Цифровое кино - Digital cinema

Эта статья посвящена цифровому проецированию и распространению в кинотеатры. Для получения цифрового изображения см. цифровая кинематография.

Цифровое кино относится к принятию цифровой технологии в киноиндустрия к раздавать или же проект кинофильмы в отличие от исторического использования катушек кинофильм, например пленка 35 мм. Катушки с пленкой должны быть отправлены в кинотеатры, цифровой фильм можно распространять в кинотеатрах несколькими способами: Интернет или посвященный спутник ссылки, или отправив жесткие диски или же оптические диски Такие как Блю рей диски.

Цифровые фильмы проецируются с помощью цифровой видеопроектор вместо кинопроектор, сняты с использованием цифровые кинокамеры и отредактировал с помощью система нелинейного монтажа (NLE). NLE часто представляет собой приложение для редактирования видео, установленное на одном или нескольких компьютерах, которые могут быть объединены в сеть для доступа к исходным материалам с удаленного сервера, совместного использования или получения доступа к вычислительным ресурсам для рендеринга окончательного видео, а также для того, чтобы несколько редакторов могли работать над тот же график или проект.

В качестве альтернативы цифровой фильм может представлять собой киноленту, оцифрованную с помощью кинофильм сканер а затем восстановить, или цифровой фильм можно записать с помощью магнитофон на пленку для проецирования с помощью традиционного кинопроектора.

Цифровое кино отличается от телевидение высокой четкости и не обязательно использует традиционное телевидение или другие традиционные видео высокой четкости стандарты, соотношение сторон или частоту кадров. В цифровом кино разрешение представлено количеством пикселей по горизонтали, обычно 2K (2048 × 1080 или 2,2 мегапикселей ) или же 4K (4096 × 2160 или 8,8 мегапикселей). Разрешения 2K и 4K, используемые в проекции цифрового кино, часто называют DCI 2K и DCI 4K. DCI расшифровывается как Digital Cinema Initiatives.

По мере совершенствования технологий цифрового кино в начале 2010-х годов большинство кинотеатров по всему миру перешли на цифровую видеопроекцию.[1]

История

Переход от фильма к цифровое видео предшествовал переход кино от аналогового к цифровой звук, с выпуском Dolby Digital (AC-3) стандарт кодирования звука в 1991 г.[2] Его основная основа - это модифицированное дискретное косинусное преобразование (MDCT), а с потерями сжатие звука алгоритм.[3] Это модификация дискретное косинусное преобразование (DCT) алгоритм, который впервые был предложен Насир Ахмед в 1972 году и изначально предназначался для сжатие изображений.[4] DCT был адаптирован в MDCT J.P. Princen, A.W. Джонсон и Алан Б. Брэдли в Университет Суррея в 1987 г.[5] а потом Dolby Laboratories адаптировал алгоритм MDCT вместе с перцептивное кодирование принципы разработки аудиоформата AC-3 для нужд кино.[2] Кино в 1990-е годы обычно аналоговое видео сочетается с цифровым аудио.

Воспроизведение файлов 2K с высоким разрешением на цифровых носителях имеет как минимум 20-летнюю историю. Ранние блоки хранения видеоданных (RAID-массивы ) питались пользовательскими системами кадровой буферизации с большой памятью. В ранних цифровых видеоустройствах контент обычно ограничивался несколькими минутами материала. Передача контента между удаленными точками была медленной и имела ограниченную емкость. Только в конце 1990-х полнометражные фильмы можно было пересылать по «проводам» (Интернет или выделенные оптоволоконные каналы). 23 октября 1998 г. Цифровая обработка света (DLP) технология проектора была публично продемонстрирована с выпуском Последняя трансляция, первый полнометражный фильм, снятый, смонтированный и распространенный в цифровом формате.[6][7][8] Совместно с Texas Instruments фильм был публично продемонстрирован в пяти кинотеатрах США (Филадельфия, Портланд, штат Орегон), Миннеаполис, Провиденс, и Орландо ).

Фонды

Texas Instruments, DLP Cinema Prototype Projector, Mark V, 2000 г.

в Соединенные Штаты 18 июня 1999 г., Texas Instruments ' DLP Cinema Технология проектора была публично продемонстрирована на двух экранах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке во время выхода фильма Lucasfilm. Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза.[9] В Европа 2 февраля 2000 г., Texas Instruments ' DLP Cinema Технология проектора была публично продемонстрирована Филиппом Бинаном на одном экране в Париже для выпуска фильма История игрушек 2.[10][11]

С 1997 по 2000 гг. JPEG 2000 сжатие изображений стандарт был разработан Объединенная группа экспертов в области фотографии (JPEG) комитет под председательством Тураджа Эбрахими (позже президент JPEG).[12] В отличие от оригинала 1992 года JPEG стандарт, основанный на DCT сжатие с потерями формат для статических цифровые изображения, JPEG 2000 - это дискретное вейвлет-преобразование Стандарт сжатия на основе (DWT), который может быть адаптирован для визуализации движения сжатие видео с Motion JPEG 2000 расширение. Технология JPEG 2000 позже была выбрана в качестве стандарт кодирования видео для цифрового кино в 2004 году.[13]

Инициативы

19 января 2000 г. Общество инженеров кино и телевидения в США была инициатором создания первой группы стандартов, занимающейся разработкой цифрового кино.[14] К декабрю 2000 г. насчитывалось 15 экранов цифрового кино в США и Канаде, 11 в Западной Европе, 4 в Азии и 1 в Южной Америке.[15] Инициативы цифрового кино (DCI) образовалась в марте 2002 года как совместный проект многих киностудий (Дисней, Лиса, MGM, Paramount, Sony Pictures Entertainment, Универсальный и Студия Warner Bros. ) разработать системную спецификацию для цифрового кино.[16]

В апреле 2004 г. в сотрудничестве с Американское общество кинематографистов DCI разработала стандартный оценочный материал (материал ASC / DCI StEM) для тестирования технологий воспроизведения и сжатия 2K и 4K. DCI выбран JPEG 2000 в качестве основы для компрессии в системе того же года.[17] Произведены начальные испытания с JPEG 2000 битрейты около 75–125 Мбит / с за Разрешение 2K и 100–200 Мбит / с для Разрешение 4K.[13]

