Б. С. Стивенсон - B. C. Stephenson

Альфред Селье, Х. Дж. Лесли и Стивенсон, создатели Дороти

Бенджамин Чарльз Стивенсон или же Б. С. Стивенсон (1839 - 22 января 1906) был английским драматургом, лириком и либреттистом. Начав карьеру на государственной службе, он начал писать для театра, используя псевдоним «Болтон Роу». Он был автором или соавтором нескольких давних шоу Викторианский театр. Его самым большим хитом стал комическая опера Дороти, который установил рекорды по продолжительности его исходного тиража.

Его соавторы-писатели включали Клемент Скотт и Брэндон Томас, а композиторы, с которыми он работал, включали Фредерик Клей, Альфред Селье и Артур Салливан с кем он писал Зоопарк, который продолжает возрождаться сегодня.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Стефенсон, сын сэра Уильяма Генри Стефенсона, происходил из семьи, которая имела опыт государственной службы, как гражданской, так и военной. Его дедушка, которого также звали Бенджамин Чарльз Стивенсон, был генерал майор а позже один из Уполномоченные по лесам и лесам.[1][2] Отец Стефенсона стал государственным служащим, став председателем Совет по внутренним доходам.[3] Молодой Стивенсон был зачислен в ополчение Миддлсекс.[4] а позже поступил на госслужбу.[5]

Работая государственным служащим, Стивенсон начал писать театральные пьесы. Его дед, генерал Б. С. Стивенсон, жил и умер в доме на Болтон-Роу, Mayfair, и молодой Стивенсон взял себе псевдоним «Болтон Роу».[1] Первыми произведениями Стефенсона стали совместные работы с композитором. Фредерик Клей в трех пьесах в исполнении любителей, Остров пиратов, Вне поля зрения и Смелый рекрут (1868). Последний из них был повторен на пособии, произведенном Томас Герман Рид, на Галерея иллюстраций в 1870 году в качестве сопутствующего произведения Клея и W.S. Гилберт с Давным-давно.[6] Первый профессиональный успех Стивенсона пришелся на то же место два года спустя, после короткого оперетта написано с участием композитора Альфред Селье, Благотворительность начинается дома.[7] Пьеса находилась в репертуаре труппы большую часть 1872 года и была сыграна более 200 раз.[8]

Стивенсон все еще использовал псевдоним «Болтон Роу», когда писал либретто для Артур Салливан одноактный комическая опера Зоопарк в 1875 г.[9] Это произведение все еще играет с некоторой частотой.[10] Затем он начал письменное сотрудничество с Клемент Скотт, который взял совпадающий псевдоним "Сэвилл Роу" (после Сэвил Роу, еще одна улица Мейфэр).[11] Вместе для Bancrofts на Театр принца Уэльского, они написали английские версии Викторьен Сарду пьесы, Нет вовремя (в качестве Опасность) и Дора (1878 как Дипломатия). О последнем рассказала театральная газета. Эра как «великий драматический хит сезона».[12] Он также успешно играл на Театр Уоллака в Нью-Йорке.[13] Стивенсон и Скотт написали английскую версию Halévy и Meilhac либретто для Lecocq оперетта, Le Petit Duc. Их обработка настолько понравилась композитору, что он вызвался написать новую музыку для английской постановки.[14]

Вест-Энд и бродвейский успех

В 1880 году работы Стивенсона снова были представлены в Нью-Йорке. Вновь открытый Бродвейский оперный театр был открыт двойным счетом Давным-давно и Благотворительность начинается дома.[15] Стивенсон также поставил либретто для трехактного большая опера версия Лонгфелло с Маска Пандоры, составленный Альфредом Селье и представленный в Бостон в 1881 г.[16] В следующем году в Лондоне Стивенсон сотрудничал с Брэндон Томас по "новой и критической комедии", Товарищи, для Придворный театр, с составом, включающим Артур Сесил, Д. Ж. Бусико и Мэрион Терри.[17] Впервые сочиняя свое настоящее имя, Стивенсон добился большого успеха в 1882–1883 ​​годах своей пьесой. Импульс, на основе La Maison du mari к Ксавье де Монтепен, который открылся в декабре 1882 года и продержался большую часть следующего года.[18] В 1886 году он адаптировал Der Probepfeil к Оскар Блюменталь в качестве Женщина мира, который был поставлен на Театр Хеймаркет, в главных ролях Дерево Герберта Бирбома и Хелен Барри.[19]

