Александр Рединг - Википедия - Alexander Rehding

Александр Рединг Фанни Пибоди - профессор музыки в Гарвардский университет.[1][2] Рединг - теоретик музыки и музыковед, специализирующийся на интеллектуальной истории и теории медиа, известный инновационной междисциплинарной работой. Его публикации исследуют музыку в широком диапазоне контекстов из Древнегреческая музыка к Конкурс песни Евровидение - и даже в космосе. Его исследования внесли свой вклад в теорию Римана, историю теории музыки, исследования звука и археологию медиа, а также в цифровые гуманитарные науки.[3] и экомузикология.

биография

Уроженец Гамбург, Германия, Рединг получил образование в Куинс-колледж, Кембридж Университет. Он провел научную стажировку в Колледж Эммануэля, Кембридж, Penn Humanities Forum (ныне Wolf Humanities Center в Пенсильванский университет )[4] и Общество стипендиатов в области гуманитарных наук Университет Принстона[5] прежде чем поступить на музыкальный факультет в Гарвардский университет в 2003 г. сначала в должности доцента.[6] Только два года спустя его повысили до профессора, что стало первым успешным занятием на музыкальном факультете за более чем сорок лет.[7] В 2009 году он был назначен профессором музыки Фанни Пибоди. Рединг занимал должность заведующего кафедрой с 2011 по 2014 год.[8] В Гарварде Рединг является филиалом Департамента германских языков и литературы, Департамента визуальных и экологических исследований и сотрудником Центра европейских исследований Минда де Гинцбург и Центра окружающей среды.

С 2006 по 2011 год Рединг был соредактором Acta Musicologica (журнал Международного музыковедческого общества) и в 2011 году стал главным редактором серии Oxford Handbook Online по музыке.[9] Он получил награды и стипендии от Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма, Американский совет научных обществ (ACLS).[10], то Фонд Эндрю В. Меллона, а Фонд Александра фон Гумбольдта. Он был приглашенным ученым в Свободный университет Берлина и Институт истории науки Макса Планка в Берлине,[11] в Центре Ньюхаус на Колледж Уэллсли,[12] и был научным сотрудником Римана и Бакетеля в Институт перспективных исследований Рэдклиффа.[13] Он был первым лауреатом премии Джерома Роша Королевская музыкальная ассоциация, и получил медаль Дента, присужденную совместно Королевской музыкальной ассоциацией и Международное музыковедческое общество в 2014.[14]

Рединг активно занимается продвижением Звуковые исследования. В 2013 году Рединг основал Sound Lab в Гарварде.[15] В 2013/14 он организовал Семинары Сойера по сравнительному изучению культуры на тему «Слышать современность».[16] Теперь сайт функционирует как архив серии.[17] Используя ресурсы звуковой лаборатории, Рединг запустил ряд инновационных курсов, в том числе «Искусство слушать» (как часть недолговечной серии Гарвардских основ гуманитарных наук).[18] С помощью Sound Lab Рединг занимается интеграцией мультимедийных проектов в науку в контексте продолжающихся усилий по дальнейшему открытию гуманитарных наук в цифровой сфере.[19]

В 2015–2017 годах Рединг был сопредседателем комитета (с тогдашним заведующим кафедрой Кэрол Оджа), который разработал новую учебную программу для музыкальной концентрации Гарварда. Реформа учебной программы была примечательна тем, что была единодушно одобрена кафедрой, но вызвала много споров в более широкой сфере.[20]

Стипендия

История теории музыки

Рединг много работал с влиятельным немецким теоретиком музыки XIX века. Хьюго Риманн, способствуя исторической личности, а также Неориманова теория. Рединг реконструирует культурный и философский контекст в Германии девятнадцатого века, который позволил проблемным идеям Римана казаться убедительными и убедительными, и исследует, в частности, встречи Римана с незападной музыкой и ранний период воспроизведения звука.[21][22]

Вопрос о встречах западной теории музыки с другими музыкальными традициями и репертуарами лежал в основе большей части работ Рединга по истории теории музыки, охватывающих широкий круг тем, включая древнегреческую музыку и интерес Просвещения к китайской музыке.[23][24]Его работа над древнеегипетской музыкой берет за отправную точку тот парадокс, что никаких пригодных для использования следов этой музыкальной традиции не сохранилось, но она сформировала важную раннюю главу в общем размахе истории музыки. Множественные попытки восстановить этот репертуар (без каких-либо фактов) многое говорят об изменении историографических предположений.[25]

Книга Рединга Музыка с Земли (с Дэниелом Чуа) доводит этот интерес к музыкальному «другому» до высшей степени: в 1977 году. НАСА послал коллекцию этническая музыка в космос Вояджер Золотая запись в надежде, что кто-то там может найти его когда-нибудь в далеком будущем.[26] Их проект исследует в рамках расширенного мысленного эксперимента предположение НАСА о том, что музыку можно использовать для общения с инопланетянами, и представляет, что такое постчеловеческий теория музыки может выглядеть.