Развертывание по всему миру

В Китае в июне 2005 года была создана система электронного кино под названием «dMs», которая использовалась на более чем 15 000 кинозалах в 30 провинциях Китая. По оценкам dMs, в 2009 году система расширится до 40 000 экранов.[18] В 2005 году сеть цифровых экранов UK Film Council была запущена в Великобритании компанией Arts Alliance Media, создав сеть из 250 систем цифрового кино 2K. Внедрение было завершено в 2006 году. Это было первое массовое внедрение в Европе. AccessIT / Christie Digital также начал развертывание в США и Канаде. К середине 2006 года около 400 кинотеатров были оснащены цифровыми проекторами 2K, и их количество с каждым месяцем увеличивается. В августе 2006 г. Малаялам цифровой фильм Moonnamathoral "Продюсер Бензи Мартин" через спутник распространял в кинотеатрах, став первым индийским цифровым кинотеатром. Это было сделано Эмилем и Эриком Digital Films, компанией из Thrissur, которая использовала сквозную систему цифрового кино, разработанную сингапурской DG2L Technologies.[19]

В январе 2007 г. Гуру стал первым Индийский фильм снятый в DCI-совместимом формате JPEG 2000 Interop, а также является первым индийским фильмом, который будет показан в цифровом формате на международном уровне в Elgin Winter Garden в Торонто. Мастеринг этого фильма был выполнен в цифровом формате в компании Real Image Media Technologies в Индии. В 2007 году в Великобритании открылись первые в Европе полностью цифровые мультиплексные кинотеатры, соответствующие стандарту DCI; Одеон Хэтфилд и Одеон Суррей Куэйс (в Лондоне), в общей сложности 18 цифровых экранов, были запущены 9 февраля 2007 года. К марту 2007 года с выпуском Disney's В гости к Робинсонам, около 600 экранов были оснащены цифровыми проекторами. В июне 2007 года Arts Alliance Media анонсировала первый в Европе коммерческий цифровой кинотеатр. Плата за виртуальную печать (VPF) соглашения (с 20 век Фокс и Универсальные картинки ). В марте 2009 г. AMC Theaters объявила, что закрыла сделку на 315 миллионов долларов с Sony заменить все его кинопроекторы с цифровыми проекторами 4K, начиная со второго квартала 2009 г .; Ожидалось, что эта замена будет завершена к 2012 году.[20]

AMC Theaters бывшая штаб-квартира компании в Канзас-Сити, до переезда в 2013 году в Ливуд, штат Канзас.

В январе 2011 года общее количество цифровых экранов во всем мире составило 36 242, по сравнению с 16 339 в конце 2009 года или темпом роста в 121,8 процента в течение года.[21] В Европе в целом насчитывалось 10 083 d-экрана (28,2 процента от мирового показателя), 16 522 в США и Канаде (46,2 процента от мирового показателя) и 7 703 в Азии (21,6 процента от мирового показателя). Прогресс во всем мире был более медленным, как на некоторых территориях, особенно в Латинской Америке и Африке.[22][23] По состоянию на 31 марта 2015 года 38 719 экранов (из общего числа 39 789 экранов) в США были преобразованы в цифровые, 3 007 экранов в Канаде были преобразованы, а 93 147 экранов были преобразованы во всем мире.[24] По состоянию на конец 2017 года практически все киноэкраны в мире были цифровыми (98%).[25]

Несмотря на то, что сегодня практически все мировые кинотеатры переоборудовали свои экраны в цифровые кинотеатры, некоторые основные фильмы даже по состоянию на 2019 год снимаются на пленку.[26][27] Например, Квентин Тарантино выпустил свой последний фильм Однажды в Голливуде в 70 мм и 35 мм в избранных кинотеатрах США и Канада.[28]

Элементы

В дополнение к оборудованию, уже имеющемуся в кинотеатре по фильму (например, система звукоусиления, экран и т. д.) для цифрового кино, совместимого с DCI, требуется цифровой проектор и мощный компьютер, известный как "сервер ". Фильмы поступают в кинотеатр в виде цифрового файла, называемого Пакет цифрового кино (DCP).[29] Для типичного художественного фильма этот файл будет содержать от 90 до 300 ГБ данных (примерно в два-шесть раз больше информации на диске Blu-ray) и может быть доставлен физически на обычный жесткий диск компьютера или через спутник. или оптоволоконный широкополосный Интернет.[30] По состоянию на 2013 год наиболее распространенными в отрасли были физические поставки жестких дисков. Рекламные ролики поставляются на отдельном жестком диске и имеют размер от 200 до 400 ГБ. Содержимое жесткого диска (ов) может быть зашифровано.

Независимо от того, как поступит DCP, его сначала необходимо скопировать на внутренние жесткие диски сервера, обычно через порт USB, и этот процесс известен как «поглощение». DCP могут быть, и в случае художественных фильмов, почти всегда зашифрованы, чтобы предотвратить незаконное копирование и пиратство. Необходимые ключи дешифрования поставляются отдельно, обычно в виде вложений электронной почты, а затем «загружаются» через USB. Срок действия ключей ограничен, и срок их действия истекает после окончания периода, на который было забронировано название. Они также привязаны к оборудованию (сервер и проектор), которое должно показывать фильм, поэтому, если кинотеатр желает перенести заголовок на другой экран или продлить просмотр, необходимо получить новый ключ у дистрибьютора.[31] Несколько версий одной и той же функции можно отправить вместе. Исходная версия (OV) используется как основа для всех остальных вариантов воспроизведения. Файлы версии (VF) могут иметь другой звуковой формат (например, 7.1 в отличие от Объемный звук 5.1 ) или субтитры. 2D и 3D версии часто распространяются на одном жестком диске.

