Дуглас Трамбал - Википедия - Douglas Trumbull

Дуглас Трамбал
Дуглас Трамбулл FMX 2012.jpg
Trumbull на ежегодном FMX конференция в 2012
Родившийся
Дуглас Хантли Трамбал

(1942-04-08) 8 апреля 1942 г. (возраст 78)
Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
НациональностьАмериканец
Род занятийРежиссер фильма, продюсер, писатель, супервайзер спецэффектов
Родители)

Дуглас Хантли Трамбал (/ˈтрʌмбəl/; родился 8 апреля 1942 г.) - американский кинорежиссер, руководитель спецэффектов и изобретатель.[1] Он способствовал или отвечал за специальные фотографические эффекты 2001: Космическая одиссея, Близкие контакты третьей степени, Звездный путь: Кинофильм, Бегущий по лезвию и Древо жизни, и снял фильмы Бесшумный бег и Мозговой штурм.[2]

Ранние годы

Трамбал родился в Лос-Анджелесе. В детстве он любил конструировать механические и электрические устройства, такие как радиоприемники на кристаллах, и любил смотреть фильмы о вторжении инопланетян.[3] Изначально он хотел стать архитектором, что привело его к занятиям иллюстрацией. Его способности создавать фотореалистичные произведения искусства привели к работе в Graphic Films, где снимались короткометражные фильмы для НАСА и ВВС.[4] Дуглас Трамбал - сын Дональд Трамбал, создавший визуальные эффекты для фильма 1939 г. Волшебник из страны Оз.

Карьера

1960-е

Ранние работы Дугласа Трамбалла были в Graphic Films в Лос-Анджелесе. Небольшая студия анимации и графики сняла фильм под названием На Луну и дальше о космическом полете для 1964 Нью-Йоркская всемирная выставка. Трамбалл, сын инженера-механика и художника, работал в Graphic Films иллюстратором и художником по аэрографии. Фильм о космическом полете привлек внимание режиссера. Стэнли Кубрик, который начинал работу над проектом, который станет 2001: Космическая одиссея. Кубрик нанял режиссера Кона Педерсона из Graphic Films, и компания должна была поработать над визуальными эффектами для фильма. Когда Кубрик решил перенести все производство в Англию, он разорвал контракт с Graphic Films. Трамбалл хотел продолжить работу над фильмом, поскольку он уже проделал значительную подготовительную работу, поэтому он позвонил Кубрику после того, как получил домашний номер телефона режиссера от Педерсона. Кубрик нанял Трамбалла и отправил его в Лондон для постановки 2001: Космическая одиссея. Первой задачей Трамбалла было создание десятков анимаций, отображаемых на экранах отображения данных в Овен лунный шаттл и Открытие.[5] Они были похожи на компьютерную графику, но были созданы путем фотографирования и анимации репродукций диаграмм и графиков из технических публикаций. Трамбалл изначально создавал кадры, используя ряд Руби Голдберг -подобные устройства, которые он построил с механизмами и двигателями, заказанными в магазине научного оборудования. Кубрик дал молодому технику по спецэффектам свободу творчества и поддержку: «Он сказал ... 'Что вам нужно для этого?' и у меня был бы полный карт-бланш, что было диким в молодости », - вспоминал Трамбалл. «Мне было 23–24 года, когда я начал фильм, и было 25, когда я работал над« Звездными вратами ». Он говорил:« Что тебе нужно? » и я говорил: «Мне нужно поехать в город и купить какие-нибудь странные подшипники и кое-что еще», и он отправил меня в Лондон на своем Bentley с водителем. Это было здорово! »

Обязанности и таланты Трамбалла росли по мере продолжения производства, и он стал одним из четырех супервайзеров по спецэффектам в фильме (остальные были выпускником Graphic Films Кон Педерсоном, вместе с Томом Ховардом и Уолли Виверсом). Самым запоминающимся вкладом Трамбалла была разработка фильма. то фотография с щелевым сканированием процесс, используемый в эпизоде ​​«Звездные врата». "... Я просто оказался в нужном месте в нужное время ... Мы боролись со Звездными Вратами. Никто не знал, что такое Звездные Врата; но у меня возникли некоторые идеи, которые я даже не знал Знаю, в то время были основаны на некоторых вещах, которые я изучал в молодости об уличной фотографии и странных фотографических техниках ... ". Работа над 2001 зацепил Трамбалла на идею создания иммерсивных фильмов на огромных экранах - по иронии судьбы, в то время, когда индустрия двигалась в сторону мультиплексирования кинотеатров с меньшими экранами.

