Worpswede - Worpswede

Worpswede
Worpswede
	Железнодорожная станция
	Герб
	Расположение Ворпсведе в районе Остерхольц
	Worpswede Worpswede
	Координаты: 53 ° 13′20 ″ с.ш. 08 ° 55′40 ″ в.д. / 53,22222 ° с. Ш. 8,92778 ° в.Координаты: 53 ° 13′20 ″ с.ш. 08 ° 55′40 ″ в.д. / 53,22222 ° с. Ш. 8,92778 ° в.
Страна	Германия
Состояние	Нижняя Саксония
Округ	Остерхольц
Подразделения	8 районов
Правительство
• Мэр	Стефан Швенке (Ind. )
Площадь
• Общий	76.13 км2 (29,39 кв. Миль)
Высота	54 м (177 футов)
численность населения (2019-12-31)
• Общий	9,494
• Плотность	120 / км2 (320 / кв. Миль)
Часовой пояс	UTC + 01: 00 (CET )
• Летом (Летнее время )	UTC + 02: 00 (CEST )
Почтовые индексы	27726
Телефонные коды	04792 - 04794
Регистрация транспортных средств	OHZ
Интернет сайт	www.worpswede.de

Worpswede (Северный нижний саксонский: Верпсвид) является муниципалитетом в район Остерхольц, в Нижняя Саксония, Германия. Он расположен в Teufelsmoor, к северо-востоку от Бремен. Сам городок расположен недалеко от Weyerberg холм. С конца 19 века он был домом для оживленного художественного сообщества, в котором работали более 130 художников и мастеров.

История

Его происхождение восходит к Бронзовый век. Впервые он был упомянут в 1218 году. Тогда он принадлежал Принц-архиепископство Бремена.

В 1630 г. он был занят Швеция на короткий период времени. В 1648 году княжество-архиепископство было преобразовано в Герцогство Бремен, который впервые правил в личный союз шведами, а с 1715 г. - ганноверской короной. Однако потребовалось еще 120 лет (1750), прежде чем Юрген Кристиан Финдорф начал колонизацию Тойфельсмура путем осушения болота. В 1823 году герцогство было упразднено, а его территория стала частью Stade Region.

Церковь Сиона и кладбище

Мемориальная доска на латыни в память Георгий II в качестве главного здания церкви Сиона, висит на внешней стене

Комиссар мавра Юрген Кристиан Финдорф осуществил строительство Лютеранский Церковь Сиона (Немецкий: Zionskirche), следуя планам Иоганна Пауля Хоймана, Hanoveran придворный архитектор короля и курфюрста Георг II Август Великобритании и Ганновера. Церковь была построена между 1757 и 1759 годами во время утомительного Семилетняя война, который имел свою американскую версию как англо-Французско-индийская война.

Церковь Сиона: типичный протестантский Канзелалтар, увенчанный Тетраграмматон из Имя Бога на иврите יהוה.

Георгий II, будучи Summus Episcopus верховный губернатор Гановеранская лютеранская церковь, оказали финансовую поддержку в строительстве Церковь Сиона. В холл церкви является ориентированный. В остальном довольно скромный интерьер украшает типичный протестантский стиль. Канзелалтар, объединяющий кафедру и престол, созданный в Рококо формы. Он несет Тетраграмматон יהוה в верхнем медальоне и слева от кафедры украшенные инициалами короля GR (Георгиус Рекс, скрытый на фото картиной).

Есть головы херувимов Клара Вестхофф и цветочные орнаменты от Паула Беккер на подвески и колонны, соединяющиеся с потолком. После того, как в 1900 году оба художника, тогда еще студенты, позвонили в церковные колокола ради забавы, что обычно понималось как пожарная тревога, их оштрафовали. Они не могли заплатить, и им разрешили выступить вместо этого, предлагая эти декоративные элементы церкви. Лофты (или же матронея ) пролета между внешними стенами и колоннами.