Воспроизведение контента контролируется сервером с помощью «списка воспроизведения». Как следует из названия, это список всего контента, который будет воспроизводиться как часть выступления. Плейлист будет создан сотрудником театра с использованием проприетарного программного обеспечения, работающего на сервере. В дополнение к перечислению содержимого, которое будет воспроизводиться, список воспроизведения также включает в себя сигналы автоматизации, которые позволяют списку воспроизведения управлять проектором, звуковой системой, освещением аудитории, шторами вкладок и маскировкой экрана (если есть) и т. Д. Список воспроизведения можно запустить вручную, нажав кнопку «Играть» на экране монитора сервера или автоматически в заранее установленное время.[32]

Технологии и стандарты

Инициативы цифрового кино

Инициативы цифрового кино (DCI), совместное предприятие шести основные студии, опубликовал первую версию (V1.0) спецификации системы для цифрового кино в июле 2005 года.[33] Основными заявленными целями спецификации было определение системы цифрового кино, которая «представить театральные впечатления, которые лучше, чем то, что можно было бы достичь сейчас с помощью традиционной 35-миллиметровой печати ответов», чтобы обеспечить глобальные стандарты взаимодействия, позволяющие воспроизводить любой DCI-совместимый контент на любом DCI-совместимом оборудовании в любой точке мира, и обеспечить надежную защиту интеллектуальной собственности поставщиков контента.

Спецификация DCI требует кодирования изображений с использованием стандарта ISO / IEC 15444-1 ".JPEG2000 "(.j2c) и использование CIE XYZ цветовое пространство при 12 битах на компонент, закодированное с помощью гамма применяется при проецировании. Поддерживаются два уровня разрешения как для контента, так и для проекторов: 2K (2048 × 1080) или 2,2 МП при 24 или 48 кадров в секунду и 4K (4096 × 2160) или 8,85 МП при 24 кадрах в секунду. Спецификация гарантирует, что контент 2K может воспроизводиться на проекторах 4K и наоборот. Также поддерживаются меньшие разрешения в одном направлении (изображение автоматически центрируется). В более поздних версиях стандарта добавлены дополнительные скорости воспроизведения (например, 25 кадров в секунду в режиме SMPTE). Для звукового компонента контента спецификация предусматривает до 16 каналов несжатого звука с использованием "Broadcast Wave" (.wav) формат с частотой дискретизации 24 бит и частотой дискретизации 48 или 96 кГц.

Воспроизведение контролируется XML -форматировать список воспроизведения композиции в MXF -совместимый файл с максимальной скоростью передачи данных 250 Мбит / с. Подробности о шифровании, ключевой менеджмент, и ведение журнала обсуждаются в спецификации, как и минимальные спецификации для используемых проекторов, включая цветовая гамма, то Контрастность и яркость изображения. Хотя большая часть спецификации кодифицирует работу, которая уже велась в Обществе инженеров кино и телевидения (SMPTE ), спецификация важна при установлении структуры владельца контента для распространения и безопасности первого выпуска контента движущихся изображений.

Национальная ассоциация владельцев театров

В дополнение к работе DCI Национальная ассоциация владельцев театров (НАТО) опубликовала свои системные требования для цифрового кино.[34] В документе рассматриваются требования к системам цифрового кино, исходящие из оперативных потребностей экспонента, с упором на области, не рассматриваемые DCI, включая доступ для слабовидящих и слабослышащих, рабочий процесс внутри кинотеатра и совместимость оборудования. В частности, в документе НАТО детализируются требования к Системе управления театром (TMS), управляющему программному обеспечению для систем цифрового кино в театральном комплексе, а также указывается направление развития систем управления ключами безопасности. Как и документ DCI, документ НАТО также важен для разработки стандартов SMPTE.

Электронный кинотеатр

Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE ) начал работу над стандартами для цифрового кино в 2000 году. К тому времени стало ясно, что HDTV не обеспечивает достаточной технологической основы для основы воспроизведения цифрового кино. Однако в Европе, Индии и Японии HDTV все еще широко используется для театральных презентаций. Соглашения в рамках органа по стандартизации ISO привели к тому, что эти несовместимые системы стали называть системами электронного кино (E-Cinema).

Проекторы для цифрового кино

Только четыре производителя производят проекторы для цифровых кинотеатров, одобренные DCI; это Sony, Barco, Кристи и NEC. За исключением Sony, которые используют собственную технологию SXRD, все используют Цифровая обработка света (DLP) технология, разработанная Инструменты Техаса (TI). Проекторы D-Cinema в принципе аналогичны цифровым проекторам, используемым в промышленности, образовании и домашних домашних кинотеатрах, но отличаются двумя важными аспектами. Во-первых, проекторы должны соответствовать строгим требованиям к характеристикам спецификации DCI. Во-вторых, проекторы должны включать устройства для защиты от пиратства, предназначенные для обеспечения соблюдения авторских прав, таких как ограничения лицензирования. По этим причинам все проекторы предназначены для продажи в кинотеатры для показа текущих фильмов. должен быть одобренным DCI перед выставлением на продажу. Теперь они проходят процесс, называемый CTP (план тестирования на соответствие). Поскольку художественные фильмы в цифровой форме зашифрованы, а ключи дешифрования (KDM) привязаны к серийному номеру используемого сервера (в будущем планируется привязка как к серийному номеру проектора, так и к серверу), система позволит воспроизводить защищенный функция только с требуемым KDM

DLP Cinema

Три производителя лицензировали технологию DLP Cinema, разработанную Инструменты Техаса (TI): Christie Digital Systems, Barco, и NEC. Хотя NEC - относительный новичок в цифровом кино, Christie - главный игрок в США, а Barco - в Европе и Азии.[нужна цитата ] Первоначально проекторы DLP, совместимые с DCI, были доступны только в формате 2K, но с начала 2012 года, когда чип TI 4K DLP был запущен в производство, DLP-проекторы были доступны как в версиях 2K, так и в 4K. Производители кинопроекторов на базе DLP теперь могут также предлагать обновления 4K для некоторых из более поздних моделей 2K.[35] Рано DLP Cinema проекторы, которые были развернуты в основном в Соединенных Штатах, использовали ограниченное разрешение 1280 × 1024 или эквивалент 1,3 МП (мегапикселей). Компания Digital Projection Incorporated (DPI) разработала и продала несколько устройств DLP Cinema (is8-2K), когда TI дебютировала с технологией 2K, но затем отказалась от рынка D-Cinema, продолжая предлагать проекторы на основе DLP для целей, не связанных с кино. Хотя они основаны на том же «легком двигателе» 2K TI, что и у основных игроков, они настолько редки, что практически неизвестны в отрасли. Они по-прежнему широко используются для рекламы перед показом, но обычно не для презентаций.

