24]

Бумажная архитектура (1922-1925)

С 1922 по 1925 год братья Веснины оформили шесть работ на публичные архитектурные конкурсы. Эти здания так и не были материализованы (или не планировались вообще), но стали выражением конструктивизма; их стилистические реплики активно копировались в практическом строительстве второй половины 1920-х годов. Александр Веснин участвовал во всех шести проектах; Виктор и Леонид написали по четыре проекта. Дворец Труда и Аркос были единственными черновиками, подписанными всеми тремя братьями. В соответствии с Гарри Фрэнсис Маллгрейв эти ранние работы были «первым указанием на то, что составляло конструктивистская архитектура "(в отличие от более ранней концепции конструктивистское искусство ).[27]

Дворец Труда

Дворец Труда. В конгресс-холле (передний правый) было почти 10 000 мест.[28]

В конце 1922 года Мэрия Москвы объявила конкурс на Дворец Труда на территории современного центра города Гостиница Москва. Это был первый национальный конкурс на здание, которое то главное здание Советского Союза,[29] с конгресс-залом на 8000 мест;[28] десять лет спустя эта идея всплыла на поверхность в виде Дворец Советов. Условия конкурса специально исключали любые стили возрождения.[29]

Веснины подали свой проект под кодовым названием Антенна в феврале 1923 г. вместе с 46 другими абитуриентами.[30][31] Рационалистическая рука модернистских архитекторов во главе с Николай Ладовский бойкотировал соревнование, будучи уверенным, что комиссия старой закалки во главе с Игорь Грабарь, Алексей Щусев и Иван Жолтовский был настроен против модернистского искусства.[32] Неоклассики также проигнорировали конкурс, будучи уверенными, что проект никогда не будет реализован.[33] Выставка привлекла в основном архитекторов-конструктивистов.[33] и стала громкой победой братьев Весниных: их рост 125 метров.[34] железобетон Дворец, отдаленно напоминающий Вальтер Гропиус с Башня трибуны проект,[28] попали в заголовки профессиональных СМИ. Отзывы Владимир Маяковский и Моисей Гинзбург объявлен проект Веснина то окончательное заявление модернизма.[32] Жолтовский, действительно отклонил новинку и в итоге, в мае 1923 г., первую премию получил Ной Троцкий;[32] Веснины заняли третье место.[35] По неизвестным причинам широко разрекламированный проект не был включен в официальный каталог конкурса; планы этажей и разрезы были опубликованы только в 1927 г.,[36] наряду с похвалой Гинзбурга: «Этому нельзя подражать. Этому можно только следовать тернистым путем самостоятельной, вдумчивой и творческой работы».[37]

За месяц до подачи Дворец ТрудаЛеонид Веснин представил свои проекты жилого дома с продуманными рациональными планировками, но в остальном довольно условными.[3][38] Этот факт и наличие ранних Дворец Труда По словам Хан-Магомедова, эскизы, сделанные Александром Весниным, свидетельствуют о том, что дворец был вдохновлен Александром.[3] Кэтрин Кук пришли к такому же выводу, изучив тщательно продуманную сцену Александра для Александр Таиров производство Человек, который был четвергом Планировка дворца, по словам Кука, была напрямую основана на более ранней «фантастической концепции» Александра.[2][39] Чередина, напротив, отметила, что промышленные проекты Виктора Веснина 1922 года не менее важны для формирования коллаборативного стиля братьев Весниных.[40]

Ленинградская правда

Проект миниатюрной башни Ленинградской Правды был создан Александром и Виктором в 1924 году. По словам Хан-Магомедова, она стала вершиной архитектуры Александра, последним случаем, когда он установил свое лидерство над своими братьями, и последняя работа, безусловно, во многом приписывается ему.[41]

