Телесные увечья в фильме - Bodily mutilation in film

Телесные увечья в фильме описывает явное увечье персонажа фильма в театральных целях. Физические увечья чаще всего изображают в контексте ужастик, но также используется в других жанрах, таких как медицинские драмы или фильмы о войне. Он используется в первую очередь для того, чтобы шокировать или очаровать зрителей фильма, или для того, чтобы добавить фильму ощущение реализма. Улучшенный спецэффекты В последние десятилетия наблюдается рост количества телесных увечий в кино.

Краткая история

Ранние годы

Лон Чейни в роли призрака в фильме 1925 года Призрак оперы

В первые годы истории кино хоррор часто использовался для привлечения и интриги аудитории. Целью было напугать и очаровать публику. Лон Чейни был хорошо известен своими изображениями в различных фильмах ужасов, но в центре внимания - его использование макияжа для создания своих ужасных образов. Он был известен как «человек тысячи лиц». (Rickett 2000) Чейни, возможно, был одним из предшественников использования макияжа в фильмах ужасов. Некоторые другие включают актеров Борис Карлофф и Лон Чейни мл. Но это был человек за их макияжем, Джек Пирс, которые сделали их такими, какими они были (Rickett 2000). Хотя эти создатели фильмов не создавали фильмы, изобилующие насилием и нанесением увечий, их влияние на создателей последующих фильмов было огромным. Ранние фильмы ужасов были сосредоточены на саспенсе и монстрах, но по мере развития реализма создатели фильмов больше сосредоточились на реалистичном изображении ужасной судьбы того, кому не повезло стать жертвой упавших устройств.

Пришествие ужаса

Хотя в 50-х годах был бум фильмов о монстрах и инопланетянах, и создатели фильмов использовали грим для реалистичного изображения насилия и крови в 60-х годах,[1] Появление реализма в ужасах, как мы теперь знаем, возможно, началось с фильма 1973 года Экзорцист. Это было первое в своем роде, в котором спецэффекты реалистично использовались для изображения ужасных сцен. Этот фильм, созданный режиссером Уильям Фридкин с мастером макияжа Дик Смит режиссура эффектов подготовила почву для создания бесчисленного множества других подобных фильмов.[1] После выхода фильма «Экзорцист» и его последующей популярности фильмы ужасов начали меняться, и фильм ужасов с насилием стал основным жанром. С великолепными эффектами Кевин Ягер, Дик Смит, и Том Савини за такими классическими фильмами ужасов как Пятница, 13-е (1980), Кошмар на улице Вязов (1984), Хэллоуин (1978), и Рассвет мертвецов (1978) этот жанр приобрел огромную популярность (Rickett 2000). Это повальное увлечение достигло пика в 80-е, а в 90-е немного снизилось, но с появлением фильма Крик (1996) снова появились фильмы ужасов. По мере того, как спецэффекты продолжают улучшаться, фильмы ужасов продолжают становиться еще более жестокими, ужасными и реалистичными в своих изображениях человеческих увечий, что можно увидеть в недавнем Увидел фильмы (2004, 2005, 2006, 2007), а также другие, такие как Общежитие (2005) и Хостел: Часть II (2007). Однако фильмы ужасов - не единственные фильмы, в которых удалось реалистично показать телесные увечья.

Фильмы о войне

Фильмы о войне часто романтизируют битву и насилие ради славы; но после война во Вьетнаме многие фильмы изображали войну в ее истинной форме, включая насилие, жестокость и даже психологический стресс. Это показано в нескольких фильмах, в том числе Охотник на оленей (1978) и Жертвы войны (1989). Отличный пример - классический фильм Спасение рядового Райана (1998). В начале фильма есть 15-минутная сцена высадки американских войск на пляже Омаха. В этой сцене неисчислимое количество крови и запекшейся крови, поскольку немецкие пулеметы буквально разрывают американских солдат на части. Другие фильмы о войне, такие как Флаги наших отцов (2006), Враг у ворот (2001), и Письма Иводзимы (2006) работают, чтобы показать влияние битвы на человеческое тело.

Современные СМИ

В настоящее время увечья можно найти во многих фильмах. Некоторые из наиболее распространенных примеров - это фильмы или шоу, в которых изображены больницы или правоохранительные органы. По мере того как фильмы и телешоу о больницах и полиции набирают популярность и пытаются сделать ситуацию более реальной, они используют методы, позволяющие сделать операции и преступления как можно более реалистичными. Сюда входят переломы, ожоги, порезы, хирургические операции и жестокие нападения. Это изображение часто графическое, но точное. Независимо от намерений, фильмы с первых лет Чейни и Пирса значительно продвинулись в реалистичном изображении телесных повреждений.