В 1886 году Стивенсон добился наибольшего успеха. Он и Селье написали комическая опера Дороти. Кусок открылся в Театр Гейети 25 сентября 1886 г., получив вежливые уведомления. Большая часть партитуры Селье была повторно использована материалом из более ранней неудачи, и ни музыка, ни либретто не вызвали похвалы критиков. Времена писал: «Безраздельно господствует родовитость, а вместе с ней, к сожалению, также немалая часть утонченной немощи и неумелости, которые являются недостатками этого качества».[20] Стефенсон и Селье отредактировали работу, и в декабре она была передана в Театр принца Уэльского с новыми звездами, в том числе Мари Темпест. Дороти имела большой успех в прокате и перешла в 1888 г. Лирический театр, где он проходил до 1889 года. Его первоначальный тираж из 931 спектакля был самым продолжительным из всех музыкальных театров того времени.[21] Некоторые критики пересмотрели свое прежнее осуждение, произведение стало классическим викторианским произведением.[22] а изначально презираемый сюжет всерьез восходит к драматургам Реставрации. Дэвид Гаррик и Афра Бен, и чтобы Оливер Голдсмит и даже Шекспир.[23] Стефенсон и Селье позже работали над другой комической оперой, Дорис (1888 г.), который, не соперничая Дороти, провел более 200 спектаклей.

Более поздняя работа Стефенсона в музыкальном театре была менее успешной. Для Оперная труппа Карла Росы он переписал либретто для Золотая паутина, опера буфф композитором Артур Горинг Томас, который впервые прозвучал в 1893 году. Несмотря на некоторое положительное внимание критиков, интерес к пьесе был недолгим.[24] В том же году две короткие оперетты на музыку Эдвард Якобовски, Импровизатор и Венецианский певец, оказало небольшое влияние.[25] Ранчо, музыкальный фарс на музыку Эдвард Соломон, не удалось найти театр для ее постановки. Либретто для Чарльз Вильерс Стэнфорд, Кристофер Патч, Банный цирюльник, был установлен Стэнфордом, но никогда не исполнялся.[26] Либретто для Сэр Александр Маккензи оставалось, как выразился Маккензи в 1898 году, «все еще у меня на столе».[27]

Спустя годы

В немузыкальном театре Стивенсон продолжал процветать. К 1890-м годам он был достаточно известен, что его имя как автора пьесы имело известность. В 1892 году одна британская газета возразила, что новая пьеса, рекламируемая как произведение Стивенсона и Огастес Харрис, на самом деле был произведением менее известных писателей.[28] В том же году Стефенсон выпустил одну из самых устойчивых своих работ: Верный ДжеймсОдноактная комедия. Он вытеснил Гилберта Розенкранц и Гильденстерн в тройном билете, проходящем в Придворном театре. Актерский состав включал Уидон Гроссмит, Брэндон Томас, Эллалин Террисс и Сибил Грей.[29] Среди более поздних возрождений пьесы было одно в 1907 г. Ратленд Баррингтон в главной роли неуклюжего дворецкого.[30] В 1894 году Стивенсон написал мелодраму в соавторстве с Хэддон Чемберс, Роковая карта, который был хорошо принят.[31] На вопрос, как он и его сотрудник работали вместе, он сказал: «Мы разделяем работу. Я пишу все гласные, а мистер Чемберс - все согласные».[32]

Среди возрождений произведений Стефенсона при его жизни и после него были Дороти (несколько раз, особенно в 1908 г., когда критик Времена назвал ее «одной из самых мелодичных, очаровательных и красивых английских комических опер») и Дипломатия, который давался в командных выступлениях за Королева Виктория в 1893 г. и Георг V в 1914 г.,[33] и был возрожден снова в 1924 году, в главной роли Глэдис Купер.[34]

Стивенсон умер в Taplow, Беркшир, в возрасте 66 лет.[5]