В Ленинград Московские офисы, основанные на газетах, должны были стать прежде всего рекламным магнитом, а не настоящими офисами. Заказчик получил стратегический, но очень небольшой (6х6 метров) земельный участок на Страстная площадь в Москве. Веснины ответили тонкой шестиэтажной башней, в которой разместились двухэтажная общественная зона (газетный киоск и читальный зал) и четырехэтажная редакция. Он включал в себя различные инженерные и авангардные новинки, в том числе собственные сценические декорации Александра и дизайнерские решения Николай Ладовский рационалистическая школа.[41] Однако в здании не было никакой графики или скульптуры. Александр Веснин отверг концепцию синтез искусств: для них сама архитектурная форма синтезировала прошлый опыт графического искусства и пространственных инсталляций и не нуждается в украшениях, кроме неизбежной рекламы.[42]

Аркос

Проект Arcos не материализовался, но вдохновил множество реальных клонов.[28]

Аркос, британо-советская торговая компания, которая временно служила связующим звеном между две страны без дипломатических отношений объявил публичный конкурс на размещение своей штаб-квартиры в Москве в 1924 году. Братья Веснины легко выиграли конкурс Бруталист, простой дизайн, подчеркивающий структурную решетку из железобетона и оконное остекление.[43] Моисей Гинзбург раскритиковал проект «Аркос» за отсутствие какой-либо настоящей новизны, которой ожидали от конструктивистской архитектуры: это был не более чем традиционный офисный блок, обернутый в современные материалы.[44] Предложение Веснина стало образцом для многочисленных практических приспособлений, поскольку путь наименьшего сопротивления между новой бетонной структурой и традиционными ожиданиями «твердого» фасад. Критики вроде Гинзбурга окрестили зарождающуюся тенденцию «конструктивным стилем», в отличие от настоящего «конструктивизма»; по их мнению, простой следуя функции было достаточно и не требовалось никаких внешних стилистических подсказок, нет эстетика будь то оригинальный или заимствованный.[44] По словам Хан-Магомедова, к 1927 году Веснины, уставшие от неизбирательных копий собственных произведений, также присоединились к мнению Гинзбурга.[45] Их Arcos не материализовались; фактическое здание Arcos в Китай-город был спроектирован и построен бывшим неоклассиком Владимир Маят в умеренном «конструктивном стиле».[46]

В 1925 году Александр и Леонид Веснины объединились с инженером-строителем. Александр Лолейт. Структурная схема Loleyt полностью лишена внешних несущих колонн, что позволяет неограниченное использование стекла. ненесущие стены. Идея, однако, не сразу привлекла их внимание: Веснины и Лолейт продолжили стиль Аркос в проектах Центрального телеграфа и ЦУМа 1925 года, постепенно переходя к более простым, большим, лаконичным формам. В 1925 году они остановились всего в одном шаге от стеклянных навесных стен, идущих по всей длине и высоте здания (будущее Международный стиль ).[47]

Общественная деятельность

Вхутемас

Дальнейшая информация: Вхутемас

И Александр, и Леонид поступили на факультет Вхутемас во время Гражданской войны, до конфликта 1920-1921 годов, в результате которого Архитектурный отдел был разделен на «академический» (Иван Жолтовский ), "единый" (Николай Ладовский ) и «независимый» (Илья Голосов ) мастерские.[48] Леонид всегда ассоциировал себя с академической линией старой школы.[49] Александр занимался на отделении живописи, преподавал основной предмет Цвет, предмет, который потенциально может стать обязательным для студентов всех факультетов.[48] У Александра были далеко идущие планы по реструктуризации базовой подготовки на Вхутемасе. продуктивистские идеи, которые были прерваны его правлением в феврале 1923 г.[50] Вскоре после этого его ученики и сотрудники, включая Родченко, перешли в Объединенную мастерскую Ладовского.