Технология TI основана на использовании цифровых микрозеркальных устройств (DMD).[36] Эти устройства производятся из кремния по технологии, аналогичной технологии компьютерных микросхем памяти. Поверхность этих устройств покрыта очень большим количеством микроскопических зеркал, по одному на каждый пиксель, поэтому устройство 2K имеет около 2,2 миллиона зеркал, а устройство 4K - около 8,8 миллиона. Каждое зеркало вибрирует несколько тысяч раз в секунду между двумя положениями: в одном свет от лампы проектора отражается к экрану, а в другом - от него. Пропорция времени нахождения зеркала в каждом положении зависит от требуемой яркости каждого пикселя. Используются три устройства DMD, по одному для каждого из основных цветов. Свет от лампы, обычно ксеноновой, подобной тем, которые используются в кинопроекторах мощностью от 1 до 7 кВт, разделяется цветными фильтрами на красный, зеленый и синий лучи, которые направляются на соответствующий DMD. «Вперед» отраженный луч от трех DMMD затем повторно объединяется и фокусируется линзой на киноэкран.

Sony SXRD

Единственная среди производителей DCI-совместимых кинопроекторов Sony решила разработать свою собственную технологию, а не использовать технологию TI DLP. Проекторы SXRD (Silicon X-tal (Crystal) Reflective Display) когда-либо производились только в формате 4K, и до выпуска чипа 4K DLP компанией TI проекторы Sony SXRD были единственными 4K DCI-совместимыми проекторами на рынке. Однако, в отличие от проекторов DLP, проекторы SXRD не представляют изображения для левого и правого глаза стереоскопических фильмов последовательно, вместо этого они используют половину доступной области на микросхеме SXRD для каждого изображения глаза. Таким образом, во время стереоскопических презентаций проектор SXRD функционирует как вспомогательный проектор 2K, то же самое для контента HFR 3D.[37]

Однако в конце апреля 2020 года Sony решила, что больше не будет производить проекторы для цифровых кинотеатров.[38]

Стерео 3D изображения

В конце 2005 г. интерес к цифровым 3-D стереоскопический проекция привела к новой готовности со стороны кинотеатров к сотрудничеству в установке 2K стереоинсталляций для показа фильмов Диснея. Цыпленок Цыпа в 3-D фильм. Еще шесть цифровых трехмерных фильмов были выпущены в 2006 и 2007 годах (в том числе Беовульф, Дом монстров и В гости к Робинсонам ). Технология объединяет один цифровой проектор, оснащенный поляризационным фильтром (для использования с поляризованные очки и серебряные экраны), колесо фильтров или эмиттер для ЖК-очков. RealD использует "ZScreen "для поляризации и MasterImage использует колесо фильтров, которое несколько раз в секунду меняет полярность светового потока проектора, чтобы быстро чередовать изображения для левого и правого глаза. Другая система, использующая колесо фильтров, - это Dolby 3D. Колесо изменяет длину волны отображаемых цветов, а тонированные очки фильтруют эти изменения, поэтому неправильная длина волны не может попасть в неправильный глаз. XpanD использует внешний излучатель, который посылает сигнал на 3D-очки, чтобы заблокировать неправильное изображение, поступившее не с того глаза.

Лазер

RGB-лазерная проекция обеспечивает чистоту Цвета BT.2020 и самые яркие изображения.[39]

Светодиодный экран для цифрового кино

В Азия, 13 июля 2017 г. - светодиодный экран для цифрового кино, разработанный Samsung Electronics была публично продемонстрирована на одном экране в Lotte Cinema Мировая башня в Сеул.[40] Первая инсталляция в Европе - в кинотеатре Arena Sihlcity в Цюрихе.[41] Эти дисплеи не используют проектор; вместо этого они используют MicroLED видеостена, и может предложить более высокий коэффициент контрастности, более высокое разрешение и общее улучшение качества изображения. MicroLED позволяет убрать лицевую панель дисплея, создавая иллюзию единого большого экрана. Это возможно из-за большого расстояния между пикселями на дисплеях MicroLED. Sony уже продает дисплеи MicroLED в качестве замены обычных киноэкранов.[42]

Влияние на распространение

Цифровое распространение фильмов может сэкономить деньги дистрибьюторам фильмов. Печать 80-минутного художественного фильма может стоить от 1500 до 2500 долларов США.[43] поэтому изготовление тысяч копий для широко выпускаемого фильма может стоить миллионы долларов. Напротив, при максимальной скорости передачи данных 250 мегабит в секунду (как определено DCI для цифрового кино) полнометражный фильм можно сохранить на с полки 300 ГБ жесткий диск за 50 долларов, а общий выпуск 4000 «цифровых отпечатков» может стоить 200 000 долларов. Кроме того, жесткие диски можно вернуть дистрибьюторам для повторного использования. Ежегодно распространяя несколько сотен фильмов, отрасль экономит миллиарды долларов. Внедрение цифрового кино было остановлено медленными темпами, с которыми экспоненты приобретали цифровые проекторы, поскольку экономия была бы замечена не ими самими, а дистрибьюторскими компаниями. В Плата за виртуальную печать Модель была создана для решения этой проблемы, передав часть экономии кинотеатрам.[нужна цитата ] В результате быстрого преобразования в цифровую проекцию количество театральных фильмов, показываемых на пленке, сокращается. По состоянию на 4 мая 2014 года 37 711 экранов (из общего числа 40 048 экранов) в Соединенных Штатах были преобразованы в цифровые, 3013 экранов в Канаде были преобразованы, а 79 043 экрана были преобразованы во всем мире.[24]

Телекоммуникации

Осуществление и демонстрация 29 октября 2001 г. первой передачи цифрового кино компанией спутник в Европа[44][45][46] из художественный фильм Бернар Пошон,[47] Ален Лоренц, Раймонд Мелвиг[48] и Филипп Бинан.[49][50]

