Нападение на участок 13 (фильм 1976 года) - Assault on Precinct 13 (1976 film)

Штурм 13-го участка
НАС Постер фильма[1]
Режиссер	Джон Карпентер
Произведено	Дж. С. Каплан
Написано	Джон Карпентер
В главной роли	Остин Стокер Дарвин Джостон Лори Циммер
Музыка от	Джон Карпентер
Кинематография	Дуглас Кнапп
Отредактировано	Джон Т. Ченс
Производство Компания	Корпорация CKK
Распространяется	Организация по выпуску черепах
Дата выхода	3 ноября 1976 г. (1976-11-03)
Продолжительность	91 мин.
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	$100,000

Штурм 13-го участка американец 1976 года действие триллер написано, направлено, оценено и отредактировано Джон Карпентер.^[2] Остин Стокер играет полицейского, который защищает несуществующий участок от безжалостной преступной банды, а также Дарвин Джостон как осужденный убийца, который ему помогает. Лори Циммер, Тони Бертон, Мартин Уэст, и Нэнси Кайс сниматься вместе с другими защитниками участка.

Продюсер Дж. Стейн Каплан обратился к Карпентеру с предложением сделать малобюджетный эксплуатационная пленка менее чем за 100 000 долларов при условии, что Карпентер будет иметь полный творческий контроль. Сценарий Карпентера, первоначально озаглавленный Андерсон Аламо, был вдохновлен Говард Хоукс Западный фильм Рио Браво и Джордж А. Ромеро фильм ужасов Ночь живых мертвецов. Несмотря на разногласия с MPAA За сцену насильственного убийства молодой девушки фильм получил рейтинг R и был показан в США 5 ноября 1976 года.

Первоначально фильм был встречен неоднозначными отзывами и не впечатляющими кассовыми сборами в Соединенных Штатах, но когда фильм был показан в 1977 году. Лондонский кинофестиваль, он получил восторженную оценку директора фестиваля Кена Влашина, которая вызвала признание критиков сначала в Великобритании, а затем и во всей Европе. Он получил культ и переоценка критиков, многие оценивают фильм как один из лучших боевиков своего времени и карьеры Карпентера. А переделывать был выпущен в 2005 году, режиссер Жан-Франсуа Рише и в главной роли Итан Хоук и Лоуренс Фишберн.

участок

В Южно-Центральный Лос-Анджелес, местная банда Street Thunder крадет склад с автоматами и пистолетами. В 3 часа ночи в субботу в Андерсоне, преступном гетто, команда хорошо вооруженных LAPD Офицеры устроили засаду и убили шестерых членов банды. Позже четыре военачальника банды клянутся кровью отомстить полиции и гражданам Лос-Анджелеса.

В течение дня параллельно друг другу происходят три последовательности событий: во-первых, лейтенант Итан Бишоп, недавно получивший повышение. ТЭЦ Офицер, назначен руководить выведенным из эксплуатации участком полиции Андерсона в течение последних нескольких часов, прежде чем он будет окончательно закрыт. Станция укомплектована скелетным персоналом, состоящим из сержанта Чейни и двух секретарей станции, Ли и Джули. На другом конце города два полевых командира Street Thunder вместе с двумя другими членами банды разъезжают по окрестностям в поисках людей, которых можно убить. Один из полевых командиров стреляет и убивает маленькую девочку Кэти и водителя грузовика с мороженым. Отец Кэти, Лоусон, преследует и убивает военачальника, а другие члены банды преследуют его в районе Андерсона. В шоке, Лоусон не может сообщить Бишопу или Чейни, что с ним случилось.

Незадолго до этого тюремный автобус, которым командует Старкер, останавливается на станции, чтобы найти медицинскую помощь для одного из трех заключенных, перевозимых в тюрьму штата. Заключенные - Наполеон Вильсон, Уэллс и Кодель, который болен. Когда заключенных помещают в камеры, обрываются телефонные линии, и когда Старкер готовится отправить заключенных обратно в автобус, банда открывает огонь по участку, используя оружие с глушителями. За секунды они убивают Чейни, водителя автобуса, Коделла, Старкера и двух офицеров, сопровождавших Старкера. Бишоп освобождает Уилсона от тела Старкера и помещает Уилсона и Уэллса обратно в камеры. Когда члены банды отключают электричество станции и начинают вторую волну стрельбы, Бишоп отправляет Ли освободить Уэллса и Уилсона, и они помогают Бишопу и Ли отразить попытку вторжения, хотя Джули погибает в перестрелке.

Тем временем члены банды удаляют все свидетельства перестрелки, чтобы не привлекать внимания извне. Бишоп надеется, что кто-то слышал выстрелы полицейского из оружия, но этот район слишком малонаселен, чтобы жители поблизости не могли определить место происшествия. Уэллса выбирают для того, чтобы выскользнуть из участка через канализационную линию и включить машину, но его убивает член банды, прячущийся на заднем сиденье. Тем не менее, два полицейских, отвечая на сообщения о стрельбе, находят труп телефониста, висящего на столбе возле полицейского участка, и вызывают подмогу.

