Огастес Харрис - Википедия - Augustus Harris

Эта статья о сыне (1852–1896 гг.). Об отце (1825–1873) см. Август Глоссоп Харрис.

сэр

Огастес Харрис
Август-Харрис-by-Walery.png
Родившийся
Огастес Генри Глоссоп Харрис

(1852-03-18)18 марта 1852 г.
Париж, Франция
Умер22 июня 1896 г.(1896-06-22) (44 года)
Folkestone, Англия
Род занятийАктер, импресарио, драматург
Активные годы1873–1896[1]

Сэр Огастес Генри Глоссоп Харрис (18 марта 1852 - 22 июня 1896) был британский актер, импресарио, и драматург, доминирующая фигура в Уэст-Энд театр 1880-1890-х гг.

Родившись в театральной семье, Харрис некоторое время занимался коммерческой карьерой, прежде чем стать актером, а затем и актером. режиссер. В 27 лет стал арендатором крупного Королевский театр, Друри-Лейн, где он установил популярные мелодрамы и ежегодный пантомимы в грандиозном и впечатляющем масштабе. В пантомимах фигурировали ведущие мюзик-холл звезды, такие как Дэн Лено, Мари Ллойд, Маленький Тич и Веста Тилли. Прибыль от этого производства субсидировала его опера одинаково роскошные, звездный состав и новаторский репертуар. Он представил первую британскую продукцию Die Meistersinger и первое производство за пределами Германии Тристан и Изольда, и возродил постановку признанной классики.

Харрис оставался руководителем Друри-Лейн до конца своей жизни, а в 1888 году взял на себя дополнительную ответственность за управление предприятием. Королевский итальянский оперный театр, Ковент-Гарден, модернизируя свои постановки и репертуар и отказываясь от старой традиции, согласно которой все оперы, независимо от их национальности, исполнялись на итальянском языке. Он изменил название театра на Королевский оперный театр в 1892 году. И в Друри-Лейн, и в Ковент-Гарден он нанял самых уважаемых художников, в том числе Ганс Рихтер и Густав Малер как проводники, и Эмма Албани, Нелли Мельба, Аделина Патти, Жан и Эдуард де Решке и Виктор Морель среди певцов.

В 1892 году Харрис взял на себя неудавшуюся Королевский английский оперный театр и превратил его в успешный мюзик-холл с новым названием Дворцовый театр эстрады. Он был активен в гражданских делах, член нового Лондонский Совет графства, шериф Лондонский Сити и видный Масон. Его здоровье пошатнулось из-за его разносторонней деятельности, и после непродолжительной болезни он умер в возрасте 44 лет.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Харрис происходил из музыкальной и театральной семьи. Его дед по отцовской линии, Джозеф Глоссоп (1793–1850), в разное время был менеджером Королевский театр Кобурга в Лондоне (позже известный как Old Vic), Ла Скала, Милан, а Театр Сан-Карло, Неаполь;[2] его бабушка по отцовской линии, Элизабет Ферон (1797–1853), была популярной сопрано, получивший название "Английский Каталани ";[3] его отец, Август Глоссоп Харрис (1825–1873), был ведущим режиссер,[n 1] и его мать Мария Энн, урожденная Боун была известна как театральный костюмер под псевдонимом «Мадам Псевдоним».[5][6] У Августа-старшего и его жены было пятеро детей, и все они были связаны с театром.[n 2] Харрис родился 18 марта 1852 года на улице Тейтбу в Париже, недалеко от Salle Ventadour, где его отец был постановщиком Comédie-Italienne оперная труппа.[5][6]

Молодой Харрис получил образование в Лондоне, а затем, с 12 лет, в Париже. Lycée Chaptal и музыкальная академия L'École Niedermeyer.[5][10] Среди друзей, которых он приобрел тогда, был композитор Габриэль Форе, музыкальный издатель Луи Брандус, оперный менеджер Леон Карвалью, его будущий зять Гораций Седжер, и сопрано Аделина Патти.[10][11] Он закончил свое образование в Ганновер изучать немецкий язык, после чего он присоединился к финансовой фирме Эмиль Эрлангер и Ко. а затем парижский дом Тиффани.[12] После того, как его отец умер в 1873 году, Харрис отказался от коммерции («Я не видел перспектив в« вождении пером »).[12] и следовал театральному призванию семьи. Он дебютировал как актер в роли Малькольма в Макбет в сентябре 1873 г. Королевский театр, Манчестер, в компании, возглавляемой В. Х. Пеннингтон, Женевьева Уорд и Том Суинборн.[5][13] По словам его биографа J. P. Wearing за ним последовали юношеские и легкие комедийные роли в Барри Салливана компания в Амфитеатре, Ливерпуль.[1]

