Доктор Джекил и мистер Хайд (фильм 1931 года) - Википедия - Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1931 film)

Доктор Джекилл и мистер Хайд
JekyllAndHyde1931Poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРубен Мамулян
ПроизведеноРубен Мамулян
Сценарий отСэмюэл Хоффенштейн
Перси Хит
На основеСтранная история доктора Джекила и мистера Хайда
(1886 новелла )
к Роберт Луи Стивенсон
В главных роляхФредрик Марч
Мириам Хопкинс
Музыка отИоганн Себастьян Бах (в титрах)
Герман Хэнд (адаптер - в титрах не указан)
КинематографияКарл Штрусс
ОтредактированоУильям Ши
Производство
Компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 31 декабря 1931 г. (1931-12-31) (Нью-Йорк)
  • 3 января 1932 г. (1932-01-03) (нас)
Продолжительность
98 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$535,000[1]
Театральная касса1 300 000 долларов США (аренда)[2]

Доктор Джекилл и мистер Хайд американец 1931 года предварительный код ужастик, режиссер Рубен Мамулян и в главной роли Фредрик Марч, который играет одержимого доктора, который проверяет свою новую формулу, которая может развязать внутренних демонов людей. Фильм является экранизацией Странная история доктора Джекила и мистера Хайда, 1886 г. Роберт Луи Стивенсон сказка о человеке, который принимает зелье, которое превращает его из мягкого человека науки в убийственный маньяк.

После выхода фильм имел успех у критиков и коммерсантов. Номинирован на троих Оскар, Март получил награду за Лучший актер, разделив награду с Уоллес Бири за Чемпион.

участок

Доктор Генри Джекилл (Фредрик Марч ), добрый английский врач из викторианского Лондона, уверен, что в каждом человеке таятся импульсы как к добру, так и к злу. Он отчаянно влюблен в свою невесту Мюриэль Кэрью (Роуз Хобарт ) и хочет немедленно жениться на ней. Но ее отец, бригадный генерал сэр Дэнверс Кэрью (Холливелл Гоббс ), приказывает им подождать. Однажды ночью, когда он шел домой со своим коллегой доктором Джоном Ланьоном (Холмс Герберт ), Джекил замечает барную певицу Айви Пирсон (Мириам Хопкинс ), на нее напал мужчина возле ее пансиона. Джекилл отгоняет мужчину и уносит Айви в ее комнату, чтобы присмотреть за ней. Айви пытается соблазнить Джекила, но, несмотря на искушение, он уходит с Ланьоном.

Когда сэр Дэнверс забирает Мюриэл в Бат, Джекил начинает экспериментировать с наркотиками, которые, по его мнению, раскроют его злую сторону. Выпив смесь этих наркотиков, он превращается в Эдварда Хайда - импульсивного, жестокого, аморального человека, который потворствует каждому своему желанию. Гайд находит Айви в мюзик-холл где она работает. Он предлагает ей финансовую поддержку в обмен на ее компанию. Они останавливаются в ее пансионе, где Хайд подвергает ее сексуальному насилию и психологическим манипуляциям. Когда Хайд читает в газете, что сэр Дэнверс и Мюриэль планируют вернуться в Лондон, Хайд покидает Айви, но угрожает ей, что он вернется, когда она меньше всего этого ожидает.

Джекилл, чувствуя себя виноватым, посылает Айви 50 фунтов стерлингов. По совету хозяйки Айви идет к доктору Джекилу и узнает в нем человека, который спас ее от жестокого обращения той ночью. Она со слезами на глазах рассказывает ему о своей ситуации с Хайдом, и Джекилл заверяет ее, что она больше никогда не увидит Хайда. Но следующей ночью, идя на вечеринку к Мюриэль, где должна быть объявлена ​​дата свадьбы, Джекил спонтанно превращается в Хайда. Вместо того, чтобы пойти на вечеринку, Хайд идет в комнату Айви и убивает ее.

Хайд возвращается в дом Джекила, но дворецкий отказывается принять его. В отчаянии Хайд пишет письмо Ланьону, в котором инструктирует его взять определенные химические вещества из лаборатории Джекила и отнести их домой. Когда прибывает Хайд, Ланьон направляет на него пистолет и требует, чтобы Хайд отнес его к Джекилу. Не имея другого выбора, Хайд выпивает формулу и снова превращается в Джекила перед шокированным Ланьоном.

