Долгие дни умирания - Википедия - A Long Days Dying

Умирающий долгий день
Автор	Фредерик Бюхнер
Язык	английский
Опубликовано	Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф
Дата публикации	1950
ISBN	978-0972429542
С последующим	Разница сезонов

Долгий день умирает дебютный роман американского писателя и богослова, Фредерик Бюхнер. Опубликовано в 1950 г. Альфред А. Кнопф Роман был встречен критиками.

Краткое содержание сюжета

Долгий день умирает вращается вокруг жизней семи персонажей - в их центре - Тристрама Боуна: богатого, среднего возраста и чрезвычайно тучного холостяка, владеющего обезьяной и сопровождаемого его пожилой немецкой экономкой Эммой. В начале романа Кость посещает монастыри, где к нему присоединяются его друзья, Элизабет Пур и Джордж Мотли. Боун почти набирается храбрости, чтобы признаться Элизабет в своих чувствах к ней, но ему это не удается. Беззаботная натура Элизабет, вдова средних лет, делает ее склонной к моментам крайней апатии и тоски, склонностям, которые оставляют Кости неуверенной в ее восприятии его. Смущающий инцидент Боуна в одной из часовен тайно наблюдает Мотли, чья склонность к сплетням заставляет его подорвать Кости, насмешливо передав инцидент Элизабет. Она кажется равнодушной, и Мотли нервничает из-за ее отказа вступить в его болтовню.

Пытаясь укрепить свою дружбу с Элизабет, Мотли предлагает ей поехать с ним на следующий день в неназванный университет - вероятно, alma mater Бюхнера. Принстон - где он должен прочитать лекцию. Увидев возможность навестить своего сына Леандера, который там учится, Элизабет сопровождает его в путешествии. По прибытии Леандер представляет свою мать и Мотли своему другу, Полу Стейтлеру, преподавателю английской литературы в университете. Когда Элизабет проводит ночь со Стейтлером, Мотли видит возможность укрепить свои отношения с Боун после его бестактности в Клойстерсе, и поэтому он спешит передать ему подробности любовного романа. Эта новость приносит с собой откровение для Боуна, что его любовь к Элизабет безответна. Однако, когда он мягко противостоит Элизабет по ее возвращении, она отрицает эту историю и дико заявляет, что Стейтлер вступает в незаконные отношения с ее сыном. Боун пишет Стейтлеру с просьбой встретиться с ним в монастырях, и после разговора с молодым лектором он понимает, что история, рассказанная Элизабет, была ложью.

Опасаясь, что Кость узнает о ее лжи, Элизабет заболевает и жалуется своей пожилой матери, Мару. Мару едет в город, чтобы заботиться о своей дочери, и в поезде заболевает. Хотя она планировала пообедать с Боун, чтобы обсудить срыв Элизабет, болезнь Мару не позволяет ей отправиться в его дом. Оставшись с красиво накрытым столом, уже приготовленной едой и без компаньона, с которым можно было бы насладиться ею, Боун просит свою экономку Эмму сесть и поесть с ним и его домашней обезьяной Саймоном. После ужина, который оказался трудным для Эммы, которая не одета по этому случаю и не хочет есть с хозяином, Боун удаляется в свои покои с обезьяной. Найдя старую декоративную бритву для бритья, Боун игриво проводит плоским краем лезвия по горлу. Пытаясь подражать ему, обезьяна крадет бритву и случайно перерезает себе горло. На следующий день все персонажи - кроме экономки Эммы и ныне покойного Саймона - собираются в доме Элизабет и сидят у постели Мару, когда в конце романа она умирает.