Известные имена

Лон Чейни

Лон Чейни-старший, кадр из фильма "Чудо-человек" (1919)

Хотя Лон Чейни не был пионером в области нанесения увечий, он был источником вдохновения для многих режиссеров. Лон Чейни родился 1 апреля 1883 года в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо, в семье глухонемых. Его детство было нелегким (Anderson 1997). Однако это не помешало ему стать волшебником с макияжем. На протяжении многих фильмов Чейни совершенствовал свое мастерство. Он делал грим для всех фильмов, в которых снимался. Набор для макияжа Чейни устанавливал стандарт для будущих отделов гримеров в Голливуде.[2] В то время как его самые известные фильмы Горбун из Нотр-Дама (1923) и Призрак оперы (1925), возможно, некоторые из его самых важных вкладов в современные фильмы ужасов и их упор на нанесение увечий произошли благодаря его работе в менее известных фильмах. Например, Чейни использовал коллодиан, чтобы создать реалистичные шрамы и деформации для своих персонажей Сингапур Джо в Дорога в Мандалай (1926), Рикардо в Победа (1919), и Тайгер Хейнс в Где Восток есть Восток (1929). Чейни умер 26 августа 1930 года в Лос-Анджелесе, Калифорния, из-за осложнений, связанных с раком горла (Anderson 1997).

Джек Пирс

Джек Пирс сделал ли гример, стоящий за популярными монстрами Франкенштейн (1931), Мамочка (1932), и Человек-волк (1941) (Рикетт 2000).

Дик Смит

Родился 26 июня 1922 г. Дик Смит - один из самых влиятельных людей в искусстве макияжа. В качестве Джон Кальоне младший сказал: «Никто никогда не заменит Дика Смита. За сорок пять лет макияжа я не думаю, что кто-то его трогал. Он чемпион по макияжу в супертяжелом весе (Timpone 1996) ». Мастер макияжа, Смит создавал спецэффекты во многих фильмах, но он преуспел в протезировании и возрастном макияже. Яркими примерами являются Марлон Брандо как Дон в Крестный отец (1972) и Ф. Мюррей Абрахам как Сальери в Амадей (1984). Еще он делал возрастной макияж для Макс фон Сюдов как отец Меррин в Экзорцист создание этого 44-летнего облика 74 (Multimedia Publications 1986). В этом фильме он, возможно, внес свой самый большой вклад в современную технику нанесения увечий, повернув голову Линды Блэр на 360 °. Эта сцена с изверганием рвоты и серьезными искажениями лица установила планку для будущих кинематографистов. Возможно, это его самый большой вклад в создание ужасов, но не последний. Позже он работал над другими фильмами, включая фильм 1977 года. Часовой, караульный в котором он, среди прочего, скоординировал эффекты ужасного порезания носа и глаза (Timpone 1996).

Фотография Тома Савини

Том Савини

Известный как король брызг (Rickett 2000), Том Савини имеет хорошую репутацию благодаря своим работам в фильмах ужасов, многие из которых включают серьезные телесные повреждения во многих обстоятельствах. В соответствии с Энтони Тимпоне в его книге Мужчины, макияж и монстрыСвою карьеру Савини начал молодым. Раньше визажисты вдохновляли его. «Лон Чейни стал героем», - сказал он.[3] Его призвали в армию во время войны во Вьетнаме, он стал боевым фотографом. Он практиковался в своем ремесле на людях, с которыми был, но также почувствовал вкус настоящей крови. «Я видел настоящие вещи».[4] Находясь во Вьетнаме, Савини видел множество ужасных зрелищ, включая тела в окоченении и даже расчлененную руку. Возможно, это дало ему материал, который он позже будет использовать в своих фильмах. И в своих фильмах он действительно использовал кровь и насилие. Возможно, лучше всего об этом говорит Timpone.

