Баччо Бальдини - Baccio Baldini

Судный зал Пилата, 1465–85, приписываемый Баччо Бальдини. Гравировка, 43,5 x 58,1 см (17 1/8 x 22 7/8 дюйма) Музей изящных искусств, Бостон

Баччо Бальдини (ок. 1436 г. - похоронен 12 декабря 1487 г.) Итальянский ювелир и гравер из эпоха Возрождения, активный в родном Флоренция. Все, что известно о жизни Бальдини, кроме даты его захоронения во Флоренции,[1] это что Вазари говорит о нем: что Бальдини был ювелиром и учеником Мазо Финигерра, флорентийский ювелир, который, согласно неверному утверждению Вазари, был[2] изобретатель гравировка. Вазари говорит, что все свои работы Бальдини основывал на дизайне Сандро Боттичелли потому что ему не хватало дизайн сам.[3] Сегодня Бальдини больше всего помнят за его сотрудничество с Боттичелли над первым напечатанным Данте в 1481 году, где, как полагают, художник предоставил рисунки Бальдини для превращения в гравюры, но не похоже, что все его работы были созданы после Боттичелли. . Он уже давно приписывается ряду других гравюр как ведущий практик флорентийского искусства. Прекрасные манеры гравюры, это довольно условно; ему часто дают «мастерскую» или «кружок», чтобы уменьшить неуверенность.[4]

Всего в группе более 100 репродукций.[5] Они «характеризуются довольно резкими, часто глубоко прорезанными очертаниями: похожая глубокая резка для деталей, для обильного орнамента костюмов и для архитектуры; и чрезвычайно тонкие линии, организованные в довольно нечеткую перекрестную штриховку, чтобы затемнение, которое часто придает драпировкам почти пушистый вид ». Эта техника была разработана, чтобы передать качество рисунков пером и стирки, и его также можно отнести к рисункам.[6]

Он или его круг были приписаны Флорентийская картина-хроника в британский музей, альбом из 55 рисунков сцен и фигур древней истории.[7] Джей Левинсон также приписал ему несколько Отто Принты «Группа восхитительных гравюр, в основном круглых, изображающих любовные сюжеты или сцены охоты; они предназначались для вставки в подарочные коробки», которые также находятся в Британском музее (они сохранились в уникальных оттисках, предположительно из коллекции для клиентов выбирать из).[8] Однако в 2017 году Британский музей не был готов назвать Бальдини художником этих или каких-либо других работ в своей коллекции.[9] Хьюго Чапман отмечает, что «нет никаких современных упоминаний о том, что Бальдини делал гравюры»,[10] и Вазари писал почти через столетие после того, как якобы началась его карьера.

Кем бы ни были художники, гравюры, приписываемые Бальдини, и рисунки в Флорентийская картина-хроника разделяют «вдохновленное ювелирами предопределение замысловатого рисунка и орнамента на поверхности; довольно рудиментарное понимание перспективы» (в меньшей степени в некоторых гравюрах) и зависимость от «типов фигур, вдохновленных Финигерра».[11]

«Прекрасные манеры» во флорентийской гравюре

Примерно с 1460–1490 годов во Флоренции, которая оставалась крупнейшим центром итальянской гравюры, развивались два стиля. Они называются (хотя сейчас эти термины используются реже) «Изящная манера» и «Широкая манера», относящиеся к типичной толщине линий, используемых для создания затенения внутри основных контурных линий. Термины в некоторой степени скомпрометированы разделением «Широких манер» на две группы с использованием другой техники, и обе они обнаружены в работах, вероятно, Франческо Росселли. Похоже, он не только познакомил Флоренцию с немецким стилем. бурин с лепешка -образный участок, которого требует техника, но впоследствии заново изобрел его технику. Ведущими художниками изящных манер являются Баччо Бальдини и «Мастер венских страстей», а в широком смысле - Франческо Росселли и Антонио Поллайуоло, единственным отпечатком которого был Битва обнаженных мужчин шедевр флорентийской гравюры XV века.[12] Примером проблем с терминами является Конрад Оберхубер, описывающий эту гравюру как «главную работу широкого направления»,[13] в то время как для Дэвида Ландау это «шедевр в прекрасной манере».[14]

Гравюры Боттичелли

Ад 1, гравировка после Боттичелли, c. 1481, Biblioteca Riccardiana
Одна из немногих полностью раскрашенных страниц позднего Божественная комедия в иллюстрациях Боттичелли, иллюстрирующий песню XVIII в восьмом круге ада. Данте и Вергилий спускаются через десять пропастей круга по гребню.