Хотя связь Трамбалла с Кубриком была огромным толчком для его карьеры, он впоследствии поклялся, что «никогда больше не будет работать на кого-то другого», отчасти потому, что Кубрик «был чертовски надсмотрщиком ... его уровень контроля качества граничил с перфекционизм ".

Трамбалл часто ошибочно упоминался в печати как единственный создатель спецэффектов для 2001. Когда бы это ни происходило, ему обычно вскоре звонил раздраженный Кубрик. Хотя это создало напряженные отношения на многие годы, Трамбалл сказал после смерти Кубрика, что Кубрик «был гением», кем-то, кого Трамбал ужасно скучал.

В 1969 году Трамбалл снимал ежегодный съезд летающих тарелок в Гигант-Рок, Калифорния. Это превратилось в полнометражный проект, первоначально называвшийся Giant Rock, Rutabaga Deluxe, а затем Saturation 70: An Ecological Horror Fantasy. Звездой фильма стал пятилетний Джейсон Джонс, который был сыном Брайан Джонс, из Rolling Stones слава. Сюжет повествовал о том, что Джонс потерял свою мать на гигантской свалке мусора и скитался по пустынной планете в поисках ее, в то время как ему угрожали мусорщики в противогазах и помогала крестная фея в украшенном блестками творении скотницы. Nudie. Некоторые кадры включают битву с зеленым беретом и вьетконговцем в супермаркете. Партнером Трамбалла по фильму был Энтони Фаутц. Компания под названием Dimension V взяла на себя поддержку фильма.[6]

1970–1974

Вернувшись в Голливуд, Трамбалл основал свою собственную компанию и впоследствии попытался получить работу по созданию спецэффектов для научно-фантастического фильма. Штамм Андромеды. («Я был молодым парнем и очень наивным, - вспоминал он позже, - и я серьезно перебил цену за эту работу - я понятия не имел, сколько должны были стоить эти вещи. В результате я чуть не обанкротился!») Трамбал и его помощник Джеймс. Шорт сделал десятки снимков, в том числе снимки организма Андромеды с помощью электронного микроскопа и различные показания с экрана. Хотя многие из них были похожи на компьютерную графику, они были созданы с использованием техник, которые Трамбалл использовал для 2001. Автор Майкл Крайтон и директор Роберт Уайз были очень впечатлены работой Трамбалла.

Участие и успех Трамбалла на Андромеда назначил его режиссером фильма 1971 года Бесшумный бег, со сценарием, основанным на его оригинальной трактовке: последние великие леса Америки сохраняются и отправляются в космос внутри огромных геодезические купола в надежде, что однажды они вернутся на землю, которая снова сможет их поддержать. Когда безликие бюрократы приказывают оставить и разрушить купола, ботаник корабля (Брюс Дерн ) восстает и захватывает корабль с помощью трех антропоморфных роботов-дронов. Он уводит корабль от флота и прячется среди колец Сатурн, вне контакта (бесшумный бег), пытаясь сохранить здоровье леса, в одиночку, за исключением дронов, которые следуют за ним, как домашние животные.

Бесшумный бег был произведен Universal с ограниченным бюджетом в один миллион долларов, что составляет одну десятую бюджета 2001. В фильме использовался ряд техник спецэффектов, которые помог разработать Трамбал. Внутренности космического корабля были сняты на законсервированном авианосце, который и дал название космическому кораблю из фильма. Valley Forge. Изначально Трамбалл не планировался как режиссер, но когда начало съемок вырисовывалось, он стал очевидным выбором. (Среди других новичков - команда по написанию сценария Дерика Уошберна и Майкл Чимино, которые позже будут сотрудничать Охотник на оленей вместе с писателем Стивен Бочко из Хилл-стрит блюз и Закон Лос-Анджелеса слава.)

Когда Бесшумный бег был выпущен, инсайдеры были удивлены тем, что законченный фильм был произведен за такие небольшие деньги. Ведущий актер Брюс Дерн сравнил творческое видение Трамбалла с видением Альфред Хичкок, с которым Дерн также работал. Трамбалл считался одним из самых многообещающих молодых режиссеров Голливуда.