Медиа-эстетика

Второе важное направление исследований Рединга, берущее начало от обличений Хьюго Римана против современной технологии фонографии в конце девятнадцатого века, исследует влияние технических средств массовой информации на музыкальную мысль.

Более широкие разветвления вопросов передачи и реконструкции привели Рединга к взаимодействию с музыкальными средствами массовой информации, включая технологии нотной записи и записи.[27] В частности, Рединг приводит немецкую теорию СМИ (Фридрих Киттлер, Сибилла Кремер, Вольфганг Эрнст ) относиться к теории музыки.[28] Механический сирена - маловероятный музыкальный инструмент - сыграл важную роль в формировании представления Рединга о звуковых носителях, как и малоизвестный теоретик музыки Фридрих Вильгельм Опельт.[29]

Большая часть работ Рединга посвящена роли музыкальных инструментов в теоретизировании. Он предлагает рассматривать их как средства массовой информации - продвигающие и запрещающие определенные виды звуковых данных, - которые позволяют теоретикам делать определенные выводы. Это пересечение с критической органологией, История науки, и Теория вещей исследуется в ряде работ.[30][31][32][33]

Его монография по Девятая симфония Бетховена удваивается как исследование теория СМИ. Он предлагает антихронологический подход, который повторяет это центральное произведение музыкального канона через его цифровое переосмысление в произведении Лейфа Инге. 9 Свекольный стретч (2002).[34]

Рединг сотрудничал по теме нейроэстетика с мужем Бевил Конвей, нейробиолог и художник.[35]

История музыки девятнадцатого и двадцатого веков

Рединг опубликовал множество статей о музыке девятнадцатого и двадцатого веков, о таких композиторах, как Людвиг ван Бетховен, Рихард Вагнер, Ференц Лист, Игорь Стравинский и Арнольд Шенберг. Его монография Музыка и монументальность был первым исследованием этой концепции длиной в книгу, исследующим воображаемую связь между «большими» звуками и стремлением к величию в музыке девятнадцатого века. Германия.[36] В шести виньетках он приближается к «монументальным» произведениям немецкой симфонической традиции между Бетховеном и Брукнером, находящимся между эстетикой возвышенного и национально оформленной культурой памяти. Книга также оказала влияние на новую область расположение исследования.

Он является редактором серии (вместе с Дэвидом Ирвингом) многотомной «Культурной истории музыки» для Блумсбери.

Экомузикология

Рединг, возможно, случайно придумал термин «Экомузикология », Когда он использовал это название для обзорной статьи, опубликованной в 2002 году.[37] Исследования концепции природы были важной частью его работы по истории теории музыки.[38] Его более поздние работы в этой области все больше и больше сосредоточены на современных экологических проблемах (апокалиптическое мышление, Антропоцен, "Давно ”).[39][40] Рединг утверждает, что музыка с ее гибкими темпоральностями играет важную роль в воспитании размышлений о далеком будущем, что соответствует одной из основных тенденций современной экологической мысли. Его работы о долгих временах и крайней медлительности подпадают под более широкую область хронокритицизма.[41]

Выберите публикации

Монографии

  • Хьюго Риман и рождение современной музыкальной мысли (2003)
  • Музыка и монументальность: память и чудеса в Германии девятнадцатого века (2009)
  • Симфония Бетховена № 9 (2017)

Отредактированные тома

  • Теория музыки и естественный порядок от эпохи Возрождения до начала двадцатого века, с Сюзанна Кларк (2001)
  • Оксфордский справочник по теории римановой и неоримановой музыки, с Эдвардом Голлиным (2011)
  • Музыка во времени: феноменология, восприятие, исполнение, с Сюзанна Кларк (2016)
  • Оксфордский справочник критических концепций теории музыки, со Стивеном Рингсом (онлайн; печать: 2019)
  • Оксфордский справочник тембра, с Эмили Долан (онлайн; печать: 2020)

