Эдвард Кронджагер - Edward Cronjager

Эдвард Кронджагер
Moran of the Marines (1928) 1.CronjagerCroppedVersion.jpg
Кронджагер на съемках фильма 1928 года Моран из морской пехоты
Родившийся(1904-03-21)21 марта 1904 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Умер15 июня 1960 г.(1960-06-15) (56 лет)
Голливуд, Калифорния, США
Род занятийОператор
Активные годы1925–60

Эдвард Кронджагер (21 марта 1904 - 15 июня 1960) был американцем кинематографист, чья карьера простиралась от эпохи молчания до 1950-х годов. Он происходил из семьи кинематографистов, где его отец, дядя и брат работали в киноиндустрии за камерой. Его работа охватила более 100 фильмов, включая проекты на маленьком экране к концу его карьеры. Он снимал как в черно-белых, так и в цветных средах, и его работы были номинированы на семь номинаций. Оскар на протяжении трех десятилетий, хотя статую он так и не выиграл.

Он был предпочтительным оператором фотографии ранней кинозвезды. Ричард Дикс, и служил на нескольких Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS), а также были выбраны Американское общество кинематографистов (ASC) для тестирования новых типов пленки. Кронджагер впервые применил несколько новых методов и типов кинематографии, разработал новые ракурсы камеры в 1920-х годах и работал над одним из самых ранних фильм нуар в 1940-х годах и используя CinemaScope в подводной фотографии 1950-х гг.

Ранние годы

Кронджагер родился в семье кинематографистов в Нью-Йорке в 1904 году. Его отец и дядя, Генри и Жюль (соответственно) были известными кинематографистами первых двух десятилетий двадцатого века. Они работали с такими компаниями, как Эдисон, Биография и Fox Film Corporation. Брат Эдварда, Генри-младший, также был известным кинематографистом, хотя его фильмографию иногда путают с фильмографией его отца из-за схожести имен и того факта, что активные годы их карьеры совпадали.[1] Племянник Эдварда (сын Генри-младшего) был удостоен премии "Эмми", Уильям Кронджагер.[2] Прежде чем пойти по стопам своего отца, Кронджагер работал помощником машиниста.[3]

Карьера

Годы немого кино

Cronjager управляет камерой для ручного заточки 1920-х годов

Одной из первых попыток Кронджагера создать объектив был в 19 лет, когда он снимал бой за звание чемпиона в супертяжелом весе между Джек Демпси и Луис Анхель Фирпо в 1923 г.[4] Он начал свою карьеру в киноиндустрии в 1925 году с Известные игроки-Ласки кинокорпорация (позже Paramount Pictures ), где он оставался до 1930 года.[5][6] Его первым проектом был немой фильм, С женщиной, в главных ролях Ричард Дикс, который будет сниматься у Ласки Лонг-Айленд, Студия в Нью-Йорке, где Кронджагер работал до того, как его перевели на западное побережье Ласки в 1927 г.[5][7] Фильм Daily назвал свою работу над картиной «очень хорошей».[8] В течение следующих четырех лет он снял пятнадцать немых фильмов, в двенадцати из которых снимался Дикс, и он снял почти каждую из двадцати девяти картин, сделанных Диксом в период с 1927 по 1933 год. Кроме того, в 1927 году Кронджагер присоединился к фильму. Американское общество кинематографистов (ASC).[9]

К концу 1928 года ему приписали разработку нескольких новых ракурсов камеры.[10] Кронджагера хвалили отраслевые журналы, такие как Разнообразие за его изобретательную операторскую работу в 1928 году Разминка, что добавило реализма усилиям Дикса как бейсбольного питчера.[11] В сентябре 1928 года Кронджагер оказался вовлеченным в небольшую полемику. Киноиндустрия объединялась в профсоюзы, и Кронджагер сопротивлялся присоединению. Когда Дикс настоял на том, чтобы Кронджагер сфотографировал его следующий фильм, Моран из морской пехоты, профсоюз пригрозил забастовкой, если оператор будет нанят, не став членом профсоюза. Кронджагер присоединился к профсоюзу по просьбе студии, чтобы предотвратить угрожающие действия профсоюзов.[12] На протяжении всей своей карьеры Дикс пытался использовать Кронджагера в качестве оператора в своих фильмах.[13]

