Виллем Керрикс - Willem Kerricx

Виллем Керрикс и его сын Виллем Игнатий к Джейкоб Денис

Виллем Керрикс или же Виллем Керрикс Старший[1] (Дендермонде, 2 июля 1652 г. Антверпен, 20 июня 1719 г.) Фламандский скульптор активен в Антверпен.[2] Его работы включают в себя в основном скульптурную церковную мебель, отдельные скульптуры, портретные бюсты, а также статуи святых для церквей и надгробных памятников. Его стиль демонстрирует переход от чрезвычайно драматической выразительности антверпенского позднего барокко к более изящному и элегантному. Рококо стиль. Он управлял большой мастерской в ​​Антверпене, которую его сын продолжал до середины 18 века.[3]

Жизнь

Керрикс родился в Дендермонде 2 июля 1652 года.[2] Его отец, Петрус или Питер, был пивоваром и женился на матери Виллема Катарине де Болле в Дендермонде 18 января 1648 года.[4] Его дед, которого также звали Виллем, был скульптором, как и его дядя Ян Керрикс.[5] Он был зарегистрирован как ученик скульптора в архивах Антверпена. Гильдия Святого Луки в гильдии 1660–1661 год, когда ему едва исполнилось 8 лет. Его учителем был малоизвестный скульптор Ян Баптист Байс.[6] В некоторых источниках также упоминается Артус Квеллин Младший как мастер Керрикса.[5] Квеллин был антверпенским скульптором, сыгравшим важную роль в эволюции североевропейской скульптуры с высоты. Барокко к позднему барокко.[7]

Бюст Максимилиана II Эмануэля

Он был зарегистрирован как мастер гильдии Антверпена в 1674–1675 году.[6] Затем он провел следующие три года, продолжая свое обучение в Париже, прежде чем вернуться в Антверпен.[5] Он вернулся в Антверпен в 1678 году и в том же году присоединился к комната риторики де Олийфтак как «liefhebber» (энтузиаст или фанат). Палата риторики организовывала постановку пьес и других спектаклей. Он женился Барбара Ожье в Антверпене 10 декабря 1680 года. Его жена была поэтессой и драматургом, отцом которой был антверпенский драматург. Виллем Ожье. Она активно работала в Де Олийфтак как драматург, и именно так они познакомились с Керрикс.[8] От их брака родилось трое детей: Виллем Игнатиус Керрикс который стал скульптором, художником и писателем и унаследовал семейный бизнес от своего отца, Катарина Клара который стал художником и акварелистом и Анной Марией.[5]

Этюд для статуи Богородицы с младенцем, увенчанной ангелами.

Он был членом «sodaliteit der getrouwden», братства женатых мужчин, учрежденного орденом иезуитов. Он был избран «советником» содалитеита в 1682, 1715 и 1719 годах. В 1693 году он стал диаконом Гильдии Святого Луки.[6] 21 февраля 1693 г. де Олийфтак поставил пьесу его жены в присутствии Максимилиан II Эмануэль, курфюрст Баварии, по случаю его Радостный вход в качестве нового губернатора Испанских Нидерландов в Антверпене 18 февраля. 3 марта Керрикс, будучи дьяконом Гильдии, принял нового губернатора в большом зале Гильдии Святого Луки.[5] В следующем году Гильдия поручила ему сделать бюст губернатора в знак благодарности за четыре новые привилегии, которые Максимилиан II Эмануэль предоставил Антверпенской академии в 1693 году. Доходы от привилегий были использованы на строительство здание для Антверпенской академии. Бюст был установлен в большом зале заседаний гильдии в 1694 году.[4] Возможно, он проживал за границей, возможно, в Англии, между 1701 и 1710 годами, поскольку в этот период не было регистрации учеников.[2]

Виллем Керрикс руководил загруженной мастерской в ​​Антверпене. Для помощи в работе он также нанимал учеников. За свою карьеру у него было очень много учеников. Если предположить, что все они проработали четыре года, он нанимал в среднем около 2,5 учеников в любое время.[9] Наиболее известными из его учеников являются его сын Петрус Якобус Галлиард и Корнелиус Струйф.[2]

Он умер в Антверпене 20 июня 1719 года.[4] Похоронен в церкви доминиканцев. Его вдова была похоронена вместе с ним в следующем году, а их сын - в 1745 году.[2]

