Николай Ладовский - Википедия - Nikolai Ladovsky

Николай Ладовский
Архитектор Ладовский Николай Александрович.jpg
Родившийся1881
Москва
Умер1941
Москва
НациональностьРоссийская империя, СССР
Альма-матерМосковское училище живописи, ваяния и зодчества
Род занятийАрхитектор
УпражнятьсяВХУТЕМАС, Объединенные мастерские

Николай Александрович Ладовский (Русский: Николай Александрович Ладовский) (1881–1941) был русский авангард архитектор и педагог, лидер рационалист[1] движение в архитектуре 1920-х годов, подход, подчеркивающий человеческое восприятие пространства и формы. Ладовский известен как основоположник современного Советский и русский школы архитектурного обучения; его классы 1920-1932 гг. в ВХУТЕМАС сформировали поколение советских архитекторов, работавших на протяжении всего периода Сталинская архитектура и последующие десятилетия.

биография

Ранние годы

Ладовский родился и умер в Москве. Его жизнь до обучения в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1914–1917) остается неизвестным. Его личные архивы были потеряны в Вторая Мировая Война; Вся записанная информация основана на двух утверждениях, сделанных самим архитектором:

  • В 1914 году, подавая заявление в училище в возрасте 33 лет, Ладовский утверждал, что работал в архитектуре 16 лет (то есть с 16 или 17 лет), и был удостоен трех профессиональных премий за проекты общественных зданий в г. Пермь, Благовещенск и Ананьев; самая ранняя из этих наград датирована 1901 годом. Ни один из этих проектов так и не материализовался. Согласно тому же сообщению, в 1907-1914 годах Ладовский непрерывно работал в Санкт-Петербург, в ролях архитектурного дизайна и управления строительством.[2]
  • В 1921 году Ладовский утверждал, что проработал 4 года в Литейный завод и 15 лет практического строительства.[2]

В 1915 году, когда школе исполнилось 50 лет, Ладовский стал оратором группы студентов, требовавших изменения программы обучения. Группа, в частности, выразила неприятие декадентский Искусство модерн (уже устарел), и необходимость приглашения лучших архитекторов новое движение - то есть, Неоклассическое возрождение, - подобно Иван Жолтовский и Алексей Щусев. Они поступили на факультет в 1916 году. Несмотря на соперничество в будущем за кафедру ВХУТЕМАСа, Ладовский сохранил глубокое уважение к Жолтовскому - как за его практические достижения, так и за стиль преподавания.[3]

1918-1920

Коллективный дом, 1921 г.

Ладовский окончил училище в год экономического коллапса, сопровождавшего Русская революция 1917 года. Чтобы выжить, Жолтовский и его выпускники приняли Большевик приглашение возглавить архитектурный отдел Моссовет, занимающихся в основном ремонтом улиц и временным пропаганда украшения. Обучение продолжалось на рабочем месте полтора года. Однако к началу 1919 г.[4] молодые архитекторы осознали необходимость отрыва от исторического стиля Жолтовского - к архитектуре авангарда. В мае – ноябре 1919 г. эта группа (Ладовский, г. Владимир Кринский, Александр Рухлядев и другие), к которым присоединились такие артисты, как Александр Родченко, получил государственное одобрение и зарегистрирован как Живскульптарх (русский: Живскульптарх, Комиссия по живописи, скульптуре и архитектуре). Внутренние споры внутри Комиссии и ее публичной выставки сформировали концепцию искусства, архитектуры и формы Ладовского:

Скульптура - это искусство управления формой. Архитектура - это искусство управления пространством. Пространство используется всеми видами искусства, но только архитектура позволяет нам правильно читать ткань пространства.[5] Материал архитекторов - пространство, а не камень. Скульптурная форма в архитектуре подчинена пространству. Графика подчинена как пространству, так и скульптурной форме.[6]

При этом Ладовский явно дистанцировался от нигилист крыло Конструктивисты кто свел архитектуру к простой инженерии:

Структурная инженерия относится к архитектуре, поскольку структура определяет пространство. Инженеры здесь, чтобы получить максимальную производительность при минимальных материальных затратах. Их подход не имеет ничего общего с искусством; это может удовлетворить архитектора только случайно.[5] ... Внешний вид фасад не должен едва отражать внутреннее содержание, но иметь собственную ценность.[7]

В 1920 году эти публичные заявления и серия Живскульпарх шоу внезапно утвердили неизвестного Ладовского как лидера новой школы, явно противоположной неоклассицизму Жолтовского и возникающим конструктивистская архитектура. В декабре 1920 г.[8] Ладовский стал постоянным спикером Института художественной культуры (г.Инхук ); здесь, в ходе пятимесячного собрания архитекторов, он выработал доктрину «рационализма», подход, подчеркивающий человеческое восприятие пространства и формы и ставящий искусство архитектуры выше простого инженерного искусства.