Прямая трансляция в кинотеатры

Вещание антенна в Штутгарте

Цифровые кинотеатры могут транслировать в прямом эфире трансляции от выступлений или мероприятий. Первоначально это началось с прямых трансляций из Нью-Йоркской Метрополитен-оперы, доставляющих регулярные прямые трансляции в кинотеатры, и с тех пор широко имитируется. Ведущими территориями, предоставляющими контент, являются Великобритания, США, Франция и Германия. Королевский оперный театр, Сиднейский оперный театр, Английская национальная опера и другие обнаружили новую и возвращающуюся публику, очарованную деталями цифровой трансляции в прямом эфире с портативными устройствами и камерами на кранах, расположенных по всему залу, чтобы запечатлеть эмоции, которые могут быть пропущены в ситуация с живым местом проведения. Кроме того, все эти поставщики предлагают дополнительную ценность во время интервалов, например интервью с хореографами, актерами, закулисный тур, которого не было бы на самом концерте. Другие живые мероприятия в этой области включают живые выступления NT Live, Branagh Live, Royal Shakespeare Company, Shakespeare's Globe, Royal Ballet, Mariinsky Ballet, Bolshoi Ballet и Berlin Philharmoniker.

За последние десять лет это первоначальное предложение искусства также расширилось за счет живых и записанных музыкальных мероприятий, таких как Take That Live, One Direction Live, Andre Rieu, живых мюзиклов, таких как недавний Miss Saigon и рекордный концерт Billy Elliot Live. В кинотеатрах. Прямой спорт, документальный фильм с элементами вопросов и ответов в прямом эфире, такой как недавний документальный фильм Oasis, лекции, религиозные передачи, стендап-комедия, выставки в музеях и галереях, телевизионные передачи, такие как рекордные Доктор Кто пятидесятая годовщина День Доктора, внесли свой вклад в создание ценного потока доходов для больших и малых кинотеатров по всему миру. Впоследствии прямая трансляция, ранее известная как Альтернативный контент, стала известна как Event Cinema, и для этой цели теперь существует торговая ассоциация. За десять лет работы в этом секторе он сам по себе стал значительным источником дохода, завоевав лояльных поклонников среди поклонников искусства, а контент, казалось бы, ограничен только воображением продюсеров. Театр, балет, спорт, выставки, телепередачи и документальные фильмы теперь являются устоявшимися формами Event Cinema. По мировым оценкам, вероятная стоимость индустрии Event Cinema к 2019 году составит 1 млрд долларов.[51]

Event Cinema в настоящее время составляет в среднем 1-3% от общих кассовых сборов кинотеатров по всему миру, но, как сообщается, некоторые кинотеатры приписывают 25%, 48% и даже 51% (кинотеатр Rio Bio в Стокгольме) своих общие кассовые сборы. В конечном итоге предполагается, что на Event Cinema будет приходиться около 5% общих кассовых сборов во всем мире. В Event Cinema было установлено и побито 6 мировых рекордов в период с 2013 по 2015 год, с заметным успехом Dr Who (10,2 миллиона долларов за 3 дня в прокате - событие также транслировалось по наземному телевидению одновременно), Pompeii Live Британского музея, Билли Эллиот, Андре Рье, One Direction, Ричард III Королевской шекспировской труппы.

Event Cinema определяется скорее частотой событий, чем самим контентом. События Event Cinema обычно проходят в кинотеатрах в традиционно более спокойное время недели кино, например в дневное / вечернее время с понедельника по четверг, и характеризуются выпуском One Night Only, за которым следует один или, возможно, несколько выпусков Encore через несколько дней или недель. позже, если мероприятие пройдет успешно и все билеты будут распроданы. Иногда более успешные мероприятия возвращались в кинотеатры через несколько месяцев или даже лет, как в случае с NT Live, где лояльность аудитории и брендинг компании настолько сильны, что владелец контента может быть уверен в хороших кассах.

За и против

Плюсы

Цифровое формирование декораций и локаций, особенно во время роста серий фильмов и сиквелов, заключается в том, что виртуальные декорации, однажды созданные и сохраненные компьютером, могут быть легко восстановлены для будущих фильмов.[52]:62Учитывая, что изображения цифровых пленок документируются как файлы данных на жестком диске или флэш-памяти, различные системы редактирования могут выполняться с изменением нескольких настроек на консоли редактирования, при этом структура создается виртуально в памяти компьютера. Можно просто и быстро сэмплировать широкий выбор эффектов без физических ограничений, связанных с традиционным редактированием методом вырезания и вставки.[52]:63 Цифровое кино позволяет национальным кинотеатрам создавать фильмы, характерные для их культур, таким образом, чтобы это не мешало более жесткие конфигурации и экономика обычного кинопроизводства. Недорогие камеры и компьютерное программное обеспечение для монтажа постепенно позволили производить фильмы с минимальными затратами. Возможность цифровых камер позволять создателям фильмов снимать безграничные кадры, не тратя зря дорогой целлулоид, изменила производство фильмов в некоторых странах третьего мира.[53] С точки зрения потребителей, качество цифровых отпечатков не ухудшается с увеличением количества показов. В отличие от целлулоидной пленки, здесь нет механизма проецирования или ручной обработки для добавления царапин или других физически образованных артефактов. Провинциальные кинотеатры, которые получили бы старые репродукции, могут дать потребителям такой же кинематографический опыт (при прочих равных условиях), что и зрители, пришедшие на премьеру.

Использование NLE в фильмах позволяет выполнять редактирование и монтаж без разрушения, фактически не отбрасывая отснятый материал.

Минусы

Ряд известных кинорежиссеров, в том числе Кристофер Нолан,[54] Пол Томас Андерсон,[55] Дэвид О. Рассел[56] и Квентин Тарантино[56] публично критиковали цифровое кино и выступали за использование пленки и кинопленки. Самым известным является то, что Тарантино предположил, что он может уйти на пенсию, потому что, хотя он все еще может снимать на пленку, из-за быстрого преобразования в цифровой формат он не может проецировать снимки с 35-миллиметрового изображения в большинстве американских кинотеатров.[57] Стивен Спилберг заявил, что, хотя цифровая проекция дает гораздо лучшее изображение, чем пленка, если она изначально снята в цифровом формате, она «хуже», когда она была преобразована в цифровую. Он попытался на одном этапе освободить Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа исключительно на пленке.[58] Пол Томас Андерсон недавно смог создать 70-мм пленка принты для его фильма Мастер[нужна цитата ].