Виктор и Леонид приняли предложение от Александр Кузнецов поступил на факультет МВТУ.[25] Виктор тяготел к промышленному строительству и ориентировал свои курсы на «реальные проблемы, решаемые различными государственными хозяйственными органами», а не на чистое искусство.[25] Его курс в МВТУ 1924–1925 гг. Стал еще одним инкубатор конструктивистского движения.[25]

Александра практически выгнали из Вхутемаса до тех пор, пока в марте 1924 года публикация черновиков Аркоса моментально не сделала его знаменитостью.[51] В сезоне 1924–1925 ему дали кафедру в новой, четвертой архитектурной мастерской; Леонид помогал Александру в управлении, но не вмешивался в собственно тренировочный процесс.[52] Александр Веснин возглавлял его отдел до роспуска "Вхутема" в 1932 году; его мастерская находилась в неформальном соперничестве с «Единой мастерской» Ладовского. Среди выдающихся выпускников Веснина этого периода: Андрей Буров (выпуск 1925 г.), Михаил Барщ (1926), Иван Леонидов (1927) и Георгий Крутиков (1928).

OSA Group

Дальнейшая информация: OSA Group

В декабре 1925 года недолговечные творческие союзы на базе Вхутемаса, МВТУ и Института инженеров-строителей объединились в новую организацию. OSA Group во главе с Гинзбургом и Александром Весниным. Они наняли бывшего независимого Илью Голосова и Константин Мельников, что сделало OSA самой представительной левой архитектурной группой с момента основания.[53] Нежелание правительства признать еще один союз архитекторов заставило учредителей OSA пересмотреть свои цели; они были провозглашены как «разработка нового современного архитектурного стиля крупных промышленных центров».[54] и защита конструктивизма как Изобразительное искусство, а не простое следование функции. Более поздние лидеры OSA, включая Александра и Виктора Весниных, отказались от концепции «конструктивизм как искусство» и часто высказывали противоположную точку зрения - отказ от какого-либо стилистического содержания в конструктивизме.[54]

OSA был единственным союзом архитекторов левого толка, который регулярно издавал журнал SA (Современная архитектура) под редакцией Гинзбурга и Александра Веснина.[55] Его редакционная «контора» располагалась в московской квартире Веснина и на их даче. дача.[56] Александр Веснин »подвергнутый цензуре "журнал, блокирующий любые экстремистский, крайние теории, которые либерал Гинзбург принял бы.[57] SA выходил непрерывно в течение пяти лет, 1926–1930, и объединил почти всех практикующих конструктивистов, в том числе Виктора Веснина.[56] Леонид Веснин, напротив, стоял в стороне от OSA и никогда публично не высказывался за какое-либо направление в искусстве.[58]

Вячеслав Глазычев отметил, что уникальная роль SA привело к преувеличению влияния конструктивистов за счет конкурирующих художественных школ, особенно зарубежных авторов.[33] LEF и SA сформировал предвзятый, неполный образ советской архитектуры внутри страны; их точка зрения, не учитывающая успешных работ большинства советских архитекторов того периода, была неизбирательно воспроизведена западными историками.[33] С или без влияния SA, к концу 1920-х гг. конструктивизм стало общим словом для «новой архитектуры».[59] Конструктивизм совершил прыжок из теории маргиналов в массовую культуру, и OSA изо всех сил пыталась сохранить свою монополию на свой прежний бренд.[59]

Материальный конструктивизм (1927-1937)

Веснин рабочий процесс

Универмаг в Пресненский район, 1927 г. (фото 2008 г.)

Советские критики «объединили три совершенно разных и дополняющих друг друга таланта в одну историческую и профессиональную личность».[35][60] Воспоминания, опубликованные Натальей Весниной (вдовой Виктора), высказывания выпускников Весниных и архивные исследования позволили различным ученым реконструировать вклад каждого брата и процесс работы.[35] К 1927 г. рабочий процесс Компании, по словам Хан-Магомедова, выкристаллизовались в четко определенные роли для каждого брата.[61] Обычно Александр давал начальную художественную концепцию и зарисовывал внешний вид здания. Леонид управлял функциональностью: планы этажей и внутренние коммуникации между функциональными частями здания. Виктор, который жил и работал отдельно от Александра и Леонида, придет позже как Адвокат дьявола, выявление слабых мест промежуточных тяг.[61] Ни Леонид, ни Виктор не ставили под сомнение лидерство Александра в определении общего внешнего вида и композиции.[61] Братья нанимали многочисленных помощников студентов и явно предпочитали профессиональное рисование искрам гения; на самом деле студентов, продемонстрировавших собственные творческие идеи, быстро уволили.[61] К чести Весниных, они никогда не воплощали подобные идеи в своих проектах.[61]