Примечания

  1. ^ а б "Некролог, генерал-майор сэр Б. С. Стивенсон", Журнал Джентльмена, Том 12, июль - декабрь 1839 г., стр. 317.
  2. ^ У генерала было два сына, один из которых, Фредерик, последовал за ним в армию и стал генералом. См. «Некролог, генерал сэр Ф. С. А. Стивенсон», Времена, 11 марта 1911 г., стр. 11
  3. ^ "Некролог, сэр Уильям Генри Стивенсон", Времена, 2 марта 1898 г., стр. 8
  4. ^ Утренняя почта, 31 октября 1857 г., стр. 3
  5. ^ а б "Некролог, г-н Б. С. Стивенсон", Времена, 24 января 1906 г., стр. 5
  6. ^ Эра, 24 июля 1870 г., стр. 6
  7. ^ Адамс, стр. 273
  8. ^ Утренняя почта, 16 ноября 1872 г., стр. 1; и «Драматическая и музыкальная хронология 1872 года», Эра, 5 января 1873 г., приложение.
  9. ^ Эра, 6 июня 1875 г., стр. 4
  10. ^ См. E. грамм., эта информация о производстве 2007 года в Финборо; и журнал Общества сэра Артура Салливана, том. 66, зима 2007 г. стр. 5 о постановке оперы Чарльза Корта, впервые поставленной в том же году.
  11. ^ "Театральные сплетни", Эра, 24 сентября 1876 г., стр. 4
  12. ^ Эра, 23 июня 1878 г., стр. 12
  13. ^ "Театральные сплетни", Эра, 7 апреля 1878 г., стр. 6
  14. ^ "Театральные сплетни", Эра, 28 апреля 1878 г., стр. 7
  15. ^ "Драма в Америке", Эра, 28 марта 1880 г., стр. 4
  16. ^ "Драма в Америке", Эра, 1 августа 1880 г., стр. 5
  17. ^ Времена, 19 декабря 1882 г., стр. 8
  18. ^ Времена, 1 декабря 1882 г., стр. 6; и 18 сентября 1883 г., стр. 6
  19. ^ Le Follet: Journal du Grand Monde, 1 февраля 1886 г., стр. 16.
  20. ^ Времена, 27 сентября 1886 г., стр. 10
  21. ^ Гиллан, Дон. Самые длинные спектакли в Лондоне и Нью-Йорке с 1875 по 1920 год на сайте Stage Beauty (2007)
  22. ^ "Дороти", Времена, 22 декабря 1908 г., стр. 11
  23. ^ "Вещи театральные", The Sporting Times, 23 июля 1892 г., стр. 2
  24. ^ "Золотая паутина", Музыкальные времена Март 1893 г., стр. 152; и «Факты, слухи и примечания», Музыкальные времена, Январь 1893 г., стр. 18–20.
  25. ^ Музыкальные времена, Сентябрь 1893 г., стр. 549 и "Театральные вещи", The Sporting Times, 11 ноября 1893 г., стр. 3
  26. ^ Хадсон, Фредерик. "К. В. Стэнфорд: Nova Bibliographica", Музыкальные времена, Октябрь 1963 г., стр. 728–31.
  27. ^ "Александр Кэмпбелл Маккензи", Музыкальные времена, Июнь 1898 г., стр. 369–74.
  28. ^ "Вещи театральные", The Sporting Times, 5 марта 1892 г., стр. 3
  29. ^ "Вещи театральные", The Sporting Times, 23 июля 1892 г., стр. 2
  30. ^ "Театр Коронет", г. Времена, 23 июля 1907 г., стр. 5
  31. ^ «Театр Адельфи: Роковая карта", The Sporting Times, 8 сентября 1894 г., стр. 6
  32. ^ The Sporting Times, 15 сентября 1894 г., стр. 3
  33. ^ "Театры: командное исполнение Дипломатия, " Времена, 24 января 1914 г. с. 6
  34. ^ "Театры: Новая роль мисс Глэдис Купер: Возрождение Дипломатия", Времена, 11 февраля 1924 г., стр. 10

Рекомендации

внешняя ссылка