Вальтер Левин - Walter Levin

Вальтер Левин
Родившийся	6 декабря 1924 г.; Берлин, Германия
Умер	4 августа 2017 г. (92 года)
Жанры	Классический
Род занятий	профессор, исполнитель, музыкант-основатель
Инструменты	Скрипка

Вальтер Левин (6 декабря 1924 - 4 августа 2017) был основателем, первым скрипачом и руководящим духом LaSalle Quartet (действовал в 1947–1987 гг.), который был известен своей защитой современных композиторов, а также своими записями Вторая венская школа (Арнольд Шенберг, Альбан Берг, и Антон Веберн ), а также за его интеллектуально проницательные интерпретации классического и романтического квартетного репертуара, в частности поздних квартетов Бетховен. Левин был также важным педагогом, преподававшим многие ведущие струнные квартеты мира, в том числе Квартет Альбана Берга и Квартет Ардитти; среди других выдающихся студентов дирижер Джеймс Левин, скрипач Кристиан Тецлафф и пианист Стефан Литвин.

Левин был профессором музыки в течение 33 лет в музыкальной консерватории колледжа Университет Цинциннати, где LaSalle Quartet был квартетом в резиденции, и впоследствии преподавал камерную музыку в Steans Institute из Фестиваль Равинии в Чикаго, в Базельская Музыкальная Академия в Швейцарии и Любекская Музыкальная Академия в Германии. На пенсии Левин и его жена Эви поселились в Чикаго, Иллинойс.

Берлинское детство

Вальтер Левин родился в Берлине, в семье Альфреда Левина, производителя мужской одежды и страстного любителя музыки, и Эрны Левин, урожденной Зиви, пианистки по профессиональному образованию. Левин, младший из троих детей, вырос в семье, где регулярно играли камерную музыку. В возрасте четырех лет ему дали скрипку, и он начал уроки у Юргина Рониса, ученика. Карл Флеш, в возрасте пяти лет. Игра Левина быстро прогрессировала под руководством Рониса; он также учился игре на фортепиано с учителем своих сестер Мари Цвейг. За его Бар-мицва в 13 Левину дали полную библиотеку музыки струнного квартета, начиная от Генри Перселл Арнольду Шёнбергу, и по крайней мере с того времени он стремился сделать струнный квартет делом своей жизни.

В детстве Левин пережил золотой век музыкальной культуры, которым был Берлин в Веймарская республика, слушать сольные концерты многих величайших музыкантов той эпохи, в том числе Иегуди Менухин, Артур Шнабель, Эдвин Фишер, Александр Кипнис, и Эрна Бергер, и Calvet Quartet, концерты Берлинская филармония, и оперные постановки в Staatsoper, Deutsches Oper и Кролл Опер, проведенного, среди прочего, Лео Блех и Отто Клемперер. Оперные и музыкальные концерты сыграли решающую роль в том, что с самого начала убедились в важности пения и вокальной литературы для понимания музыкальной риторики и технических средств ее выражения на скрипке. Особое значение имели записи Иегуди Менухина, Яша Хейфец, и Артуро Тосканини, чей ритмический азарт, точность и несентиментальный энтузиазм должны были оставаться образцами искусства переводчика на протяжении всей его профессиональной карьеры.

После того, как одноклассники начали преследовать его как еврея после захвата власти нацистами в 1933 году, родители Левина зачислили его в сионистскую школу Теодора Герцля, где музыковед Вилли Апель был среди его учителей, опыт, который он позже вспоминал как родственный Томас Манн Изображение учителя фортепиано Венделла Кречмара в его романе «Доктор Фауст». Родители Левина присоединились к Kulturbund Deutscher Juden - нацистская организация по разделению еврейских музыкантов и артистов-исполнителей, основанная в 1933 году, которая смогла поддерживать высокий уровень концертной жизни в Берлине, несмотря на все более строгий запрет на еврейских исполнителей. Родители Левина не спешили осознавать смертельную угрозу, которую представляли нацисты: только после Хрустальная ночь 9–10 ноября 1938 г. они обязались эмигрировать, выехав из Берлина в Палестину в декабре 1938 г., потеряв большую часть своего состояния в пользу печально известного Reichsfluchtsteuer, налога на выезд, взимаемого нацистами с эмигрирующих евреев.