Работает для нефтяной промышленности

В 1927–1928 гг. Александр Веснин, чувствуя себя ответственным за распространение посредственного «конструктивного стиля», отказался от своего прежнего стиля, продемонстрированного в высоких громадах здания. Дворец Труда и Аркос. В новых проектах братьев Весниных здание разбито на отдельные объемы, связанные по назначению здания.[62] Подход, получивший название композиция павильонабыл опубликован в проекте Весниных 1928 г. Ленинская библиотека.[62] Веснины проиграли оба этапа этого конкурса. Владимир Щуко.

Первый материализованный конструктивистская работа братьев Весниных, новый рабочий городок запущен в пригороде Баку в 1925 году. Веснины установили прочную связь с советской нефтяной промышленностью (затем в основном в Азербайджан ). В 1928 году они построили три рабочих клуба в г. Баилов, Сураханы и Черное поселение Баку;[63] все трое следовали композиции павильона. Эти асимметричные здания не имели видимых восточных черт, но их низкие горизонтальные очертания были адаптированы к средневековому мусульманскому городу.[64][65] Позже, после Великой Отечественной войны, мастерская Виктора и Александра Весниных постоянно работала на Министерство нефтяной промышленности.[66]

Днепровская ГРЭС

В 1929 г., когда Днепровская ГЭС плотина уже была построена, государство объявило конкурс на ее проектирование. генератор строительство. Конкуренция за внешне незначительное производственное здание возведена в разряд высших государственных приоритетов; конкурирующие проекты были выставлены в Московский Кремль.[67] Планы и размеры этажа (длина около 200 метров, высота 20 метров) были определены заранее. Визуально в предполагаемом здании преобладала более высокая и длинная плотина с вертикальным рисунком. контрфорсы.[68]

Виктор Веснин участвовал в этом конкурсе один. Все его соперники пытались разбить 200-метровую стену ритмичным узором из колонн, арок или эркеры. Веснин, напротив, полностью устранил любые вертикальные узоры, уверенный, что они будут затмеваться плотиной. Вместо этого плоская облицованная гранитом стена была прорезана горизонтальный полоса стекла проходит почти по всей длине здания.[69] В финальном этапе конкурса (январь 1930 г.) рассматривалось всего два проекта - Веснина и Жолтовского. Мнения экспертов разделились: структура Веснина была признана неэффективной и избыточной; Возрождение стиля Жолтовского было признано неприемлемым.[70] Инженерные вопросы были отброшены, и комиссары под председательством Авель Енукидзе[67] (Анатолий Луначарский, Алексей Щусев и другие) спорили только из-за стиля, и в конце концов подписали контракт с Весниным.[71] После Вторая Мировая Война Виктор Веснин руководил реконструкцией Запорожье[72] и восстановили разрушенную электростанцию ​​в ее первоначальном виде.[73]

Веснины продолжали бороться за контракты в Украина, конкретно Харьков. В 1930 году они сделали заявку на строительство Кооперативного Дома и Правительственного здания на ул. Площадь Дзержинского (напротив Госпром Строительство).[74] Их проект был признан лучшим с эстетической точки зрения, но не был выполнен из-за высокой сметной стоимости.[75] В том же 1930 году они выиграли международный конкурс Харьковского театра на 6 000 мест.[76][77] Хотя братья Веснины выиграли контракт на изготовление рабочих чертежей, они были вынуждены разделить контроль с Аркадий Мордвинов и его ВОПРА соратники, резкие критики OSA Group и другие известные архитекторы. Трения в «команде» затягивали строительство на годы;[78] от проекта отказались, когда столица Украины переехала из Харькова в Киев.[78][79]

Лихачевский дворец

Библиотечное крыло Лихачевского дворца, 1933-1937 гг. (Фото 2008 г.)