Пока банда готовится к решительной решающей атаке, Уилсон, Ли и Бишоп уходят в подвал, забрав с собой все еще находящегося в кататоническом состоянии Лоусона. Затем банда штурмует здание и бросается на выживших, которые защищаются большим прочным знаком. Бишоп стреляет в баллон с ацетиленом, который взрывается и убивает всех членов банды в подвале. Остальная часть банды сбегает, когда прибывает дополнительная поддержка полиции для обеспечения безопасности станции. Спустившись в подвал, полицейские находят десятки мертвых и сильно обгоревших членов банды, разбросанных по коридору; единственные выжившие - Бишоп, Ли, Уилсон и Лоусон. Лоусона вывозят на носилках, в то время как Ли отказывается от медицинской помощи из-за огнестрельного ранения в руке и уходит. Офицер пытается надеть наручники Уилсона, но Бишоп сердито останавливает его и просит Уилсона выйти с ним со станции.

В ролях

Производство

После выпуска Темная звезда, Нападение и второй сценарий под названием Глаза Предполагалось, что это два малобюджетных фильма, написанных и снятых Джоном Карпентером, при финансовой поддержке Дж. Стейна Каплана. После просмотра первого черновика Нападение и после продажи сценария Глаза к Барбра Стрейзанд и Джон Питерс, позже переименован Глаза Лауры Марс, Каплан и Кауфман сосредоточились только на Нападение. "Дж. Стейн Каплан был моим другом из USC - сказал Карпентер. - Он знал Джозефа Кауфмана еще со времен его жизни в Филадельфии ... В основном их отцы финансировали Штурм 13-го участкаДве семьи продюсеров сформировали корпорацию CKK Corporation для финансирования фильма.^{[3][4][5]:1[6]}

Сценарий

Карпентер надеялся сделать Говард Хоукс -стиль в стиле вестерн Эльдорадо или Рио Лобо, но когда бюджет в 100000 долларов запрещал это, Карпентер изменил базовый сценарий Рио Браво в современную обстановку.^[7][5]:2[6] Карпентер использовал псевдоним "Джон Т. Ченс "за оригинальную версию сценария, озаглавленную Андерсон Аламо, но он использовал свое собственное имя для написания кредита на законченном фильме.^[5]:3 Сценарий был написан за восемь дней.^[8] Карпентер пошутил: «Сценарий сошелся быстро, некоторые сказали бы тоже быстрый."^[9]

Сценарий Карпентера делает много намеков на историю кино и вдохновляет на создание этого фильма. В нем много отсылок к фильмам Говарда Хокса. Например, персонаж Ли, которого играет Лори Циммер, была ссылка на Рио Браво писатель Ли Брэкетт.^[10] Постоянный прикол, когда Наполеон Уилсон постоянно спрашивает: «Есть ли курить?», Был навеян сигаретными затычками, используемыми во многих вестернах «Ястребов».^[7] Также делаются тонкие ссылки на директоров. Серджио Леоне и Альфред Хичкок.^[7] Названия дня и времени использовались, чтобы фильм больше походил на документальный.^[7][5]:5&10

Подготовка к производству

Нападение прошел несколько месяцев подготовки производства.^[5]:44 Карпентер собрал основной состав, который состоял в основном из опытных, но относительно малоизвестных актеров. Двумя ведущими были Остин Стокер, ранее появлявшийся в Битва за планету обезьян и Шева, младенец, и Дарвин Джостон, который работал в основном на телевидении, а также был ближайшим соседом Карпентера.^[9] После открытого кастинга Карпентер добавил в состав актеров Чарльза Сайферса и Нэнси Лумис.^[6]

За кулисами Карпентер работал с кинематографистом Дугласом Кнаппом (однокурсником USC),^[7] художественный директор Томми Ли Уоллес, звуковой микшер Билл Варни^[11] и владелец недвижимости Крейг Стернс.^[6] «Я почти не знал, что требуется для этой работы, - сказал Уоллес, - но он верил в меня, и, конечно, моя цена была правильной. Это было типично для Джона в те скудные дни. Он максимально использовал свой талант и возможности. было вокруг него ".^[12] Карпентер нарисовал раскадровки для ключевых эпизодов, включая эпизод «грузовик с мороженым», смерть белого военачальника, Наполеон Уилсон, изо всех сил пытающийся получить ключи от стражи после начала осады, и неудавшийся побег заключенного Уэллса.^[5]:13[13]

Основная фотография

Нападение началась в ноябре 1975 г. и была снята всего за 20 дней, включая День Благодарения при бюджете в 100 000 долларов.^{[7][5]:43[6][а 1]} Фильм снят на 35 мм. Panavision в соотношении 2,35: 1 анаморфный соотношение сторон на Метроколор кинопленка,^[7][15] и был первым опытом Карпентера с камерами и объективами Panavision.^[7] Карпентер назвал этот фильм самым забавным, когда ему приходилось снимать.^[16]

За двумя неделями съемок в помещении последовали две недели на выезде.^[5]:70 Интерьер полицейского участка снимался на ныне несуществующей студии Producers Studios, а кадры экстерьера и тюремных камер - из старого полицейского участка Венеции.^[5]:87[9] Автобус, направляющийся в Сонору, был снят на закрытом участке автострады Лос-Анджелеса, где актеры и команда обедали на автостраде.^[5]:77–86 Философия Карпентера в создании Нападение, который, по его мнению, может быть применен при создании любого малобюджетного фильма, заключался в том, чтобы снимать как можно меньше материала и продлевать сцены так долго, как он мог.^[7]

Первая сцена, в которой несколько членов банды Street Thunder застрелены полицейскими, была снята в USC. Членов банды играли студенты Университета Южной Калифорнии, которые, как вспоминал Карпентер, весело проводили время, находя способы умереть, проливая на себя кровь.^[7]

