Через 110-ю улицу - Across 110th Street

Через 110-ю улицу
Театральный плакат
Режиссер	Барри Шир
Произведено	Энтони Куинн Фуад Саид Барри Шир
Сценарий от	Лютер Дэвис
Рассказ	Барри Шир
На основе	Через 110-е место Уолли Феррис
В главных ролях	Энтони Куинн Яфет Котто Энтони Франсиоза
Музыка от	Бобби Вомак Дж. Дж. Джонсон
Производство Компания	Гаранты фильмов
Распространяется	Объединенные художники
Дата выхода	19 декабря 1972 г. (1972-12-19)
Продолжительность	102 минуты
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Театральная касса	10 миллионов долларов[1]

Через 110-ю улицу американец 1972 года боевик криминальный фильм режиссер Барри Шир и в главной роли Яфет Котто, Энтони Куинн, Энтони Франсиоза и Пол Бенджамин. Действие фильма происходит в Гарлем и берет свое название от 110-я улица, традиционная линия раздела между Гарлемом и Центральный парк который функционировал как неформальная граница расы и класса в 1970-х Нью-Йорк.

Сосредоточившись на ограблении, убийстве и их последующем расследовании, Через 110-ю улицу черпает вдохновение как в черный фильмы 1970-х, а также фильм-нуар жанр. Через 110-ю улицу отчасти запомнился саундтреком с классическим песня с таким же названием к душа художник Бобби Вомак.

участок

Джим Харрис идет со своими партнерами, чтобы украсть 300000 долларов у контролируемой мафией полис банка в Гарлеме, замаскированный под полицейских. Ограбление идет не по плану и приводит к гибели семи человек - трех черных гангстеров, двух членов мафии и двух полицейских. Лейтенанту Уильяму Поупу, прямолинейному чернокожему полицейскому поручено вести дело со стареющим капитаном Фрэнком Маттелли, уличным, но расистским итальянско-американским полицейским.

Хотя лейтенант Поуп работает строго по книге и заявляет, что отвечает за расследование, он изо всех сил пытается удержать Маттелли, который получает деньги от Дока Джонсона, лидера черная организованная преступность в Гарлеме. В течение примерно двадцати четырех часов Поуп и Маттелли мчатся, чтобы добраться до преступников, прежде чем за ними сможет выследить мафия, которая также ищет команду Харриса. Во главе итальянцев стоит дикарь Ник ДиСальвио. капо который планирует пытать грабителей, когда он их найдет, чтобы удержать других от того, что они сделали.

Бросать

Производство

Энтони Куинн, который также был исполнительным продюсером, изначально хотел Джон Уэйн а потом Кирк Дуглас за главную роль капитана Маттелли. Оба прошли, как и Берт Ланкастер, оставляя Куинн принять участие. Кроме того, он надеялся получить Сидни Пуатье играть лейтенанта Папы. Услышав эту новость, жители Гарлема не согласились с выбором, заявив, что Пуатье был слишком голливудским и недостаточно городским для этой роли. Куинн смягчился и Яфет Котто был выбран на роль Папы.^[2]

При планировании фильма режиссер Барри Шир был непреклонен в том, что только снимая в реальных местах, он сможет привнести достаточно грубое и искреннее чувство в его темы о бандитских войнах и кровавом уличном насилии. Коллеги из Голливуда предупредили его, что Нью-Йорк - худший город для съемок из-за затрат на рабочую силу и кошмаров, а Гарлем - худшей части Нью-Йорка из-за его статуса в то время как самое беззаконное гетто в США. Не испугавшись, Шир взял на себя Фуад Саид, непревзойденный специалист по натурной съемке, в качестве сопродюсера.^[3]

Саид прорезал свои зубы в качестве оператора новаторского телесериала NBC «Я шпион», который открыл новые горизонты для американского телевидения, смешав студийную работу с местными съемками, снятыми по всему миру; подвиг, ставший возможным благодаря отказу от повсеместного, но громоздкого Камеры Митчелла дня в пользу легкого Arriflex 35 ИИК. Во время основной фотосъемки Саид узнал, что первая серийная модель долгожданного и новаторского Arriflex 35BL камера только что прибыла в Нью-Йорк. Установив длительные и успешные отношения с ARRI за годы работы над I Spy, Саид убедил Фолькера Банемана, в то время вице-президента подразделения ARRI в Америке, позволить своей команде Across 110th Street на одну неделю испытать 35BL в первый раз. камера использовалась в кино.^[3]