Церковь Сиона, вид с юга

Церковная башня с ее шпиль в барокко формы были добавлены в восточном конце фактического здания церкви только в 1798 году. Церковь Сиона расположен на Weyerberg, а вместе с башней это достопримечательность, часто используемая художниками в качестве сюжета для картин.

Кладбище представляет собой погост, поэтому фактически распространяется вокруг здания церкви. Он был спроектирован по планам Финдорфа и привлекает множество посетителей благодаря своему расположению на возвышенности. Weyerberg и из-за сохранившихся там могил. Среди них работы 80 известных художников, авторов, музыкантов и ремесленников, таких как Фриц Макензен и Паула Модерзон-Беккер.

Культура

Ворпсведе известен во всей стране своими давними традициями как колония художников. В настоящее время здесь постоянно проживают около 130 художников, мастеров и женщин; хотя действительно следует включать в себя большинство жителей Ворпсведе, поскольку многие из них являются художниками или, по крайней мере, связаны с каким-либо видом искусства. Например, владелица небольшого «Café Vernissage» также выставляет свои картины в Café. В Ворпсведе есть ряд музеев жизни, искусства и ремесел, например Баркенхофф, то Grosse Kunstschau, то Haus im Schluh, Ворпсведер Кунстхалле, то Museum am Modersohn-Haus и Torfschiffswerft Schlussdorf на окраине Ворпсведе.

Художественное сообщество

В 1884 году Мими Столте, дочь владельца магазина из Ворпсведе, встретила Фриц Макензен, юная студентка факультета искусств, когда она жила с тетей в Дюссельдорф. Поскольку он был беден, она пригласила его в Ворпсведе, чтобы провести каникулы со своей семьей.

В 1889 году он поселился в Ворпсведе в компании других художников, таких как Ганс ам Энде и Отто Модерсон (кто женился Паула Беккер ), а затем другие, такие как Фриц Овербек, Карл Виннен, и Паула Беккер. Пришли и другие художники, например писатели и поэты. Герхард Хауптманн, Томас Манн, и Райнер Мария Рильке кто был женат на скульпторе Клара Вестхофф.

Фриц Макензен оставался хорошим другом семьи Мими Столте до конца своей жизни. Мемориальную табличку, созданную Макензеном, можно увидеть перед Kaufhaus Stolte.

Генрих и Марта Фогелеры

Железнодорожная станция Ворпсведе, 2007 г.

В 1895 г. Генрих Фогелер присоединился к первым художникам вокруг Фриц Макензен. Он был не только художником, но и рисовальщик, дизайнер и архитектор. Поскольку растущая индустриализация вызвала необходимость поиска новых способов транспортировки товаров и всевозможных материалов, возникла идея построить железную дорогу через район Тойфельсмур. Таким образом, Фогелеру было поручено строительство железнодорожных вокзалов вдоль маршрута. В 1910 году открылась железнодорожная станция в Ворпсведе. Это единственный вокзал на Остерхольц-Шармбек - Bremervörde Маршрут до сих пор сохранился в первоначальном «виде». В настоящее время он используется как ресторан.

«Баркенхофф» в Ворпсведе, 2007 г.

В 1895 году Фогелер купил коттедж и посадил много береза деревья вокруг него, что дало дому новое название: Barkenhoff (нижненемецкое от Birkenhof, дословно переводится как «Береза-Дерево-Коттедж»). Он стал культурным центром художественной сцены Ворпсведе.

Фогелера в Первая Мировая Война, в котором Ганс ам Энде был убит, заставил Фогелера задуматься о жизни. В результате он стал пацифист после окончания войны и присоединился к Коммунистическая партия Германии (КПД). Именно тогда он и его жена Марта развелись. С этого момента он хотел работать с идеологической точки зрения. Он оставил свой прежний способ рисования романтических сцен и начал делать пролетарский содержание в центре его работы. В 1931 г. эмигрировал в Советский союз и был депортирован в 1941 г. советскими властями в г. Казахстан, где он умер в 1942 году.

