Бартоломе Рамос де Пареха - Bartolomé Ramos de Pareja

Бартоломе Рамос де Пареха^[1] (ок. 1440 - 1522 гг.) испанский математик, теоретик музыки, и композитор. Его единственная сохранившаяся работа - это латинский научный труд Музыкальная практика.^[2]

По его собственному свидетельству в конце его Музыкальная практика, Рамос де Пареха родился в Baeza, возможно, около 1440 года. Большинство биографических подробностей его жизни должно быть извлечено из этого трактата. Он говорит, что был студентом Хуан де Монте и что он получил кафедру музыки в Университет Саламанки за комментарии к произведениям Боэций (диплом Boetium в musica legeremus). В Саламанке у него было много споров с Педро де Осма относительно его музыкальных теорий. В 1482 г., когда он опубликовал Musica, он революционно предложил новое, пятилимитное деление монохорд, вырвавшись из Пифагорейская система который доминировал в средневековье ars antiqua через Боэция и Гвидо Ареццо. Эта система музыкальный тюнинг уступил согласный звук идеальные четверти и пятые, но трети и шестые были грубыми.^[3] Новый дивизион Рамоса де Парехи принимался медленно. Впоследствии он работал в Италия, прежде всего в Болонья, где его теории вызвали серьезные споры, даже полемику со стороны консерваторов, таких как Франкино Гафурио. После длительного пребывания там он переехал в Рим, где он умер вскоре после 1521 года.

Рамос де Пареха стремился преодолеть разрыв между музыкой в ​​теории и на практике. С этой целью он стремился преобразовать диссонирующие трети и шестые части в согласные. Он предложил интервалы 5/4, 6/5, 5/3 и 8/5 для разделения монохорда, впоследствии принятые повсеместно. Менее успешной была его попытка заменить гексахордальную нотацию системой из восьми слогов, обозначающих восемь звуков диатоническая шкала: псал-ли-тур-за-голос-цес-ис-тас.

В Музыкальная практика также содержит интересные комментарии к мензуральная запись, хроматические изменения, примеры контрапункт, музыкальные инструменты, и разделение музыки и ее эффектов. Рамос де Пареха был первым теоретиком, назвавшим метод, ныне известный как Гвидонианская рука в Манус Гвидонис; до него это называлось Manus Musicis. Он выбрал название Музыкальная практика чтобы подчеркнуть практическую, а не теоретическую / математическую составляющую музыки. Рамос де Пареха ссылается на свои собственные сочинения, хотя немногие из них сохранились.

Примечания