Оперный импресарио Дж. Х. Мэйплсон нанял Харриса в качестве помощника режиссера и вскоре был достаточно впечатлен, чтобы назначить его единственным руководителем своей итальянской оперной труппы.[1] Харрис отправился в турне с труппой Мейплсона в качестве режиссера вместе со своим младшим братом Чарльзом, позже более известным как Ричард Д'Ойли Карт режиссер.[14][n 3] В 1876 году Харрис был назначен постоянным режиссером театра. Театр принца, Манчестер,[16] и к концу того же года, когда он поставил пантомима Синдбад [sic] моряк за Чарльз Виндхэм на Хрустальный дворец У него была высокая репутация: один рецензент написал, что у руководства не может быть лучшего режиссера, чем Харрис.[17]

Переход в менеджмент

рисунок молодого белого человека с аккуратными усами в британской военной форме, включая пробковый шлем
Харрис в роли Фрэнка Дарлингтона в его пьесе 1881 года Молодость, в соавторстве с Полом Мерриттом

Харрис продолжал сниматься как актер. В 1877 году Виндхэм бросил его на роль юноши в Розовые домино на Критерий Театр в Вест-Энде.[18] Всего было проведено 555 выступлений, из которых Харрис не пропустил ни одного.[5] Он был грамотным актером, но талант и склонность тянули его к менеджменту. В 1879 году, увидев, что огромная Королевский театр, Друри-Лейн было закрыто и пусто, он решил открыть его снова. У него было мало денег, но он собрал достаточно средств от друзей, включая своего будущего тестя, на аренду. Ему не сразу удалось поставить собственную постановку, и сначала он сдал театр в аренду. Джордж Ригнольд, который представил и снялся в яркой постановке Генрих V, который потерял деньги, что усилило репутацию Друри-Лейн как убыточного дома.[5]

Харрис следил за постановкой Риньольда с первой из его пантомим на Друри-Лейн: Синяя борода, написанные "Братьями Гринн" (Э. Л. Бланшар и Т.Л. Гринвуд), щедро организованная, хорошо проверенная и финансово успешная.[5] После короткого шекспировского сезона, представленного Мари Литтон компании, Харрис поставил первую серию своих мелодрамы, Мир (Июль 1880 г.), в которой он был соавтором, постановкой и действующим (с комментариями «он никогда не относился к вещам легкомысленно»). Он установил модель прибыльных мелодрам в конце лета и осенью и еще более прибыльных пантомим зимой, все из которых субсидировали культурно амбициозные сезоны, которые он представлял весной и в начале лета. В своих пантомимах Харрис показал верхнюю строчку мюзик-холл звезды - Мари Ллойд, Кейт Сэнтли и Веста Тилли среди женщин-исполнителей и Герберт Кэмпбелл, Дэн Лено, Артур Робертс и Маленький Тич среди мужчин.[5] Некоторые критики считали, что Харрис вульгаризировал пантомиму, импортировав реплики мюзик-холла, в частности, нокаутирующих комиков, но историк театра Филлис Хартнолл пишет, что у него "чувство к старому арлекинада с великолепными декорациями и техникой, с участием прекрасных клоунов и акробатов ».[19]

В 1881 году Харрис женился на Флоренс Эдгкумб Рендл (1859–1914). У них был один ребенок, Флоренс Нелли (1884–1931), которая вышла замуж за актера. Франк Селье в 1910 г.[5][20]

Амбициозные сезоны высокой культуры Харриса включали Meiningen Труппа придворного театра в 1881 году с репертуаром немецких пьес и Шекспира в немецких переводах, а в следующем году Аделаида Ристори и Ригнольд в Макбет.[21] В 1882 году Харрис нанял ведущих немецких певцов и дирижера. Ганс Рихтер за сезон немецких опер, в который вошли первые британские постановки Die Meistersinger и первое производство за пределами Германии Тристан и Изольда.[5][22] В течение следующих четырех лет он принимал Оперная труппа Карла Росы Сезоны оперы на английском языке, и он также представил оперные сезоны, исполненные на языках оригинала знаменитыми международными певцами. Его постановки во многом оживили представление итальянской оперы в Лондоне, которое в течение нескольких лет в основном состояло из вокальной демонстрации и небольшой драматической последовательности.[23]