Первое общественное конструктивистское здание, построенное братьями Весниными в Москве, универмаг в 1927 г. Пресненский район, был уменьшенным клоном проекта универмага ЦУМ 1925 года. Затем последовало здание Института минеральных ресурсов в г. Замоскворечье (1928) и театр на Поварская улица (разработан в 1929–1930 гг.,[63] завершено в 1931–1934 гг.[80]).

Семья Весниных не принимала участия в публичном конкурсе 1930 г. Пролетарский район Дворец культуры, который будет построен на месте снесенного Симонов монастырь.[81] После того, как конкурс закончился без явного победителя, работа была передана Весниным. Их первоначальное предложение, созданное под влиянием Ле Корбюзье Идеи о «плавных пространствах»,[82] состоит из двух зданий - сложного Т-образного здания коммунального обслуживания с 1000[83] театральный зал, большой танцевальный зал, библиотека на 200000 томов[84] и зимние сады, и отдельный главный театр на 4000 мест.[81] Последнее, основанное на проекте Харьковского театра, не осуществилось. Меньший зал был открыт в 1933 году, строительство хозяйственного здания затянулось до 1937 года. В отличие от других конструктивистских построек того периода, «усиленных» сталинскими фасадами, Дворец культуры был завершен в точном соответствии с проектами 1930 года.[82] После Второй мировой войны его внешний вид действительно изменился, но все сталинские дополнения были убраны в 1970-е годы.[85]

Здание, эксплуатируемое ЗИЛ на протяжении большей части своей истории известен как Дворец культуры имени Лихачева.

Отъезд Леонида (1933-1940-е)

Братья Веснины активно участвовали во всех общественных архитектурных конкурсах 1932–1936 гг. (Дворец Советов, Наркомтяжпром, Здание СТО в Москве и комплекс Правительства Украины в Киеве), но проиграли все свои заявки архитекторы-возрожденцы.[86] Леонид умер в октябре 1933 года, вскоре после того, как соревнования Дворца Советов положили конец конструктивизму. В его честь с 1933 по 1991 год была названа улица в Москве (бывший и нынешний Денежный переулок), где он жил.[35] Александр и Виктор наняли молодого возрожденческого архитектора Сергея Лященко, который стал экспертом по стилю фирмы, поскольку Александр постепенно ушел из практической архитектуры.[87]

Дворец Советов и Наркомтяжпром

Братья Веснины вошли в число тринадцати команд, приглашенных на третий тур конкурса. Дворец Советов конкурс (1932). Сложная композиция цилиндрических и призматических форм, соединенных переходными галереями, явно заимствована из их более раннего Дворца Советов. По словам Хан-Магомедова, он незначительно уступал конкурирующим модернистским работам Ладовского и Гинзбурга.[88] Для четвертого (и последнего) этапа Веснины радикально переработали свое предложение; На этот раз все части здания слились в единый монолитный объем. По всей видимости, Веснины вернулись к презираемому «конструктивному стилю», сочетая конструктивистский стиль с монументальной структурой, более соответствующей сталинской архитектуре.[88]

Та же картина продолжалась в Наркомтяжпром конкурс.[86] Первый проект (1934 г.) предлагал четыре стеклянных небоскреба, соединенных переходами. После экспериментов в частном порядке с вариантом двойной башни,[89] в 1936 году Веснины и Лященко перешли на единую звездообразную, относительно широкую башню, окаймленную типичными социалистический реалист скульптура и псевдоклассические арки. Ни один из этих проектов не получил официального признания.[90][91]

Пожалуй, единственным громким общественным проектом, удостоенным Весниных после 1932 года, был дизайн Павелецкая-Радиальная станция Московский метрополитен. Однако из-за сокращения расходов в военное время станция была построена в другой, временной форме. В 1950–1952 годах он был перестроен в новом дизайне. Алексей Душкин.[92]