Несмотря на успех критиков, Бесшумный бег был провалом в прокате. Трамбалл вспоминал, что «для меня как для режиссера это был просто отличный опыт, но я не знал, что я был частью эксперимента Universal Studios ... чтобы увидеть, возможно ли, чтобы фильм выжил на словах один рот без рекламной кампании ". Не было, но Тихий бег 'Послание об окружающей среде вызвало отклик, и с тех пор фильм стал культовой классикой.

После Бесшумный бегТрамбалл разработал ряд кинопроектов, но череда неудач и неудач не позволила им выйти за пределы начальной стадии разработки. Один проект почти попал в производство и уже находился на стадии кастинга, когда его внезапно свернули - инвестор решил отказаться от кинобизнеса и вместо этого построить казино в Лас-Вегасе. Трамбал описал этот период своей карьеры как "ад развития «Не имея возможности жить только на гонорары за разработку и нуждаясь в деньгах, Трамбалл вернулся к созданию спецэффектов, включая некоторую некредитованную работу с использованием техники голубого экрана в фильме 1974 года. Возвышающийся ад, огромный коммерческий хит.

1975–1980

В 1975 году Трамбал отклонил предложение предоставить эффекты для Джордж Лукас ' Звездные войны из-за других обязательств, но в 1977 году он внес свой вклад в Близкие контакты третьей степени. В конце 1978 года компании Trumbull's Future General Corporation, исследовательскому центру спецэффектов, финансируемому компаниями Gulf + Western и Paramount Pictures, была предложена работа по созданию спецэффектов для Звездный путь: Кинофильм. Трамбалл, уже глубоко вовлеченный в Близкие контакты, отказался, желая вместо этого сосредоточить свои усилия на запатентованном Showscan процесс, высокоскоростной процесс широкоформатного фильма, обеспечивающий беспрецедентную визуальную четкость. Paramount заключила контракт с домом эффектов Роберт Абель и партнеры, и в шаге, рассматриваемом некоторыми как расплата за отказ Трамбалла взяться за проект, почти закрыл Future General.

Абель выпустил множество высококачественных, визуально продвинутых рекламных роликов для клиентов, таких как 7-Up, но вскоре стало очевидно, что их выбор технологии, включающей программно-управляемые камеры и системы обработки графических изображений, очень продвинутые в то время, просто не удался ». t масштабировать до необходимого объема материала. В августе 1978 года, когда распространились слухи о надвигающемся крахе компании Abel, Трамбал обратился к Paramount с предложением вмешаться и вместе с партнером произвести эффект. Ричард Юричич. Paramount отказалась, надеясь, что Абель все еще может творить чудо.

В начале 1979 года, когда основная фотография была почти закончена и приближалась дата релиза в декабре, Абеля уволили за то, что он не смог произвести даже несколько секунд пригодного для использования материала. Paramount обратилась к Трамбаллу с просьбой взять на себя производство эффектов, что Трамбалл и сделал после того, как заключил договор об отказе от контракта с Paramount по завершении фильма. «В то время, - вспоминал он, - я думаю, они бы развлекали кто угодно кто мог бы вытащить их из затора ». Трамбал собрал свою команду Future General, восстановил свой объект, который Paramount чуть не распотрошила, и всего за шесть месяцев, чтобы создать сотни необходимых кадров эффектов, работал практически круглосуточно в течение нескольких месяцев. Его команда назначила дату, но их внутренний боевой клич звучал так: «... обрезать, шлепнуть или уронить!» (То есть повторно использовать часть существующей сцены, взять существующую сцену и «провалиться»). переверните его так, чтобы кадр корабля справа налево воспроизводился в обратном направлении, или вообще "отбрасываете" кадр из сценария.)

Модель Предприятие, уже построенный к тому времени, когда команда Трамбалла пришла к власти, оказалась особенно сложной. Пока модель Открытие в «2001» был более 50 футов в длину и отличался множеством деталей (из частей, взятых, среди прочего, из сотен пластиковых модельных комплектов танков). Предприятие был всего семь футов в длину, что сильно ограничивало фотографические возможности. Остальные компромиссы пришлось преодолеть. У Трамбалла было несколько идей для нетрадиционных эффектов, таких как модифицированная техника щелевого сканирования для создания фантастических полос, когда Предприятие ушли в варп-драйв, но многие пришлось отложить из-за нехватки времени. Трамбалл также внес несколько вкладов в сюжетную линию, снова в сотрудничестве со своим Андромеда Штамм режиссер Роберт Уайз.