Карикатура на пухлого белого мужчину средних лет в официальной вечерней одежде. Он лысеющий, аккуратно бородатый и усатый.
Харриса в 1889 г. "Шпион "

Празднование оперного сезона 1887 года на Друри-лейн Золотой юбилей королевы Виктории с участием особенно звездного международного состава, в том числе Жан де Решке, Эдуард де Решке, Виктор Морель, Минни Хаук и Лилиан Нордика. Репертуар итальянский (Il barbiere di Siviglia, Травиата и Риголетто ), Французский (Les Huguenots, Фауст и Кармен ) и немецкий или австрийский (Дон Жуан и Лоэнгрин ).[24] Носить комментарии, что сезон был артистическим и социальным успехом, но потерял 10 000 фунтов стерлингов.[5]

Помимо оперы, Харрис представил серьезную немузыкальную драму, в том числе сезоны Комеди-Франсез (1893), Элеонора Дузе (1895), и компания герцогского двора Саксен-Кобург и Гота (1895).[5]

Ковент-Гарден

К 1888 году Харрис был настолько тесно связан со своим театром, что получил известность как «Друриоланус».[5] Он оставался ответственным за Друри-Лейн до конца своей жизни, но ему приходилось бороться с конкурирующими оперными сезонами Королевский итальянский оперный театр, Ковент-Гарден (под управлением Антонио Лаго) и Театр Ее Величества (которым руководил Мейплсон), он пришел к выводу, что «в Лондоне есть место только для одного оперного театра одновременно» и что ему следует взять на себя Ковент-Гарден.[25] Он собрал синдикат влиятельных сторонников, в том числе Лорд Чарльз Бересфорд, Эрл де Грей и Генри Чаплин и взял дом в аренду в начале 1888 года.[26] С мая по июль он представил десятинедельный сезон с Луиджи Манчинелли и Альберто Рандеггер как дирижеры и 21 ведущий певец, в том числе Эмма Албани, де Решкес, Хаук, Нордика и Нелли Мельба в ее лондонском дебюте.[27] В репертуаре 19 опер, начиная с Лукреция Борджиа и заканчивая Les Huguenots.[n 4]

человек в шеф-поваре, с большим разделочным ножом, открывающий пирог, полный маленьких птичек с человеческими головами - головами ведущих оперных певцов того времени. Блюдо с пирогом помечено как «Королевская итальянская опера», а меню на столе включает имена Эммы Альбани, Нелли Мельба и других оперных звезд.
Ударить кулаком мультфильм, 1895 г. Албани, Мельба и другие звезды в меню

В 1888 году не было конкурирующего оперного сезона, но в следующем году Мейплсон организовал итальянский сезон в Ее Величестве. Его посредственный состав, традиционный репертуар и старомодные постановки не привлекали публики;[28] Напротив, Харрис привлекал публику первоклассными звездами и работами, такими как Die Meistersinger никогда раньше не видел в Ковент-Гарден.[29][n 5] Он также начал фундаментальную и длительную реформу лингвистической политики дома. В соответствии со своим названием "Королевский итальянский оперный театр", оперы любой национальности исполнялись на итальянском языке, в том числе Кармен и Die Zauberflöte ("Il flauto magico").[31] Хотя 21 из 22 опер в сезоне 1889 года Харриса были исполнены на итальянском языке, в том числе Die Meistersinger и Les Huguenots, Гуно с Ромео и Джульетта был спет на французском языке, нововведение, получившее широкое признание в прессе.[32] Решение Харриса получило широкую поддержку;[32] Времена сказал:

Смелый эксперимент мистера Харриса по производству Ромео и Джульетта на языке оригинала был коронован в субботу вечером с полным успехом. То, что музыкальное произведение любого рода получает прибыль, будучи услышанным на языке, заданном его композитором, не оспаривается. … Тот факт, что стоимость нот не изменена в соответствии с требованиями иностранного языка, сам по себе является большим преимуществом. Однако, как выяснилось, это не представляло особого интереса в представлении по сравнению не только с роскошными декорациями и костюмами, но и с необычайно прекрасным актерским составом, который было невозможно усилить ни в каком отношении.[33]