Символы

Тристрам Кость: богатый холостяк средних лет со значительным обхватом, Боун - интроспективный персонаж с мягким характером, который определяется как его социальным интеллектом, так и его склонностью к великодушному отношению к другим. Стеснительный и застенчивый, Боун не может открыто признаться в любви к Элизабет.
Элизабет БедныйЕлизавета, богатая вдова средних лет, является образцом упадка начала двадцатого века. Хотя Элизабет осознает любовь Кости к ней, она, похоже, не интересуется какими-либо соображениями, которые могут выходить за рамки временного, и не может выйти за рамки ее томного наслаждения настоящим.
Джордж Мотли: миниатюрный писатель, также приближающийся к среднему возрасту, о чем свидетельствуют его редеющие рыжие волосы. Как и многие другие персонажи, Мотли очень интроспективен, часто сомневаясь в достоинствах своих собственных мотивов, особенно при обсуждении или раскрытии личных вопросов других в разговоре. Его склонность к продолжению, несмотря на выявленные опасения и общую неуверенность в своих мотивах, придает ему несколько зловещий, хотя и сложный характер.
Пауль Стейтлер: преподаватель университета, Стейтлер также не может распознать собственные мотивы на протяжении всего романа, хотя внешне он позиционирует себя как «профессиональный развратник молодежи».^[1] После романа с Элизабет Стейтлер понимает, что на самом деле влюблен в ее сына Леандера, несмотря на то, что он невиновен в ее обвинении в том, что он вступает с ним в незаконные отношения.
Эмма Плаут: немецкая экономка средних лет, описанная как «старая служанка».^[2] В дополнение к своим обязанностям, Эмма в основном занимается сбором личной информации о жизни своего работодателя, либо прослушивая через закрытые двери, проверяя карманы его одежды, либо пытаясь узнать подробности из его разговора.
Леандер Бедный: красивый молодой студент колледжа, наделенный определенной социальной наивностью. К концу романа он, очевидно, не осознает, что произошло между другими персонажами, и поэтому Боун считает, что он обладает редким качеством невинности.
Мару: мудрый и стареющий вдовец, чьи прекрасно написанные письма к внуку остаются без ответа, и чья поездка в город в ответ на тревожные сообщения дочери приводит к приступу «высокой температуры» и, в конечном итоге, к ее смерти.

Сочинение

Бюхнер подробно размышлял в нескольких своих автобиографических работах о происхождении своего первого романа, который был опубликован, когда ему было 23 года. В своих четвертых и последних мемуарах под названием Глаза сердца (1999), он размышляет о своей дружбе с поэтом, Джеймс Меррилл, и лето, которое они провели вместе, в течение которого роман был закончен. Поздно окончив Принстон из-за «непримечательной заминки в армии», в 1948 году Бюхнер отказался от должности в школе гуннов в Принстоне, чтобы провести лето, писать Уилла Меррилла, в коттедже на острове Джорджтаун у побережья Бата. , Штат Мэн.^[3] Что касается процесса написания, автор вспоминает:

Мы писали утром, Джимми в одной комнате, а я в другой, под постоянный аккомпанемент старых пластинок со скоростью 78 оборотов в минуту, которые мы по очереди загружали в портативный фонограф ...Стравинский с Петрушка, Моцарт Сонаты для скрипки и клавесина в обработке Вронский и Бабин, если я правильно назвал их имена после всех этих лет, Сати с Гимнопедии, и Лейтенант Кидже набор Прокофьев, чтобы назвать лишь некоторых.^[4]

Темы

Заявление Мару над персонажами со своего смертного одра, что «теперь все будет по-другому»,^[5] мощно показывает на темы, которые проходят через роман. Плотный атмосферой и насыщенный сложными персонажами, первый роман Бюхнера восходит к модернистской традиции. Это замысловатый и изящно написанный рассказ, в котором, по словам критика Дейла Брауна, `` нет морального диктата, нет решительного взаимопонимания между людьми, только слепое, смутно мотивированное действие, приводящее к последствиям, которые следуют как падение случайно расположенного домино.^[6] В своем тематическом обзоре романа Браун пишет: «Можно утверждать, что Бюхнер пишет свой первый роман с наброском принципов литературного модернизма, прикрепленным к стене над пишущей машинкой».^[7] Эти принципы, как он пишет, включают «упор на внутреннее сознание, признание отчуждения людей друг от друга и позиционирование незавершенности как общей удел человечества».^[8] Таким образом, персонажи страдают от эффектов индивидуализма, что приводит к вялости, скуке и неспособности общаться. К этим темам Браун добавляет «такие решительно современные проблемы, как»:

