Парень из Шропшира - Википедия - A Shropshire Lad

Для песни "A Shropshire Lad" Half Man Half Biscuit см. Путешествие по низу дороги.

Шропширский парень
АвторАльфред Эдвард Хаусман
ИллюстраторУильям Хайд
(1908 г., издание Ballantyne Press)
СтранаАнглия
Языканглийский
ЖанрПоэзия
Дата публикации
1896
Тип СМИРаспечатать
821.912
Класс LCPR4809.H15
С последующимПоследние стихи  
ТекстШропширский парень в Wikisource

Шропширский парень представляет собой сборник из шестидесяти трех стихотворений английского поэта. Альфред Эдвард Хаусман, опубликовано в 1896. Сначала он продавался медленно, затем его популярность быстро выросла, особенно среди молодых читателей. Композиторы начали ставить стихи на музыку менее чем через десять лет после их первого появления, и многие пародисты высмеивали темы и поэтический стиль Хаусмана.

Шропширская рапсодия

Коттедж Байрона в Хайгейте, где Хаусман писал Шропширский парень

Говорят, что первоначально Хаусман назвал свою книгу Стихи Теренса Хирси, ссылаясь на персонажа, но изменив заголовок на Шропширский парень по предложению коллеги в британский музей. Однако его друг запомнил иное и утверждал, что Хаусман всегда выбирал титул в пользу последнего.[1] У него было больше года, чтобы подумать об этом, поскольку большинство стихов, которые он решил включить в свой сборник, были написаны в 1895 году, когда он жил в Байрон-Коттедж в Highgate. Книга была издана в следующем году, частично за счет автора, после того, как она уже была отклонена одним издателем.

Сначала книга продавалась медленно; первоначальный тираж 500 экземпляров, около 160 из которых были отправлены в Соединенные Штаты, не продавался до 1898 года. Продажи возобновились в течение Вторая англо-бурская война (1899–1902), отчасти из-за значимости военных тем и умирающего молодым. После этого его популярность возросла, особенно во время Первая Мировая Война, когда книга провожала многих молодых людей в окопы. Но он также выиграл от доступности, которую поощрял сам Хаусман. Сначала он отказался выплаты роялти, чтобы снизить цену, а также поощряли небольшие, дешевые карманные (и даже карманные) издания. К 1911 году продажи составляли в среднем 13 500 копий в год, а к пятидесятилетнему юбилею издания было около сотни изданий в Великобритании и США.[2]

Позже Хаусман повторил заявление, сделанное в последнем стихотворении отрывка (LXIII), о том, что он имел в виду молодых читателей-мужчин.[3] За У. Х. Оден и его поколение «ни один другой поэт не выглядел так идеально, чтобы выразить чувствительность подростка мужского пола»; и Джордж Оруэлл вспомнил, что среди его поколения в Итонский колледж после Первой мировой войны «это были стихи, которые я и мои современники использовали, чтобы повторять про себя, снова и снова, в каком-то экстазе».[4] Они откликнулись на причитания Хаусмана о быстротечности любви, идеализма и молодости в том, что по сути было наполовину воображаемой пасторальной деревней в графстве, которое он посетил только после того, как начал писать стихи. "Я родился в Вустершир, нет Шропшир, где я никогда не проводил много времени ", - признался он позже в письме Морису Полле от 5 февраля 1933 года." У меня были сентиментальные чувства к Шропширу, потому что его холмы были на нашем западном горизонте ". Таким образом," синие запоминающиеся холмы " его «страна утраченного содержания» в «Поэме XL» - в основном литературная конструкция. Хотя названия там можно найти на карте, их топографические детали, по общему признанию, не соответствуют действительности.[5][6]

Действительно, Хаусман признался в своем письме Поллетту, что «я знаю Ludlow и Венлок, но мои топографические детали - Хьюли, Абдон под руководством Кли - иногда совершенно неверны ». Однако у него был один источник, которым он руководствовался, отголоски которого можно найти в стихах. Справочник Мюррея для Шропшира, Чешира и Ланкашира (первоначально опубликовано в 1870 году), в котором можно найти джингл, которым открывается стихотворение L,

Клунтон и Кланбери,
Клунганфорд и Клун,
Самые тихие места
Под солнцем.[7]