Эпоха звука и годы РКО

Его первый звуковой фильм, 1929-е гг. Ничего кроме правды, также играл главную роль Дикс, и был направлен Виктор Шерцингер.[14] Его следующий фильм в 1929 году, снова снятый Шертцингером с Диксом в главной роли, был Redskin. Снятый в двухполосной технике в цвете, фильм стал частью современных выставок раннего цветного кинематографа. На одной из таких выставок в 2015 г. музей современного искусства В Нью-Йорке это было описано как «настоящая звезда фильма - необычные фотографии местности в каньоне де Челли в Аризоне и долине Зачарованной горы в Нью-Мексико». Кевин Браунлоу, британский историк кино, отметил:

Цвет оригинального принта захватывает дух; Redskin оставляет впечатление калейдоскопа впечатляющих фонов, на переднем плане которого происходит столько всего, что у человека едва хватает времени на то, чтобы охватить весь кадр. Цвет используется для эмоционального воздействия; черно-белое (тонированный янтарь) представляет мир белого человека; цвет зарезервирован для сцен из индийской жизни.[15]

Эдвард Кронджагер вместе с режиссером Кингом Видором над фильмом 1932 года Райская птица

В 1930 году Кронджагер и Дикс перешли из Paramount Pictures в Снимки Радио РКО.[16][17] В следующем, 1931 году, он получил свою первую номинацию на премию Оскар за Симаррон.[18] Во время производства Cronjager использовал до 27 камер одновременно, особенно во время съемок наземных трасс.[19] Вдобавок он использовал более двух миллионов футов пленки во время производства, 250 000 из которых были использованы только в сценах наземной гонки; он общался со своими операторами через армейские полевые телефоны.[20] Фильм был номинирован на семь премий «Оскар», получив три награды («Лучшая постановка», «Лучшая адаптация сценария» и «Лучшая художественная постановка»). Кронджагер проиграл Флойд Кросби работает над Табу.[21]

Когда в 1931 году был представлен новый тип пленки, позволяющий снимать более быстро движущиеся объекты, Кронджагер был одним из кинематографистов, участвовавших в полевых испытаниях продукта ASC.[22] В 1932 году Кронджагер работал с двумя другими известными кинематографистами, Люсьен Андриот и Клайд Де Винна, на Король Видор фильм, Райская птица. Индивидуальные результаты трех фотографов были очень высокого качества, но объединение их работ, выполненных в очень разных стилях, оказалось для критиков нежелательным.[23] Кронджагер снова работал с Диксом в 1933 году над фильмом Потерянная эскадрилья, в котором также снялись Мэри Астор, и был направлен Джордж Арчайнбо.

В 1934 году снял фильм. Кентукки Ядра, в ролях комедийная команда Уиллер и Вулси. Что еще более важно, Эдвард начал работать со своим отцом, Генри-старшим, над последним фильмом о карьере Генри. В 1936 году его пребывание в RKO подошло к концу, когда он решил отказаться от нового контракта и выйти на внештатную арену; он снимал фильмы как в RKO, так и в Paramount в течение оставшейся части года.[24] В том же году Кронджагер выбрал Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) комитет по правилам номинации на кинематографический Оскар.[25]

Работа в Fox и его более поздние годы

В 1937 году Кронджагер перешел в студию, с которой он больше всего ассоциировался, 20 век Фокс. Одним из первых фильмов, которые он снял для Fox, был Соня Хени экранный дебют, Один из миллиона, сотрудничество, которое будет продолжаться в течение следующего десятилетия.[26] Он был выбран в комитет кинематографии AMPAS еще раз в 1937 году.[27] и снова третий год подряд в 1938 году.[28]

В январе 1940 года Кронджагер снова был включен в комитет по правилам AMPAS по поводу премии «Оскар» за кинематографию.[29] В 1940-х годах Кронджагер получил пять номинаций на премию Оскар. Первый был для фильма 1941 года, Серенада солнечной долины, в главной роли Хени. Работа Кронджагера была названа отличной несколькими изданиями, в том числе Американский кинематографист, с «одной или двумя последовательностями настолько исключительными, что стоит увидеть картинку только для них».[30] Он проиграл Артура Миллера работа над Как зелена была моя долина.[31] В 1941 году Кронджагер выстрелил в один из первых фильм нуар, Я просыпаюсь с криком, в главных ролях Бетти Грейбл и Виктор Зрелый, режиссер Х. Брюс Хамберстон.[32] Недавний обзор Гэри Гиддинс из The New York Sun, называется Я просыпаюсь с криком «один из самых красивых черно-белых фильмов, когда-либо созданных».[33]

