Комната Эймса - Ames room

Схема истинного и видимого положения человека в комнате Эймса и форма этой комнаты
Видео человека, идущего в комнату Эймса

An Комната Эймса искаженная комната, которая создает оптическая иллюзия. Вероятно, под влиянием сочинений Герман Гельмгольц[нужна цитата ], его изобрел американский ученый Адельберт Эймс-младший в 1946 г.,[1] и построен в следующем году.

Комнату Эймса просматривают одним глазом через дверной глазок. В глазок комната кажется обыкновенной. прямоугольный кубоид с задней стенкой, которая является вертикальной и находится под прямым углом к ​​линии взгляда наблюдателя, двумя вертикальными боковыми стенками, параллельными друг другу, и горизонтальными полом и потолком. Однако настоящая форма комнаты - неправильная. шестигранник: в зависимости от дизайна комнаты все поверхности могут быть ровными или неправильными четырехугольники так, чтобы один угол комнаты был дальше от наблюдателя, чем другой.

Объяснение

Иллюзия обычной комнаты возникает из-за того, что большая часть информации об истинной форме комнаты не доходит до глаза наблюдателя. Геометрия комнаты тщательно продумана с использованием перспектива, так что из глазка изображение, проецируемое на сетчатку глаза наблюдателя, такое же, как в обычной комнате. Как только наблюдатель не может воспринимать реальное расположение частей комнаты, возникает иллюзия, что это обычная комната.

Одним из ключевых факторов, мешающих наблюдателю увидеть истинную форму комнаты, является глазок. Это имеет как минимум три последствия:

  1. Это заставляет наблюдателя находиться в том месте, где проецируемое в его глаз изображение представляет собой обычную комнату. Из любого другого места наблюдатель мог бы увидеть истинную форму комнаты.
  2. Это заставляет наблюдателя использовать один глаз, чтобы заглянуть в комнату, не позволяя ему получить какую-либо информацию о реальной форме комнаты. стереопсис, для чего нужны два глаза.
  3. Это не позволяет наблюдателю переместить глаз в другое место, не позволяя ему получить какую-либо информацию о реальной форме комнаты от параллакс движения.

Другие источники информации об истинной форме комнаты также удаляются ее дизайнером. Например, при стратегическом освещении истинный дальний угол будет таким же ярким, как и истинный ближний угол. Другой пример: узоры на стенах (например, окнах) и полу (например, черно-белая шахматная доска из плиток) могут быть согласованы с его иллюзорной геометрией.

Иллюзия достаточно сильна, чтобы преодолеть другую информацию об истинном расположении объектов в комнате, например, знакомые размеры. Например, хотя наблюдатель знает, что все взрослые примерно одного размера, взрослый, стоящий в истинном ближнем углу, кажется гигантом, а другой взрослый, стоящий в истинном дальнем углу, кажется карликом. В качестве другого примера, хотя наблюдатель знает, что взрослый человек не может изменить размер, он видит взрослого, который ходит туда-сюда между истинными дальними и истинными ближними углами, кажется, что они растут и сжимаются.

Исследования показали, что иллюзию можно создать без использования стен и потолка;[нужна цитата ] достаточно создать видимый горизонт (который в действительности не будет горизонтальным) на соответствующем фоне, и глаз полагается на видимую относительную высоту объекта над этим горизонтом.

Предшественники

У комнаты Эймса есть предшественник, еще в 15 веке, движение в Изобразительное искусство называется Trompe-l'œil,[2] в котором художник создает иллюзию трехмерного пространства, обычно на плоской поверхности.

Иллюзия "антигравитации" и "магнитные горы"

Первоначальный дизайн Эймса также содержал канавку, которая была расположена так, что казалось, что шарик катится в гору против силы тяжести.[3] Ричард Грегори считает этот очевидный «антигравитационный» эффект более удивительным, чем видимые изменения размеров, хотя сегодня он часто не проявляется, когда выставляется комната Эймса.

Грегори предположил, что "магнитные холмы "(также известный как" гравитационные холмы ") можно объяснить этим принципом. Для волшебной горы в Эйршир, Шотландия (известный как Электрический бюстгальтер ), он обнаружил, что ряд деревьев образуют фон, похожий на обстановку в комнате Эймса, из-за чего вода в ручье, кажется, течет в гору.[3]

Для Грегори это наблюдение вызвало особенно интересные вопросы о том, как разные принципы понимания мира конкурируют в нашем восприятии. «Эффект антигравитации» - гораздо более сильный парадокс, чем эффект «изменения размера», потому что он, кажется, отрицает закон всемирного тяготения, который является фундаментальной особенностью мира. Напротив, видимое изменение размера не является таким сильным парадоксом, потому что у нас есть опыт, что объекты могут изменять размер в определенной степени (например, люди и животные могут казаться меньше или больше, если приседать или вытягиваться).