Харрис продолжил свою политику звездных составов, впечатляющих постановок и текстов, исполняемых на языке оригинала - практика, которая стала известна как «космополитическая система».[34] К 1892 году, когда он обручился Густав Малер провести британскую премьеру Кольцо,[n 6] это стало нормой в Ковент-Гарден,[34] и остается таковой (за исключением конца 1940-х и 1950-х годов, когда опера на английском языке была общей политикой дома).[36][n 7] Чтобы отразить новую реальность, в том же году слово «итальянец» было исключено из названия оперного театра.[38] Когда в расписании Ковент-Гардена не было места для новой работы, которую он предпочитал, он арендовал для этой цели другой театр.[n 8] В Ковент-Гардене, как и раньше на Друри-Лейн, Харрис стремился представить новые работы; его сезон 1894 года включал мировую премьеру Массне с La Navarraise и британские премьеры Массне Вертер, Пуччини с Манон Леско и Верди с Фальстаф.[40] Он сделал зрительный зал Королевского оперного театра и светлее, и темнее: он ввел электрическое освещение в 1892 году и ввел практику полного опускания света в доме во время выступлений, к огорчению тех, кто сидел на дорогих сиденьях и привык отвлекать свое внимание. своим товарищам по опере не меньше, чем опере.[30]

Дворцовый театр эстрады

Харрис сыграл роль в краткой истории неудачного проекта Ричарда Д'Ойли Карт. Королевский английский оперный театр. Карт сдал театр в эксплуатацию и открыл его в 1891 г. Артур Салливан романтическая опера Айвенго, который прошел исключительно хорошо (161 выступление); он последовал за этим с Андре Мессагер с Basoche, для которого Харрис адаптировал оригинальный французский диалог на английский. Несмотря на восторженные отзывы Basoche пробежала всего 61 спектакль.[41] Не имея возможности заказать оперу вместо нее, Карт в конце концов продал театр, в убытке, компании, созданной Харрисом, чтобы управлять им как мюзик-холл.[n 9] Он вновь открылся в декабре 1892 года после некоторой реконструкции, поскольку Дворцовый театр эстрады. Проработав год, Харрис назначил ветерана. Чарльз Мортон - «отец залов»[43] - как менеджер. Мортон, хотя и старше его более чем на тридцать лет, продолжал успешно управлять дворцом в течение восьми лет после смерти Харриса.[44]

В последние годы

Карикатура на Харриса, поднимающегося в гору к видению золотой кареты. Два хорошо известных исполнителя музыкального зала, несовершенно замаскированные под ангелов-хранителей, толкают его в путь.
Ударить кулаком мультфильм, 1890 г., предполагающий, что Харрис хочет стать Лорд-мэр Лондона[n 10]

В 1890-х годах Харрис продолжал свою разнообразную деятельность в неослабевающем темпе. В Ковент-Гардене он представил дебюты Эмма Имс (1891) и Эмма Кальве (1892), и посещения Леонкавалло, Масканьи (1893), и Пуччини (1894 г.). Он взял свою компанию в Виндзорский замок в 1892, 1893 и 1894 годах для проведения командных представлений королевы Виктории, ее семьи и двора.[n 11] В 1895 году Харрис («всегда искусный в обращении с дивами» по словам Веринга) убедил Аделину Патти вернуться на сцену для последней серии выступлений.[5]

На Друри-Лейн Харрис продолжал разрабатывать сложные зрелища и эффекты для своих мелодрам: Жизнь удовольствия (1893) было представление набережной на Империя мюзик-холл, и в Cheer Boys, Cheer (1895) затопление HMS Birkenhead был эффектно изображен.[49] Он продолжал ставить ежегодные пантомимы, которые писал в сотрудничестве с Гарри Николлсом и другими. Они бежали с Рождества на Пасху. Пример из 1890-х гг. Little Bo-Peep, Красная Шапочка и Hop o 'My Thumb (1892) с Мари Лофтус, Мари Ллойд и Маленький Тич в главных ролях, Дэн Лено и Герберт Кэмпбелл как мистер и миссис Большой палец, и Артур Уильямс в роли Дамы, возглавляющей актерский состав из более чем 40 человек. Рецензент в театральной газете Эра отметил, что каждый год люди чувствовали, что Харрис «достиг предела великолепия и изобретательности», и в следующем году ошибались.[50]