Понимая, что он не может контролировать трансформации, Джекил идет в дом Кэрью и разрывает помолвку. Уйдя, он стоит на террасе и смотрит, как плачет Мюриэль. Это вызывает еще одну трансформацию, и, как Хайд, он входит в дом и нападает на Мюриэль. Сэр Дэнверс пытается остановить его, но Хайд избивает его до смерти тростью Джекилла, а затем убегает обратно в лабораторию Джекила, где снова берет формулу и возвращается к Джекилу.

Ланьон узнает сломанную трость, оставленную на месте преступления, и отвозит полицию в дом Джекила. Джекил говорит им, что Хайд уже ушел, Ланьон настаивает, что Джекил и Хайд - одно и то же. Стресс вызывает еще одно превращение в Хайда, и после ожесточенной борьбы Хайд застрелен полицией. Умирая, он снова превращается в Джекила.

Бросать

Источник:[3]

Производство

Уолли Уэстмор Преобразование культового макияжа Фредрик Марч с Доктор Джекилл в гротескную обезьяну Мистер хайд.

Фильм был снят до полного вступления в силу Код производства и сегодня его помнят из-за сильного сексуального содержания, воплощенного в основном в образе певицы Айви Пирсон, которую играет Мириам Хопкинс. Когда он был переиздан в 1936 году, Код требовал 8 минут, чтобы удалить фильм, прежде чем фильм можно было показать в кинотеатрах. Эти кадры были восстановлены для VHS и DVD выпускает.[4]

Тайна сцен перевоплощений не раскрывалась десятилетиями (сам Мамулян раскрыл ее в сборнике интервью с голливудскими режиссерами, опубликованном под заголовком Целлулоид Муза). Макияж был нанесен в контрастных тонах. Затем была использована серия цветных фильтров, которые соответствовали макияжу, что позволило постепенно обнажить или сделать макияж невидимым. Изменение цвета не было видно на черное и белое фильм.[5]

Уолли Уэстмор Макияж для Хайда - обезьянья и волосатая с большими клыки - сильно повлиял на популярный образ Хайда в СМИ и комиксах. Частично это отражало то, что в новелле Хайд олицетворяет подавленное зло и, следовательно, является полуэволюционировавшим или обезьяньим по внешнему виду. Персонажи Мюриэл Кэрью и Айви Пирсон не появляются в оригинальной истории Стивенсона; Персонаж Айви Пирсон является оригинальным для фильма, а Мюриэль [Агнес] Кэрью действительно появляется в фильме 1887 года. сценическая версия драматург Томас Рассел Салливан.

Джон Бэрримор изначально был приглашен Paramount на главную роль в попытке воссоздать его роль из Версия 1920 года Джекила и Хайда, но у него уже был новый контракт с Метро Goldwyn Mayer. Затем Paramount отдала роль Марчу, который был по контракту и внешне напоминал Бэрримора. Марч сыграл персонажа, похожего на Джона Бэрримора, в фильме Paramount. Королевская семья Бродвея (1930), рассказ об актерской семье, похожей на Barrymores. Марш выиграет Премия Оскар за лучшую мужскую роль за исполнение роли.[5]

Когда Метро Goldwyn Mayer переделал в фильм 10 лет спустя с Спенсер Трейси В первую очередь, студия купила негатив и права как на версию Мамуля, так и на более раннюю тихую версию 1920 года, заплатив 1 250 000 долларов. Каждый оттиск с фильма 1931 года, который удалось найти, был отозван и уничтожен, и на протяжении десятилетий фильм считался утерянным.[6] Версия Трейси была воспринята гораздо хуже, и Марч в шутку отправил Трейси телеграмму, в которой поблагодарил его за самый большой рост его репутации за всю его карьеру.

Использование начальных кредитов Токката и фуга ре минор, BWV 565 к Иоганн Себастьян Бах.[7]

Прием

Театральная касса

Доктор Джекилл и мистер Хайд был выпущен на национальном уровне в Соединенных Штатах 3 января 1932 года и стал самым большим хитом Paramount того года. Получив 1,3 миллиона долларов от аренды внутри страны,[2] фильм был кассовым хитом наравне с Универсальные фильмы о монстрах той эпохи, даже если учесть, что его бюджет в 535 000 долларов был высоким для фильма ужасов в то время.[1]