Работа

Он создавал в основном скульптурную церковную мебель, отдельные скульптуры, как портретные бюсты, так и статуи святых для церквей и надгробных памятников. Он работал со многими материалами, включая дерево, мрамор и терракоту. Терракотовые работы обычно предназначались для больших работ, которые должны были быть выполнены из мрамора или дерева. Он производил в основном для церквей Антверпена. Среди этих работ особо выделяется трон из мраморной колонны, датированный 1688 годом. Церковь Святого Павла, Антверпен который включает в себя два мраморных барельефа, рассказывающих историю женщины, которая продала свою душу дьяволу, но была спасена силой молитвы розария.[10]

Он сотрудничал с Хендрик Франс Вербругген на мраморной скамейке для причастия (мрамор, 1695 г.) в Церковь Святого Иакова, Антверпен. В 1711 году он вырезал четыре исповедальни для Гримбергенское аббатство недалеко от Брюсселя. Эти исповедальни также были приписаны Хендрику Франсу Вербруггену.[11] Он также создал надгробные памятники для двух аббатов в церкви Святой Гертруды в Левене (частично разрушенной в конце Второй мировой войны).[3]

Исповедь, представляющая Страшный суд, Церковь Святого Павла, Антверпен

Его стиль показывает переход от чрезвычайно драматической выразительности антверпенского позднего барокко к более изящному и элегантному. Рококо стиль. Это продемонстрировано в его самой известной работе - бюсте Максимилиан II Эмануэль, курфюрст Баварии, то Губернатор Габсбургских Нидерландов (Королевский музей изящных искусств Антверпена ). Качественно работа находится на одном уровне с итальянскими и французскими придворными портретами периода позднего барокко.[3]

Керрикс сотрудничал с несколькими крупными скульпторами в Антверпене, где он прожил большую часть своей жизни. Во второй половине 17 века несколько крупных скульптурных мастерских в Антверпене стали доминировать на рынке. Это были мастерские семейств Квеллинов, ван ден Эйнде, Scheemaeckers, Виллемсенс и Вербругген, с которым Kerricx также установил неформальное партнерство. Тесные связи между этими мастерскими в Антверпене привели к очень похожему стилю скульптуры позднего барокко, из-за которого часто было трудно определить, какой художник или мастерская создал ту или иную работу.[9]

Рекомендации

  1. ^ Также известен как Виллем Керрикс, Виллем Керкс, Виллем Керкс, Виллем Кейрикс, Гихеллемус Керк, Гийом Керрикс.
  2. ^ а б c d е Виллем Керрикс на Нидерландский институт истории искусств
  3. ^ а б c Хелена Бассерс и Синтия Лоуренс, Семья Керрикс в Oxford Art Online, дата обращения: 16 октября 2020 г.}}
  4. ^ а б c Музей ван Антверпен. Борстбилд ван Максимилиан Эмануэль, в: De Vlaamsche School. Jaargang 14. A. Fontaine & Ch. Геварт, Антверпен 1868, стр. 89 (на голландском)
  5. ^ а б c d е Пьер Женар, Каталог дю Musée d'Anvers, Conseil d'administration de l'académie royale des Beaux-Arts, Антверпен, Бушманн, 1857, стр. | 398-402 (На французском)
  6. ^ а б c Ph. Rombouts и Th. ван Лериус (ред.), De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 2, Антверпен, 1864 г., стр. 315 *, 318, 437, 442, 464, 477, 483, 491, 512, 514, 543, 544 *, 560, 563, 564, 566, 567, 570, 572, 575, 579, 582, 588, 607, 615 *, 621, 626, 637, 674, 678, 679 *, 700, 705, 713 *, 714 и 715 (на голландском)
  7. ^ Матиас Депоортер, Артус Квеллин II в: Барокко в Южных Нидерландах
  8. ^ Франс Йозеф Петер ван ден Бранден, Виллем Ожье, tooneeldichter 1618–1689, Антверпен, В. Ресселер, стр. 100-101. (на голландском)
  9. ^ а б Леон Э. Лок. "Фламандская скульптура: искусство и производство c.1600-1750". Университетский колледж Лондона, 2008 г., стр. 196, 198, 250
  10. ^ Часовня Богоматери и Богоматерь Святого Розария в ТОПА
  11. ^ Biechtstoelen in de Abdij Grimbergen (на голландском)

внешняя ссылка