Молодая женщина, сидящая у девственниц - A Young Woman Seated at the Virginals

Для использования в других целях см. Молодая женщина, сидящая у девственницы.

Молодая женщина, сидящая у девственниц
Вермеер - Молодая женщина, сидящая у Virginals.jpg
ХудожникЙоханнес Вермеер
Годc. 1670–72
СерединаМасло на холсте
Размеры25,1 см × 20 см (9,9 дюйма × 7,9 дюйма)
Место расположенияЛейденская коллекция, Нью-Йорк

Молодая женщина, сидящая у девственниц это картина, которую обычно приписывают Йоханнес Вермеер, хотя это долгое время широко подвергалось сомнению. Серия технических экспертиз, проведенных с 1993 года и по настоящее время, подтвердила эту принадлежность.[1][2] Считается, что он датируется 1670 годом и сейчас является частью Лейденская коллекция в Нью-Йорке.[3] Не следует путать с Молодая женщина, сидящая у девственницы в Национальная галерея, Лондон, также Вермеером.

Происхождение и атрибуция

Картина ранняя происхождение неясно, хотя, возможно, он принадлежал при жизни Вермеера Питер ван Руйвен а позже унаследован Джейкоб Диссиус. К 1904 году это был один из двух Vermeers, принадлежащих Альфред Бейт, другое существо Леди пишет письмо со своей служанкой. Он оставался в семье Бейт, пока не был продан барону Ролину в 1960 году.[1] Картина не была широко известна, пока не была описана в каталоге коллекции Бейт, опубликованном в 1904 году.[4] В первые десятилетия после 1904 года он был широко принят как вермеер. Затем, в середине двадцатого века, когда некоторые «вермееры» были обнаружены подделками Хан ван Меегерен и сомнение было брошено на других, оно отпало.[1]

В 1993 году барон Ролин спросил Сотбис провести исследование картины.[1] Затем последовала серия технических экспертиз, которые убедили большинство экспертов в том, что это вермеер, хотя, вероятно, после смерти художника его части переделали.[2] Наследники Ролина продали картину через Sotheby's в 2004 г. Стив Винн за 30 миллионов долларов. Позже он был приобретен для Лейденской коллекции, принадлежащей Томас Каплан.[3] За последние годы он участвовал в нескольких выставках Vermeer в США, Великобритании, Японии, Италии.[5] и Франция.

Описание и доказательства для атрибуции

Картина изначально имела такие же размеры, как и у Вермеера. Кружевница. Предварительные доказательства того, что холст вырезан из того же болта, что и Кружевница, который был собран в 1990-х годах, был подкреплен более поздним, более сложным исследованием.[6][7] Земля выглядит идентично той, что использовалась для двух Вермееров, принадлежащих Национальной галерее Лондона. Рентгенологическое исследование показало следы прокола в точка схода, как обычно используется Вермеером в сочетании с нитью для достижения правильной перспективы в своих картинах.[6] В картине используются пигменты, характерные для Вермеера, в первую очередь дорогие. ультрамарин как компонент фоновой стены.[8] Также характерно использование зеленой земли в тенях. Использование свинцово-оловянно-желтый предполагает, что картина не может быть подделкой или имитацией девятнадцатого или двадцатого века.[6] Исследование плаща, которое часто называют самой грубой частью картины, показывает, что он был нанесен поверх другой одежды по прошествии некоторого времени. Неизвестно, как долго длился этот промежуток и отвечал ли Вермеер за перекраску.[9]

Прическа может быть датирована 1670 годом и соответствует прическе в Кружевница, который по другим причинам также часто датируется тем же периодом.[1][2] Неясно, была ли картина завершена до или после аналогичной, но более масштабной. Молодая женщина, сидящая у девственницы в Национальной галерее в Лондоне. Картина без подписи.[2]

Критика и интерпретация

Вальтер Лидтке описал картину как «незначительную позднюю работу» Вермеера.[5] Цветовая гамма типична для зрелых работ Вермеера. «Сияние и тонко смоделированные проходы» юбки молодой женщины напоминают о Леди, стоящая у девственницы и часто упоминаются как лучшая особенность картины, контрастируя с менее искусно нарисованным плащом, который, возможно, был работой более позднего художника.[6] Размытие объектов на переднем плане, качество света и внимание к текстуре стены типичны для Вермеера, в то время как обращение с жемчугом в волосах женщины напоминает нити, вырывающиеся из подушки в волосах. Кружевница.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Сотбис (2004). Картины старых мастеров, часть 1, Лондон, 10 июля 2004 г.. Лондон: Сотбис.
  2. ^ а б c d "Молодая женщина, сидящая у девственницы". Веб-сайт Essential Vermeer. Получено 5 мая 2013.
  3. ^ а б "Молодая женщина, сидящая у девственницы". Коллекция Лейдена. Получено 6 февраля 2017.
  4. ^ Боде, Вильгельм (1904). Коллекция произведений искусства г-на Альфреда Бейта в его резиденции, 26 Park Lane, Лондон. Берлин: Имберг и Лефсон.
  5. ^ а б "Вирджинал Вермеер: Продано Винн, теперь в Метрополитене". Artsjournal.com. Получено 5 мая 2013.
  6. ^ а б c d Шелдон, Либби; Костарас, Николас (2006). «Молодая женщина Иоганна Вермеера, сидящая у девственницы». Журнал Burlington. 148: 89–97.
  7. ^ Лидтке, Вальтер; Джонсон, К. Ричард младший; Джонсон, Дон Х. «Соответствие холста в Vermeer: ​​пример компьютерного анализа опор холста» (PDF). Получено 5 мая 2013.
  8. ^ Берджио, Лючия; Кларк, Робин Дж. Х .; Шелдон, Либби; Смит, Грегори Д. (2005). «Идентификация пигмента с помощью спектроскопических средств: свидетельства, согласующиеся с приписыванием Вермееру картины молодой женщины, сидящей у девственницы». Аналитическая химия. 77: 1261–1267. Дои:10.1021 / ac048481i. PMID  15732905.
  9. ^ Сивель, В .; Dik, J .; Alkemade, P .; Шелдон, Л .; Зандберген, Х. (2007). «Плащ молодой женщины, сидящей у девственницы: Вермеера или более поздняя рука?». Art Matters, Нидерланды Технические исследования в области искусства. 4: 91–96.
  10. ^ Вайсман, Марджори Э. (2011). Женщины Вермеера: секреты и тишина. Кембридж: Музей Фицуильяма совместно с издательством Йельского университета. ISBN  978-0-300-17899-9.

внешняя ссылка