Критический прием

Доктор Джекилл и мистер Хайд получил в основном положительные отзывы после его выпуска.Мордаунт Холл из Нью-Йорк Таймс написал восторженный обзор, выгодно сравнив его с Версия Джона Бэрримора как «гораздо более напряженное и трепещущее дело», чем этот фильм. Холл назвал Марча «звездным исполнителем» в главной роли, высоко оценив игру всего второго плана, и назвал старомодную атмосферу, созданную костюмами и декорациями, «весьма приятной».[8]

Кинокритик Леонард Мальтин дал фильму 3 из 4 возможных звезд, назвав его "захватывающим" и "витиевато кинематографичным", а также похвалил выступления Марча и Хопкинса.[9]

Разнообразие дал несколько менее благоприятный, но все же положительный отзыв. Альфред Рашфорд Гризон писал, что «картина не достигает эффективного кульминационного момента», потому что она была слишком медленной и трудоемкой, чтобы добраться до нее, и что, хотя первоначальная последовательность трансформации «несет в себе потрясающий удар», ее эффект уменьшался при последовательном использовании. Тем не менее, Гризон приписал Марчу «выдающуюся театральную игру», объявил грим «триумфом» и сказал, что только декорации и освещение сделали фильм достойным просмотра «как модели атмосферного окружения».[10]

Джон Мошер из Житель Нью-Йорка сообщают, что фильм «имеет полный запас ужасов» и «хорошо сыгран». Марш, писал он, «дает нам мистера Хайда, столь же спортивного и энергичного, каким мог бы быть Дуглас Фэрбенкс, старший."[11] Фильм Daily заявил: «Захватывающее выступление Фредрика Марча является ярким моментом драматургии, отличного актерского состава и режиссуры».[12]

Агрегатор кинематографических обзоров Гнилые помидоры сообщил о рейтинге одобрения 90% на основе 40 отзывов, с средний рейтинг из 8.27 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Классика. Окончательная версия новеллы Роберта Луи Стивенсона 1931 года с инновационными спецэффектами, атмосферной кинематографией и ненормальным переигрыванием».[13]

Награды и отличия

Побед

Номинации

  • Оскар: Оскар; Лучшая операторская работа - Карл Штрусс; «Лучшая адаптация» - Перси Хит и Сэмюэл Хоффенштейн; 1932 г.
  • Источник:[14]

Другие награды

Фильм признан Американский институт кино в этих списках:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Холл, Шелдон; Нил, Стив (2010). Эпики, спектакли и блокбастеры. Детройт: Издательство государственного университета Уэйна. п. 100. ISBN  978-0-8143-3008-1.
  2. ^ а б Финлер, Джоэл Уолдо (2003). Голливудская история. Wallflower Press. стр.356–357. ISBN  978-1-903364-66-6.
  3. ^ Доктор Джекилл и мистер Хайд на Каталог Американского института кино
  4. ^ Альтернативные версии для доктора Джекила и мистера Хайда (1931)
  5. ^ а б Миллер, Фрэнк "Доктор Джекилл и мистер Хайд (1931)" (статья) TCM.com
  6. ^ Макэлви, Джон (февраль 2007 г.) "Еще Джекил и Хайд Выставки Greenbriar Picture
  7. ^ Рейтер, Гершон (2014). Теневое Я в кино: проецирование бессознательного другого. п. 11. ISBN  9780786476640.
  8. ^ Холл, Мордаунт (2 января 1932 г.). «Обзор фильма - Доктор Джекил и мистер Хайд». Нью-Йорк Таймс. Получено 7 декабря, 2014.
  9. ^ Мальтин, Леонард; Садер, Люк; Карсон, Дарвин. Гид Леонарда Мальтина по фильмам 2014 года. Penguin Press. п.390. ISBN  978-0-451-41810-4.
  10. ^ Гризон, Олдред Рашфорд (5 января 1932 г.). «Джекил и Хайд». Разнообразие. Нью-Йорк. п. 19.
  11. ^ Мошер, Джон (9 января 1932 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка. п. 75.
  12. ^ «Доктор Джекил и доктор Хайд». Фильм Daily. Нью-Йорк. 3 января 1932 г. с. 9.
  13. ^ "Доктор Джекилл и мистер Хайд (1931) - Тухлые помидоры". Rotten Tomatoes.com. Гнилые помидоры. Получено 24 октября, 2016.
  14. ^ "Награды" Все фильмы
  15. ^ "100 лет AFI ... номинантов на 100 острых ощущений" (PDF). Получено 20 августа, 2016.
  16. ^ "100 лет AFI ... 100 номинантов на героев и злодеев" (PDF). Получено 20 августа, 2016.

внешняя ссылка

Потоковое аудио