Как Трамбалл сказал Вольфраму Ханнеманну на in70mm.com: «В фильме было столько же кадров, сколько« Близких встреч »и« Звездных войн »вместе взятых ... Было 650 кадров, которые нужно было сделать за шесть месяцев ... . и мы все работали 24 часа в сутки в течение шести месяцев. Семь дней в неделю, круглосуточно, чтобы снять этот фильм ... Я попал в больницу - это было серьезное выздоровление. У меня были язвы, все виды истощение, потому что я работал семь дней в неделю, почти жил в студии и не высыпался ».

1980–1990-е годы

В 1981 году Трамбал поставил спецэффекты для Ридли Скотт фильм Бегущий по лезвию.[7] К этому времени Трамбалл поклялся делать спецэффекты для других режиссеров, но был привлечен к проекту возможностью поработать со Скоттом и шансом создать что-то, кроме стерильных, серо-белых космических кораблей. «Одна из вещей, которая мне понравилась в этом проекте», - вспоминал Трамбалл в интервью Cinefex журнал[нужна цитата ] «Дело в том, что это НЕ космический фильм. Я просто устал снимать космические корабли на фоне звезд». Действительно, культовые изображения загрязненного антиутопического Лос-Анджелеса, больше похожего на нефтеперегонный завод чем мегаполис, и вместе с электронными рекламными щитами размером со здание и выпуклым дирижаблем, кружащим над головой, рекламные вакансии «Вне мира» стали визуальным товарным знаком фильма. (Несмотря на опыт и профессионализм учеников Трамбалла, не все шло гладко. Согласно журналу Cinefex, молодой модельер проводил своей девушке экскурсию по магазину спецэффектов и заметил, что большая модель здания фотографируется в Дымовая комната »- герметичное помещение, специально построенное для создания дымной атмосферы, - яростно горела. Подумав, что это всего лишь еще один эффект, он упомянул об этом в разговоре с надзирателем, который сразу же схватил огнетушитель и побежал тушить пожар. а модель из стекловолокна была установлена ​​слишком близко к мощному свету, который в конечном итоге зажег ее.)

Trumbull не завершил Бегущий по лезвию(Дэвид Драйер занял пост супервайзера по спецэффектам), оставив фильм, как было согласовано примерно на полпути, чтобы сосредоточиться на подготовке к его следующей режиссерской работе, Мозговой штурм, история двух блестящих ученых, которые разрабатывают революционное устройство для записи и опосредованного изучения чувств и восприятий других людей, устройства, которое военные пытаются украсть для своих собственных целей.

Мозговой штурм должен был стать витриной для Trumbull's "Showscan «процесс, в котором использовались специальные камеры и проекторы для захвата и проецирования 70-мм пленки со скоростью 60 кадров в секунду. В последнюю минуту процесс Showscan не использовался, потому что владельцы кинотеатров отказались от установки нового дорогостоящего проекционного оборудования. Фильм был снимали обычно со скоростью 24 кадра в секунду на 35-миллиметровую пленку, хотя Трамбалл продолжил свой процесс съемки эффектов на 70-миллиметровой пленке: «В фильмах люди часто делают ретроспективные кадры и снимки с точки зрения как прозрачное, таинственное, далекое изображение». , Трамбалл вспоминал: «И я хотел сделать прямо противоположное, а именно сделать материал разума еще более реальным и впечатляющим, чем« реальность »».[нужна цитата ]