Александр

Тандем Виктора и Александра распался во второй половине 1930-х годов. Александр отошел от активной профессиональной жизни, возможно, не сумев или не желая вписаться в официальный стиль.[92] Его последний публичный проект для правительственного здания в г. Зарядье, датируется 1940 годом.[92] В течение Вторая Мировая Война Александр, эвакуирован в г. Чимкент,[93] спроектированный временный новые рабочие городки для оборонных заводов. В свободное время писал многочисленные холсты на Среднеазиатский предметы, впервые представленные публике в 1961 году и считающиеся его лучшими с начала 1920-х годов.[93] После войны он ушел из архитектуры, хотя до 1950 года занимал должность главного архитектора Министерства нефтяной промышленности.[92]

Виктор

Виктор Веснин был единственным архитектором-конструктивистом, который сохранил или даже улучшил свою роль в Иосиф Сталин создание после конкурса Дворца Советов закрепило стилистические очертания Сталинская архитектура.[67][94] С 1932 по 1938 год он возглавлял Союз советских архитекторов, управляемый государством союз, который заменил все ранее независимые ассоциации. В тот же период, будучи главным архитектором Верховный Совет народного хозяйства и его преемнику, Наркомату тяжелой промышленности, он подчинялся непосредственно Григорий Орджоникидзе и был то ведущий архитектор Советская индустриализация.[94] Он хорошо сотрудничал с Альберт Кан и был единственным Советским Союзом, который выразил соболезнования вдове Кана после его смерти в 1942 году.[94] Выпускник и протеже Веснина Анатолий Фисенко (1902–1982, класс МВТУ в 1925 году) был основным контактным лицом между советскими властями и фирмой Кана, и ему было тайно поручено обучать массы местных студентов за счет московских офисов Кана.[95] После разрыва с Каном в 1932 году Фисенко был арестован, провел полгода в тюрьме, но был освобожден Виктором Весниным. Госпроектстрой-1 (позже Металлостройпроект), управляемый Фисенко, а ранее - Веснин. Вторая Мировая Война, спроектированные практически на всех металлургических заводах СССР, Горьковский автомобильный завод, Жигулевская ГЭС и другие приоритетные промышленные объекты.[94]

Высоко ценится работа для военизированный Промышленность удерживала Виктора на вершине, но также означала отказ от реального архитектурного проектирования и общественной профессиональной жизни. Его участие в процессе проектирования, работа советско-канского партнерства и способы «заимствования» американских дизайнерских технологий остаются неизвестными общественности.[94] несмотря на то, что Веснин оставался публичным человеком, одним из немногих конструктивистов, известных на Западе и до сих пор действующих. Он возглавлял Советская Архитектурная Академия (1939–1949) и был награжден Британской наградой 1945 года. Королевская золотая медаль посредством RIBA за профессиональные достижения на всю жизнь.