Палестина

Левины поселились в Тель-Авив, где дядя Левина основал бизнес по производству мужской одежды. Усилиями в основном скрипача Бронислав Хуберман, Палестина и, в частности, Тель-Авив, стали убежищем для многих ведущих немецких и восточноевропейских еврейских музыкантов того времени. Левин, которому сейчас 14 лет, играл у Хубермана в Тель-Авиве, который организовал для него обучение игре на скрипке с Рудольфом Бергманном (одним из четырех концертмейстеров недавно созданного Палестинского симфонического оркестра), фортепиано с Фрэнком Пеллегом (первоначально Поллак) и теорией музыки с Пол Бен-Хаим (первоначально Франкенбургер). Левин также познакомился с дирижером Герман Шерхен, который познакомил его с музыкой Арнольд Шёнберг. В Тель-Авиве Левин основал струнный квартет, который гастролировал по кибуцы; он также основал студенческий оркестр, который давал концерты в Тель-Авиве, и, несколько позже, иногда играл на скрипке вместо симфонического оркестра Палестины. В Палестине Левин также воссоединился со своим другом детства из Берлина, пианистом и композитором. Герберт Брюн, который эмигрировал в 1936 году, получив стипендию для учебы в Иерусалимской консерватории, и через Брюна познакомился с композитором Вольфом Розенбергом и писателем Вольфганг Хильдесхаймер, которым предстояло остаться друзьями на всю жизнь.

Джульярда

Сразу после войны Левин обратился в Джульярдская музыкальная школа в Нью-Йорк, где он начал свои академические занятия в феврале 1946 года. В Джульярде он учился у скрипача Ганса Летца, а затем у Иван Галамян, с которым он продолжал учиться, в Meadowmount, Летняя школа Галамян в северной части штата Нью-Йорк, до 1953 года. Новаторский президент Джульярда, композитор Уильям Шуман утвердил для Левина специальность струнного квартета, который в 1946 году основал студенческий квартет, который учился у недавно основанного Джульярдский струнный квартет, а впоследствии стал известен как LaSalle Quartet. В Нью-Йорке Левину удалось получить разрешение на посещение фестиваля Тосканини. Симфонический оркестр NBC репетиции и билеты на трансляции концертов Тосканини; он также познакомился с торговцем скрипками Рембертом Вурлитцером, который позже сыграл значительную роль в обеспечении LaSalle Quartet первым набором инструментов. Страдивари инструментов, а затем с набором Amatis. В сентябре 1948 года, еще в Джульярде, Левин познакомился со скрипачом Генри Мейером, недавно прибывшим в Америку из Парижа после многих лет заключения в тюрьме. Нацистские концлагеря, который вошел в квартет Левина и оставался его второй скрипкой на протяжении сорокалетней карьеры квартета. Через Герберта Брюна, который пришел в Tanglewood на стипендию для изучения композиции с Аарон Копленд летом 1948 года Левин познакомился с пианисткой Эви Марковой, семья которой эмигрировала в Америку в ноябре 1940 года; двое поженились год спустя в Колорадо-Спрингс, а Эви, которая также училась в бизнес-школе, стала бизнес-менеджером LaSalle Quartet.

Квартет LaSalle

Левин и его квартет LaSalle окончили Джульярд в 1949 году и получили назначение квартетом по месту жительства в Колорадо Колледж в Колорадо-Спрингс. Летом, предшествовавшим назначению, к ним присоединился альтист Питер Камнитцер, которого они знали по Джульярду и который оставался с квартетом до его выхода на пенсию в 1987 году. В Колледже Колорадо квартет преподавал, давал концерты и давал концерты. серия детских концертов, которые должны были продолжаться на протяжении всей их карьеры - Левин на протяжении всей жизни был убежден, что классические музыканты несут ответственность за воспитание нового поколения любителей классической музыки, а также молодого поколения исполнителей.

После четырех лет учебы в Колорадо-колледже квартет был приглашен на Цинциннати стать квартетом резиденции Музыкального колледжа Цинциннати, который вскоре после этого слился с Цинциннати консерватория и впоследствии стал частью Университет Цинциннати. В Цинциннати к Левину, Мейеру и Камницеру присоединился виолончелист Джек Кирстайн, который оставался с квартетом в течение двадцати лет до выхода на пенсию в 1975 году, после чего к ним присоединился студент Линн Харрелл Ли Физер, который оставался виолончелистом квартета LaSalle до их выступления. выход на пенсию в 1987 году.

Квартет гастролировал по всему миру, начав турне по Европе в 1954 году. Его участие в знаменитых Дармштадтских летних курсах новой музыки в 1950-х годах привело к ряду заказов современным композиторам, в первую очередь Дьёрдь Лигети и Луиджи Ноно, а также ко многим мировым премьерам, в том числе квартетам Кшиштоф Пендерецки и Витольд Лютославский.