Фильм чуть не сорвался из-за загадочной гибели утопления. Натали Вуд во время перерыва в производстве. MGM немедленно остановила производство и изначально хотела сбросить Мозговой штурм (и забрать страховку на незаконченный фильм). Трамбал утверждал, что фильм можно легко закончить - игра Натали Вуд уже была «в тупике», и нужно было переснять лишь несколько сцен. Юристы и страховые компании спорили, стоит ли вообще закончить фильм. Фильм был наконец закончен два года спустя, когда страховая компания предоставила деньги на завершение производства. Трамбалл все это время настаивал на том, чтобы студия закончила и выпустила его фильм. «Я могу это сделать», - напомнил Трамбал в интервью GreenCine,[нужна цитата ] "У меня есть все освещение ... Все, что вам нужно сделать, это впустить меня в монтажную, и я покажу вам. Они сказали: 'Нет, ты не можешь вернуться, мы не хотим, чтобы ты был монтажной, вы не можете закончить этот фильм ». Из-за его решимости закончить свой фильм, Трамбалл стал персона нон-грата в MGM в процессе. В конце концов был выпущен на небольшое количество экранов и с небольшой оглаской (хотя Трамбалл напомнил в интервью Greencine, что фильм стал «Цитата, последний фильм Натали Вуд, без цитаты») Мозговой штурм был хорошо принят критиками, но коммерческий провал в прокате.

Измученный битвами с голливудской системой («кинобизнес настолько облажался, что у меня просто нет сил вкладывать три или четыре года в художественный фильм»), Трамбалл отступил к Berkshire Hills западных Массачусетс, чтобы уйти от «юристов, страховых агентов, подонков», отвлекая свою карьеру от традиционных голливудских проектов и вместо этого сосредоточившись на разработке новых технологий для производства фильмов, выставочной индустрии и аттракционов в тематических парках, таких как Назад в будущее в универсальные студии Тематический парк. До недавнего времени технологию Showscan компании Trumbull можно было увидеть на аттракционах тематического парка в Луксор Отель в Лас-Вегасе.

В 1994 году Трамбал на короткое время был заместителем председателя IMAX Corporation и президент подразделения Ridefilm, участвовавший в одновременном объединении и поглощении канадской частной компании Imax Corp. и Trumbull Co.

2000 – настоящее время

Трамбал провел почти два десятилетия на холмах Беркшир в западном Массачусетсе, создав и возглавив ряд компаний, занимающихся производством эффектов и инновациями.

В 2010 году Trumbull использовал социальные сети для публикации видео на Vimeo и YouTube, демонстрирующего изобретение, предназначенное для закрытия разлива нефти BP с помощью прочного вакуумного уплотнения.[8][9] Хотя видео "стало вирусным" почти сразу, Трамбалл никогда не слышал от ВР или каких-либо правительственных агентств США, изо всех сил пытающихся сдержать разлив, что оставило его ошеломленным и слегка раздраженным. «Я сделал это не в надежде на компенсацию, - сказал он позже, - я сделал это, потому что считал это нравственным поступком».

После почти тридцати лет отсутствия в Голливуде Трамбал участвовал в работе над спецэффектами. Терренс Малик фильм 2011 года Древо жизни. Как сообщается, Малик, фанат Трамбалла, подошел к нему по поводу работы с эффектами и упомянул, что ему не нравится внешний вид компьютерных эффектов. Как сообщается, Трамбал спросил: «Почему бы не сделать это так, как мы сделали это в 2001 году?» Последние программы композитинга, такие как Ядерная бомба позволяют комбинировать практические сцены, снятые на пленку, с меньшим количеством головной боли при работе с «традиционными» эффектами, такими как съемка нескольких проходов камеры на один кусок пленки, матовых проходов и т.п. В конце концов Трамбалл стал консультантом по спецэффектам, работая с Дэном Глассом, супервайзером по спецэффектам. Многие из процессов «органических» эффектов, используемых в 2001 и Близкие контакты были воскрешены, например, фотографирование химических взаимодействий в чашках Петри и заливка красок в резервуары для воды. «Это была рабочая среда, которую практически невозможно создать в наши дни», - сказал Трамбал газете Guardian в июле 2011 года. «Терри хотел создать возможность для неожиданного происходящего перед камерой, а затем сделать что-нибудь из этого. Он не сделал этого». Я не хочу использовать очень строгий процесс проектирования, он хотел, чтобы произошло неожиданное явление - и используйте его ».

В марте 2011 г. Джеймс Кэмерон объявил о планах снять свой следующий Аватар -тип 3D-объект в цифровой версии Showscan. Кэмерон настаивает на том, чтобы кинотеатры использовали более высокую частоту кадров, чтобы поддерживать трехмерный эффект во время сцен с высокоскоростным движением (например, взрывами). При 24 кадрах в секунду 3D-эффект исчезает, а при 48 или 60 кадрах в секунду он сохраняется. С помощью обычной пленки трудно получить 60 кадров в секунду из-за нагрузки на сам носитель; запись 60 кадров в секунду с помощью цифровой камеры - обычное дело.

