Мадонна Брера - Википедия - Brera Madonna

Мадонна Брера
Пьеро делла Франческа 046.jpg
ХудожникПьеро делла Франческа
Год1472
СерединаТемпера на панели
Размеры248 см × 150 см (98 дюймов × 59 дюймов)
Место расположенияПинакотека Брера, Милан

В Брера Мадонна (также известный как Pala di Brera, то Алтарь Монтефельтро или же Брера Алтарь) - это картина Итальянский ренессанс владелец Пьеро делла Франческа, выполненный в 1472–1474 гг. Он расположен в Пинакотека Брера из Милан, куда его положил Наполеон.

Работа, известная как сакра диалог по заказу Федерико III да Монтефельтро, Герцог Урбино, чтобы отпраздновать рождение сына Федерико, Гвидобальдо. Согласно другим источникам, это ознаменовало бы завоевание им нескольких замков в Маремма.

Знакомства

Картина написана между 1472 и 1474 годами; то Terminus Ante Quem установлено по отсутствию на фигуре Федерико знаков различия Орден Подвязки, который он получил в конце года. Когда ее заново открыли в Брере в конце XIX века, картина была настолько изуродована потемневшим лаком, что ее приписали Фра Карневале (Бартоломео ди Джованни Коррадини), поскольку Пьеро использовал масляная техника еще не было известно.[1]

Некоторые источники предполагают, что работа была заказана в честь рождения сына Федерико, Гвидобальдо, который родился в 1472 году. Согласно этой гипотезе, Младенец мог представлять Гвидобальдо, в то время как Дева могла иметь вид Баттиста Сфорца, Жена Федерико, которая умерла в том же году и была похоронена в Сан-Бернардино.

Описание

Работа представляет собой священный разговор, с Девой на троне и спящим Младенцем посередине, в окружении сонма ангелов и святых. В правом нижнем углу, на коленях и в доспехах, покровитель искусств, герцог и Condottiero Федерико да Монтефельтро. Выбор Федерико в доспехах не встречался на других картинах доноров прошлого века. Надевание доспехов здесь означает его военную доблесть и преданность делу защиты своей веры, новая концепция для представления в доспехах в святом присутствии.[2] Фон состоит из апсида церкви в классическом стиле эпохи Возрождения, которая передана в такой тщательной перспективе, что притворная глубина саркофага со сводчатым потолком апсида сзади можно рассчитать.[3] В центре на нитке из раковины апсиды висит яйцо, символ плодородия Марии и обещание возрождения и бессмертия.[4]

Ребенок носит ожерелье темно-красного цвета. коралл бусы, цвет которых намекает на кровь, символ жизни и смерти, но также и на искупление, принесенное Христом. Коралл также использовался для прорезывания зубов и часто носился младенцами. Святых слева от Мадонны обычно называют Иоанн Креститель, Бернардино Сиенский (Посвященный первоначальному местонахождению картины) и Джером; справа будет Фрэнсис, Петр Мученик и Андрей.[5] На последнем рисунке итальянский историк Риччи идентифицировал портрет Лука Пачоли, математик, родившийся в Сансеполькро как Пьеро делла Франческа. Присутствие Иоанна Крестителя можно объяснить тем, что он был покровителем жены Федерико, в то время как Святой Иероним был защитником Гуманисты. Фрэнсис, наконец, будет присутствовать, поскольку картина первоначально была задумана для францисканской церкви Сан-Донато-дельи-Оссерванти, где позже был похоронен Федерико.

Современная чистка позволила выявить мельчайшие детали в одежде персонажей, драгоценностях ангелов, отражающей броне Федерико и восточный ковер под ногами Богородицы, отражая влияние Ранняя нидерландская живопись.

Апсида заканчивается ракушкой полукупол откуда страусиное яйцо висит. Ракушка была символом нового Венера, Мария (на самом деле она перпендикулярна ее голове) и вечной красоты. По другой гипотезе[ВОЗ? ], яйцо будет жемчужиной, а скорлупа будет относиться к чуду девственного зачатия (оболочка порождает жемчуг без какого-либо вмешательства мужчины). Яйцо обычно считается символом Творения и, в частности, рождения Гвидобальдо; страус также был одним из геральдических символов семьи Монтефельтро.[нужна цитата ]

По словам итальянского историка искусства Карло Людовико Раггианти, работа была урезана с обеих сторон,[6] как показано частями антаблементы едва заметны в верхних углах.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Мэрилин Аронберг Лавин, 2002 год. Пьеро делла Франческа, с.266.
  2. ^ Лавин, Мэрилин (декабрь 1969). "Алтарь Монтефельтро Пьеро делла Франческа: залог верности". Художественный бюллетень. 51: 367–371 - через JSTOR.
  3. ^ Например. Лавин 2002: 270f.
  4. ^ Отмечено, например Лавин 2002: 271f.
  5. ^ Лавин 2002 предлагает Иоанн евангелист.
  6. ^ Lavin 2002 сообщает о потере правой стороны и потере пола в основании.

Источники

  • Цугги, Стефано (1991). Пьеро делла Франческа. Милан: Элемон.

внешняя ссылка