Квартет стал известен, особенно в Соединенных Штатах, в 1971 году в результате неожиданного успеха его записи для Deutsche Grammophon полного струнного квартета главных представителей Второй венской школы: Арнольда Шёнберга, Альбана Берга и Антона Веберна. Этот сет и последующие записи последних квартетов Бетховена LaSalle непрерывно печатаются с момента их первого выпуска.

Квартет также записал значительную часть своего репертуара современной музыки для Deutsche Grammophon, а его записи квартетов Александра Землинского значительно способствовали возрождению интереса к его оперной, симфонической и камерной музыке.

Обучение

На протяжении всей своей карьеры Левин был преданным учителем молодых музыкантов: он начал преподавать в Палестине и продолжал четыре года в Джульярде в Нью-Йорке. Впоследствии он стал инициатором продолжающейся серии детских концертов LaSalle Quartet, в которых он и квартет знакомили даже младших школьников с репертуаром струнного квартета и давали им возможность познакомиться с разнообразием камерной музыки. Сам LaSalle Quartet всегда был квартетом в резиденции, сначала в Колорадском колледже в Колорадо-Спрингс, 1949–1953, а затем в Музыкальной консерватории колледжа в Цинциннати, 1953–1987.

В дополнение к четырем концертам в консерватории колледжа каждый год, Левин и другие члены квартета не только индивидуально учили свои инструменты, но и преподавали молодые квартеты в рамках стипендиальной программы, инициированной Левином, среди которых были Альбан Берг, Артис, Брамс. , Buchberger, Pražák и Vogler Quartets.

После выхода на пенсию LaSalle Quartet в 1987 году Левин продолжал преподавать молодые квартеты в консерватории колледжа до 1989 года, в Институте Стэнса в Равинии, в Базельской музыкальной академии и в Любекской музыкальной академии; в эти квартеты вошли Альма, Амариллис, Арко Ирис, Ардео, Ариэль, Арпеджионе, Артемида, Баслер, Бенаим, Бенневиц, Казальс, Кастагнери, Дебюсси, Дорик, Жемо, Гармония-Шанхай, Кусс, Лотус, Минге, Павел Хаас, Пеллегрини, Ponche, Prinse, Prisma, Quiroga, Sonos, Виктор Ульманн, Zemlinsky и Zwiebel струнные квартеты.

Многие из скрипачей Левина занимают должности в крупных оркестрах по всему миру; его самый выдающийся скрипач - солист-виртуоз, камерный музыкант и дирижер Кристиан Тецлафф. Скрипачи и исполнители струнного квартета - не единственные ученики Левина: пианист Стефан Литвин также является его учеником, как и во многих отношениях Percussion Group Cincinnati. Однако самым известным учеником Левина является пианист и дирижер Джеймс Левин, который начал уроки у Левина в Цинциннати в возрасте десяти лет в 1953 году и продолжал учебу у Левина до поступления в Джульярд в 1961 году.

Философия

Философию интерпретации Левина можно кратко охарактеризовать как стремление узнать путем сочетания исторического исследования и структурного анализа точные намерения композитора и реализовать эти намерения в исполнении произведений, которые повлияли на последующий ход истории музыки и которые могут раскрыть новые аспекты настоящего, если рассматривать их с точки зрения самой передовой современной музыки. В результате, по мнению Левина, знать и выполнять самые трудные работы настоящего было столь же важно, как и исполнять произведения прошлого: только через интеллектуально строгую диалектику прошлого и настоящего можно воплотить любую работу в жизнь. в исполнении.

Левин настаивал на том, что детали интерпретации любого данного произведения могут быть поняты только в связи с более широким пониманием произведения в целом, в то время как произведение в целом может быть понято только через длительную борьбу с его деталями. В этой сложной герменевтике истории и структуры основная цель Левина состояла в том, чтобы передать во всей полноте риторику музыки: ее значение, и для понимания этого он обращается к источникам музыкальной риторики, прежде всего в вокальной музыке: опера, хоровые произведения. , и песня.

Преследуя эти идеалы, Левин настаивал на важности изучения всех доступных источников, истории интерпретативной практики и необходимости камерных ансамблей изучать свой репертуар игры по партитурам, а не по партиям, не только для того, чтобы каждый мог видеть то, что другие играют, но так, чтобы все могли развить решающее чувство целого и его неявное единство, которому должен способствовать каждый аспект интерпретации и исполнения.