Трамбалл обсуждает частоту кадров с Рэем Фини (слева) и Биллом Десовицем на FMX 2012

В 2012 году Трамбалл сказал, что работает над новым научно-фантастическим проектом, который, как он утверждал, «выходит за рамки всего, что делали Питер Джексон и Джеймс Кэмерон»,[10] который, вероятно, будет сниматься камерой, способной записывать 120 кадров в секунду, что вдвое превышает скорость его предка, Showscan.

Трамбал был приглашенным докладчиком в Производственной коалиции Массачусетса в феврале 2013 года.

С 2013 года Трамбалл содержит мастерскую и студию на своем участке в Беркшир-Хиллз в Массачусетсе, где он продолжает разрабатывать новые инструменты для кинематографистов. Он часто ездит на кинопоказы и семинары и наслаждается возрождением своей знаменитости среди энтузиастов кино и визуальных эффектов. Трамбалл, кажется, благодарен своим последователям за признание и уважение. «Они действительно поддерживают меня», - сказал он. Австралийский в феврале 2011 года. «Они усиливают некоторый энтузиазм по поводу моей работы. Мне очень трудно удержать меня, потому что неудачи [были] действительно трагическими и тяжелыми». Когда репортер спросил, как ему удалось выстоять перед лицом неудач, Трамбалл рассмеялся и ответил, что не знает, и «Может, я просто сошел с ума!»

В 2014 году Трамбалл объявил, что разработал новую систему цифрового захвата и проецирования под названием Magi. Он снимает и проецирует 3D в формате 4K со скоростью 120 кадров в секунду, используя инновационную технику, которую он называет «каденцией», которая никогда не использовалась в предыдущих системах 3D: «Мы снимали 60 [кадров] на глаз, проектор делал 120 - левый глаз , правый глаз, левый глаз, правый глаз. Вы снимаете так же, как и собираетесь его проецировать. И тогда происходит это волшебство. На каждый кадр приходится только одна вспышка, и последовательность на самом деле верна по времени. Фактически, 120 различных положений. Все, что движется перед камерой, будет иметь 120 различных положений ». [11] В том же году он снял короткометражный драматический фильм UFOTOG, чтобы осветить возможности системы Magi. История рассказывает о человеке, который разработал сложную трехмерную фотографическую систему, чтобы отслеживать НЛО и доказывать их существование, несмотря на вмешательство теневого правительственного агентства. Фильм демонстрировался на кинофестивалях и отраслевых конференциях, а также был показан режиссерам и руководителям студий. [12]

В 2016 году он сказал Наука и кино, "Я планирую снять полнометражный фильм, который будет почти полностью миниатюрным, но он будет фотореалистичным, полномасштабным, эпическим по качеству и будет иметь то, что мне нравится Бегущий по лезвию и 2001."[13]

В 2018 году Trumbull предоставил визуальные эффекты для[14] и исполнительный продюсер фильма Человек, убивший Гитлера, а затем снежный человек.[15] В том же году он снялся в документальном фильме. Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018), посвященный ему и его вселенной. [16]

Почести

Трамбал был удостоен чести Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE) в двух разных случаях. Совсем недавно он получил Медаль прогресса в знак признания его большого вклада в фотографические процессы и технологии в области визуальных эффектов (VFX) и кинематографии HFR. Трамбалл провел новаторское биометрическое исследование реакции аудитории на визуализацию HFR и разработал новый кинематографический процесс с использованием 65-миллиметровой пленки со скоростью 60 кадров в секунду, в результате чего получилось 70-миллиметровое изображение «гигантского экрана» с чрезвычайно высокой четкостью, а также более плавным и реалистичным рендерингом движения. Его работа продолжает продвигать стереоскопическое 3D и цифровое HFR-изображение, включая его систему «объектив-объектив» для одной камеры / одного проектора Magi со скоростью 120 кадров в секунду, которая использует существующие камеры, инструменты постпроизводства и проекторы для передачи изображений и звука, которые почти невозможно различить. от реальности. Медаль Progress Medal - это самая престижная награда SMPTE, которая отмечает выдающийся технический вклад в развитие инженерных разработок в кино, телевидении или индустрии кинематографии. Эта честь была вручена Трамбаллу на гала-концерте SMPTE Centennial Gala 28 октября 2016 года в бальном зале Ray Dolby в Голливуде. В 2011 году он получил Прокламация президента SMPTE, который признает людей с признанным и выдающимся статусом и репутацией в кино, телевидении и киноиндустрии во всем мире. Трамбалл был отмечен за его более чем 45-летнюю новаторскую работу в области фотографии с визуальными эффектами и революционные инновации в технологиях кино.