Шрусбери описан в книге как «окруженный Северном со всех сторон, кроме севера, и в местном масштабе именуемый« Островом »», который Хаусман в своем стихотворении XXVIII сокращает до «Островов в потоке Северн». Мюррей также упоминает, что последняя ярмарка года в Черч Стреттон называется «Ярмарка мертвеца», мероприятие, с которого начинается «В середине ноября». Написанное примерно в то же время, что и другие, это стихотворение было отложено, пока оно не было включено в Последние стихи (1922).[8]

В уже упомянутом письме к Поллету Хаусман указал на разрыв между классическим ученым, написавшим эти стихи, и «воображаемым» шропширским парнем, которого они изображали. "Несомненно, на меня бессознательно повлияли греки и латиняне, но [] основные источники, которые я осознаю, - это Шекспир песни, баллады шотландской границы и Гейне «Тем не менее, хотя и правда, что« очень мало в книге является биографическим », он не мог полностью избежать своего литературного образования, как он уже предполагал в письме, написанном три десятилетия назад.« Я полагаю, что мое классическое образование было некоторым использовать для меня в создании хороших моделей, и делать меня разборчивым, и говорить мне, что оставить в стороне ".[9] Тем не менее некоторые обнаружили признак чрезмерного упрощения, которое является результатом не Теренса, а собственной эмоциональной незрелости Хаусмана.[10]

Тематическое резюме

Шропширский парень содержит несколько повторяющихся тем. Это не связанный рассказ; хотя «Я» стихотворений в двух случаях названо Теренсом (VIII, LXII), «Шропширский парень» из названия, его нельзя отождествлять с самим Хаусманом. Не все стихи написаны одним и тем же голосом, и между говорящим и другими существуют различные виды диалога, в том числе загробные беседы.

"On the Teme", одна из цветных иллюстраций Уильяма Хайда к Шропширский парень (1908)

Коллекция начинается с имперской темы, отдавая дань уважения Шропширские ребята которые погибли как солдаты на службе Королева Императрица, как ее Золотой юбилей (1887 г.) отмечается зажженным маяком на Кли Хилл (Я). У мальчика мало времени, чтобы жить и наслаждаться весной (II). Солдата ждет смерть (III-IV). Служанки не всегда добрые (V-VI), и фермер тоже приходит в могилу (VII). Некоторые парни убивают своих братьев и их вешают (VIII-IX). Весеннее обещание любви и обновления может оказаться ложным (X). Призрак умершего от горя парня просит утешения в последних объятиях (XI). Недостижимая любовь оставляет парня беспомощным и потерянным (XIII-XVI). Игра в крикет или футбол уравновешивает разбитое сердце (XVII). Но из-за этого сомнительного настроения Эдит Ситуэлл язвительно прокомментировал: «Если он хочет сказать, что крикет, и только крикет, не позволил людям совершить самоубийство, то их продолжение на этой земле вряд ли имеет смысл».[11]

Продолжая эту тему, спортсмену, который умер молодым, повезло, так как он не пережил своей славы (XIX). Поэт обменивается взглядами с идущим солдатом и желает ему всего наилучшего, думая, что им больше никогда не пересекутся пути (XXII). Он завидует деревенским парням, которые умирают молодыми и не стареют (XXIII). Жить одним днем затем развивать дружбу (XXIV). Любовник может умереть, и его девушка уйдет с другой (XXV-XXVII). Враждебность древних Саксонский и британец у него в крови, и он обязан своей жизнью насилию и изнасилованию (XXVIII). Буря на Венлок Эдж символизирует ту же суматоху в его душе, что и Римляне знал в Wroxeter (XXXI). Человек - это случайное сочетание элементов - используйте его по максимуму, пока есть время! (XXXII) Если он бесполезен для тех, кого любит, он уйдет, возможно, чтобы записаться в солдаты (XXXIV, XXXV).