Камера сразу произвела революцию в том, чего они могли добиться на улицах Гарлема. Это был самоуправляемый дирижабль и имел двухкамерный коаксиальный магазин, расположенный в его задней части, для идеально сбалансированной стрельбы с рук. «Это настоящий победитель», - утверждал тогда оператор ASC Джек Пристли. «Он тихий, как церковная мышь, и обладает большой гибкостью, тем более что он весит всего 33 фунта. Не знаю, что бы я делал без него во многих местах, особенно в тех маленьких комнатах, где нам часто приходилось снимать. Вы кладете его на плечо и ходите, наклоняетесь, садитесь, держите на коленях - все. Думаю, это очень поможет киноиндустрии ». ^[3]

Одна неделя с 35BL доказала, что это такой ценный инструмент, что Саид договорился о сохранении камеры на последние четыре недели съемок. Оператор Соль Негрин, впоследствии ставший уважаемым кинематографистом и членом ASC, сообщил о 35BL: «Он использовался в основных звуковых сценах, снятых в ограниченном пространстве, где было невозможно использовать большую камеру, но где нам требовались портативность и бесшумность. Мы также использовали его на крышах зданий в Маленькой Италии - зданий, в которых не было лифтов. Низкий уровень шума Arriflex 35BL позволяет снимать звуковые последовательности в ограниченном пространстве, тем самым устраняя необходимость перезаписи диалогов после перезаписи, которая обычно необходима в таких условиях ». ^[3]

Сочетание радикальных навыков определения местоположения Фуада Саида и новаторских технологий ARRI позволило осуществить мечту Шира о реалистичном фоне для его истории. Ошеломляющие 95% фильма были сняты в 60 различных внутренних и внешних местах Гарлема.^[3]

Темы

Расовая напряженность

Конец 1960-х - начало 1970-х годов были временем, когда расовая напряженность усиливалась и часто перерастала в беспорядки. Летом 1964 г. бунт вспыхнул в Гарлеме после того, как белый полицейский, находившийся вне дежурства, застрелил вооруженного чернокожего подростка в Yorkville.^[4] Значок «жаркое лето В 1967 году бунты охватили всю страну, в крупных городах на Западе и на Севере, когда черные сообщества ответили гневом на бедность и полицейская жестокость.^[5] В 1968 году, всего за три года до выпуска Через 110-ю улицу, многочисленные предприятия и фасады магазинов в Гарлеме были подожжены, когда жители с разочарованием и горем отреагировали на убийство Мартина Лютера Кинга-младшего.^[6]

1970-е были также временем, когда чувство черный источник были повсюду в афроамериканских общинах Соединенных Штатов. Дух черной власти просочился даже в преступный мир организованной преступности, как это видно из Через 110-ю улицу, где черные гангстеры, такие как Док Джонсон, приходят к убеждению, что чернокожие люди должны контролировать организованные преступные круги в своих кварталах, а не боссы расистской мафии.^[7]

Нью-Йорк в 1970-е годы

Через 110-е место Улица изображает Нью-Йорк 1970-х годов, десятилетия, когда преступность, употребление наркотиков и бедность были на рекордно высоком уровне. Экономика города была разрушена, инфраструктура разрушена, сутенеры и проститутки заполнили Таймс-сквер.^[8] Сам Гарлем был местом мало возможностей. Жители среднего класса в больших количествах покинули район, оставив бедных в заброшенных зданиях и пустых витринах. Выгоревшие здания были видны почти на каждом квартале основных проспектов Гарлема, 24% населения района жили на пособия, а в период с 1976 по 1978 год население восточного и центрального Гарлема сократилось почти на треть.^[9] В 1971 году около 60% экономической деятельности Гарлема зависело от денежных потоков от азартных игр - незаконного рэкета, контролируемого организованной преступностью.^[10]

Во время яркой сцены в фильме Джим Харрис объясняет своей девушке, почему он был вынужден прибегнуть к грабежу, чтобы свести концы с концами. Как чернокожий мужчина средних лет, ранее находившийся в заключении, с проблемами со здоровьем и без формального образования или высокооплачиваемых навыков, у Харриса есть только один вариант - работать на унизительной, низкооплачиваемой работе без будущего или заняться преступлением. Даже полицейский Маттелли оправдывает взятки, которые он получает дополнительным доходом за свою мизерную зарплату в качестве офицера полиции.

Релиз

В 1973 году фильм заработал около 3,4 миллиона долларов на прокате в Северной Америке.^[11]

• В 1973 году он был запрещен Южноафриканским советом по контролю за публикациями.
• В 2001 году он был выпущен на DVD.
• В 2010 году он был оцифрован в формате высокой четкости (1080i) и транслировался на MGM HD.
• В сентябре 2014 года он был выпущен на Blu-ray компанией Kino Lorber.