Das Haus im Schluh в Ворпсведе

Между тем, Barkenhoff стал детский дом. Он был недавно отреставрирован и вновь открылся в качестве музея Генриха Фогелера в 2004 году. После развода жена Фогелера Марта воплотила свою детскую мечту в «Haus im Schluh». Он существует до сих пор и принадлежит потомкам Марты и Генриха Фогелеров. Как и во времена самой Марты, в нем есть музей, пансионат, ткацкая фабрика, а также проводятся различные культурные мероприятия, такие как выставки, концерты песен и т. Д.

«Нидерланды» Бернхарда Хётгера.

Второе поколение художников

За первым поколением художников последовало второе. Вероятно, самым важным из них был Бернхард Хётгер, создатель Böttcherstraße в Бремен.

Как и Фогелер, он был «мастером на все руки». Многие здания в Ворпсведе были построены им: примеры включают Камень Нижней Саксонии (Niedersachsenstein), Kaffee Verrückt, Grosse Kunstschau и собственный дом Хинтерм Берг. Он также создал множество скульптур, таких как Bonze des Humors, то Träumende, Schlafende, Wut и т.п.

Worpsweder Käseglocke

Worpsweder Käseglocke, созданный архитектором Бруно Таут в 1921 году и построен в 1926 году писателем Эдвином Кенеманном. Эта небольшая конструкция получила свое название из-за сходства с сырной крышкой. С 2001 г. Käseglocke был использован как музей

Ворпсведе «Сырный колокольчик» (из-за своего сходства с колоколообразной стеклянной крышкой, обычно используемой для сырных тарелок) - это разговорный термин, обозначающий жилой дом, расположенный в деревне художников Ворпсведе в Нижней Саксонии. Он был построен писателем Эдвином Кёнеманном в 1926 году по архитектурному проекту А. Бруно Таут. В настоящее время деревянный дом находится на консервации, а за последние пару лет полностью отремонтирован. Здание, вызвавшее ажиотаж из-за своей необычной иглу форма, получившая название «сырный колокольчик» жителями Ворпсведе.

Эдвин Коенеманн

Эдвин Коенеманн приехал в Ворпсведе молодым человеком в 1908 году, чтобы стать художником. После неудачных попыток в разных художественных жанрах он сумел обойтись гидом. Сегодня Кенеманн - один из самых известных жителей Ворпсведе. Его бывший дом был открыт для публики 1 мая 2001 г. История посмертной славы Кенемана началась в начале 1920-х годов. Архитектор Хабих жил в Ворпсведе и тесно сотрудничал с ним. с немецким художником Бернхард Хётгер. Хабих подарил Кенеману, интересовавшемуся экспрессионизмом, один конкретный номер журнала Taut. "Frühlicht" опубликовано в 1921/22 г. В журнале Коенеманн наткнулся на план дома Taut-one-family-house, который предполагалось построить на Центрально-германской выставке в Магдебурге, но здание там так и не было построено. Речь шла о доме с куполом или в форме иглу, который в то время еще не был построен.

Первоначальный набросок Бруно Тау

Основная идея иглу уже была высказана Таутом на Deutscher Werkbund выставка 1914 г., вдохновленная Стеклянный павильон. Иглу принадлежит к серии послевоенных экспериментальных архитектурных испытаний начала 1920-х годов. Жизнь в иглу позволяет жить уютно, чувствуя себя защищенным. Архитектура задумана как органическая форма природы без какого-либо декора или каких-либо прикладных академических правил. В Дымовая труба Из иглу образует главную ось, вокруг которой лестница вьется в отдельные камеры, похожие по внешнему виду на раковину улитки. В Слуховые окна выглядят так, как будто они просто открылись из скорлупы, тем самым сделав уступку человеческому использованию.