«В первую ночь, когда я увидел ежедневные газеты, - ответил арт-директор Уоллес, - проецируемое на простыню в убогой квартире продюсера… Моя челюсть отвисла, и я села так прямо, что отбрасывала тень головой. Это выглядело как миллион долларов. Это выглядело как настоящий фильм."^[17]

Музыка

Одной из отличительных особенностей фильма является его музыка, написанная за три дня Джоном Карпентером.^[9] и в исполнении Карпентера и Томми Ли Уоллеса.^[5]:192 У Карпентера, которому помогал Дэн Вайман, было несколько банков синтезаторов, каждый из которых нужно было переустанавливать, когда нужно было создать другой звук, что занимало много времени.^[7][10] "Когда я делал свои оригинальные темы для [Нападение]… Это было сделано с использованием очень старых технологий, - ответил Карпентер. - Было очень сложно получить звуки, и потребовалось много времени, чтобы получить что-то простое ».^[18] Карпентер сделал примерно от трех до пяти отдельных музыкальных произведений и при необходимости отредактировал их для фильма.^[9]

Основная тема заголовка, частично вдохновленная обоими Лало Шифрин набрал Грязный Гарри и Лед Зеппелин "s"Песня иммигранта ",^[19] состоит из поп-синтезаторного риффа с драм-машиной под ним, который, по словам Дэвида Бернанда и Мигеля Мера, «строится только на текстуру, но не тематически». Удерживаемая высокая синтезаторная нота без каких-либо других изменений, кроме внутренних частотных модуляций, становится музыкальным мотивом членов банды и повторяется во время некоторых насильственных действий в фильме. В фильме синтезаторы и драм-машины представляют город и банду.^[20][21]

Карпентер также использует жалобную тему электрического пианино, когда лейтенант Бишоп впервые входит в заброшенный участок. Он повторяется в фильме в тихие моменты осады, становясь, по сути, музыкальной артикуляцией ритма самой осады.^[22] Слышно, как Бишоп насвистывает мелодию именно на эту тему в начале и в конце фильма, делая тему электрического пианино «недиегетической реализацией диегетического источника».^[20] Бернанд и Мера отметили, что «есть некоторые попытки показать общие знаменатели человеческого поведения независимо от« племенной »принадлежности, и есть явная попытка представить это с помощью простых музыкальных приемов».^[23]

Многие кинокритики, высоко оценившие фильм, также высоко оценили музыку Карпентера. Как заметил Джон Кеннет Мьюир, «Карпентер написал захватывающую музыку для Нападение... Конечным результатом стал уникальный синтетический звук, который по-прежнему остается довольно цепляющим даже спустя 20 лет ... Как ни странно, он даже служит контрапунктом в одной важной сцене ».^[10][24] Дэйв Голднер из Звуковые эффекты написал это Нападение была «одна из самых запоминающихся тематических мелодий в истории кино».^[25] В начале 2004 года Пирс Мартин из NME написал, что минималистская синтезаторная партитура Карпентера во многом стала причиной напряженной и угрожающей атмосферы фильма, и его «влияние, которое прошло 27 лет спустя, все еще ощущается».^[19]

Вокальная версия темы под названием Вы не можете бороться с этим, с текстами и постановкой Кенни Линч, был записан певцом из Тринидада Джимми Чемберс и выпущен в Великобритании как 45 на Пай лейбл в апреле 1978 года, но он не попал в график и теперь является редкостью. Помимо использования в фильме, саундтрек часто упоминается как повлиявший на различные электронный и хип-хоп исполнители, основная тема заголовка которых отбирается художниками, в том числе Африка Бамбаатаа, Хитрый, Мертвый през, и Бомбить бас.^{[5]:192[26][27]} Основная тема была переработана в 1986 году как Итало-дискотека 12"^[28] и более известная как рэйв-песня, попавшая в чарты Великобритании 1990 года "Хардкорный шум ".^[29]

Несмотря на это влияние, за исключением нескольких появлений на компиляциях,^{[5]:193–195} Музыка к фильму оставалась доступной только в контрафактной форме до 2003 года, когда он был официально выпущен на французском лейбле Record Makers.^[26]

Послепроизводственный этап

Карпентер смонтировал фильм под псевдонимом Джон Т. Ченс, имя которого Джон Уэйн характер в Рио Браво; его частый сотрудник Дебра Хилл служил помощником редактора.^[5]:49 По словам Карпентера, процесс редактирования был очень простым. Одна ошибка, которой Карпентер не гордился, заключалась в том, что один кадр был «вырезан из кадра», что означает, что вырез делается внутри кадра, чтобы зритель мог его видеть. Нападение был застрелен Panavision, которая занимает весь негатив, и редактируется на Moviola, который не может показать все изображение, поэтому, если разрез был сделан неправильно (то есть линия кадра не выровнялась должным образом), то можно было бы вырезать половину звездочки в пленке и «вырезать из кадра», как это случилось с Карпентером. . В конце концов, это не имело значения, потому что он сказал: «Было так темно, никто не мог этого видеть, слава Богу!»^[9]

Томми Ли Уоллес арт-директор фильма во время публикации превосходно отзывался о Карпентере. «[Карпентер] спросил, могу ли я отключить звуковые эффекты. Ответ, конечно же, был« Конечно! » И снова я здесь, совершенно зеленый новобранец, но Джон совершил прыжок веры ... он также настаивал на том, чтобы мы получали лучшие деньги на переработку, что в то время было легендарным MGM цветные лаборатории. Наконец, он настоял на том, чтобы мы получили лучший звук для пост-продакшн, который можно было купить за деньги. Сэмюэл Голдвин Звук, еще одна легенда. Расходы на этот неортодоксальный подход отняли огромную сумму бюджета. Начальник производства возмущался, что мы эксплуатируем людей, чтобы платить за переработку - и это было правдой ».^[17]