Прием

В настоящее время фильм имеет рейтинг 80% на Гнилые помидоры на основании 15 отзывов.^[12]

Среди современных обзоров, Роджер Гринспан из Нью-Йорк Таймс написал: «Ему удается одновременно быть несправедливым по отношению к черным, злобным по отношению к белым и оскорбительным для любого, кто считает, что расовые отношения могут состоять из чего-то лучшего, чем импровизированный геноцид ... К тому времени, когда он закончился, практически все были убиты - различными означает, но в основном из пулемета, который издает много шума и забрызгивает много крови и, вероятно, служит ближайшей заменой опознаваемому герою ».^[13]

Разнообразие писали, что фильм «не для брезгливых. С самого начала это виртуальная кровавая баня. Те части фильма, которые не являются кровавыми насильственными, заполнены убогими местами расположения в Гарлеме в Нью-Йорке или столь же непривлекательными районами гетто, не оставляющими никаких следов. облегчение от депрессии и угнетения. Нет даже гламурного или романтического персонажа или ракурса, которому зрители могли бы сочувствовать в фантазиях ".^[14]

Джин Сискель дал фильму полторы звезды из четырех и написал: «Фильм не открывает новых возможностей, остается контент для объединения знакомых элементов из»В разгар ночи '(современный черный полицейский против традиционного белого полицейского) и, по крайней мере, полдюжины городских мелодрам, в которых итальянцы и черные идут друг на друга с пылающими ртами и пистолетами ».^[15]

Гэри Арнольд из Вашингтон Пост назвал фильм «криминальной мелодрамой, одновременно настолько безвкусной и такой жестокой, что хочется вывести под присягу ордер на арест создателей фильма».^[16] Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс писали, что фильм «самоуничтожается, последовательно продаваясь ужасным проявлениям непреодолимого насилия ...» То, что ужас, изображенный так графически в «Через 110-ю улицу», соответствует действительности, неоспоримо; это манера и масштаб его изображения на экране это прискорбно ".^[17]

В 1973 году ветеран черного чикагского журналиста Лу Палмер открыл свою альтернативную газету, Черная информационная бумага X-Press, с обзором Через 110-ю улицу. Он отметил, что фильм был особенно продуманным и хорошо сыгранным по сравнению со многими другими малобюджетными картинами той эпохи, и отметил, что «этот фильм следует тщательно изучить - опять же, на предмет образов и идей».^[18]

Саундтрек

Саундтрек на 110-й улице
Альбом саундтреков к Бобби Вомак и Дж. Дж. Джонсон
Вышел	16 декабря 1972 г.
Записано	1972
Жанр	R&B
Длина	30:13
Этикетка	Объединенные художники
Режиссер	Бобби Вомак
Бобби Вомак и Дж. Дж. Джонсон хронология
Понимание (1972) Саундтрек на 110-й улице (1972) Факты из жизни (1973)

Саундтрек из Через 110-ю улицу отражает настроение и исторический контекст фильма. Песни написаны и исполнены Бобби Вомак, а партитуру составлял и вел Дж. Дж. Джонсон. Созданный из грубого и задумчивого фанка, саундтрек перекликается с темными темами и образами фильма. Фоновая струнная музыка была аранжирована великим композитором Белфордом «Синки» Хендриксом, который был популярным аранжировщиком струнной музыки.

Критически оцененный заглавная песня был хитом № 19 на Рекламный щит Hot Soul Singles график в 1973 году и позже был показан в Квентин Тарантино дань уважения blaxploitation 1997 года Джеки Браун. Его тексты отражают более широкие темы обнищания и отчаяния в фильме, где персонажи чувствуют себя подавленными бедностью и должны делать все возможное, чтобы остаться в живых.

1. "Через 110-ю улицу "(в исполнении Bobby Womack and Peace) (США № 56, R&B № 19)
2. "Harlem Clavinette" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
3. «Если ты не хочешь моей любви» (в исполнении Бобби Вомака и Peace)
4. "Hang On In There (инструментал)" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
5. «Зыбучие пески» (в исполнении Бобби Вомака и Писа)
6. "Гарлемская тема любви" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
7. "Across 110th Street (инструментал)" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
8. "Сделай это правильно" (в исполнении Бобби Вомака и Писа)
9. "Hang On In There" (в исполнении Бобби Вомака и Писа)
10. «If You Don't Want My Love (инструментал)» (исполняет Дж. Дж. Джонсон и его оркестр)
11. "Across 110th Street - Part II" (в исполнении Бобби Вомака и Писа)

Смотрите также

• Список американских фильмов 1972 года
• Список худ фильмов

Рекомендации

внешняя ссылка

• Через 110-ю улицу на IMDb.