Статьи

  • «К« логике прерывности »в« Симфониях духовых инструментов »Стравинского», Музыкальный анализ 17/1 (1998): 32-61.
  • «Лист унд die Suche nach dem TrisZtan-Akkord», Acta Musicologica 72/2 (2000): 169-188.
  • «В поисках истоков музыки около 1900 года» Журнал Американского музыковедческого общества 53/2 (2000): 345-385.
  • «Сцены судебных процессов в Нюрнберге» Музыкальный анализ 20/2 (2001): 239-267.
  • «Музыкальные памятники Листа», Музыка девятнадцатого века 26/1 (2002): 52-72.
  • «Эко-музыковедение», Журнал Королевской музыкальной ассоциации 127/2 (2002): 332-47.
  • «Апология Эрика», Опера Ежеквартально Специальный выпуск: Летучий голландец Вагнера 21/3 (2005): 416-429.
  • «Революции воскового цилиндра», Musical Quarterly 88/1 (2005): 123-160.
  • «Руссо, Рамо и энгармонические фурии во французском Просвещении», Журнал теории музыки 49/1 (2005): 141-180.
  • «На записи», Cambridge Opera Journal 18/1 (2006): 59-82.
  • «Начало Моисея», Опера Ежеквартально Специальный выпуск: Образ и идея в книге Шенберга «Моисей и Арон» 23/3 (2007): 395-417.
  • с Джоном Маккеем, «Теория музыки и платонические диалоги: ответ Джею Кеннеди», Апейрон (2011): 359-375.
  • «Тональность как правило и репертуар»; Или «Функции Римана - функция Бетховена», Музыка Теория Спектр 29/2 (2011): 109-123.
  • «Экомузикология между апокалипсисом и ностальгией: некоторые критические вызовы», Журнал Американского музыковедческого общества Коллоквиум: Ecomusicology 64/2 (2011): 409-414.
  • с Бевил Конвей "Нейроэстетика: Проблема с красотой »Публичная биологическая библиотека, 11/3 (19 марта 2013 г.).
  • «Музыкально-историческая египтомания 1650-1950 гг.» Журнал истории идей 75/4 (2014): 545-580.
  • «Три урока теории музыки», журнал Королевской музыкальной ассоциации, 141/2 (2016): 251-282.
  • «Инструменты теории музыки», Теория музыки онлайн 22/4 (декабрь 2016 г.).
  • «Дискретное / непрерывное: теория медиа после Киттлера», Журнал Американского музыковедческого общества 73/1 (2017): 221-228.
  • «Открытие музыкальной шкатулки», Журнал Королевской музыкальной ассоциации 144/1 (2019): 205–221.