Феномен Хони

Тип избирательного искажения восприятия, известный как феномен Хони, заставляет некоторых женатых людей воспринимать меньшее искажение размера супруга, чем незнакомец в комнате Эймса.

Эффект был связан с силой любви, симпатии и доверия просматриваемого супруга. Женщины, которые были очень позитивны в этой области, воспринимали незнакомцев как более искаженных, чем их партнеры. Судя по всему, на суждения мужчин о размерах не влияла сила их чувства к супругу.[4]

Дальнейшее исследование пришло к выводу, что феномен Хони не существует на первый взгляд, но может быть объяснен как половые различия, влияющие на восприятие, когда женщины интерпретируют более широкое чтение как более значимое или ценное восприятие вещей, чем мужчины.[5]

В СМИ

Принцип комнаты Эймса широко используется в теле- и кинопроизводстве для спецэффекты когда нужно было показать актеров гигантского размера рядом с актерами маленького размера. Например, производство Властелин колец кинотрилогия использовал несколько наборов комнат Эймса в эпизодах Шира, чтобы сделать высоту миниатюрного хоббиты правильно стоять рядом с более высоким Гэндальф.[6]

При использовании для спецэффектов зрители не увидят, что используется комната Эймса. Однако несколько раз комната Эймса также была показана явно.

  • Комната Эймса используется в телевизионном спецвыпуске 1965 года. Меня зовут Барбра. Это позволило звезде сжаться перед тем, как спеть попурри для маленькой девочки, и вернуться к нормальному размеру, чтобы петь песни для взрослых.
  • Комната Эймса изображена на 1971 г. экранизация из Роальд Даль Роман Чарли и шоколадная фабрика.
  • Телесериал 1960-х Путешествие на дно моря использовал комнату Эймса в эпизоде ​​«Враги», чтобы показать, а не просто объявить попытку заставить двух персонажей (по одному с каждой стороны комнаты) потерять рассудок.
  • В игре Супер Марио 64, комната с двумя картинами, ведущими на уровень «Крошечный-огромный остров», расположена в конце двух противоположных коридоров, как и комната Эймса. Когда игрок стоит в воспринимаемом центре комнаты, кажется, что два коридора имеют одинаковую глубину и одинаковые размеры картин. Однако, когда игрок приближается к ним, выясняется, что одна картина огромна по размеру, а другая - миниатюрна.
  • 2010 год HBO фильм Темпл Грандин использовал комнату Эймса в начальном эпизоде ​​названия, а затем фигурирует в реальной истории, где главный персонаж, страдающий аутизмом, интуитивно изобретает иллюзию в масштабной модели в качестве научного проекта.
  • Английская рок-группа Сжимать использовал комнату Эймса в своем музыкальном видео 1987 года "Песочные часы ".
  • Английская рок-группа Статус-кво использовали комнату Эймса на обложке своего студийного альбома 1975 года На уровне.
  • Английский рок-певец Роджер Долтри использовал комнату Эймса в музыкальном видео для своей песни 1980 года "Освободи меня ".
  • В фильме 2004 года использовалась комната Эймса. Вечное сияние чистого разума чтобы персонаж Джоэла Бариша казался размером с маленького ребенка.
  • Доктор Эрик М. Роджерс использовал комнату Эймса, чтобы подчеркнуть, как мы связываем знакомые знания с незнакомыми в его 1979 г. Королевский институт Рождественская лекция.
  • Немецкая панк-группа Die Ärzte использовали комнату Эймса в своем видеоклипе на песню "Fiasko".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Комната Эймса». психология.tu-dresden.de. 2001. Архивировано с оригинал 16 апреля 2016 г.. Получено 15 сентября, 2011.
  2. ^ Дэй РХ (1993). «Комната Эймса с другой точки зрения». Восприятие. 22 (9): 1007–1011. Дои:10.1068 / p221007. PMID  8041583.
  3. ^ а б >Грегори, Ричард Л. (1994). Еще более странные представления. Рутледж. ISBN  978-0-415-06106-3.
  4. ^ Дион К.Л., Дион К.К. (1976). «Возвращение к феномену Хони: факторы, лежащие в основе сопротивления искажению восприятия партнера». Журнал личности и социальной психологии. 33 (2): 170–7. Дои:10.1037/0022-3514.33.2.170. PMID  1271208.
  5. ^ Онг Дж., Удача В. Дж., Олсон Х.А. (1980). «Надежность, половая разница и феномен Хони в искаженной комнате». Перцептивные и моторные навыки. 51 (3 Pt 1): 956–8. Дои:10,2466 / пмс.1980.51.3.956. PMID  7208243. S2CID  30822180.
  6. ^ http://www.cracked.com/article_19140_8-movie-special-effects-you-wont-believe-arent-cgi.html

внешняя ссылка