Когда ему было под тридцать, Харрис начал участвовать в общественной жизни, став членом Лондонский Совет графства в 1890 году, представляя Strand разделение.[11] Он был назначен шерифом Лондонский Сити в 1890 г.,[n 12] и был посвященный в рыцари в 1891 году в знак признания его вклада в государственный визит в Великобританию Немецкий император.[5] Он также был известен в Масонство, хостинг подавать на Друри-Лейн, участвуя в Savage Club Домик,[52] и стать Великим казначеем Великая Ложа Англии, под принц Уэльский как Великий Магистр.[53]

Рецензент в Эра похваливший пантомиму 1892 года так прокомментировал удивительное давление на Харриса:

Королевское командование вызывало его в Виндзор; ревнивые акционеры Дворцового театра потребовали от него колоссальных усилий, чтобы обеспечить успех, которого это благородное здание долго ждали, но в конце концов, по-видимому, добились; опера и мелодрама пытались разорвать великого менеджера на части, чтобы каждый получил долю его энергии. Кто-то хотел спросить, где же войдет Друри-Лейн? Здесь, безусловно, достаточно работы, чтобы удовлетворить и даже насытить занятого человека.[50]

Сэр Генри Вуд вспоминал Харрис в действии:

Вряд ли я забуду эту репетицию. Харрис начал с того, что пронумеровал хор, руководя им в стиле шахматной доски. Затем он работал с ними до тех пор, пока не создал действительно прекрасную ансамбль. С этого момента опера стала жить. Временами я испытывал определенную боязнь за этого человека, который только что оправился от тяжелой болезни. Пот весь день поднимался с его очень лысой головы, словно клубы пара.[54]

Здоровье Харриса пошатнулось из-за его огромной нагрузки.[1] В июне 1896 г. он отправился на морской курорт Folkestone для досуга и отдыха, но развилось то, что сначала показалось ознобом; было обнаружено, что он страдает от сахарный диабет.[39][n 13] Через неделю его состояние ухудшилось, и он умер в отеле Royal Pavilion 22 июня 1896 года в возрасте 44 лет.[39] Его похороны 27 июня в г. Бромптонское кладбище, на нем присутствовало несколько тысяч человек всех сословий («заключительное грандиозное шествие, которое он наверняка получил бы удовольствие», по словам Веринга). Среди скорбящих были музыканты, комики, менеджеры, писатели, певцы, критики и политики, а также широкая публика.[55][n 14]

Вдова Харриса вышла замуж Эдвард О'Коннор Терри в 1904 г.[56]

Репутация и мемориалы

После смерти Харриса критик Клемент Скотт написал:

Действительно, найти его преемника будет очень сложно. Его огромная ценность, помимо завидного таланта организатора и командира, заключалась в том, что он вселял уверенность во всем. Его братья-авторы верили в его такт и рассудительность; его братья-актеры и актрисы никогда не были так счастливы, как когда он был на сцене, руководя их усилиями; и публика узнала, что все, что Огастес Харрис поставил перед ними, обязательно будет первым в своем роде. Если бы это была пантомима, это была бы самая лучшая и самая великолепная пантомима из возможных; если это была мелодрама, то в ней наверняка будет какой-то эффект, невиданный ранее; если бы это была опера, то обязательно были бы задействованы лучшие артисты; если бы это было развлекательное шоу, публика наверняка получила бы неплохие деньги.[57]

The Illustrated London News сказал:

Кажется, слишком много надежд на его замену. Можно найти более великого художника, можно найти более сильного музыканта, можно найти более сильного финансиста, но чего не найти - за исключением редких периодов - так это сочетание этих качеств, которое сделало сэра Огастеса Харриса, вероятно, величайшим поставщиком услуг в сфере общественного питания. театральное развлечение, которое Англия когда-либо видела.[58]

В дополнение к надгробному памятнику на Бромптонском кладбище, Харрис увековечен фонтаном на Екатерининская улица сторона Королевского театра, Друри-лейн. Он был разработан Сидней Р. Дж. Смит и возводится по открытой подписке через Столичная ассоциация поилок и поилок для скота. Над фонтаном - бронзовый бюст Харриса работы Сэр Томас Брок.[59]

Игры

Пьесы, пантомимы и либретти в соавторстве с Харрисом

Мелодрамы

Постановка на Друри-лейн. Соавторы указаны в скобках.

