Записи Артура Шнабельса фортепианных сонат Бетховена - Википедия - Artur Schnabels recordings of Beethovens piano sonatas

Артур Шнабель, 1906

Австрийский пианист Артур Шнабель был первым пианистом, записавшим все Людвиг ван Бетховен с 32 фортепианные сонаты.[1] Записи производились в Студии Abbey Road в Лондоне на К. Бехштейн рояль[2] с 1932 по 1935 год,[3][4][5] семь лет спустя электрическая запись было изобретено.[4] Изначально записано на 78 об / мин. граммофонные пластинки для Голос его хозяина (HMV) лейбл,[3] с тех пор записи много раз переиздавались как на LP, так и на компакт-дисках.[6]

В 1932 году HMV основала Общество Бетховена (в некоторых источниках именуемое Обществом сонат Бетховена); его целью было выпустить записи полных сонат Шнабеля для привлечения подписчиков.[7] Хотя Шнабель годами отказывался от записи, он согласился взяться за проект. Работа началась в январе 1932 года, когда Соната No. 31 ля ля♭ основной (Соч. 110) была первой удачно записанной сонатой.[8] Окончательные записи были сделаны в ноябре 1935 года, а кульминацией проекта стала запись Соната № 25 соль мажор (Соч.79).[9] Общество Бетховена начало распространение записей сонат Шнабеля в марте 1932 года, выпустив в общей сложности двенадцать томов до 1937 года.[6] Независимо от серии записей Общества Бетховена, Шнабель также записал Соната No. 30 ми мажор (Соч.109) и Соната № 32 до минор (Op.111) в 1942 г. для RCA отчеты[10] и первая часть Соната No. 14 до мажор♯ незначительный (Op. 27 No. 2) в 1947 году, но никогда не издавался официально.[11]

Записи продолжают получать всеобщее признание и получили множество наград. В 1937 г. Граммофон писал о записях: «К [своему] техническому мастерству Шнабель добавляет и объединяет чрезвычайно интеллектуальный, а не просто« интеллектуальный »разум ... Результат - идеально смешанная интерпретация музыки как духовного выражения и как музыкального организма».[12] В 1986 г. Тим Пейдж, писать в Нью-Йорк Таймс, отметил, что «исторические» записи Шнабеля являются «стандартом, по которому оцениваются все последующие выступления».[13] В 2014 году Уильям Робин из Житель Нью-Йорка писал, что Шнабель «остается известным интерпретатором Бетховена», когда обсуждает свои записи фортепианных сонат.[14] Записи были введены в Зал славы Грэмми в 1975 г.[15] и в Национальный регистр звукозаписи из Библиотека Конгресса в 2018 году.[16]

Фон

Голос его хозяина товарный знак

Артур Шнабель (17 апреля 1882 - 15 августа 1951) был австрийским пианистом и композитором, который считается одним из величайших и важнейших музыкантов 20-го века. Шнабель по-прежнему славится своими выступлениями Бетховена и Шуберта. Провозглашен американским музыкальным критиком, журналистом и писателем о музыке. Гарольд С. Шенберг как «человек, придумавший Бетховена»,[17] Педагогическая линия Шнабеля включала самого Бетховена. Когда ему было около десяти лет, он начал учиться с Теодор Лешетицкий, который был учеником Карл Черни. Черни был учеником Бетховена, а не только его близким другом и помощником.[18] В 1927 году, по случаю столетия со дня смерти Бетховена, Шнабель впервые исполнил все 32 фортепианные сонаты Бетховена в серии из семи сольных концертов в Театре им. Volksbühne в Берлине.[19][7] Он выполнил полный цикл еще трижды в своей жизни; в Лондоне в 1934 году, в Нью-Йорке Карнеги Холл в 1934 г.,[20] и на Берлинская филармония с 1932 по 1933 гг.[21]

Шнабель на протяжении всей своей жизни был свидетелем развития технологии воспроизведения звука; то пианино, то радио, а граммофонная пластинка все были изобретены при его жизни.[4] В 1905 году он записал несколько пианино на Welte-Mignon, в том числе произведения Шопена, Баха, Шуберта, Брамса, Вебера и Йозефа Штрауса.[4][22] Это первые известные записи Шнабеля, хотя и не звуковые. Через несколько недель после изготовления пианино Шнабель написал в книге Welte Autograph Book: «Благодаря художественному совершенству Welte-Mignon, кажется, были достигнуты крайние пределы возможностей механического воспроизведения музыки ... Вместо этого все следы его искусства исчезают с последней сыгранной нотой, пианист теперь имеет утешительную уверенность в том, что его выступления переживут его ».[22] Примерно через год Людвиг Хупфельд разместила на немецком рынке еще одно воспроизводящееся пианино. Шнабель также сделал несколько свитков на этом новом инструменте, в том числе этюд Шопена, роман Шумана и рондо Вебера.[23] В 1922 году Шнабель делал роллы на Американская фортепианная компания (Ampico) инструмент во время его первого американского турне в рамках договорных обязательств. Помимо произведений Баха, Брамса, Шуберта и Вебера, он записал два произведения Бетховена.[23]