Выпуск

Хотя название фильма Штурм 13-го участка, действие в основном происходит в полицейском участке, который старший сержант Бишопа по радио назвал участком 9, отдел 13. Распространитель фильма был ответственен за неправильное употребление названия. Карпентер первоначально назвал фильм Андерсон Аламо^[5] прежде чем кратко изменить название на Осада делать покупки дистрибьюторам.^{[3][а 2]} Фильм был приобретен Ирвин Ябланс.^[3] Однако во время постпродакшна дистрибьютор отказался от названия Карпентера в пользу нынешнего названия фильма. Прозвище «Участок 13» было использовано, чтобы придать новому названию более зловещий тон.^[5] Когда фильм стал популярным в Великобритании, Майкл Майерс из Чудо-фильмы приобрел британские права на кинопрокат.^[14]

Фильм был выпущен в Германия 3 сентября 1979 г., под названием Нападение - Anschlag bei Nacht, или Нападение – Нападение ночью.^[5]:168[30]

Самая печально известная сцена в фильме происходит, когда член банды случайно стреляет в маленькую девочку (Кэти), стоящую возле грузовика с мороженым, причем ее смерть изображена в графических, кровавых деталях. В MPAA, возглавляемый Ричард Хеффнер в то время пригрозил дать фильму Рейтинг X если бы сцена не была вырезана.^[31][32] Следуя совету своего дистрибьютора, Карпентер сделал вид, что подчиняется, вырезав сцену из копии, которую он дал MPAA, но он распространил фильм с неповрежденной сценой «грузовик с мороженым», что является обычной практикой среди низкобюджетных фильмов. .^[9][32] Карпентер сожалеет, что снял сцену с мороженым в такой явной манере: «… это было довольно ужасно в то время… Я не думаю, что сделаю это снова, но я был молод и глуп».^[33]

В итоге фильм получил Рейтинг R^[15] и имеет продолжительность 91 минуту.^{[а 3]}

Прием

Первоначальный прием

Нападение был впервые выпущен в Лос-Анджелес в Государственном театре 3 ноября 1976 года к смешанным отзывам и невысоким кассовым сборам.^[14][34] Уитни Вильямс из Разнообразие написал: «Некоторые захватывающие действия во второй половине пакета вызывают достаточно интереса, чтобы поддерживать этот вход на рынок насилия ... Режиссура Джона Карпентера в его сценарии после короткой вводной половины отвечает за реалистичность движения».^[15] Дэн О'Бэннон, Соавтор Карпентера по Темная звезда, присутствовал на премьере в Лос-Анджелесе. На этом этапе их профессиональных отношений О'Бэннон завидовал успеху Карпентера и неохотно посетил премьеру. О'Бэннон был возмущен фильмом и сказал об этом Карпентеру. По словам автора Джейсон Зиноман О'Бэннон увидел отражение хладнокровия, которое Карпентер проявил по отношению к нему, в небрежном пренебрежении фильмом к человечности персонажей. Это напомнило ему, как легко было отброшено их дружба. «Его презрение к людям было бы удовлетворено, если бы он мог снять фильм без людей», - ответил О'Бэннон.^[35]

Фильм открылся в Каннский кинофестиваль в мае 1977 года, где он получил положительные отзывы от некоторых британских критиков.^[14] "Плотник в Каннах стер нас с лица земли 13 участок"ответил директор Джордж А. Ромеро, который был на фестивале со своим фильмом Мартин. «Прямо со сцены, когда девочку унесло, меня просто унесло».^[31] В результате Линда Майлз заказала фильм для Эдинбургский кинофестиваль в августе 1977 г.^[14] Однако фильм не получил одобрения критиков, пока не был показан на 21-м заседании. Лондонский кинофестиваль 1 декабря 1977 г.^[5]:153[36] Кен Влашин, директор фестиваля,^[37] описал фильм в брошюре:

Джон Карпентер, чей малобюджетный научно-фантастический эпос Темная звезда получил широкое признание, превратил свое изобретательное воображение в триллер для своей первой сольной режиссуры. Результат, даже без учета его крошечного бюджета и множества неизвестных, впечатляет. Штурм 13-го участка - один из самых сильных и захватывающих криминальных триллеров от нового режиссера за долгое время. Он захватывает аудиторию и просто не отпускает ее, вырастая до крещендо иррационального насилия, которое слишком хорошо отражает наши страхи перед немотивированной атакой ... Это пугающий взгляд на рушиться рациональные идеи закона и порядка. под непреодолимой атакой сил иррациональности и смерти.^[36]

Влащин найден Нападение стать лучшим фильмом Лондонского кинофестиваля и включить его в свой раздел «Экшн-кино» на этом фестивале.^[14][36] Он стал одним из самых популярных фильмов фестиваля и получил признание критиков и публики.^[5]:156 По словам Дерека Малкольма из Хранитель, аплодисменты были «оглушительными».^[34] Карпентер был в восторге от новой похвалы.^[14]