  • Мир (Пол Меритт и Генри Петтитт ) 1880
  • Молодость (Мерит) 1881
  • Плак: история о 50 000 фунтов стерлингов (Петтитт) 1882
  • Матрос и его девушка (Роберт Уильямс Бьюкенен ) 1883
  • Свобода (Джордж Фосетт Роу) 1883
  • Человеческая природа (Петтитт) 1885
  • Бег удачи (Петтитт) 1886
  • Удовольствие (Мерит) 1887 г.
  • Испанская армада (Генри Гамильтон ) 1888
  • Королевский дуб (Гамильтон) 1889
  • Миллион денег (Петитт) 1890
  • Блудная дочь (Петитт) 1892
  • Жизнь удовольствия (Петитт) 1893
  • Победитель дерби: новая оригинальная спортивная и зрелищная драма, (Сесил Роли и Гамильтон) 1894 г.
  • Приветствуйте, Мальчики, Приветствуйте (Рэли и Гамильтон) 1895
Источник: Словарь национальной биографии.[60]

Пантомимы

После Синяя борода в 1879 году следующие девять пантомим Харриса на Друри-лейн были написаны Э. Л. Бланшар. С 1888 года Харрис написал их в соавторстве: его сотрудники указаны в скобках:

  • Младенцы в лесу (Бланшар и Гарри Николлс ) 1888[61]
  • Джек и бобовый стебель или Арлекин и сон в середине зимней ночи (Николлс) 1889[62]
  • Красавица и Чудовище (Уильям Ярдли) 1890[63]
  • Шалтай-Болтай (Николлс) 1891[64]
  • Little Bo-Peep, Красная Шапочка и Hop o 'My Thumb (Уилтон Джонс) 1892[65]
  • Робинзон Крузо) (Николс) 1893[66]
  • Дик Уиттингтон (Роли и Гамильтон) 1894[67]
  • Золушка (Роли и Артур Стерджесс) 1895 г.[68]

Либретти

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ В XIX веке термин «режиссер» охватывал художественные функции, возлагаемые на режиссеров, а также чисто технические аспекты постановки, которыми впоследствии стал ограничиваться «режиссер».[4]
  2. ^ Эллен («Нелли», миссис Гораций Седжер d. 1897)[7] и Мария (1851–1904) были актрисами; Терпение как и ее мать, была художником-постановщиком театральных костюмов;[8] и Чарльз (ок. 1855–1897), ключевой член Оперная труппа D'Oyly Carte Продюсерский коллектив России стал известен как «величайший режиссер последних лет».[9]
  3. ^ Сэр Генри Вуд оценил "Чарли Харриса" с Хью Моссом, Эрнст фон Поссарт и Гордон Крейг как лучшие постановщики своего времени.[15]
  4. ^ Остальные были L'Africaine, Аида, Un балл в масках, Il barbiere di Siviglia, Кармен, Дон Жуан, Фауст, Гийом Телль, Лоэнгрин, Люсия ди Ламмермур, Волшебная флейта, Мефистофеле, Le nozze di Figaro, Риголетто, Травиата и Il trovatore.[26]
  5. ^ Харрис стал известен тем, что стремился затмить любой конкурирующий оперный сезон: музыковед Пол Родмелл цитирует 1891 год, когда Лаго представил программу в Олимпийский театр это включало Лоэнгрин с Альбани в главной роли Харрис поставил ту же оперу с Мельбой в главной роли; он поставил конкурирующую продукцию Волшебная флейта в том же сезоне.[30]
  6. ^ По мнению Харриса, его политика впечатляющей постановки Бернард Шоу, распространяется на Кольцо. Харрис импортировал немецкую компанию в немецкую постановку, которая не произвела впечатления на Шоу: «Пейзажи обычного немецкого типа, величественные, но в высшей степени прозаичные», с необычно неубедительным драконом в Зигфрид: Шоу сказал, что может сымпровизировать лучшую «с двумя старыми зонтиками, макинтошем, вешалкой и парой полотенец».[35]
  7. ^ Родмелл комментирует, что политика Харриса давать оперы на языке оригинала не распространялась на британские произведения: он представил несколько новых опер британских композиторов, но пение на английском языке в Ковент-Гарден в 19 веке не было обычным делом, а его британские новинки были: за единственным исключением, исполняется во французском или итальянском переводе.[37]
  8. ^ Харрис взял Комическая опера к премьере Чарльз Вильерс Стэнфорд с Шамус О'Брайен (1896).[39]
  9. ^ Carte потеряла 32 000 фунтов стерлингов; Компания Харриса привлекла 200 000 фунтов стерлингов путем публичного размещения акций, чтобы сделка могла быть завершена.[42]
  10. ^ Полная подпись продолжается: Избранный шериф 27 июня, ему снится, что на дороге его встречают сказочные формы Гарри Николлс и Герберт Кэмпбелл. Голоса образов фей: Привет, Друриолан! Ты шериф, и в будущем ты будешь мэром.[45]
  11. ^ Командные выступления были:
  12. ^ К 19 веку должность шерифа лондонского Сити была чисто церемониальной. Каждый год избирались два шерифа, и, как и их начальник, Лорд-мэр Лондона, они передали свои посты вновь избранным назначенцам в конце своего годичного срока.[51]
  13. ^ По словам Веринга, он также страдал от рака.[5]
  14. ^ Среди тех, кто был в кортеже, были Джордж Александр, Ф. К. Бернанд, Герберт Кэмпбелл, Ричард Д'Ойли Карт, Эдуард и Жан де Решке, Дэн Лено, Сэр Александр Маккензи, Т. П. О'Коннор, Поль Плансон, У. С. Пенли, Сэр Артур Салливан, Эдвард О'Коннор Терри и Дерево Герберта Бирбома.[55]