Боттичелли всю жизнь интересовался великим флорентийским поэтом. Данте Алигьери, который выпустил работы в нескольких СМИ.[15] По словам Вазари, он «написал комментарий к отрывку из Данте», который также пренебрежительно упоминается в другой истории в Жизнь,[16] но такого текста не сохранилось.

Вазари неодобрительно отзывался о первом напечатанном Данте в 1481 г. гравюры Баччо Бальдини, выгравированного с рисунков Боттичелли: «обладая софистическим складом ума, он написал там комментарий к отрывку из Данте и проиллюстрировал ад которую он напечатал, проводя над ней много времени, и это воздержание от работы привело к серьезным беспорядкам в его жизни ».[17] Вазари, живший когда гравюра стал гораздо более важным, чем во времена Боттичелли, никогда не воспринимал это всерьез, возможно, потому, что его собственные картины не продавались в репродукциях. Попытка Боттичелли создать иллюстрации для печатной книги была беспрецедентной для ведущего художника, и, хотя она, кажется, была чем-то вроде провала, это была роль для художников, у которой было важное будущее.[18]

В Божественная комедия состоит из 100 песнь, и в печатном тексте оставлено место для одной гравюры для каждой песни. Однако было выгравировано всего 19 иллюстраций, а в большинстве экземпляров книги только первые две или три. Первые два, а иногда и три обычно печатаются на странице книги, а последующие - на отдельных листах, которые наклеиваются на место. Это говорит о том, что изготовление гравюр отставало от печати, а более поздние иллюстрации были вставлены в печатные и переплетенные книги и, возможно, проданы тем, кто уже купил книгу. К сожалению, Бальдини не был ни очень опытным, ни талантливым гравером, и не мог передать тонкость стиля Боттичелли в своих пластинах.[19] Также принято считать, что две религиозные гравюры созданы по эскизам Боттичелли.[20]

Позже Боттичелли начал заниматься роскошью рукопись иллюстрированная Данте на пергамент, большая часть из которых была взята только до андерграунд, и только несколько страниц полностью освещены. В этой рукописи 93 сохранившихся страницы (32 x 47 см), теперь разделенных между Библиотека Ватикана (8 листов) и Берлин (83), и представляет собой большую часть сохранившихся рисунков Боттичелли.[21] Опять же, проект так и не был завершен, даже на этапе рисования, но некоторые из ранних песен, похоже, были по крайней мере нарисованы, но теперь отсутствуют. Сохранившиеся страницы всегда вызывали восхищение и много обсуждали, поскольку проект вызывает много вопросов.

Флорентийская картина-хроника

Этот альбом, необычная и амбициозная попытка "живописной хроники мира", которая так и не была завершена, когда-то принадлежала Джон Раскин.[22] Рисунки черным мелом, затем тушью и обычно стираются.[23] Последний рисунок 55-го - незаконченный. Майло из Кротона,[24] возможно, примерно две трети пути по намеченной схеме. На многих рисунках изображена одна фигура, обычно стоящая в пейзаже, но другие представляют собой довольно сложные повествовательные сцены.[25] Помимо общего стилистического сходства с гравюрами, приписываемыми Бальдини, есть некоторые специфические заимствования (в любом направлении) или использование общего источника.[26]

Гравюра, приписываемая Бальдини из Тесей и Ариадна у критского лабиринта использует тот же доминирующий лабиринт, что и рисунок Тесея в Иллюстрированной Хронике,[27] и рисунок Иаков и Исав использует несколько животных в выкройке животных "Baldini", единственный отпечаток которого находится также в Британском музее.[28]

В соответствии с тезисом Люси Уитакер (1986) «твердо установлено», что над рисунками работали как минимум два художника:[29] и возможно, что Бальдини на самом деле не был ни одним из них, хотя они явно близки к отпечаткам, данным ему.[30] Британский музей приписал альбом в 2017 году «Круг / Школа: Баччо Бальдини; Круг / Школа: Мазо Финигерра».[31] При первой публикации в 1893 г. Сидни Колвин (опубликовано Imperial Press, Берлин) приписывают Финигерре.[32]