Кинокритик Роджер Эберт раскритиковал использование DCP после отмены показа на кинофестивале Брайан ДеПальма фильм Страсть в Нью-Йоркский кинофестиваль в результате блокировки из-за системы кодирования.[59]

Теоретическое разрешение 35-мм пленки выше, чем у цифрового кино 2К.[60][61] Разрешение 2K (2048 × 1080) также ненамного больше, чем у потребительских 1080p HD (1920 x 1080).[62] Однако, поскольку цифровые методы постпродакшна стали стандартом в начале 2000-х годов, большинство фильмов, снятых цифровым способом или на 35-мм пленку, были обработаны и отредактированы с разрешением 2K. Более того, с 2013 года пост-продакшн 4K становится все более распространенным явлением. Поскольку проекторы заменяются моделями 4K[63] разница в разрешении между цифровой и 35-мм пленкой несколько уменьшена.[64] Серверы цифрового кинотеатра используют гораздо большую полосу пропускания по сравнению с домашним HD, учитывая разницу в качестве (например, цветное кодирование Blu-ray 4: 2: 0 Максимальное количество данных 48 Мбит / с, DCI D-Cinema 4: 4: 4 250 Мбит / с 2D / 3D, 500 Мбит / с HFR3D). Каждый кадр имеет более подробную информацию.

Из-за меньшего динамического диапазона цифровых фотоаппаратов исправить плохую цифровую экспозицию труднее, чем исправить плохую экспозицию пленки во время постпродакшна. Частичное решение этой проблемы - добавление сложной видео-вспомогательной технологии в процессе съемки. Однако такие технологии обычно доступны только высокобюджетным производственным компаниям.[52]:62 Эффективность хранения изображений в цифровых кинотеатрах имеет обратную сторону. Скорость и простота современных процессов цифрового редактирования угрожает дать редакторам и их директорам если не затруднение выбора, то, по крайней мере, путаницу вариантов, что потенциально затрудняет процесс редактирования с этой философией «попробуй и увидь», более продолжительной, чем короче.[52]:63 Поскольку оборудование, необходимое для производства цифровых художественных фильмов, получить легче, чем целлулоид, производители могут наводнить рынок дешевыми фильмами и потенциально доминировать в усилиях серьезных режиссеров. Из-за высокой скорости, с которой они снимаются, в этих рассказах иногда отсутствует существенная повествовательная структура.[52]:66–67

Проекторы, используемые для целлулоидной пленки, были в основном той же технологии, что и при создании фильмов / фильмов более 100 лет назад. Эволюцию добавления звука и широкого экрана можно было в значительной степени приспособить, установив звуковые декодеры и поменяв объективы. Эта хорошо зарекомендовавшая себя и изученная технология имела несколько преимуществ: 1) срок службы механического проектора около 35 лет 2) среднее время наработки на отказ (MTBF ) 15 лет и 3) среднее время ремонта 15 минут (часто выполняется киномехаником). С другой стороны, цифровые проекторы примерно в 10 раз дороже, их ожидаемый срок службы намного короче из-за развития технологий (технология уже перешла с 2K на 4K), поэтому темпы устаревания выше. Среднее время безотказной работы еще не установлено, но у киномеханика нет возможности произвести быстрый ремонт.

Расходы

Плюсы

Электронная передача цифровых фильмов с центральных серверов на серверы в кинопроекционных кабинах - это недорогой процесс поставки копий новейших выпусков на огромное количество кинозалов, требуемых в соответствии с преобладающими стратегиями насыщения-выпуска. В таких случаях достигается значительная экономия на расходах на печать: при минимальной стоимости печати 1200–2000 долларов стоимость изготовления целлулоидной печати составляет 5–8 миллионов долларов на пленку. При выпуске нескольких тысяч выпусков в год вероятная экономия от цифрового распространения и проектирования составляет более 1 миллиарда долларов.[52]:67 Экономия затрат и простота, вместе с возможностью хранить пленку вместо того, чтобы отправлять распечатку в следующий кинотеатр, позволяют показывать и смотреть больший объем фильмов; миноритарные и малобюджетные фильмы, у которых иначе не было бы такого шанса.[52]:67

Минусы

Первоначальные затраты на перевод кинотеатров в цифровой формат высоки: в среднем 100 000 долларов за экран. Театры неохотно меняются без договоренности о разделении затрат с дистрибьюторы фильмов. Решение - временное Плата за виртуальную печать Система, при которой дистрибьютор (который экономит деньги на производстве и транспортировке фильма) платит сбор за копию, чтобы помочь финансировать цифровые системы кинотеатров.[65] Театр может купить кинопроектор всего за 10 000 долларов.[66] (хотя проекторы, предназначенные для коммерческих кинотеатров, стоят в два-три раза дороже; к этому следует добавить стоимость система долгой игры, который также стоит около 10 000 долларов США, что в сумме составляет около 30 000–40 000 долларов США), при этом средний срок службы может составлять 30–40 лет. Напротив, система воспроизведения цифрового кино, включая сервер, медиа-блок, и проектор - могут стоить в два-три раза дороже,[67] и будет иметь больший риск отказа компонентов и устаревания. (В Великобритании стоимость проектора начального уровня, включая сервер, установку и т. Д., Составит 31 000 фунтов стерлингов [50 000 долларов].)