«До работы Савини над Рассвет мертвецовреалистичная бойня на экране редко доходила до безрейтинговых крайностей, которых вскоре достигла бы в начале 80-х под руководством Савини. С помощью его жутких уловок головы были отрезаны, сняты скальпы, топорщены, взорваны и пронзены. Мачете отрубали конечности, клыки разрывали куски человеческой плоти, а из мешков с кровью разбрызгивали галлоны грязи. Зомби, упыри, демоны, ужасно изуродованные маньяки и другие чудовища, созданные Савини, неисчислимыми счетами трупы ». [4]

Этот мастер брызг стоял за эффектами многих фильмов ужасов, в том числе Мартин (1978), Маньяк, Пятница, 13-е (1980), Пятница, 13-е: Последняя глава (1984), День мертвых (1985), Техасская резня бензопилой 2 (1986) и Два злых глаза (1990). «Моя работа - создавать вещи максимально реалистично». [3]

Рик Бейкер

Рик Бейкер известен в основном своими фильмами об обезьянах (Timpone 1996). Однако он хорошо известен своей работой над Американский оборотень в Лондоне (1981), а именно трансформация главного героя на экране в оборотня (Multimedia Publications 2986). Хотя это нельзя считать увечьями, превращение - это радикальное превращение человека в монстра и, следовательно, вызывает многие из тех же эмоций.

Кевин Ягер

Вдохновитель психотической куклы Чаки, Кевин Ягер известен своей работой с аниматрониками (Timpone 1996). Он также сделал эффекты для фильмов 2-4 «Кошмар на улице Вязов».

Боб Кин

Боб Кин сделал эффекты в фильмах Восставший из ада (1987) и Nightbreed (1990)

Грег Никотеро

Фильмы и телешоу

Экзорцист (1973) Этот фильм с поворотом головы Линды Блэр и сопутствующими эффектами вдохновил многих кинематографистов.

Мартин (1978) Сцена, где Мартин, главный герой, разрезает запястье потерявшей сознание девушки, показывает трюк, используемый для того, чтобы обмануть аудиторию, заставив поверить в реалистичность действия.

Рассвет мертвецов (1978) Этот фильм был очень оригинальным. На самом деле, по словам специалиста по спецэффектам Тома Савини, во время создания этот фильм в основном был импровизирован. «Мы бы сидели и думали, как убить зомби». Эти способы включают в себя удар в ухо отверткой и разрезание головы на куски винтами вертолета.[5]

Хэллоуин (1978) и сиквелы

Пятница, 13-е (1980) и сиквелы

Вой (1981) С его полной трансформацией на экране и сценой, где Эдди Квист получает кислоту в лицо перед трансформацией, этот фильм показывает человеческое тело, реалистично искаженное и изуродованное в случае кислоты, способом, новым для фильма в время.

Американский оборотень в Лондоне (1981) Этот фильм, выпущенный в том же году, что и «Вой», также показал превращение человека в волка. Он также показывает довольно ужасную нежить. Несмотря на то, что этот фильм был выпущен позже, чем «Вой», в нем использовались некоторые новаторские приемы, разработанные Риком Бейкером, который впоследствии получил «Оскар» за свой грим в фильме. (Голливудские уловки торговли стр.133)

Зловещие мертвецы (1981) Этот фильм, возможно, не был особенно успешным или популярным, но создатели проявили творческий подход, когда столкнулись с производственными проблемами, в том числе с необходимостью придумывать свою собственную формулу поддельной крови. Он состоял из кукурузного сиропа, пищевого красителя и растворимого кофе для его загустения (Multimedia Publications 1986).

Кошмар на улице Вязов (1984) и сиквелы

Крик (1996) и сиквелы

ER (1994-2009)

Спасение рядового Райана (1998)

CSI: Исследование места преступления (2000-) и спин-оффы (Майами, Нью-Йорк и др.)

Падение черного ястреба (2001)

Увидел (2004) и сиквелы

Общежитие (2005) и сиквелы

Топорик (2006) и сиквелы

Методы

Уловки торговли - вот что делает эти эффекты убедительными. Ниже приведены несколько основных приемов или приемов, которые использовались для создания образа нанесенного увечья.

Баночка с поддельной кровью

Кровь

Поддельная кровь можно сделать разными способами. Один из самых дешевых и простых, который можно приготовить по разным рецептам, включая кукурузный сироп и пищевой краситель. Например, в фильме Зловещие мертвецы производители использовали смесь, состоящую из кукурузного сиропа, пищевого красителя и растворимый кофе.[6] Поддельная кровь используется почти в каждом, если не во всех фильмах, в которых показаны телесные увечья, будь то человеческие или иные телесные повреждения. Некоторые эффективные способы использования поддельной крови включают использование пиропатрон, или небольшое взрывное устройство, с металлической пластиной между актером и пиропатроном и пакет поддельной крови, чтобы имитировать брызги крови, которые будут сопровождать выстрел Например. Другой использованный для поддельной крови показан в фильме. Мартин когда главный герой режет девушке запястье. Этот трюк достигается путем сокрытия шприц или лампочка позади фальшивого оружия и выдавливание фальшивой крови, когда оружие протягивается через жертву.[7]

Эффекты шрамов

Искусственные шрамы можно сделать разными способами. Актер Лон Чейни использовал коллодиан.[8] В последние годы, с появлением латекса и пластмасс, появилось множество способов создания искусственной кожи и рубцов.