Чрезвычайно положительный отклик британцев на фильм привел к его критическому и коммерческому успеху во всей Европе. Дерек Малькольм из Cosmopolitan написал: «[Фильм] быстро становится одним из культовых фильмов года ... Великое достоинство фильма - это то, как он захватывает свою аудиторию и просто не отпускает. Он использует все наши страхи перед иррациональным насилие и немотивированное нападение, и в то же время умудряется посмеяться над собой, не портя напряжение - очень значительный подвиг. Карпентер, явно режиссер, которому есть куда пойти, преуспел в создании комедии, которая пугает нас до штанов. И не думайте, что вы смеетесь над этим. На самом деле, он смеется над вами ».^{[38][а 4]} Позже Малькольм писал, что у него были некоторые сомнения по поводу фильма: «Я не чувствую желания рассказывать о фильме и говорить о нем, отчасти потому, что я думаю, что он все равно находится в серьезной опасности быть перепроданным, а отчасти потому, что это не намного больше. мне чем огромное удовольствие ».^[34] Фильм побил рекорд одного дома в Великобритании и был назван критиками и кинозрителями одним из лучших фильмов года.^[5]:162

Впоследствии фильм подвергся переоценке американских критиков и зрителей, и теперь он считается одним из лучших боевиков 1970-х годов. При игре в Международный кинофестиваль в Чикаго в 1978 году фильм был описан в примечаниях к программе как «... кошмарное стихотворение, которое обыгрывает наши страхи перед иррациональным и неконтролируемым насилием».^[39] Карпентер сказал, что британские зрители сразу поняли и наслаждались сходством фильма с американскими вестернами, тогда как американские зрители были слишком знакомы с западным жанром, чтобы поначалу полностью оценить фильм.^[9][14][16]

Поздний прием

За прошедшие годы фильм получил признание критиков, подчеркнув находчивые способности Джона Карпентера как режиссера, сценариста, редактора и композитора, а также стильную операторскую работу Дугласа Кнаппа, а также исключительную игру Остина Стокера, Дарвина Джостона, Лори Циммер и Тони Бертон.

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал: "[Нападение] - гораздо более сложный фильм, чем фильм мистера Карпентера »Хэллоуин, хотя на самом деле это не о чем-то более сложном, чем испуг по позвоночнику. Большая часть его жуткой силы проистекает из необъяснимых, почти сверхъестественных событий, которые можно найти в фильмах ужасов, но не в мелодрамах подобного рода ... Если фильм действительно о чем-то вообще, это о методах городской войны и защита. Г-н Карпентер - чрезвычайно находчивый режиссер, чья способность создавать фильмы полностью из действия и движения предполагает, что однажды он может стать режиссером, сравнимым с другими. Дон Сигель."^[41] Джеффри Уэллс из Фильмы в обзоре написал: "Умело шагнул и отредактировал, Нападение был богат хоксовскими диалогами и юмором, особенно остроумной карикатурой на классику »Женщина ястребов 'Лори Циммер ".^[42] Том Аллен и Эндрю Саррис из Village Voice назвал фильм «одним из самых стильных независимых фильмов 1970-х годов».^[43] Алан Джонс из Звездообразование написал: "Bravura римейк Рио Браво."^[44]

Дэйв Голдер из SFX Журнал назвал фильм «Великолепным кровавым триллером об осаде заброшенного полицейского участка Лос-Анджелеса».^[25] В его книге Фильмы ужасов 1970-х годов, Джон Кеннет Мьюир дал фильму три с половиной звезды, назвав его «тощим, подлым захватывающим фильмом ужасов… фильмом изобретательности, хитрости и острых ощущений».^[45] Мик Мартин и Марша Портер из Video Movie Guide дали фильму четыре с половиной звезды из пяти, написав: «… захватывающий фильм Джона Карпентера о почти заброшенном полицейском участке Лос-Анджелеса, который оказался в осаде молодежной банды. Это современный дневная версия Говарда Ястреба ' Рио Бравос исключительной игрой всего актерского состава ".^[46] В 2003 году Далтон Росс из Entertainment Weekly описанный Нападение как «плотный, напряженный триллер… Жуткая музыка Карпентера и стильная кинематография Дугласа Кнаппа придают этой малобюджетной перестрелке весь вес городского Рио Браво."^[47] Леонард Мальтин также дал фильму три с половиной звезды из четырех: «Почти заброшенный полицейский участок Лос-Анджелеса находится в осаде молодежной банды в этом захватывающем триллере, современном перефразировании Говарда Хокса» Рио Браво. Сценарист / режиссер Карпентер также написал жуткую музыку для этого нокаута ".^[48]

Тим Пуллейн из Хранитель охарактеризовал фильм как поверхностный, несмотря на удачное соответствие требованиям жанра.^[49] Брайан Линдси из Eccentric Cinema поставил фильму 6 баллов по десятибалльной шкале, заявив, что фильм «не кажется правдоподобным ни на секунду, но это не мешает ему быть забавной маленькой картиной категории B в лучших традициях автодрома». .^[50]

Сейчас фильм имеет рейтинг одобрения 98%. Гнилые помидоры на основе 43 отзывов, с средневзвешенное из 7.77 / 10.^[40] В настоящее время это фильм Карпентера с самым высоким рейтингом на сайте как сценарист и режиссер.^[51] Консенсус гласит: «Тонкий, подтянутый и убедительно твердый, свободное обновление Джона Карпентера Рио Браво считается культовой классикой боевиков и одним из лучших режиссеров ».^[40] На Metacritic, фильм имеет средневзвешенную оценку 89 из 100, основанную на 7 критиках, что означает «всеобщее признание».^[52]

Награды и отличия

Джон Карпентер выиграл ежегодный конкурс 1978 года. Британский институт кино награда за «оригинальность и достижения первых двух фильмов», Темная звезда и Нападениена Лондонском кинофестивале 1977 года.^[53][54]