Архивирование цифровые мастера также оказалось сложным и дорогостоящим. В исследовании 2007 г. Академия кинематографических искусств и наук обнаружили, что стоимость долгосрочного хранения цифровых мастер-копий в формате 4K «чрезвычайно высока - до 11 раз выше стоимости хранения мастер-пленки». Это связано с ограниченным или неопределенным сроком службы цифрового хранилища: в настоящее время цифрового носителя нет - будь то оптический диск, магнитный жесткий диск или цифровая лента - может надежно хранить кинофильм на срок до ста или более лет (то, что пленка, если правильно хранить и обращаться с ней, делает это очень хорошо).[68] Короткая история цифровых носителей информации была историей инноваций и, как следствие, устаревания. Архивный цифровой контент необходимо периодически удалять с устаревших физических носителей на современные носители. За счет захват цифрового изображения не обязательно меньше, чем захват изображения на пленку; действительно, иногда он больше.[нужна цитата ]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Лео Барраклаф (23 июня 2013 г.). «Преобразование цифрового кино приближается к концу». Разнообразие.
  2. ^ а б Британак, В. (2011). «О свойствах, взаимосвязях и упрощенной реализации банков фильтров в стандартах аудиокодирования Dolby Digital (Plus) AC-3». Транзакции IEEE по обработке звука, речи и языка. 19 (5): 1231–1241. Дои:10.1109 / TASL.2010.2087755. S2CID  897622.
  3. ^ Андерсен, Роберт Лоринг; Крокетт, Бретт Грэм; Дэвидсон, Грант А .; Дэвис, Марк Франклин; Филдер, Луи Д .; Тернер, Стивен С .; Винтон, Марк С .; Уильямс, Филипп (октябрь 2004 г.). «Введение в Dolby Digital Plus, усовершенствование системы кодирования Dolby Digital» (PDF). Съезд Аудио инженерного общества (117-я Конвенция AES): 1-29. Получено 17 октября 2019.
  4. ^ Ахмед, Насир (Январь 1991 г.). "Как я пришел к дискретному косинусному преобразованию". Цифровая обработка сигналов. 1 (1): 4–5. Дои:10.1016 / 1051-2004 (91) 90086-Z.
  5. ^ Princen, J.P .; Johnson, A.W .; Брэдли, Алан Б. (1987). «Кодирование поддиапазона / преобразования с использованием схем набора фильтров, основанных на отмене наложения спектров во временной области». ICASSP '87. Международная конференция IEEE по акустике, речи и обработке сигналов. 12: 2161–2164. Дои:10.1109 / ICASSP.1987.1169405. S2CID  58446992.
  6. ^ «Прямой эфир через спутник: первая цифровая премьера | Penn Current». Upenn.edu. 1998-10-15.
  7. ^ «День Д для двух цифровых фильмов, таких как« Круиз »и« Последняя трансляция », дебютируют в кинотеатрах сегодня | Режиссеры, киноиндустрия, кинофестивали, награды и обзоры фильмов». Indiewire.
  8. ^ «Последняя трансляция». Thelastbroadcastmovie.com.
  9. ^ Чарльз С. Шварц (редактор), Понимание цифрового кино, 2005, с. 159.
  10. ^ Жан-Мишель Фродон и Дина Иорданова (редакторы), Кинотеатры Парижа, Университет Сент-Эндрюс, Шотландия, 2016 г., стр. 149.
  11. ^ "Серебряные ширмы - История игрушек en numérique à Paris". www.silverscreens.com.
  12. ^ Таубман, Дэвид; Марселлин, Майкл (2012). JPEG2000: основы, стандарты и практика сжатия изображений: основы, стандарты и практика сжатия изображений. Springer Science & Business Media. ISBN  9781461507994.
  13. ^ а б Шварц, Чарльз С. (2005). Понимание цифрового кино: профессиональное руководство. Тейлор и Фрэнсис. п. 147. ISBN  9780240806174.
  14. ^ "Комитет SMPTE по цифровому кино начинает работу". МКПЭ консалтинг. 2000 г.. Получено 2011-10-25.
  15. ^ «ЦИФРОВОЕ КИНО - КЛЮЧЕВЫЕ ЦИФРЫ И ФАКТЫ» (PDF). 2006-07-23. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  16. ^ «Инициативы цифрового кино (DCI) - СПЕЦИФИКАЦИЯ СИСТЕМЫ ЦИФРОВОГО КИНО, ВЕРСИЯ 1.2». Dcimovies.com.
  17. ^ «АСК-DCI СтЭМ (2004)».
  18. ^ Китайский центр развития цифрового кино
  19. ^ «Вышел цифровой фильм на малаялам». Индуистский. 2006-08-19. Получено 2006-08-23.
  20. ^ Тауб, Эрик А. (29 марта 2009 г.). «AMC получит цифровые проекторы Sony». Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк. Получено 19 ноября, 2009.
  21. ^ «Цифровые экраны и прогнозы до 2015 года окончательно согласованы». Технология IHS. 26 января 2011 г.. Получено 1 сентября, 2016.
  22. ^ Романек, Нил (07.02.2013). «Первая конференция по цифровому кино в Великобритании оценивает состояние цифрового кино | Новости | Экран». Screendaily.com.
  23. ^ Персико, Джойс Дж. (19 марта 2012 г.). «Старинный кинотеатр Ньютауна ожидает возрождения в эпоху цифровых технологий». The Times, Трентон. Нью-Джерси Он-лайн ООО. Получено 2012-04-07.
  24. ^ а б «Технологии кино». natoonline.org. 2013-07-20. Получено 1 сентября, 2016.
  25. ^ «ТЕМАТИЧЕСКИЙ ОТЧЕТ 2017» (PDF). Киноассоциация Америки.
  26. ^ "StackPath". www.kodak.com. Получено 2019-09-14.
  27. ^ Ризов, Вадим. «В 2018 году вышли 24 фильма, снятые на 35 мм». Журнал Filmmaker. Получено 2019-09-14.
  28. ^ Брейггеманн, Том; Брейггеманн, Том (24.07.2019). "Где можно посмотреть" Однажды в Голливуде "на целлулоиде, предпочтительном формате Квентина Тарантино". IndieWire. Получено 2019-09-14.
  29. ^ "Азбука DCP: развертывание пакета цифрового кино". Filmjournal.com. 2012-08-28.
  30. ^ «Руководство пользователя DCP-2000 и DCP-2K4» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 19 марта 2013 г.