Легкий ожог

Ожоги

Ожоги используются во многих фильмах, и правильная техника может создать более эффектное зрелище. При ожогах первой степени просто нанесите красную основу с небольшим количеством фиолетового сверху. Используйте пудру цвета кожи, чтобы «ожог» не засиял. При ожоге второй степени создают ложные волдыри, окруженные стандартным покраснением первой степени. Чтобы создать пузыри, вы можете использовать вазелин в обертке из сарана или использовать чистый латекс резинки и приподнять центр после высыхания. Ожоги третьей степени серьезны и должны отражать это в последствиях. Кожа обуглена и сломана. Этого эффекта можно достичь с помощью латекса, пластикового воска или другого пластикового приспособления. Обязательно покрасьте обгоревшую плоть убедительно, а затем постепенно переходите от ожога третьей степени ко второй степени к первой.[9]

Латекс

Латекс синтетический каучук, часто используемый в спецэффектах. Вспененный латекс иногда считается «лучшим в протезировании».[10] Его можно использовать в эффекте надувного пузыря, чтобы казалось, будто кожа актера движется или колышется, как в эффекте смены оборотня Рика Бейкера «Американский оборотень в Лондоне». Это достигается путем накрывания надувного шара определенного типа покрытием из латекса, уретана или пластика.[11] Латекс также можно использовать для создания шрамов или других более вопиющих увечий. Например, с помощью латексного протезирования создатели фильма могут сделать так, чтобы у актера было больше или меньше конечностей, чем следовало бы. Они также могут создать впечатление ужасно раненого актера с повешением плоти и большими порезами. Чтобы выполнить эти трюки, актеру сначала нужно сделать слепок той его части, которая будет воспроизведена из латекса. Возьмем, к примеру, одного из зомби в Dawn of the Dead. Чтобы этот актер казался гниющим, им нужно сделать гипс. Техники подготавливают часть тела, например лицо, к отливке. Они должны покрывать волосы и покрывать брови, ресницы и любые другие волосы, которые нельзя покрыть вазелином. Затем они должны нанести альгинат или другое аналогичное вещество, полностью покрывая область формования, оставляя рот, нос или оба открытыми для дыхания. Когда это будет закончено, они накладывают на эту область гипсовые повязки, чтобы создать слепок. Когда все высохнет и осядет, они снимают слепок с актера и снова собирают его, чтобы создать форму. После этого в форму заливают гипс, чтобы получился слепок, точно такой же, как лица актеров. Из гипса они могут получить еще одну форму, которую затем могут использовать для лепки любых необходимых им протезов.[12] Это могут быть искусственные конечности, искусственная кожа или наросты. При наложении протеза важно использовать хороший клей. В своей книге Винсент Кехо рекомендует такой, который «легко наносится, быстро затвердевает, разбавляется для использования и удаляется растворителем, не наносящим вреда коже.[13]

Рекомендации

  1. ^ а б Рикетт 2000, стр. 212
  2. ^ Андерсон 1997, стр. 101
  3. ^ а б Timpone 1996 p. 63
  4. ^ а б Timpone 1996 p. 65
  5. ^ Timpone 1996, стр. 66
  6. ^ Мультимедийные публикации 1986 г., стр. 148
  7. ^ Мультимедийные публикации 1986 г., стр. 128
  8. ^ Андерсон 1997, стр. 123
  9. ^ Кехо 1995, стр. 234–235
  10. ^ Кехо 1995 стр. 192
  11. ^ Кехо 1995 стр. 191
  12. ^ Кехо 1995 стр. 174–176
  13. ^ Кехо 1995 стр. 210

Источники печати

  • Рикетт, Ричард «Особые эффекты: история и техника», Нью-Йорк; Рекламные щиты, 2000
  • Тимпоне, Энтони «Мужчины, макияж и монстры: голливудские мастера иллюзий и эффектов», Нью-Йорк; Издательство Св. Мартина, 1996
  • Андерсон, Роберт Г. «Лица, формы, фильмы» Нью-Йорк; В КАЧЕСТВЕ. Барнс и компания, 1997
  • Мультимедийные публикации «Голливудские хитрости» Нью-Йорк; Галерея книг, 1986
  • Кехо, Винсент Дж.Р. «Техника профессионального визажиста» Ньютон; Баттерворт-Хейнеман, 1995 г.

внешняя ссылка