Коенеманн, который также пробовал себя как архитектор, признал свою возможность в проекте, который был опубликован ограниченным тиражом. Он взял наброски из журнала "Frühlicht" и использовал их как прямые шаблоны для своего дома на Weyerberg в Ворпсведе. Дом Кенемана, который он назвал «Глокенхаус» (колокольня), был завершен в 1926 году. Конеманн и назначенный им плотник строго соблюдали требования Таута при строительстве внешнего фасада. Были внесены изменения только в деталях, например, оба маленьких окна рядом с входной дверью были не прямоугольными, как в дизайне Таута, а скорее треугольными.

Дизайн интерьера

Внутри Коенеманн разработал уникальную планировку комнаты. Центральный зал, который был оформлен экспрессионистской каминной полкой, составленной из осеченной глиняной посуды, стал главным местом, а гостиная была центральной комнатой в дизайне Таута. На первом этаже иглу, рядом с холлом и небольшим туалетом, находятся спальня и кухня. На втором этаже две крошечные комнаты для гостей и просторная комната-студия.

Дом диаметром десять метров и исключительно покатыми стенами оказался настолько просторным, что верхний этаж неоднократно сдавал в аренду Кенеманн. Проблемой, однако, было отопление двух отдельных квартир, которое осуществлялось системой центрального отопления камина в холле.

Достопримечательность

«Сырный покров», сопоставимый со зданиями Хетгера, стал достопримечательностью деревни художников. При его жизни дом уже был известен как музей для посторонних. В конце 1920-х годов, когда Бруно Таут работал над "Hufeisensiedlung "Бритц в Берлине, он неоднократно посещал садовода Worpswedian. Леберехт Мигге. Поскольку Мигге жил по соседству с Кенеманом, Таут, должно быть, видел имитацию своего черновика, но точно не известно, как он относился к этому проекту. плагиат совершено Коенеманом. Последний, однако, по-прежнему представлял себя гениальным создателем этого типа архитектуры.

Спустя долгое время после смерти Кенемана историк искусства заметил черновики Таута для «Frühlicht» и таким образом обнаружил здание Таут в Ворпсведе. Зарегистрированная ассоциация «Freunde Worpswedes» («Друзья Ворпсведе») приобрела ветхое здание «Сырный колокол» из имения вдовы Кенманна в 1994 году. При финансовой поддержке приказов по сохранению самоотверженно началась детальная реставрация купольного здания, которое находится под кронами деревьев. Лаковые покрытия были удалены, и были применены цвета, соответствующие оригиналу. Некоторые изделия были специально изготовлены, а дверные ручки реконструированы. Зеленый дегтярная бумага, который похож на ветхую оригинальную версию, должен был быть доставлен из Канады.

Жизнь и среда обитания Кенманна отображены внутри «Cheese Bell». Оригинальная мебель не осталась нетронутой, поэтому ассоциация «Друзья Ворпсведе» представляет не только традиционные, но и современные произведения декоративно-прикладного искусства, такие как деревенская мебель, стулья, изготовленные Бернхард Хётгер и шкафы, сделанные Генрих Фогелер, включая подлокотник пацифиста.

Сад, состоящий из фрагментов стен и построек грота, также является проектом Кенемана, который, скорее всего, вдохновлен Бернхардом Хётгером. В настоящее время сооружение восстанавливается до первоначального состояния. Еще один проект «Друзей Ворпсведе» в имении Кенманна - реконструкция пансиона 1930-х годов: узкий Дом "Нурдач".

Известные люди

Смотрите также

Колонии искусства

внешняя ссылка

Официальный сайт (на немецком)
Музыкальное видео Клаудии Юнг (на немецком)

[1] Landesamt für Statistik Niedersachsen, LSN-Online Regionaldatenbank, Tabelle 12411: Fortschreibung des Bevölkerungsstandes, Stand 31. Декабрь 2019.

[1]