Можно жить в далеком изгнании в Лондоне, но не забывать о доме и друзьях (XXXVII, XXXVIII). Ветер дует через Англию к нему из Шропшира, но он не увидит метла цветущее золото на Венлок Эдж (XXXVIII-XL). Лондон полон бессердечных людей, которые боятся и ненавидят друг друга, но он будет делать все возможное, пока у него есть живая воля (XLIII). Самоубийство - это мудро, потому что он предпочитает умереть чисто, чем причинять вред другим, и жить в стыде (XLIV-XLV). Эти два стихотворения были навеяны отчетом о смерти морского кадета в августе 1895 года, который оставил после себя письмо, в котором упоминаются эти причины покончить с собой.[12] Не приносите в могилу такого живого ветки, а только то, что никогда больше не зацветет (XLVI). Однажды сын плотника умер на виселице, чтобы другие парни остались в живых (XLVII). Он был счастлив еще до своего рождения, но еще какое-то время он проживет жизнь: лекарство от всех горестей придет со временем (XLVIII). Если в многолюдном и шумном Лондоне свои проблемы, то и в тишине Clun и Knighton, и единственное лекарство от любого из них - могила (L).

Хотя он в Лондоне, его дух блуждает по своим домашним полям (LII). Из могилы призрак самоубийцы посещает возлюбленную (LIII), тема, очевидно, взята из традиционной баллады неспокойная могила тип. Те, кого он любил, мертвы, а другие молодые люди вечно переживают его собственные переживания (LV). Подобно парню, который становится солдатом, можно выбрать встречу со смертью молодым, а не откладывать ее из-за трусости (LVI). Дик на кладбище, а Нед уже давно в тюрьме, когда он сам возвращается в Ludlow (LVIII). Возьми свой рюкзак и вперед: смерть будет путешествием в вечную ночь (LX). Неважно, спит ли он среди самоубийц или среди тех, кто умер хорошо - все они были его друзьями (LXI). Некоторые высмеивают его меланхолические мысли, но он использовал их, как яды, взятые на пробу. Митридат и доживет до смерти старым (LXII). Возможно, эти стихи не в моде, но они пережили поэта, чтобы доставить удовольствие другим парням, подобным ему (LXIII).[13]

Интерпретации

Настройки песни

Сильное сочетание эмоциональности, лиризма и народных качеств способствовало популярности Шропширский парень с композиторами.[14] Все стихотворения в сборнике, кроме восьми, положены на музыку, а одиннадцать из них - в десяти или более вариантах.[15] Среди последних в «Вишневом дереве» (II) 47 настроек.[16] и "Когда мне было двадцать один год "(XIII) - 44.[17]

Несколько композиторов написали циклы песен, в которых стихи, вырванные из последовательности в сборнике, контрастируют друг с другом или объединяются в повествовательный диалог. В некоторых случаях они написали более одной работы, используя этот материал. Самая ранняя, исполненная в 1904 году, менее чем через десять лет после первого появления коллекции, была Артур Сомервелл с Цикл песни из Шропширского парня в котором десять были установлены для баритона и фортепиано.[18] Всего шесть песен Ральф Воан Уильямс ' На Венлок Эдж (1909) в постановках, включающих фортепиано и струнный квартет; была также оркестровая версия в 1924 году.[19] Позже он снова вернулся к Хаусману для другого цикла, первая версия которого была исполнена в 1927 году под аккомпанемент скрипки соло, но в этом только четыре были взяты из Шропширский парень, а также три из Последние стихи (1922). Пересмотренная работа была опубликована в 1954 году как Вдоль поля: 8 хаусменских песен; тем временем "Солдат" (XXII) был удален, а еще два добавлены из Последние стихи.[20]

Среди других циклов, составленных в период перед Первой мировой войной, были четыре Песни шропширского парня к Грэм Пил и шестерка для голоса и фортепиано в Шропширский парень: песенный цикл (Op.22, 1911) Чарльза Фонтейна Мэнни (1872 - 1951).[21] Джордж Баттерворт был особенно увлечен стихами Хаусмана, сочинив за короткий период Шесть песен из шропширского парня (1911) и Бредон Хилл и другие песни (1912), а также его эмоциональный Рапсодия, Шропширский парень, впервые исполненный в 1913 году.[22] Баттерворт был убит во время войны, но ближе к ее концу Айвор Герни работал над песнями своего цикла, Ладлоу и Теме (1919),[23] а позже сочинил восемь стихотворений в Западная игровая площадка (1921).[24] Эрнест Джон Моран был еще одним участником войны и впоследствии поставил четыре песни в своем Ludlow Town (1920).