Трамбал был введен в должность Зал славы научной фантастики в 2010 году, впервые назвав себя «новатором в области спецэффектов».[17] Он был номинирован на Оскар трижды и был удостоен награды Американского общества кинематографистов за заслуги перед жанром.

Трамбалл получил награду Tesla от Международной академии прессы в декабре 2011 года, названную в честь Никола Тесла, изобретатель, ученый и инженер, который, как сухо заметил Трамбал в интервью на подиуме, "умер без гроша в кармане после того, как многие люди взяли на себя ответственность за его работу". Далее он сказал, что надеется, что для него это не так.[18][19] Трамбалл также получил Премия Гордона Э. Сойера в феврале 2012 года - почетная премия «Оскар», присужденная «деятелю киноиндустрии, чей технологический вклад принес ей признание»,[20] так же хорошо как Жорж Мельес награда от Общества визуальных эффектов в том же месяце.[21]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ https://patents.justia.com/inventor/douglas-trumbull
  2. ^ "Дуглас Трамбал". Нью-Йорк Таймс. Получено 30 сентября, 2013.
  3. ^ «ДУГЛАС ТРУМБУЛЛ, ВЕС: Развитие новых технологий для будущего кино». Журнал VFX Voice. 25 июня 2018 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  4. ^ «Будущее кино: план легенды визуальных эффектов Дугласа Трамбалла по спасению фильмов | Голливудский репортер». www.hollywoodreporter.com. Получено 10 сентября, 2020.
  5. ^ "Johnandjana.net". Архивировано 23 июля 2011 года.. Получено 16 января, 2011.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  6. ^ Журнал Show, июль 1970 г.
  7. ^ "Дуглас Трамбал: в ретроспективе".
  8. ^ «Концепция решения BP по ликвидации разливов нефти». Vimeo. Получено 9 февраля, 2018.
  9. ^ Джошуа Крейн (23 июня 2010 г.), Концепция решения BP по ликвидации разливов нефти, получено 9 февраля, 2018
  10. ^ Гилкрист, Тодд (8 февраля 2012 г.). «Почетный призер VES и гуру эффектов Дуглас Трамбал о том, как технологии и зрелище могут спасти Голливуд». Голливудский репортер. Получено 30 сентября, 2013.
  11. ^ https://www.rogerebert.com/interviews/the-magic-of-magi-douglas-trumbulls-quest-to-explore-a-new-planet-of-cinematic-potential
  12. ^ https://cinefex.com/blog/ufotog/
  13. ^ http://scienceandfilm.org/articles/2676/exclusive-interview-with-douglas-trumbull-what-if-2001-was-in-vr
  14. ^ http://collider.com/the-man-who-killed-hitler-and-then-the-bigfoot-poster/
  15. ^ https://www.imdb.com/title/tt7042862/reference
  16. ^ https://www.imdb.com/title/tt10134744/?ref_=fn_al_tt_1
  17. ^ Chicoine, C.A. "Дуглас Трамбал: в ретроспективе". KippleZone. Получено 30 сентября, 2013.
  18. ^ «Пионер визуальных эффектов Дуглас Трамбал удостоен награды Tesla от IPA в 2011 году». Международная Академия Прессы. 21 ноября 2011 г.. Получено 30 сентября, 2013.
  19. ^ "Интервью режиссера Дугласа Трамбалла StarCam". Metacafe. 13 января 2012 г.. Получено 30 сентября, 2013.
  20. ^ Мелидониан, Тени (11 января 2012 г.). "Академия в честь Дугласа Трамбалла с премией Гордона Э. Сойера". Академия кинематографических искусств и наук. Получено 30 сентября, 2013.
  21. ^ «ВЕСЬ с отличием». Общество визуальных эффектов. Архивировано из оригинал 1 октября 2013 г.. Получено 30 сентября, 2013.

внешняя ссылка