Великая депрессия разразилась вскоре после того, как Шнабель впервые исполнил 32 фортепианные сонаты Бетховена в берлинской «Фольксбюне». В результате у звукозаписывающих компаний упали продажи.[7] Британский лейбл Голос его хозяина (HMV) планировала выпустить записи «Общества», где более состоятельные потребители классической музыки могли бы получить записи «произведений или групп музыкальных произведений, которые в первую очередь нравятся больше, чем общий музыкальный вкус» по предварительной подписке.[7] В 1929 г.[19] К Шнабелю подошел Фред Гайсберг, представитель художников Граммофонная Компания, материнская компания HMV.[24] Гайсберг выдвинул предложение записать все произведения, которые Бетховен написал для фортепиано.[25][примечание 1] До того, как было сделано это предложение, Шнабель годами отказывался делать записи.[19] Он сказал, что записи идут «вразрез с самой природой выступления, поскольку природа выступления должна произойти только один раз, чтобы быть абсолютно эфемерным и неповторимым».[25] Однако Шнабель в конечном итоге решил взять на себя этот проект, и было сформировано Общество Бетховена (именуемое в некоторых источниках Обществом сонат Бетховена), через которое записи будут продаваться.[26] Общество Бетховена было создано менее чем через год после Общества Хьюго Вольфа, которое производило записи песен Хьюго Вольф, был создан в 1931 году.[7]

В середине января[27] Шнабель протестировал граммофон в первый раз.[26] Он сообщил, что в результате тестов были получены записи, которые были «уродливыми по звуку», но «музыкально удовлетворительными», что Сезар Серхингер Было отмечено, что это «на первый взгляд любопытное отличие для человека, которого на протяжении всей карьеры хвалили за прекрасный тон».[26] В начале февраля Шнабель подписал свой контракт.[26]

Запись и производство

Основная запись полных сонат для HMV проходила с января 1932 года по ноябрь 1935 года, а в 1937 году были сделаны ретуши для нескольких сонат.[6][28] Все сонаты записаны в Студии Abbey Road Студия № 3[29] с Шнабелем, играющим К. Бехштейн рояль.[2] Записи производились на 78 об / мин диски с каждой стороной примерно по четыре минуты музыки; «подходящие паузы в музыке, где заканчивается одна сторона и начинается другая, должны быть тщательно проработаны».[3] Первая сессия записи состоялась 21 января 1932 года.[8] В Соната для фортепиано No. 31 ля♭ основной (Соч. 110) была завершена в тот же день.[30][3] Шнабель также записал в тот день еще две сонаты, но проблемы, связанные с размещением боковых брейков, помешали ему успешно закончить их;[3][31] они были закончены позже. Одновременно с сонатами Шнабель записал все пять фортепианных концертов Бетховена под управлением Сэра. Малькольм Сарджент.[32]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Некоторые источники утверждают, что предложение состояло только из тридцати двух сонат для фортепиано,[7] в то время как другие источники утверждают, что они состояли из тридцати двух фортепианных сонат и пяти фортепианных концертов.[26] Ирсей утверждает, что Шнабель впоследствии записал Багатели, Вариации Диабелли и другие короткие композиции, потому что «проект был настолько успешным».[6] Однако сам Шнабель утверждал, что Гайсберг предложил записать все произведения, которые Бетховен написал для фортепиано.[25]

Цитаты

  1. ^ "Пианист, впервые покоривший Эверест Бетховена". энергетический ядерный реактор. Получено 2019-03-15.
  2. ^ а б "Артур Шнабель". www.bechstein.com. Получено 2019-03-15.
  3. ^ а б c d е Ирсай, с. 4
  4. ^ а б c d Bloesch, p. 34
  5. ^ Осборн, Ричард (09.01.2013). "Бетховен: Полные сонаты для фортепиано". gramophone.co.uk. Получено 2019-03-15.
  6. ^ а б c d Ирсай, с. 5
  7. ^ а б c d е ж Ирсай, с. 3
  8. ^ а б Bloesch, стр. 80–81
  9. ^ Bloesch, p. 101
  10. ^ Bloesch, стр. 50–51.
  11. ^ Bloesch, p. 45
  12. ^ "Артур Шнабель // Бетховен: Полные фортепианные сонаты". Warner Classics. Получено 2019-03-15.
  13. ^ Пейдж, Тим (1985-11-17). «Сонаты Бетховена остаются пианистическим Эверестом». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2019-03-15.
  14. ^ Робин, Уильям (17 января 2014 г.). "Снова Бетховен". Житель Нью-Йорка. ISSN  0028-792X. Получено 2019-03-15.
  15. ^ "Зал славы Грэмми". Grammy.com. 2010-10-18. Получено 2019-03-15.
  16. ^ «Национальный регистр звукозаписи достиг 500». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Получено 2019-03-15.
  17. ^ Шенберг, стр. 425
  18. ^ Ирсай, с. 2
  19. ^ а б c Шнабель, стр. 96
  20. ^ Шнабель, стр. 111
  21. ^ Шнабель, стр. 105
  22. ^ а б Bloesch, p. 78
  23. ^ а б Bloesch, p. 79
  24. ^ Saerchinger, стр. 265–266.
  25. ^ а б c Шнабель, стр. 97
  26. ^ а б c d е Saerchinger, p. 266
  27. ^ Saerchinger, p. 263. «В середине января он вернулся в Лондон, чтобы сыграть [сольный концерт] в ее память в Королевском зале».
  28. ^ Bloesch, стр. 40-51.
  29. ^ Bloesch, стр. 80–106.
  30. ^ Bloesch, p. 50
  31. ^ Bloesch, p. 81 год
  32. ^ Bloesch, p. 52–54

Источники