В послевоенный период два других композитора широко использовали стихи в Шропширский парень. Джон Айрленд включены шесть стихотворений для фортепиано и тенора в Страна потерянного содержания (1921). Его Мы больше не будем в лес (1928) включает два стихотворения для голоса и фортепиано, взятые из Последние стихи и чисто инструментальный эпилог под названием «Весна не дождется», основанный на фразе «Это время, я думаю, город Венлок» из Шропширский парень (XXXIX).[25] Чарльз Уилфред Орр, который сделал 24 настройки Housman, объединил некоторые в циклы из двух (1921-2), семи (1934) и трех песен (1940).[26] Леннокс Беркли с 5 песен Housman (Op.14 / 3, 1940) также датируется началом Вторая мировая война. Еще один цикл, составленный с тех пор, - это пять в Мервин Ордер с Шропширский парень (1980).

Композиторы за пределами Великобритании также сочинили отдельные стихи Хаусмана. Несколько человек были из США, в том числе Сэмюэл Барбер, который установил "Ругой мое сердце нагружено" (как вторая из его "3 песен", Op.2, 1928), Дэвид Ван Вактор, Нед Рорем, и Джон Вудс Дьюк. Другие американцы сочиняли песенные циклы: Алан Лейхтлинг в 11 песен от A Shropshire Lad, набор для баритона и камерного оркестра (соч. 50, 1969); Роберт Ф. Бакса (р. 1938), поставивший одиннадцать Хаусман Песни (1981); и канадский Ник Перос кто поставил семь. За пределами Америки польские Хенрик Горецкий поставил четыре песни, а Мэйме Чанвай (родился в Гонконге, 1939) поставил две.[21] Один из самых последних - аргентинский Хуан Мария Соларе аранжировка стихотворения XL для голоса и барабана под названием "Lost Content" (2004).[27]

Иллюстрации

Первое иллюстрированное издание Шропширский парень (1908), дизайн обложки Уильям Хайд

Первое иллюстрированное издание Шропширский парень был опубликован в 1908 году Уильямом Хайдом (1857-1925) с восемью пейзажами графства.[28] Однако они не встретили одобрения Хаусмана: «Они были в цвете, что всегда выглядит вульгарно», - сообщил он.[29] Поэт был мертв к 1940 году. Харрап издание, в котором были представлены монохромные гравюры на дереве Агнес Миллер Паркер.[30] Он оказался настолько популярным, что последовали частые переиздания, и в последнее время другие прессы также переработали иллюстрации.[31] Пример довольно традиционной гравюры на дереве был также использован в США в издании Peter Pauper Press (Маунт-Вернон, Нью-Йорк, 1942) с его «живописными украшениями» Олдрена Уотсона (1917-2013); это тоже было позже переиздание.[32] Другие американские издания включали выпуск Illustrated Editions (Нью-Йорк, 1932 г.) с рисунками Элинор Блейсделл (1900–94) и издание Heritage Press (Нью-Йорк, 1935 г.) с цветными гравюрами на дереве Эдварда А. Уилсона (1886-1970).[33] Отдельные стихотворения из сборника также были иллюстрированы в особом стиле литограф Ричард Викари.[34]

Переводы

Переводы стихов из всех сборников Хаусмана на классический греческий и латинский языки были сделаны с тех пор, как он впервые появился как автор. Самой ранней из них была поэма XV на греческих элегиях, опубликованная в Классический обзор на 1897 год. С тех пор до 1969 года появилось еще около тридцати. Среди них были Сирил Асквит с 12 стихотворений из шропширского парня (Oxford 1929) и Л. В. де Сильва в его Латинские элегические версии (Лондон, 1966 г.).[35]

Пародии

Повторяющиеся манеры, веселый стиль и в целом черный юмор коллекции Хаусмана сделали ее легкой мишенью для пародии. Первым, кто задал моду, был сам Хаусман в «Теренсе, это глупость» (LXII) с юмористической критикой воздействия его сочинений и кривым оправданием своей позиции в рассказе о Митридат.[36] За ним в начале нового века последовали Эзра Паунд, чье «Послание мистера Хаусмана» появилось в его коллекции Канцони (1911). Поэма из трех строф начинается с мрачного признания смертности:

О горе, горе,
Люди рождаются и умирают,
Мы тоже скоро умрем
Поэтому давайте действовать так, как если бы мы были
уже мертв.[37]

— строки 1–5

В том же году Руперт Брук послал пародию на двенадцать четверостиший Вестминстерская газета (13 мая 1911 г.), написанное после того, как стало известно о назначении Хаусмана профессором латыни Кеннеди в Кембриджском университете. Они начинались, подражая началу стихотворения L,