Другие работы

Ему приписывается набор из 24 пророков и 12 сивиллов, все они показаны сидящими в полный рост, со стихами под ними, скопированными Франческо Росселли и другие, а также ряд Планеты.[33] В 1477 году были опубликованы гравюры Бальдини, иллюстрирующие Монте-Санто-ди-Дио, религиозное произведение Антонио Беттини, напечатанный Николаус Лаурентий.[34] Бальдини сделал первую серию о Триумфы Петрарки; остальные - Мастером Венской страсти.[35] Другие крупные индивидуальные отпечатки Обращение святого Павла, в уникальном впечатлении в Гамбург,[36] и Судный зал Понтия Пилата, «известны только в очень позднем переработанном состоянии и поэтому трудно судить».[37]

Примечания

  1. ^ Предполагается, что он был «Baccio orafo» («Баччо-ювелир»), похороненный в Сан-Лоренцо, Флоренция 12 декабря 1487 г .; Левинсон, 13 примечание 1
  2. ^ Левинсон, xv
  3. ^ Левинсон, 13
  4. ^ Левинсон, xvii, 15
  5. ^ Чепмен, 170
  6. ^ Левинсон, 15
  7. ^ Страница Британского музея на гравюре, приписываемой Бальдини; Левинсон, 15
  8. ^ Левинсон, 15
  9. ^ "Баччо Бальдини (Биографические данные)", Британский музей, «Ничто в BM не хранится под его именем».
  10. ^ Чепмен, 170
  11. ^ Чепмен, 170
  12. ^ Левинсон, XVII-XIX, 47-80 о Росселли и Поллайуоло; Ландау и Паршалл, 65, 72–76.
  13. ^ Левинсон, xviii
  14. ^ Ландау и Паршалла, 73
  15. ^ Лайтбаун, 16–17, 86–87
  16. ^ Вазари, 152, 154
  17. ^ Вазари, 152, другой перевод
  18. ^ Ландау, 35, 38
  19. ^ Лайтбаун, 89; Ландау, 108; Демпси
  20. ^ Лайтбаун, 302
  21. ^ Лайтбаун, 280; некоторые нарисованы на обеих сторонах листа.
  22. ^ Чепмен, 166
  23. ^ Чепмен, 166
  24. ^ Чепмен, 166
  25. ^ Чепмен, 166–171.
  26. ^ Чепмен, 170–171
  27. ^ Chapman, 170–171; Печать приписывается Бальдини из Тесей и Ариадна у критского лабиринта, Британский музей
  28. ^ Chapman, 170–171; печать животных приписывается Бальдини, страница Британского музея
  29. ^ Чепмен, 167
  30. ^ Чепмен, 170–171
  31. ^ Страница из альбома "Флорентийские фотохроники", Британский музей.
  32. ^ Левинсон, 15–16; Флорентийская картина-хроника, представляющая собой серию из девяноста девяти рисунков, изображающих сцены и персонажей древней истории, священной и светской, chronologia.org, с изображениями каждой страницы
  33. ^ Левинсон, 16, 18, 22-38
  34. ^ Левинсон, 15
  35. ^ Левинсон, xvii, 15
  36. ^ Левинсон, 16
  37. ^ Левинсон, 18; Судный зал Понтия Пилата, МИД Бостон

Рекомендации

  • Чепмен, Хьюго, в Чепмене, Хьюго, и Фаьетти, Марция, Фра Анджелико - Леонардо: Рисунки итальянского Возрождения, 2010, Издательство Британского музея, ISBN  9780714126678
  • Демпси, Чарльз, "Боттичелли, Сандро", Grove Art Online, Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 15 мая. 2017 г. требуется подписка
  • Ландау, Дэвид, в Ландау, Дэвид, и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения, Йель, 1996 г., ISBN  0300068832
  • Левинсон, Джей А. (редактор - записи Конрада Оберхубера) Ранние итальянские гравюры из Национальной художественной галереи, Национальная художественная галерея, Вашингтон (каталог), 1973, LOC 7379624
  • Лайтбаун, Рональд, Сандро Боттичелли: жизнь и работа, 1989, Темза и Гудзон
  • Вазари, выбрано и изд. Джордж Булл, Художники эпохи Возрождения, Penguin 1965 (номера страниц из BCA edn, 1979). Вазари Жизнь онлайн (в другом переводе)

дальнейшее чтение

  • Марк Дж. Цукер, «Иллюстрированный Барч, Комментарий», т. 24, часть 1, 1993, с. 89–93, 240