Фильм признан Американский институт кино в этих списках:

• 2001: 100 лет AFI ... 100 острых ощущений - назначен^[55]

Наследие и римейк

Мондо-плакат, разработанный Тайлером Стаутом в октябре 2011 года.^[56]

Штурм 13-го участка сейчас многие считают его одним из величайших и самых недооцененных боевиков 1970-х годов, а также одним из лучших, если не лучшим, фильмом в карьере Джона Карпентера.^[40][57] В номере за июль 1999 г. Премьера поместил фильм в список 50 невоспетых классических фильмов "Lost and Deepound", написав:

Утонченный, мрачный, злобный и невероятно эффективный боевик без комиксов, без подмигивающих зрителям и без звезд. Просто пороховая бочка помещения (частично снята с Ховарда Хокса). Рио Браво), в котором череда убийств квазитеррористической группы завершается действием, описанным в названии. Мастерство Карпентера в широкоэкранном режиме и почти сверхъестественный талант в создании саспенс и боевых сцен делают Нападение такой нервный опыт, что вам, возможно, придется заменить кресло после просмотра его дома.^[58]

В 1988 году Алан Джонс из Звездообразование сказал Нападение «возможно, по-прежнему лучший фильм [Карпентер] из когда-либо созданных».^[44] В 2000 году Джон Кеннет Мьюир поместил фильм на 3-е место в своем рейтинге фильмографии Джона Карпентера, уступив только Вещь и Хэллоуин.^[59] В октябре 2007 года Ноэль Мюррей и Скотт Тобиас из А.В. Клуб также занял Нападение занял третье место в рейтинге лучших фильмов Джона Карпентера («Основы»), сказав: «Первый фильм Джона Карпентера, который действительно чувствует Подобно фильму Джона Карпентера, эта дань уважения вестернам Говарда Хоукса предлагает путь, по которому могла бы пойти карьера Карпентера, если бы Хэллоуин не стал таким хитом. За свою долгую карьеру Карпентер снял много разных фильмов, но ему не удавалось достаточно часто возвращаться, чтобы рассказывать краткие рассказы о героях и злодеях с оружием в руках ».^[60] В книге Джеффа Чанга 2005 г. Не могу остановиться, не остановлюсь, он цитирует Штурм 13-го участка как начало жанра «городской хоррор». Чанг описывает фильм

Вместо индийских храбрецов, воинов-зулусов или кладбищенских зомби, Нападение на 13 участок герои защищались в заброшенном полицейском участке от мародерствующих волн темных, хорошо вооруженных членов банды, жаждущих мести за своих убитых полицейскими братьев.^[61]

В своем пятом издании Новый биографический словарь кино в 2010 году историк кино Дэвид Томсон описанный Нападение как «хоксовский набор полицейского участка, осажденного хулиганами - экономичный, напряженный, красивый и очень возбуждающий. Он отвечает всем амбициям Карпентера по захвату публики эмоционально и никогда не отпусканию».^[62] Сценаристы Мишель Ле Блан и Колин Оделл написали о фильме: «[Нападение] выглядит так же свежо, как и в день его первого показа; его насилие по-прежнему шокирует, его саундтрек по-прежнему эффективен, и диалоги, и его исполнение на высшем уровне, и все это в фильме, бюджет которого в 100000 долларов не удовлетворит потребности среднего голливудского фильма в питании. Это потому, что есть наиважнейшее видение, последовательность в работе Карпентера, которая поощряет повторный просмотр и представляет единое объединяющее мировоззрение ».^[63]

Режиссер фильма Эдгар Райт и актер Саймон Пегг большие поклонники Нападение. «Вы бы на самом деле не назвали это боевиком, - утверждает Пегг, - потому что это было до эволюции такого рода фильмов. И все же в некотором смысле это своего рода боевик». «Это очень похоже на его [Карпентера] городской вестерн, - добавляет Райт, - в том, как это постановка Рио Браво созданный в центре Лос-Анджелеса 70-х ... И еще одна вещь, особенно для малобюджетного фильма, он выглядит великолепно »^[64] В октябре 2011 года художник Тайлер Стаут представил свой постер в стиле мондо. Нападение.^[56] Плакат Стаута позже послужит обложкой на Blu-ray Регион В Нападение.^[65]

Нападение повлиял на ряд появившихся после этого боевиков, установив правила для жанра, который будет продолжаться в фильмах, таких как Живучи и Матрица.^[26][64] Второй раздел От заката до рассвета был описан Разнообразие как «Ночь живых мертвецов с оттенком ответвления ... штурма 13-го участка».^[66] В 2002 году фильм вдохновил Флоран Эмилио Сири квази-римейк 2002 года Гнездо.^[67] Сообщается, что основной сюжет фильма вдохновил индийца 2019 года. Тамильский фильм Kaithi.^[68]

По результатам фильма Джон Карпентер продолжил работу с продюсером. Ирвин Ябланс на Хэллоуин, самый успешный фильм в карьере Карпентера. Благодаря успеху Нападение в Лондоне Карпентер назвал Форму в Хэллоуин после Майкла Майерса из Miracle Films, британского дистрибьютора Нападение. Сын Майерса Мартин считал эту дань «огромной честью» и «прочным памятником его покойному отцу».^[69] Дональд Плэйсенс продолжит играть главную роль в Карпентер Хэллоуин потому что его дочери были большими поклонниками Нападение.^[70] Дебра Хилл, руководитель сценария фильма, продолжила продюсировать будущие роли Карпентера и стала его девушкой.^[6]