[T] беспечность высшего класса, проблема попытки выйти за пределы ограничений собственного сознания, неизбежная гибель, которая нависает над каждой нашей попыткой установить связь с другими, и опустошение, вызванное манипуляциями одного персонажа в жизнь другого.^[9]

Критический прием

С момента первоначальной публикации Долгий день умирает привлек значительное внимание критики как со стороны известных литературных критиков, так и авторов к литературным журналам и периодическим изданиям.

Известный английский писатель, Малькольм Лоури, заявил, что Долгий день умирает был «выполнен с почти безупречным вкусом и технически высоким уровнем мастерства». «Мистер Бюхнер, - продолжил он, - обладает таким умом, при котором различные вещи могут казаться полностью выдуманными и более или менее совершенными сами по себе».^[10] Кристофер Ишервуд, сам писатель и близкий друг У. Х. Оден, прокомментировал, что:

Г-н Бюхнер - молодой талантливый и многообещающий писатель, обладающий тонким даром создавать необычных, но твердых персонажей и атмосферой возбуждения, не зависящей от физического насилия. Это действительно выдающийся первый роман.^[11]

Возможно первым, кто идентифицировал Долгий день умирает с американской литературной традицией Fin de siècle, писатель Джон Хорн Бернс отметил, что:

Фредерик Бюхнер «Смерть долгого дня» - это роман о чистой магии. Богатство прозы, деликатность в обращении с ситуациями принадлежат более утонченной эпохе американской художественной литературы. Думаю, книгу прочитает любой, кому интересно узнать, на что способен и на что способен прекрасный роман.^[12]

Карл Ван Вехтен, широко признанный покровителем Гарлем Ренессанс а также за его работу в качестве литературного исполнителя Гертруда Стайн, заявил, что он "большой поклонник Фредерика Бюхнера Умирающий долгий день», Отметив при этом его впечатляющую роль в качестве дебюта:« Это книга уже вышедшего первого романиста, самая оригинальная и полная остроумия, ностальгии и эмоций ».^[13] Известный композитор, дирижер и писатель, Леонард Бернстайн, также превозносил роман, отмечая:

Я редко бывал настолько тронутым восприятием. Г-н Бюхнер показывает замечательное понимание одной из самых трудных для описания трагедий современного человека; основная неспособность людей действительно общаться друг с другом. То, что он столь личным и притягательным образом проявил это разочарование в возрасте двадцати трех лет, является литературным триумфом.^[14]

Newsweek объявил дебютную работу Бюхнера «одним из лучших и самых необычных романов последнего времени»,^[15] в то время как Субботний обзор литературы обнаружил, что он «написан с удивительной виртуозностью».^[16] Написание для Обзор книги New York Times, критик Дэвид Дайшес считает, что «здесь есть качество цивилизованного восприятия, чуткое и пластичное обращение с английской прозой и способность проникать в мимолетную суть человеческой ситуации, и все это свидетельствует о большом таланте».^[17]

Другие отзывы были столь же хвалебными. Изабель Болтон завершает свой обзор Умирающий долгий день написав: «Это подлинное произведение искусства. Г-н Бюхнер написал замечательную книгу. Для первого романа столь молодого человека его достижение кажется мне поразительным. Я уверен, что его публикации станут важным литературным событием ».^[18] Отмечая уникальность стиля Бюхнера, Перл Казин отметила, что автор наделен «зрелостью драматических и моральных чувств, которые необходимы при написании серьезной художественной литературы».^[19] Критик Чарльз Роло вторит этой похвале, написав, что «Фредерик Бюхнер - настоящая находка. Его проза - литературное удовольствие, а его видение освежающе оригинально ».^[20]