Рекомендации

  1. ^ Хан-Магомедов 2007, стр. 8-11, дает обзор проблем, связанных с такой атрибуцией.
  2. ^ а б c Кук 1999, стр. 48
  3. ^ а б c Хан-Магомедов 2007, с. 218
  4. ^ Чередина, с. 341
  5. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 14
  6. ^ «Достопримечательности Юрьевца». Архивировано из оригинал 23 мая 2009 г.. Получено 2009-06-24.
  7. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 17
  8. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 18
  9. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 22
  10. ^ а б c d е Кук 1999, стр. 45
  11. ^ Кук 1999, стр. 44
  12. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 25
  13. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 26
  14. ^ а б c d е Хан-Магомедов 2007, с. 27
  15. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 32
  16. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 24
  17. ^ а б Хан-Магомедов 2007, стр.34
  18. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 48
  19. ^ Атрибуция как у Хан-Магомедова 2007, с. 55
  20. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 48-49
  21. ^ Чередина, с. 343
  22. ^ а б Кук 1999, стр. 46
  23. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 62
  24. ^ а б c d е ж Хан-Магомедов 2007, с. 63
  25. ^ а б c d Крафт, Роуленд стр. 139
  26. ^ Крафт, Роуленд, стр.139, 141.
  27. ^ Маллгрейв, стр. 239
  28. ^ а б c d Хан-Магомедов 2007, 219 с.
  29. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 212
  30. ^ Кук 1999, стр. 42
  31. ^ Оригинальные рисунки, представленные Весниными, утеряны, они сохранились только в журнальных публикациях. Произведения искусства, воспроизведенные в книгах по современной истории, являются подготовительным материалом, хранящимся в семейных архивах - Cooke 1999, p. 48
  32. ^ а б c Хан-Магомедов 2007, с. 213
  33. ^ а б c d Глазычев, Глава 6 В архиве 6 мая 2010 г. Wayback Machine
  34. ^ Чередина, с. 345
  35. ^ а б c d Кук 1999, стр. 39
  36. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 226
  37. ^ Кук 1999, стр. 49, также частично воспроизведен на стр. 39
  38. ^ Кук 1999, стр. 40
  39. ^ Человек, который был четвергом премьера состоялась после многих задержек в декабре 1923 года. после Веснинс представил Дворец Труда Черновики. - Хан-Магомедов 2007, с. 177.
  40. ^ Чередина, с. 344
  41. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 220-221.
  42. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 224
  43. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 227
  44. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 228
  45. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 238
  46. ^ Нащокина, с. 339
  47. ^ Хан-Магомедов, с. 240
  48. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 241
  49. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 245
  50. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 243
  51. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 248
  52. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 249
  53. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 252
  54. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 253
  55. ^ По словам Хан-Магомедова 2007, с. 260 все остальные архитектурные журналы 1920-х годов не дожили до второго номера.
  56. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 260
  57. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 265
  58. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 264
  59. ^ а б Крафт, Роуленд стр. 136
  60. ^ Чередина, с. 341, указывает на ту же проблему с русскоязычными источниками.
  61. ^ а б c d е Хан-Магомедов, с. 266-268.
  62. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 266
  63. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 408
  64. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 269
  65. ^ Фотография сделана Ричард Пэр: «Веснин клуб в Баку (главный зал)». Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.. Получено 2009-06-28.
  66. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 405
  67. ^ а б c Дмитрий Хмельницкий (2005). "Загадки Днепрогэса (Загадки Днепрогэса)" (на русском). Получено 2009-06-28.
  68. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 291
  69. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 292
  70. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 294
  71. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 296
  72. ^ Чередина, с. 350
  73. ^ Чередина, с. 346
  74. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 297
  75. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 298
  76. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 299
  77. ^ Конкурс определил минимальную вместимость 4000 человек. Веснины представили зал-трансформер с разной конфигурацией вместимостью от 2 до 6 тысяч - Хан-Магомедов 2007, с. 299
  78. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 302
  79. ^ Чередина, с. 347
  80. ^ Александров, Жуков п. 41 год
  81. ^ а б Хан-Магомедов, с. 303
  82. ^ а б Хан-Магомедов, с. 304
  83. ^ Фактическая исполнительная вместимость 944 места - Александров, Жуков р. 36
  84. ^ Александров, Жуков п. 36
  85. ^ Александров, Жуков п. 37
  86. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 340
  87. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 341
  88. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 332
  89. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 345
  90. ^ Хан-Магомедов 2007, с. 348-349
  91. ^ Крафт, Роуленд, с. 146-147.
  92. ^ а б c d Хан-Магомедов 2007, с. 342
  93. ^ а б Хан-Магомедов 2007, с. 355
  94. ^ а б c d е Меерович
  95. ^ Меерович отметил гнев Кана по поводу быстрой смены советских сотрудников в его московских офисах. Кан не знал, что для большинства его советских сотрудников работа для него была не реальной работой, а краткосрочным обучением, проводимым через государственные агентства.

Источники

внешняя ссылка