1920-1930-е: школа ВХУТЕМАС

Студенты ОБМАС с трехмерными моделями

В 1920 году студенты ВХУТЕМАСа восстали и против Жолтовского. Руководители двух других ведомств Алексей Щусев и Иван Рыльский, и МВТУ профессора Леонид Веснин и Федор Шехтель[9] также попал под обстрел. Ладовский с триумфом представил свою программу обучения во ВХУТЕМАСе и поступил на факультет. Первоначально он подчинялся архитектурному факультету и структуре курса, навязанному Жолтовским.

Ладовский и его соратники, Владимир Кринский и Николай Докучаев, получили полную свободу устанавливать свою тренировочную программу на сезон 1921-1922 гг. Их новый отдел, известный как ОБМАС (русский: ОБМАС, Объединённые мастерские) - Объединенные мастерские, действительно объединили студентов ныне непопулярных профессоров «старой школы».

Чтобы вырваться из ограничений классической архитектурной подготовки, Ладовский разработал совершенно новый курс, развивающий пространственное восприятие - до знакомство студентов с элементами архитектурного наследия. Ключевые элементы его программы сохранялись до конца 20 века.[10]

Классическая школаЛадовская школа
Роль обученияСтуденты изучают логика архитектуры через изучение классические заказы как наиболее полная, здоровая система. Они производят копии и вариации классического искусства только ради обучения.Старые системы дискредитированы, само обучение должно создать новую систему. Студенты сами создают элементы зарождающегося нового искусства; их курсовая работа может быть использована в реальном строительстве.
Отбор студентовСтуденты отбираются на основе их двумерной графической работы, не обязательно связанной с архитектурой.Студенты отбираются на основе их визуальной пространственной координации. В 1927 году Ладовский учредил черная комната - лаборатория для тестирования пространственного восприятия (углов, объемов, линейности и т. д.) с использованием инструментов собственной разработки.[11]
Этапы обученияСначала студенты изучают основные элементы классического ордена; во-вторых, они занимаются композицией - на основе этих элементов. В результате новая работа всегда ограничивается старой системой.Во-первых, учащиеся развивают свои мысли и воображение, не ограниченные каким-либо определенным стилем. Их восприятие и контроль пространства и формы развиваются до того, как они изучают определенные стили.
Презентационная средаПродуманная двухмерная графика.Трехмерный макеты.

Известные выпускники ОБМАС, успешно интегрированные в сталинскую архитектуру, включают Георгий Крутиков (автор Летающий город утопия ), Иван Володько (автор послевоенной реконструкции Минске ), Евгений Йохелес (автор 1937 г. Главсевморпуть строительство в Москве и Plattenbau районы Владивосток и Тольятти ), ландшафтный дизайнер Михаил Коржев (автор Московский Государственный Университет кампусный парк и Измайловский парк ). Талантливая выпускница Ладовского училища, Геворг Кочар, был арестован в 1937 г. Ереван (вместе с другим выпускником ВХУТЕМАСа Микаелом Мазманяном) осужден на 15 лет по политическим обвинениям и оказался в Норильск как шарашка архитектор. Оправданный после 17 лет тюрьмы и ссылки, Кочар успешно работал главным архитектором Красноярск (будучи руководителем ссыльных Мирон Мержанов ) и Ереван.

В сезоне 1923-1924 гг. ВХУТЕМАС создал новое Главное управление, предусматривающее обязательное двухлетнее обучение.[12] вводные курсы для студентов всех факультетов. Курс Ладовского по Космос, преподаваемый его старшеклассниками, стал одним из основных предметов этой программы. Собственные исследования и публикации Ладовского того периода пытались сформулировать рациональный, цель модель и правила восприятия человеком пространства, формы и цвета (при условии по умолчанию, что такие правила существуют и могут быть надежно сформулированы). Его исправленная доктрина «рационализма» призвала реализовать эти правила восприятия в практической архитектуре и городском планировании. Он далее отчуждал себя от конструктивистского большинства, подчеркивая необходимость помогать человечеству. ориентация в городах концепция, игнорируемая конструктивистами:

Архитектурные проекты формируют, добавляя элементы, которые не являются ни «техническими», ни «утилитарными» - элементами, которые в широком смысле можно определить как архитектурные элементы. мотивы. Эти мотивы должны быть рациональными и должны служить высшей потребности человека - необходимости ориентироваться в пространстве.[13]