  31. ^ ООО «МКПЭ Консалтинг». «Как работает цифровое кино: часть 4». Mkpe.com.
  32. ^ «Сервер экрана Dolby (DSS200)». Dolby.com. Архивировано из оригинал на 2014-01-01.
  33. ^ "Спецификация DCI Cinema v1.2". Инициативы цифрового кино. 7 марта 2008 г.. Получено 1 января, 2011.
  34. ^ «Требования НАТО к цифровому кино, версия 2.1» (PDF). 12 декабря 2008 г. Архивировано с оригинал (PDF) 26 марта 2009 г.. Получено 19 ноября, 2009.
  35. ^ "Кинопроекторы DLP | Christie - Решения для визуального отображения". Christiedigital.co.uk.
  36. ^ «Что такое цифровое кино - О цифровом кинотеатре - Технология кино DLP | DLP - Texas Instruments». Dlp.com.
  37. ^ SRX-R515P. «SRX-R515P (SRXR515P): Технические характеристики: Великобритания: Sony Professional». Sony.co.uk.
  38. ^ Ник Дагер (26 апреля 2020 г.). "Sony прекращает производство цифровых кинопроекторов". digitalcinemareport.com. Получено 6 мая, 2020.
  39. ^ См. Binant, Введение в лазер. С физической точки зрения (На французском Введение в лазер. Du point de vue de la Physique, La Lettre, n ° 164, Commission Supérieure Technique de l'Image et du Son, Париж, 2017, стр. 9-13. )
  40. ^ «Samsung представляет первый в мире светодиодный экран для кинотеатров». Отдел новостей Samsung в США. 12 июля 2017 года.
  41. ^ «Samsung представляет первый в мире 3D-кинотеатр со светодиодным экраном в Швейцарии». news.samsung.com. Получено 2018-07-10.
  42. ^ http://www.engadget.com/amp/2019/09/13/sony-crystal-cinema-16k-home-theater/
  43. ^ Фрейзер, Брайант. Анимация персонального Flash-эпоса. Студия Daily. 22 мая 2008 г. Дата обращения: 22 мая 2008 г.
  44. ^ France Télécom, Commission Supérieure Technique de l'Image et du Son, Коммюнике прессы, Париж, 29 октября 2001 г.
  45. ^ ""Numérique: le cinéma en mutation ", Прогнозы, 13, CNC, Париж, сентябрь 2004 г., стр. 7 " (PDF).
  46. ^ Бомсель, Оливье; Блан, Жиль Ле (27 декабря 2002 г.). Dernier tango argentique. Press des MINES. ISBN  9782911762420 - через Google Книги.
  47. ^ "Франс Телеком". авторSTREAM.
  48. ^ Георгеску, Александру; Георге, Адриан В .; Писо, Мариус-Иоанн; Катина, Полинпапилиньо Ф. (25 марта 2019 г.). Критические космические инфраструктуры: риск, устойчивость и сложность. Springer. ISBN  9783030126049 - через Google Книги.
  49. ^ "Actualités". 01net.
  50. ^ "Модуль 1 Datacom: Введение в передачу данных". 20 февраля 2015 года.
  51. ^ «Event Cinema в европейских кинотеатрах» (PDF). Дайджест экрана IHS (Отчет). 2013. Архивировано с оригинал (PDF) 13 мая 2014 г.. Получено 1 сентября, 2016.
  52. ^ а б c d е ж грамм Крибер, Глен; Мартин, Ройстон (2009). Цифровая культура: понимание новых медиа. Open University Press. ISBN  978-0-335-22197-4.
  53. ^ Крибер, Глен; Мартин, Ройстон. (2009). Цифровая культура: понимание новых медиа. Open University Press. п. 66. ISBN  978-0-335-22197-4.
  54. ^ Мерчан, Джордж (2012-04-15). «Кристофер Нолан рассказывает о кино и цифровых технологиях, о своем взгляде на компьютерную графику, о своем незаинтересованности в 3D и многом другом в проницательном интервью DGA - Movie News». JoBlo.com.
  55. ^ "ПТА на цифровом и пленочном". YouTube. 10 августа 2006 г.
  56. ^ а б Галлоуэй, Стивен; Беллони, Мэтью (28 ноября 2012 г.). «Круглый стол режиссеров: 6 авторов о истериках, сумасшедших актерах и увольнении, пока они впереди». Голливудский репортер. Получено 10 ноября, 2014.
  57. ^ «Квентин Тарантино:« Я терпеть не могу цифровое кино, это телевидение публично »- Новости кино». Цифровой шпион. 2012-11-30.
  58. ^ «Стивен Спилберг о цифровом кино». YouTube.
  59. ^ "Ошибка с цифровой проекцией сорвала премьеру фильма Де Пальмы" Страсть "на Нью-Йоркском кинофестивале - EntertainmentTell". Technologytell.com.
  60. ^ "Разрешение 35-мм пленки и 70-мм пленки IMAX?". Reduser.net.
  61. ^ Леммле, Роберт (2004). Книга о кинобизнесе, третье издание - Независимый экспонент. Саймон и Шустер. ISBN  0-7432-1937-6.
  62. ^ «Вопрос о разрешении 2K и 1080p [Архив». REDUSER.net.
  63. ^ Boxoffice Media, Llc. "BoxOffice® - ЦИФРОВОЙ КИНОМОМЕНТ SONY ПРОДОЛЖАЕТСЯ С РЕКОРДНЫМ ЧИСЛОМ ОТПРАВЛЕННЫХ ПРОЕКТОРОВ 4K; ВОСЕМЬ ЛЕТ НЕПРЕРЫВНОГО РАЗВИТИЯ BoxOffice® - Новости". Boxoffice.com. Архивировано из оригинал 13 ноября 2013 г.
  64. ^ «Сколько пикселей в кадре 35-мм пленки?». Technologytell.com. Архивировано из оригинал на 2015-08-12.
  65. ^ AAM VPF. «ААМ ВПФ». ААМ.
  66. ^ «Проекционная система Westar Cfec 105 x 35 мм, новая, неиспользованная». eBay. 2012-04-17.
  67. ^ "Трехчиповые DLP-проекторы". Обзоры проекторов.
  68. ^ «Цифровая дилемма. Стратегические вопросы архивирования и доступа к цифровым киноматериалам». Академия кинематографических искусств и наук. 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

Библиография

  • (по-английски) Чарльз С. Шварц (редактор), Понимание цифрового кино. Профессиональный справочник, Elseiver / Focal Press, Берлингтон, Оксфорд, 2005, xvi + 327 с. ISBN  0-240-80617-4
  • (На французском) Филипп Бинан (Proce recueillis par Dominique Maillet), «Kodak. Au cœur de la projection numérique », Действия, № 29, Division Cinéma et Télévision Kodak, Париж, 2007 г., стр. 12–13. ISSN  1271-1519

Фильмография

внешняя ссылка