Эммануил и Магдалина,
И Святой Катарины, и Святого Иоанна,
Самые унылые места,
И полно донов.[38]

Макс Бирбом присоединился к веселью десять лет спустя, начав шесть строк

А теперь, парень, все кончено,
«Twixt тебя, твоя любовь и клевер;

записано в издании 1920 г. Шропширский парень.[39] За ними последовали Хью Кингсмилл "Два стихотворения А.Е.Хоусмана". Первый из них, начиная с

Что, еще жив в двадцать два года,
Такой порядочный парень, как ты?[40]

— строки 1–2

до сих пор часто цитируется и описан Хаусманом в письме от 19 сентября 1925 года как «лучшая [пародия], которую я видел, и действительно, единственная хорошая».[41] Вторая книга Кингсмилла в равной степени близка к тематике и лексике Хаусмана и содержит ту же смесь мрачного юмора:

Это летнее время на Бредоне,
А теперь крестьяне ругаются:
Скот поднимается и слушает
В долинах дальних и ближних,
И краснеть от того, что они слышат.

Но когда осенние туманы
На вершине Бредона толстые,
И счастливые гимны земледельцев
Поднимитесь из складки и рик,
Тогда скот заболел.[42]

Гумберт Вульф «А.Э. Хаусман и несколько друзей» цитируются почти так же часто, как и первая пародия Кингсмилла. Написанный в 1939 году, его юмор столь же черный и критический по отношению к типичным темам Хаусмана:

Когда ребята покончили с трудом
В Шропшире один будет плакать,
«Пойдем и убьем соседа»,
И еще один ответ "Да!"[43]

— Станца 1

«Вишневое дерево» (II) дважды попадало в пародию. Дороти Паркер вернул его в контекст самоубийства, столь распространенного в Шропширский парень, и включила его под названием «Вишнево-белая» в свой сборник стихов, Не так глубоко, как колодец (1936):

Я никогда не видел этой самой красивой вещи -
Вишня побелела от весны -
Но то, что я думаю: «Как бы это было весело
Чтобы повесить меня на цветущем дереве ".[44]

Новый контекст также обнаруживается для праздничного тона Хаусмана: «Прекраснейший из сыров, чеддер сейчас» Теренс Берсей, псевдоним, за которым, как утверждается, скрывается «литературный персонаж, заслуживающий внимания» в предисловии к 8-страничному буклету под названием Лаг Шропшира (1936).[45]

Кингсли Эмис тоже признает, что в творчестве Хаусмана есть нечто большее, чем монотонно мрачное. Его более поздний "A.E.H." является скорее «восхищенным подражанием, а не пародией» и воспроизводит эффект сладострастного ликования Хаусмана над природой и искусного стихосложения:

Пламя западное небо, украшающее
Не оставляет ничего похожего на холм или холм;
Звуки битвы слились утром
Убывай, блуждай и остаешься.[46]

— Станца 1

Другой пародийный подход - рассматривать тему одного стихотворения в стиле другого. Это будет работать, только если оба одинаково хорошо известны, как в случае с Луи Унтермейер подрыв гетеросексуальных отношений между шропширской молодежью в фильме «Джорджи, Порги, пудинг и пирог по мотивам А.Э. Хаусмана».[47]

Наследие

Голубая мемориальная доска на коттедже Байрона

Были многочисленные литературные ссылки на Шропширский парень, часто персонажи романов или драм цитируют несколько строк или даже целые стихи.

Поскольку прах Хаусмана был захоронен в Церковь Святого Лаврентия, Ладлоу, его посетил в 1996 году Симфонический оркестр Бирмингема, чтобы отпраздновать столетие со дня основания. Шропширский парень.[48] Настенная подвеска, названная в честь книги, теперь отображается возле южной двери.[49] Столетие книги также отметила пивоварня Wood's Shropshire Brewery, назвав в ее честь свой биттер.[50] В том же году в честь книги была названа розовая плетистая роза с сильным ароматом, выведенная Дэвидом Остином.[51]

Позже коллекция была ознаменована недолговечным Рексхэм и Шропшир железнодорожная компания (2008–11 гг.), которая назвала одну из своих 67 класс двигатели Шропширский парень. После закрытия заводская табличка была продана на аукционе в 2015 году.[52]