1922-1932: АСНОВА и АРУ

Многоквартирный дом на 15, Сивцев переулок Вражек, состоит из 12 сегментов, соединенных под углом 120 °

АСНОВА Союз архитекторов-рационалистов был основан в 1923 году; члены обычно принадлежали к профессорско-преподавательскому составу ВХУТЕМАС. Их первый публичный успех пришел с победой в конкурсе 1924 года на Международном Красном стадионе в г. Воробьевы горы, Москва (ведущий дизайнер Владимир Кринский). В последующие два года Ладовский лично руководил проектной группой, составляя детальные планы строительства. Однако осенью 1927 г. проект был отменен из-за неподходящей геологической основы выбранного участка.[14]

В 1925 году Ладовский объединился с Эль Лисицкий спроектировать новое жилье для Иваново; их планы были основаны на расположении жилых домов под углом 120 ° зигзагообразно или звездообразно. Такой подход позволил сэкономить на обычных лестничных клетках, вентиляции и сантехнике. Одно 12-сегментное здание этого типа, сочетающее в себе звездные и зигзагообразные развязки, было завершено в г. Хамовнический район Москвы.[15] В следующем году Ладовский и Лисицкий выпустили первый (и единственный) том книги. Известия АСНОВА (русский: Известия АСНОВА), составленный в основном из произведений Ладовского.

Однако Ладовский проиграл гонку конструктивистам еще в 1922 году, во время конкурса Дворец Труда в Москве. Ладовский ожидал, что консервативные члены жюри провалит авангардные работы, и убедил членов своей группы бойкотировать Конкурс. Фактически он стал витриной конструктивизма (Братья Веснины ) и символический романтизм (Илья Голосов ); конструктивисты быстро вышли вперед, а Ладовский все свое время посвятил преподаванию. В отличие от рационализма, который требовал специальной подготовки, конструктивизм можно было освоить, просто скопировав новые элементы существующих дизайнов. В итоге свежие выпускники (Аркадий Мордвинов ) и старых мастеров (Алексей Щусев ) легко интегрировались в конструктивистское движение, и к 1926-1928 гг. его господство стало абсолютным.

Ладовский понял, что АСНОВА представляет не архитекторов-практиков, а факультет ВХУТЕМАС, и в 1928 г. ARU (русский: АРУ, Объединение архитекторов-урбанистов), в составе студентов ВХУТЕМАС (выпускники 1928-1930 гг.). Как следует из названия, группа сосредоточилась на городском планировании для устойчивое развитие стремительно растущих городов. Эта группа и лично Ладовский разработали серию программ городского роста, включая Парабола. Этот план попытался оторваться от традиционного одноцентрового концентрическая модель развития. Вместо этого Ладовский предложил линейное расширение центра города по единой радиус; концентрические жилые и промышленные зоны должны были развернуться по этому радиусу в подкова шаблон. Это, по словам Ладовского, уменьшило потребность в высотный строительство в центре и заторы на дорогах. Парабола, первоначально опубликованный в 1930 году, получил дальнейшее развитие в послевоенные годы Константинос Доксидиас но отвергнуты дома.[16]

1932-1941: сталинский период

Репрессии 1932 года против художников-авангардистов, предшествовавшие расцвету Сталинская архитектура это не означало, что лидеры Ладовского или конструктивистов сразу же остались без работы. Напротив, Ладовскому поручили руководить Моссовет Пятый семинар по планированию,[17] отвечает за редизайн Замоскворечье и Якиманка территории. В 1933-1935 годах, до принятия Сталинского генерального плана реконструкции Москвы, но определенно в соответствии с его политикой, Ладовский разработал план реконструкции Замоскворечья. Он предложил преобразовать узкую Улица Большая Ордынка в широкий проспект, заменив все исторические здания и существующую уличную сеть однообразными рядами новых многоэтажек, похожих на поздние, 1970-е годы, советские постройки.[18] Как и большая часть генерального плана 1935 года, он так и не был реализован из-за высоких затрат и Вторая Мировая Война.