Рекомендации

  1. ^ а б c d "Некролог: сэр Огастес Харрис", Времена, 23 июня 1896 г., стр. 12
  2. ^ Найт, Джозеф и Ниланджана Банерджи. «Харрис, Август Фредерик Глоссоп (Август Глоссоп Харрис) (1825–1873), актер и театральный менеджер», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2020. Дата обращения 10 мая 2020. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  3. ^ Cheke, D.J. "Ферон, Елизавета", Grove Music Online, Oxford University Press 2002. Дата обращения 10 мая 2020. (требуется подписка)
  4. ^ "режиссер", Оксфордский словарь английского языка, Oxford University Press, 2020. Дата обращения 10 мая 2020. (требуется подписка)
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Ношение, Дж. П. «Харрис, сэр Огастес Генри Глоссоп (1852–1896), актер и театральный менеджер», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004. Дата обращения 10 мая 2020. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  6. ^ а б "Мистер Огастес Харрис", Луковые колокольчики, 28 сентября 1887 г., стр. 348
  7. ^ "Театральные сплетни", Эра, 4 сентября 1897 г., стр. 12
  8. ^ Ричардс, стр. 60
  9. ^ "Смерть мистера Чарльза Харриса", Утренняя почта, 4 февраля 1897 г., стр. 5
  10. ^ а б "Мистер Гораций Седжер", Эра, 27 февраля 1892 г., стр. 11
  11. ^ а б "Менеджер Харрис мертв", Нью-Йорк Таймс, 23 июня 1896 г.
  12. ^ а б "Интервью с Огастесом Харрисом", Музыкальный мир, 27 сентября 1884 г., стр. 603
  13. ^ "Провинциальные театральные постановки", Эра, 5 октября 1873 г., стр. 6
  14. ^ Розенталь, Гарольд и Джордж Биддлкомб. "Харрис, сэр Огастес", Grove Music Online, Oxford University Press, 2001. Дата обращения 10 мая 2020. (требуется подписка); and Rollins and Witts, стр. 5, 14 и 98.
  15. ^ Дерево, стр. 85
  16. ^ "Провинциальные театральные постановки", Эра, 8 октября 1876 г., стр. 8
  17. ^ "Синдбад-моряк", The Penny Illustrated Paper, 30 декабря 1876 г., стр. 435
  18. ^ «Театр Критерий», г. Эра, 8 апреля 1877 г., стр. 5
  19. ^ Хартнолл, Филлис и Питер Фунд. «Харрис, сэр Огастес Генри Глоссоп», Краткий оксфордский компаньон театра, Oxford University Press, 2003. Проверено 11 мая. 2020 г. (требуется подписка)
  20. ^ "Некролог: Франк Селье", Времена, 28 сентября 1948 г., стр. 7
  21. ^ "Мадам Ристори на Друри-лейн", Времена, 5 июля 1882 г., стр. 5
  22. ^ «Друри Лейн», Времена, 8 июня 1882 г., стр. 10
  23. ^ "Опера под управлением сэра Огастеса Харриса", Музыкальные времена, Август 1896 г., стр. 521
  24. ^ "Королевская итальянская опера, Друри-лейн", Времена, 9 июля 1887 г., стр. 13
  25. ^ "Опера при Августе Харрисе", Эра, 19 февраля 1898 г.
  26. ^ а б "Королевская итальянская опера", Эра, 28 июля 1888 г., стр. 11
  27. ^ Паркер, стр. 23 и 27
  28. ^ Паркер, стр. 32
  29. ^ Паркер, стр.29 и 31
  30. ^ а б Родмелл, стр. 59
  31. ^ «Королевская итальянская опера: Il flauto magico", Эра, 30 июня 1888 г., стр. 7