Главы книги

  • «Две культуры Августа Хальма как природа», Теория музыки и естественный порядок, ред. Кларк и Рединг. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2001, 142-160.
  • «Изобретая жизнь Листа: ранняя биография и автобиография», Кембриджский компаньон Листа, изд. Кеннет Гамильтон. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2005, 14-27.
  • «Вагнер, Лист, Берлиоз и« Новая немецкая школа »», Национальный дух или европейский идеал: восприятие роли Германии в Европе в XIX веке, изд. Мэри Энн Перкинс и Мартин Либшер (Стуйвесант, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс, 2006), 159–187.
  • «Волшебные коробки и Volksempfänger: радио-музыка в Веймарской республике», Музыка, театр и политика в Германии 1850-1950 гг., изд. Николаус Бахт. Олдершот: Ашгейт, 2006, 255-272.
  • «Europäische Musiktheorie und chinesische Musik 1800/1900» в Musiktheorie im kulturellen Kontext: Материалы 5-го собрания Немецкого общества теории музыки, ред. Hanns-Werner Heister, Вольфганг Хохштейн, Ян Филипп Сприк. Берлин: Вайдлер, 2008, 303-323.
  • «LA-becarre à l’allemande ou LA-dièse à la française? Notes en bas de page sur Бетховен, Риман и д’Инди »в Pratiquer l’analyse musicale: une discline musicologique et son histoire, ред. Николя Донен и Реми Кампос. Женева: Женевская консерватория, 2009, 301-321.
  • «Дуалистические формы» в Оксфордский справочник по римановым и неоримановским исследованиям, изд. Голлин и Рединг. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2012, 218-245.
  • «Carl Dahlhaus zwischen Tonalität und tonality», Carl Dahlhaus und die Musikwissenschaft, изд. к Герман Данузер. Schliengen: Edition Argus, 2012, 321-334.
  • «Après une Lecture de Tannhaüser: Размышления о Листе и культурном трансфере», в Лист и Франция, ред. Николас Дюфетель, Дана Гули, Малоу Хейн и Джонатан Крегор. Париж: Врин, 2012, 79-91.
  • «Urklänge: поиск истоков немецкой музыки (1910-1950)», в Германия вспомнила, ред. Никола МакЛелланд и Кристина Ли Манчестер: Manchester University Press, 2013, 231-250.
  • с Андреа Ф. Больман, «Делая европейский двухшаговый», в Империя песни: Европа и народ на конкурсе песни Евровидение, изд. Дафни Трагаки. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press, 2013, 281-298.
  • «Heldentaten der Musik: Die Eroica und die Prometheus-Musik» в Бетховен-Гандбух, ред. Альбрехт Ритмюллер и Райнер Каденбах. Laaber: Laaber Verlag, 2013, 1: 71-94.
  • «О сиренах старых и новых» в Оксфордский справочник по мобильной музыке и исследованиям звука, ред. Сумант Гупинатх и Джейсон Станек. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2014, 1: 77-107.
  • «Открытие медленности в музыке», в Пороги слушания, изд. Сандер ван Маас. Нью-Йорк: издательство Fordham University Press, 2015, 206-225.
  • “Консонанс и диссонанс, ”В Оксфордском справочнике по критическим концепциям теории музыки, ред. Рединг и кольца. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2019.
  • «Неправильные семена» в Опера девятнадцатого века и научное воображение, ред. Дэвид Триппетт и Бенджамин Уолтон. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2019.
  • “Тембр / Techne," в Оксфордский справочник тембра, ред. Долан и Рединг. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2020.