План перепланировки на остров между Москва-река и Водоотводный канал призвал к полному исчезновению Садовническая улица - вместо этого остров был разрезан на пять почти одинаковых больших блоков с четырьмя парами башен, обращенных к реке. Часть за пределами Садовое кольцо с единственной наклонной башней и полукругом офисов, обращенных к каналу, удивительно похоже на то, что на самом деле было построено здесь в 1990-2000-х годах (Свиссотель Красные Холмы и прилегающий бизнес-парк).[19]

Ладовский принял участие в первом и третьем турах конкурса. Дворец Советов конкурс. Его первая запись (1931 г.) состояла из полусферического купола, стоящего на наклонной плите, и отдельно стоящей 35-этажной офисной башни. Во второй записи (1933 г.) башня не указана. В 1932-1933 годах Ладовский также безуспешно участвовал в многочисленных архитектурных конкурсах меньшего масштаба, за исключением Московский метрополитен конструкции (см. Работает раздел).

Метро, ​​построенное в 1935 году, и презентация плана Замоскворечья в июле 1935 года. Архитектура Москвы (русский: Архитектура Москвы) стало его последним публичным заявлением. Жизнь Ладовского в конце 1930-х годов и обстоятельства его смерти остаются неизвестными широкой публике. Художник Май Митурич (1925–2005), чей отец, Петр Митурич, переехавший в частную мастерскую Ладовского в 1941 году, утверждал, что Ладовский покончил жизнь самоубийством.[20]


Работает

  • Станция Лубянка, 1935 г. (перестроена)

Только четыре физических структуры были когда-либо законченном Ладовский собственного, бесспорный, дизайн; три из них в итоге были перестроены до неузнаваемости:

  • Подземные залы Лубянка (первоначально Дзержинская) ст. Московский метрополитен Введен в эксплуатацию в 1935 году. В 1968-1972 годах по мере расширения вокзала интерьеры Ладовского были разобраны и перестроены в ином дизайне. В крайних концах боковых залов сохранилась плитка 1935 года.[21]
  • Наземный вход в Красные ворота станция, 1935 г. Конструкция сохранилась практически в первозданном виде.[22]
  • Два жилых дома внутри квартала на 6, Тверская улица, спроектированный в 1928 году и завершенный в 1931 году. Первоначально их соединял одноэтажный розничный магазин; в конце 1930 г. магазин снесли, а здания включили в первый ряд зданий по проекту архитектора Аркадий Мордвинов.


Примечания

  1. ^ Не имеет отношения к рационализм 18-19 веков
  2. ^ а б Хан-Магомедов 2007: 11
  3. ^ Хан-Магомедов 2007: 13
  4. ^ Хан-Магомедов 2007: 15
  5. ^ а б Хан-Магомедов 2007: 25
  6. ^ Хан-Магомедов 2007: 27
  7. ^ Хан-Магомедов 2007: 28
  8. ^ Хан-Магомедов 2007: 31
  9. ^ Хан-Магомедов 2007: 37 утверждает, что школа МВТУ еще больше зависела от классики, чем Жолтовский.
  10. ^ Хан-Магомедов 2007: 36-41
  11. ^ Хан-Магомедов 2007: 62-66
  12. ^ Позже сокращено до одного года.
  13. ^ Хан-Магомедов 2007: 41 цитата из статьи Ладовского в Известия АСНОВА, 1926 с.3. Отметим, что в 1920-е годы крупные советские города были затоплены беглецами из сельской местности и небольших городков, и многие из них действительно были дезориентированы.
  14. ^ Хан-Магомедов 2007: 45-47
  15. ^ № 15/25, Сивцев переулок Вражек, завершен в 1932 году. Звание архитектора получил Дмитрий Лебедев. Некоторые источники прямо ссылаются на Ладовского, некоторые - на официального Реестр наследия Москвы[постоянная мертвая ссылка ] - как «вероятные».
  16. ^ Хан-Магомедов 2007: 52-55
  17. ^ Кавтарадзе 2005: 47
  18. ^ Хан-Магомедов 2007: 76
  19. ^ Хан-Магомедов 2007: 77
  20. ^ Митурич 1992: 26
  21. ^ Кавтарадзе 2005: 48
  22. ^ Кавтарадзе 2005: 49

Рекомендации

  • Кук, Кэтрин, () (1990). Архитектурные чертежи русского авангарда. Музей современного искусства. ISBN  0-87070-556-3.
  • Кавтарадзе, Сергей (2005). "70 лет московского метро (70 лет московскому метро (70 лет Московскому метрополитену)) ». Музей мирового искусства (14): 47–49. ISSN  1726-3050.
  • Хан-Магомедов, С. О. (2007). Николай Ладовский (Николай Ладовский) (на русском). Архитектура-С, Москва. ISBN  978-5-9647-0132-3.
  • Митурич, М. П. (1992). "М.П. Митурич. Воспоминания". Vospominania (Воспоминания (Воспоминания)) (на русском). Получено 2008-07-08.