  32. ^ а б "Королевская итальянская опера", Утренняя почта, 17 июня 1889 г., стр. 2; "Ромео и Джульетта", Субботний обзор, 22 июня 1889 г., стр. 760; «Текущие заметки», Лютня: ежемесячный журнал музыкальных новостей, Июль 1889 г., стр. 65–68; и "Королевская итальянская опера", Эра, 22 июня 1889 г., стр. 7
  33. ^ "Королевская итальянская опера", Времена, 19 июня 1889 г., стр. 13
  34. ^ а б Паркер, стр. 39
  35. ^ Шоу, стр. 115–116.
  36. ^ Haltrecht, стр. 54–56, 104, 133 и 243; «Ковент-Гарден Армированный», Времена, 2 июля 1960 г., стр. 9; и Хейворт, Питер. "Штат Ковент-Гарден", Наблюдатель, 24 июля 1960 г., стр. 25
  37. ^ Родмелл, стр. 55
  38. ^ Снельсон, ненумерованная страница, «Хронология»
  39. ^ а б c "Смерть сэра Огастеса Харриса", Стандарт, 23 июня 1896 г., стр. 5
  40. ^ Родмелл, стр. 56
  41. ^ Джейкобс, Артур. "Карт, Ричард Д'Ойли (1844–1901), театральный импресарио", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press. Дата обращения 12 мая 2020 (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  42. ^ Гудман, стр. 64
  43. ^ Трасслер, стр. 229
  44. ^ Мандер и Митченсон, стр. 124
  45. ^ "Эксельсиор! Или мечта Друриолана", Ударить кулаком, 5 июля 1890 г., стр. 4
  46. ^ "Судебный циркуляр", Времена, 5 декабря 1892 г., стр. 6
  47. ^ "Виндзорский замок", Утренняя почта, 17 июля 1893 г., стр. 5
  48. ^ "Фауст в Виндзорском замке", The Illustrated London News, 2 июня 1894 г., стр. 675
  49. ^ Мандер и Митченсон, стр. 69
  50. ^ а б «Друри Лейн», Эра, 29 декабря 1892 г., стр. 8
  51. ^ "Новые шерифы", Стандарт, 29 сентября 1890 г., стр. 9
  52. ^ «Savage Club Lodge 2190», Savage Club Lodge. Дата обращения 12 мая 2020
  53. ^ "Мистер Шериф Огастес Харрис", Эра, 27 сентября 1890 г., стр. 15
  54. ^ Дерево, стр. 86
  55. ^ а б "Похороны сэра Огастеса Харриса", Времена, 29 июня 1896 г., стр. 6
  56. ^ Тейлор, К. М. П. «Терри, Эдвард О'Коннор (1844–1912), актер и владелец театра», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004. Проверено 12 мая 2020 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  57. ^ Скотт, Клемент. "Игровые домики", The Illustrated London News, 27 июня 1896 г., стр. 803
  58. ^ "Сэр Огастес Харрис", The Illustrated London News, 27 июня 1896 г., стр. 805
  59. ^ «Королевский театр Друри-Лейн и прилегающий мемориальный питьевой фонтанчик сэра Огастеса Харриса», Историческая Англия. Дата обращения 13 мая 2020
  60. ^ Рыцарь, Джозеф. "Харрис, сэр Огастес Генри Глоссоп (1852–1896)" ) Словарь национальной биографии Macmillan 1901 и Oxford University Press 2004. Проверено 12 мая 2020 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  61. ^ WorldCat OCLC  43253049
  62. ^ WorldCat OCLC  41379890
  63. ^ WorldCat OCLC  1124714553
  64. ^ WorldCat OCLC  1124703439
  65. ^ WorldCat OCLC  560610138
  66. ^ WorldCat OCLC  1124707792
  67. ^ WorldCat OCLC  101331912
  68. ^ WorldCat OCLC  1124690124
  69. ^ WorldCat OCLC  222839719
  70. ^ WorldCat OCLC  751679620
  71. ^ WorldCat OCLC  751678256
  72. ^ WorldCat OCLC  21860947

Источники

внешняя ссылка