Рекомендации

  1. ^ «Музыкальный факультет Гарварда». Music.fas.harvard.edu. Архивировано из оригинал в 2010-11-19. Получено 2010-09-19.
  2. ^ "Александр Рединг". Архивировано из оригинал на 2007-02-08. Получено 31 мая 2018.
  3. ^ «Пионеры цифровых технологий в Гарвардском университете». ДАРТ Гарвардский университет. Архивировано из оригинал в 2014-10-22. Получено 7 мая, 2019.
  4. ^ "Александр Рединг F'00 / 01". Гуманитарный центр Wolf. Получено 7 мая, 2019.
  5. ^ «Новый директор, стипендиаты присоединяются к Сообществу стипендиатов». Еженедельный бюллетень Принстона. Получено 7 мая, 2019.
  6. ^ «Рединг присоединяется к факультету» (PDF). Информационный бюллетень Гарвардского музыкального департамента. 3 (2). Лето 2003 г.. Получено 7 мая, 2019.
  7. ^ "Новости факультета" (PDF). Информационный бюллетень Гарвардского музыкального департамента. 5 (1). Январь 2006 г.. Получено 7 мая, 2019.
  8. ^ "Председатель, назначенный Рединг" (PDF). Информационный бюллетень Гарвардского музыкального департамента. 11 (1). Лето 2011 г.. Получено 7 мая, 2019.
  9. ^ "Music Oxford Handbooks". Оксфордская онлайн-стипендия. Получено 7 мая, 2019.
  10. ^ "Александр Рединг F'09". Acls.org. В архиве из оригинала 11 октября 2010 г.. Получено 2010-09-19.
  11. ^ "Александр Рединг". Институт Макса Планка für Wissenschaftsgeschichte. Получено 7 мая, 2019.
  12. ^ «Newhouse Center приветствует ученых». Управление по связям с общественностью колледжа Уэллсли. Получено 7 мая, 2019.
  13. ^ «Стипендиаты 09/10». Рэдклиффский институт перспективных исследований. Получено 7 мая, 2019.
  14. ^ «Медаль Дент». Журнал Королевской музыкальной ассоциации. 140 (1): 237–239. 2015. Дои:10.1080/02690403.2015.1008874.
  15. ^ "Звуковая лаборатория". Гарвардская инициатива в области преподавания и обучения. Получено 8 мая, 2019.
  16. ^ "Семинары Сойера". Фонд Эндрю В. Меллона. Получено 7 мая, 2019.
  17. ^ «Услышав современность». Гарвардский университет. Получено 7 мая, 2019.
  18. ^ «Гуманитарные основы заслуживают хороших отзывов». Гарвардский малиновый. Получено 7 мая, 2019.
  19. ^ Например «Услышав современность». Sensate Journal / Critical Media Practice. Получено 8 мая, 2019.
  20. ^ «Что противоречивые изменения в Гарварде означают для музыки в университете». Национальный журнал опилок. Получено 7 мая, 2019.
  21. ^ Хьюго Риман и рождение современной музыкальной мысли. Издательство Кембриджского университета, 2003 г. Май 2003 г. ISBN  9780521820738. Получено 7 мая, 2019.
  22. ^ Голлин, Эдвард; Рединг, Александр (2011). Оксфордский справочник по теории римановой и неоримановой музыки. Дои:10.1093 / oxfordhb / 9780195321333.001.0001. ISBN  9780195321333. Получено 7 мая, 2019.
  23. ^ «Передача / трансформация: звучание Китая в Европе эпохи Просвещения». Получено 7 мая, 2019.
  24. ^ "Структура диалогов Платона и теория греческой музыки". Апейрон 44 (2011). Получено 7 мая, 2019.
  25. ^ «Музыкально-историческая египтомания 1650-1950» (PDF). Журнал истории идей. Получено 7 мая, 2019.
  26. ^ "Музыка Земли". Музыковедение сейчас (предварительный просмотр будущей книги). Получено 7 мая, 2019.
  27. ^ «Революции воскового цилиндра». Музыкальный квартал 88 (2005). Получено 7 мая, 2009.
  28. ^ «Дискретное / непрерывное: теория музыки и медиа по Киттлеру». Журнал Американского музыковедческого общества 70 (2017). Получено 7 мая, 2019.
  29. ^ Гопинатх, Сумантх; Станек, Джейсон, ред. (2014). О старых и новых сиренах. Оксфордский справочник мобильных музыкальных исследований (2014). Дои:10.1093 / oxfordhb / 9780199913657.001.0001. ISBN  9780199913657. Получено 7 мая, 2019.
  30. ^ "Инструменты теории музыки". Теория музыки онлайн 22.4. Получено 7 мая, 2019.
  31. ^ "Инструменты теории музыки". Конференция Pre-AMS Рочестер 2017. Получено 7 мая, 2019.
  32. ^ Рединг, Александр (2016). "Три урока теории музыки". Журнал Королевской музыкальной ассоциации. Журнал RMA 141 (2016). 141 (2): 251–282. Дои:10.1080/02690403.2016.1216025.
  33. ^ Рединг, Александр (2019). "Открытие музыкальной шкатулки". Журнал Королевской музыкальной ассоциации. Журнал RMA 144 (2019). 144: 205–221. Дои:10.1080/02690403.2019.1575596.
  34. ^ "Симфония № 9 Бетховена". Издательство Оксфордского университета (2017). Получено 7 мая, 2019.
  35. ^ Conway, Bevil R .; Рединг, Александр (2013). «Нейроэстетика и проблемы с красотой». PLOS Биология. PLOS Биология (2013). 11 (3): e1001504. Дои:10.1371 / journal.pbio.1001504. ЧВК  3601993. PMID  23526878.
  36. ^ Музыка и монументальность. Издательство Оксфордского университета (2009). 2009-08-19. ISBN  9780199736652. Получено 7 мая, 2019.
  37. ^ Рединг, Александр (2002). «Эко-музыковедение». Журнал Королевской музыкальной ассоциации. Журнал RMA 127 (2002). 127 (2): 305–320. Дои:10.1093 / jrma / 127.2.305.
  38. ^ Теория музыки и естественный порядок. Издательство Кембриджского университета (2001). 2001 г. ISBN  9780521771917. Получено 7 мая, 2019.
  39. ^ Рединг, Александр (2011). «Экомузикология между апокалипсисом и ностальгией». Журнал Американского музыковедческого общества. Журнал Американского музыковедческого общества 64 (201!). 64 (2): 409–414. Дои:10.1525 / jams.2011.64.2.409. JSTOR  10.1525 / jams.2011.64.2.409.
  40. ^ Открытие медлительности в музыке. Издательство Фордхэмского университета (2015). 2015-08-01. ISBN  9780823264391. Получено 7 мая, 2019.
  41. ^ «Хронокритицизм». Эвандер Прайс. Получено 7 мая, 2019.

внешняя ссылка