Рекомендации

  1. ^ Фирхов 2002, стр. 12–13.
  2. ^ Паркер 2016, глава 1
  3. ^ Стокс 2016, стр. Lii
  4. ^ Оруэлл, 1940
  5. ^ Стокс 2016, стр. Li
  6. ^ Фирхов 2002, стр. 7–9.
  7. ^ Хаусман, А.Э. (1906). Шропширский парень. Нью-Йорк: Компания John Lane. п. 76.
  8. ^ Информационный бюллетень Housman Society 22 февраля 2011 г., стр.12 В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine
  9. ^ Письма А. Э. Хаусмана, Clarendon Press 2007, стр. 146–7.
  10. ^ Фирхов 2002, стр. 21–3
  11. ^ Фирхов 2002, стр.22
  12. ^ Firchow 2002, стр. 21–2
  13. ^ Источником этого синопсиса является сама работа. Цифры соответствуют номерам стихотворений в последовательности, к которой относится каждый комментарий.
  14. ^ Уилфрид Меллорс, Между старым и новым миром, Университет Фэрли Дикинсона, стр.100
  15. ^ Архив Lieder Net
  16. ^ LNA
  17. ^ LNA
  18. ^ Hold 2002, стр. 91–3.
  19. ^ Hold 2002, стр. 112–15.
  20. ^ Hold 2002, стр. 119–20.
  21. ^ а б Архив Lieder Net
  22. ^ Hold 2002, стр. 236–41.
  23. ^ Кейт Кеннеди, «Двойственная англичаность: цикл песен Айвора Герни« Ладлоу и тема »», Исследования Первой мировой войны, Том 2, 2011, - Выпуск 1: Литература и музыка Первой мировой войны
  24. ^ Архив Lieder Net
  25. ^ Hold 2002, стр. 199–203.
  26. ^ Hold 2002, стр. 316–25.
  27. ^ Каталог работ, стр.76
  28. ^ Сайт художника[постоянная мертвая ссылка ]
  29. ^ Warner 1946, стр.7
  30. ^ Онлайн-примеры из этого выпуска
  31. ^ Книги Эйба
  32. ^ "Книги культурного наследия". Архивировано из оригинал 2 марта 2017 г.. Получено 1 марта 2017.
  33. ^ Уорнер 1946, стр 12, 14, 16
  34. ^ Пример стихотворения XXXVIII
  35. ^ Дэвид Баттерфилд, "Классические стихотворные переводы поэзии Хаусмана", Журнал Общества Хаусмана 2011, стр. 185–8 В архиве 1 октября 2015 г. Wayback Machine
  36. ^ Михаил Эванс, «Призрачный Шропшир Хаусмана», Викторианская литература и культура 43, Cambridge University Press 2015, стр. 858–9
  37. ^ Фунт, Эзра (1911). Канцони. Лондон: Э. Мэтьюз. п. 38.
  38. ^ Грэм Чейни, Литературная история Кембриджа, Кембриджский университет 1995 г., стр.221
  39. ^ Х. Дж. Джексон, Маргиналии: читатели, пишущие книгами, Йельский университет 2002 г., стр.220
  40. ^ Бейкер, Рассел, изд. (1986). Стихи из Книги света Нортона. Нью-Йорк: Нортон. п. 98. ISBN  9780393023664.
  41. ^ Колледж Брин-Мор, Документы А. Э. Хаусмана В архиве 20 марта 2016 г. Wayback Machine
  42. ^ Викицитатник
  43. ^ Первая строфа из трех в Поэзия Explorer
  44. ^ Ронда С. Петтит, Гендерная коллизия, Университет Фэрли Дикинсона, 2000 г., стр.113
  45. ^ Информационный бюллетень Housman Society, Сентябрь 2012 г., стр.10 В архиве 1 октября 2015 г. Wayback Machine
  46. ^ Арчи Бернетт, "Уровни А.Э. Хаусмана", в А.Э. Хаусман, Лондон 2000, стр.1
  47. ^ «Играйте в стихи», записанная лекция, 1961
  48. ^ Церковь Святого Лаврентия
  49. ^ Ладлоу Лоскутное одеяло и шить
  50. ^ Пивоварня Вуда
  51. ^ Дэвид Остин Роузес
  52. ^ Новости BBC

Библиография

внешняя ссылка