В 2005 году фильм был переделал режиссера Жана-Франсуа Рише с Итаном Хоуком и Лоуренсом Фишбёрном в главных ролях.^[71] Римейк Рише был оценен некоторыми как мастерски сделанный B-фильм, и отвергается другими как шаблонный,^[72] со многими критиками, предпочитающими оригинал Нападение к ремейку.^{[73][a 5]}

Темы и анализ

Критики и комментаторы часто описывали Нападение как помесь Howard Hawks's Рио Браво и Джордж А. Ромеро с Ночь живых мертвецов.^[50][73][74] Карпентер признает влияние обоих фильмов.^[7][9]

В своей книге 2000 года Фильмы Джона Карпентера, Джон Кеннет Мьюир разбирает, как Карпентер использовал Рио Браво как шаблон для Нападение: «Хотя предпосылка [фильма] может звучать как типичная картина 1970-х, это был типичный Карпентер в исполнении - что означало, что это был действительно типичный Говард Хоукс. Первостепенное значение имели не кровопролитие или действие, а скорее развивающаяся дружба и уважение. между белым осужденным Наполеоном Вильсоном и черным полицейским лейтенантом Бишопом… также важен в [Нападение] дань уважения режиссеру Хоуксу было незабываемым присутствием актрисы Лори Циммер в качестве прототипа «женщины-ястреба», то есть женщины, которая дает все, что может, и одновременно жесткая и женственная ».^[10]

Как и большинство антагонистов Карпентера, Street Thunder изображается как сила, обладающая загадочным происхождением и почти сверхъестественными качествами. «Вместо того, чтобы вступать в какую-то конкретную банду, - ответил Карпентер, - я решил включить всех».^[7] Члены банды не очеловечены, а вместо этого представлены как зомби или упыри - с ними почти не ведется диалог, а их движения стилизованы с медленным, преднамеренным, безжалостным качеством. Карпентер признал влияние Джордж А. Ромеро с Ночь живых мертвецов о его изображении банды.^[7][9]

Нападение был снят в широкоэкранном формате 2.35: 1 Panavision, впервые Карпентер использовал формат, который он будет использовать во всех своих художественных фильмах.^{[75][a 6]} "Я просто люблю Panavision", - ответил Карпентер. «Это кинематографическое соотношение».^[76]

Нападение также отмечает первый раз, когда имя Карпентера предшествует названию, например, Нападение Джона Карпентера на участок 13, что он будет делать в каждом последующем художественном фильме.^[77]

Домашние видео релизы

Нападение был выпущен VHS от Media Home Entertainment в 1978 г.^[78] и дальше лазерный диск Автор: Image Entertainment, 12 марта 1997 г.^[79] К лазерному диску '97 прилагались комментарии Джона Карпентера, отдельная музыкальная композиция и оригинальный театральный трейлер.^[79]

Фильм стал одним из первых фильмов, выпущенных на DVD medium от 25 ноября 1997 г., также компанией Image Entertainment.^[80][81] 11 марта 2003 года Image Entertainment выпустили новый широкоформатный DVD с фильмом "Special Edition".^[82] Далтон Росс из Entertainment Weekly дал этому выпуску DVD 2003 года оценку B +.^[47] Брайан Линдсей из Eccentric Cinema дал DVD-релизу фильма 2003 года 10 из 10 - это наивысшая оценка веб-сайта.^[50] Особенности выпуска DVD 2003 года^[50][80] включают:

• Фильм показан в анаморфный широкоформатный (2.35: 1) с монофонический Dolby Digital 2.0 аудио.
• Интервью со сценаристом / режиссером Джоном Карпентером и актером Остином Стокером в Американская синематека Ретроспектива Джона Карпентера 2002 года (23 минуты)
• Оригинальный театральный трейлер
• 2 радиоролика
• Фотогалерея закулисных работ и карточек лобби (16 минут)
• Полнометражный аудиокомментарий сценариста и режиссера Карпентера из лазерного диска 1997 года.^[50][79][80]
• Изолированная партитура, также взятая с лазерного диска 1997 года.^[79]

Позже фильм вышел на экраны UMD видео для PlayStation портативный 26 июля 2005 г.^[83] и в "Восстановленном коллекционном издании" для обоих DVD и Blu-ray Disc в 2008 и 2009 годах соответственно. Оба выпуска обладают всеми особенностями DVD "Special Edition" 2003 года.^[84][85]

Штурм 13-го участка был переиздан 19 ноября 2013 г. Крик! Завод приобрела права на выпуск фильма в США под своим сублейблом Фабрика криков в «Коллекционном издании». Специальные возможности этого набора включают новые интервью с актрисой Нэнси Лумис Кайс и арт-директором / дизайнером звуковых эффектов Томми Ли Уоллесом, а также из предыдущих выпусков, аудиокомментарии Джона Карпентера и Остина Стокера, театральный трейлер и радиоролики. Все другие особенности предыдущих выпусков исключены из этого набора.^[86] Фильм также был выпущен на Blu-ray в Германии 25 мая 2012 года в виде «3-Disc Limited Collector's Edition», который включает два DVD-диска и 24-страничный буклет в дополнение к специальным функциям, доступным на DVD Image Entertainment. и Blu-ray,^[87] с последующим стандартным изданием, выпущенным 16 ноября 2012 г.,^[88] в Австралии он доступен через Umbrella Entertainment, выпущенный 5 августа 2015 года.^[89] Издание «40th Anniversary Edition» стало доступным в Великобритании компанией Second Sight, и на бонусном диске представлена ​​музыка Джона Карпентера к фильму. Blu-ray фильма представлен в исходном соотношении сторон 2,35: 1, с объемным звуком 5.1 DTS-HD и двойным моно звуком, а также множеством специальных функций, включая новые интервью с актером Остином Стокером, исполнительным продюсером Джозефом Кауфманом, и арт-директор и дизайнер звуковых эффектов Томми Ли Уоллес, вместе с комментариями Уоллеса и Джона Карпентера, трейлером и радиороликами, а также пятью художественными картами.

Смотрите также

• Список американских фильмов 1976 года

Заметки

использованная литература

дальнейшее чтение

• Буленжер, Жиль (2003). Джон Карпентер: Князь тьмы (Первое изд. США). Беверли Хиллс, Калифорния: Silman-James Press. ISBN  1-879505-67-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
• Конрих, Ян; Вудс, Дэвид, ред. (2004). Кино Джона Карпентера: техника террора. Лондон, Англия: Wallflower Press. ISBN  1-904764-14-2.
• Ле Блан, Мишель; Оделл, Колин (28 апреля 2011 г.). Джон Карпентер (Creative Essentials) (Мягкая обложка ред.). Великобритания: Kamera Books. ISBN  978-1842433386.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
• Мьюир, Джон Кеннет (2000). Фильмы Джона Карпентера (Ред. В твердом переплете). Нью-Йорк, Нью-Йорк: McFarland and Company Inc. ISBN  0-7864-0725-5.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
• Зиноман, Джейсон (7 июля 2011 г.). Шокирующая ценность: как несколько эксцентричных аутсайдеров подарили нам кошмары, покорили Голливуд и изобрели современный хоррор (Ред. В твердом переплете). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пингвин Пресс. ISBN  978-1594203022.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
• Байли К. (12 марта 1978 г.). Воскресные люди.
• Баркер, Ф. (9 марта 1978 г.). Вечерние новости.
• Баркли, Ф. (12 марта 1978 г.). Воскресный экспресс.
• Бернандес, Х. (1995). Кинотеатр Арманте 45 (на испанском). п. 37.
• Битомский, Хартмут; Хофманн, Феликс (2 февраля 1979 г.). "Штурм 13-го участка" (на немецком). Международный кинофестиваль в Берлине [Программа]. Проверено 25 августа 2012.
• Бордвелл, Дэвид (10 апреля 2006 г.). Как говорит Голливуд: история и стиль в современных фильмах (Первое изд.). Калифорнийский университет Press. п. 59. ISBN  978-0520246225.
• Брайен, А. (12 марта 1978 г.). Sunday Times.
• Кристи И. (11 марта 1978 г.). Daily Express.
• Чут, Дэвид (13 марта 1979 г.) "Второе зрение: став королем пятерки". Бостон Феникс. С. 4, 12. Проверено 25 августа 2012 г.
• Коулман, Дж. (10 марта 1978 г.). Новый государственный деятель.
• Комбс, Ричард (1977/8). Зрение и звук 47. С. 1, 58-9.
• Дэвис, Р. (12 марта 1978 г.). Наблюдатель.
• Дигнам В. (10 марта 1978 г.). Утренняя звезда.
• Диксон, Уиллер Уинстон (24 августа 2010 г.). История ужасов (Мягкая обложка ред.). Издательство Университета Рутгерса. С. 130, 132 и 135. ISBN  978-0813547961.
• Божественный, К. (2000). "Нуар-романтика: городская поэзия Штурм 13-го участка". Креативный сценарий. С. 5,7, 20-22.
• Гиббс, П. (10 марта 1978 г.). Daily Telegraph.
• Гоу, Г. (1978). Фильмы и съёмки. С. 5, 24, 45.
• Хармсворт, М. (12 марта 1978 г.). «Взломщик в гетто». Воскресное зеркало.
• Хатчинсон, Т. (12 марта 1978 г.). Daily Telegraph.
• Кляйн, Дэвид (30 декабря 2011 г.). Если 6 было 9 и другие песни с разными номерами (Мягкая обложка ред.). lulu.com. п. 73. ISBN  978-1257759330.
• Мальтин, Леонард (Зима 2007/2008 г.). "Превышение вашего приема". Ежеквартально DGA. Проверено 4 августа 2012.
• Мальтин, Леонард (12 августа 2008 г.). «Пост №2»^{[постоянная мертвая ссылка ]}. Penguin.com. Проверено 4 августа 2012.
• Милн, Том (1978). Ежемесячный бюллетень фильмов 529. п. 19-20.
• Плаурайт, М. (сентябрь 1978 г.). «Может случиться осада хулиганов». Glasgow Herald.
• Сигал, К. (18 марта 1978 г.). Зритель.
• С.М. (1978). Иллюстрированные фильмы.
• Тиркелл, А. (10 марта 1978 г.). «Оружие в гетто». Daily Mirror.
• Уокер, А. (9 марта 1978 г.). Стандарт Eveing.
• Уильямс, Т. (1979). "Штурм 13-го участка: Механика вытеснения ». В Вуд, Робин; Липпе, Р. (ред.). Американский кошмар: очерки фильма ужасов. Торонто, Канада: Фестивали фестивалей. С. 67–73.

внешние ссылки

• Штурм 13-го участка на IMDb
• Штурм 13-го участка в AllMovie
• Штурм 13-го участка (1976) на официальном сайте Джона Карпентера
• Штурм 13-го участка Трейлер на YouTube