В следующем году Кронджагер покинул Fox и снова стал оператором-фрилансером.[34] Перед тем, как стать фрилансером, два фильма, которые он снял на Fox, были номинированы на Оскар в двух разных категориях: К берегам Триполи для цветной кинематографии, и Крысолов за лучшую кинематографию в черно-белой среде.[35][36] Он ничего не выиграл, проиграв Джозеф Руттенберг в черно-белой категории для Миссис минивер, и чтобы Леон Шамрой для цветной кинематографии в Черный лебедь.[37] Кронджагер создал камеру для классики Мой друг Девушка в 1943 году в главной роли Родди МакДауэлл;[38] но это была его работа над Небеса могут подождать который принес ему пятую номинацию на «Оскар», на этот раз за цветную пленочную фотографию.[39] Д. В. Гриффит назвал работу Кронджагера в Небеса могут подождать «лучшие цветные кадры из когда-либо созданных».[1] Он проиграет Хэл Мор и У. Говард Грин за призрак оперы.[40] Кронджагер получил свою пятую номинацию за четыре года за работу в 1944 году. Дом в Индиане, режиссер Генри Хэтэуэй, и в главной роли Уолтер Бреннан; он снова проиграл, на этот раз Леону Шамрою за его фотосъемку фильма Уилсон.[41] Его цветная фотография 1946 года. Ты любишь меня?, в главных ролях Морин О'Хара, Дик Хеймс, и Гарри Джеймс, был назван «великолепно снятым в цветном стиле», что способствовало привлекательности и успеху фильма.[42]

Кронджагер снял дюжину картин в первой половине 1950-х годов, кульминацией которых стала еще одна номинация на Оскар, его седьмую и последнюю, в 1954 году. Под 12-мильным рифом, в котором была запечатлена его подводная фотография с использованием французской подводной камеры "Aquaflex",[43] первое использование CinemaScope под водой.[44] Он снова проиграл, на этот раз Верный Григгс за его работу над Шейн.[45] Его цветная работа на натурных съемках фильма 1953 года. Сокровище Золотого Кондора, был оценен как потрясающий.[46] За оставшиеся шесть лет своей карьеры он поработал только над пятью фильмами, пятый из которых выйдет на экраны после его смерти.[26] В конце 1950-х и 1960 годах он также работал над несколькими телесериалами, в том числе Морская охота и Сэм Пекинпа с Западный житель.

Личная жизнь и смерть

В январе 1931 года Кронджагер женился на танцовщице Зигфельд Мюриэль Финли.[47] Двое развелись в конце 1932 года.[48] Он был женат во второй раз в 1935 году на актрисе Кей Саттон;[49] их брак был объявлен в сентябре 1935 года,[50] и их развод в сентябре 1937 года.[51] Его третий брак состоялся в августе 1942 года, когда он женился на Иветт Бентли,[52] молодая актриса, снявшаяся в трех фильмах с 1942 по 1944 год.[53]

В начале 1950-х Кронджагер начал болеть. Хотя он продолжал работать до конца десятилетия, работа стала спорадической.[1] Последний снимок, который он снял, был Угроза.[54] Он умер 15 июня 1960 года, за три месяца до выхода своего последнего фильма, Партнер дьявола, хотя снял его двумя годами ранее.[55] Кронджагер был ранен за несколько недель до своей смерти во время съемок картины, когда он вмешался, чтобы остановить драку между двумя каскадерами, хотя его смерть была указана как естественная причина.[44]

Фильмография

Основная статья: Эдвард Кронджагер фильмография

Рекомендации

  1. ^ а б c "Кронджагер, Эдвард". Ссылка на фильм. Архивировано из оригинал 25 июля 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  2. ^ "Биография Уильяма Х. Кронджагера". Вся музыка. Архивировано из оригинал 7 ноября 2014 г.. Получено 7 ноября, 2014.
  3. ^ «Их первая работа». Фильм Daily. 5 января 1930 г. с. 6.
  4. ^ "Поворот запястья". Журнал Кинофильмов. Май 1926 г. с. 43.
  5. ^ а б "Женщина с руками". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 13 августа 2014 г.. Получено 11 октября, 2014.
  6. ^ «Членство в A.S.C. на сегодняшний день - ноябрь 1928». Американский кинематографист. Декабрь 1928 г. с. 32.
  7. ^ «Восточные студии». Фильм Daily. 6 марта 1927 г. с. 3.
  8. ^ Ричард Дикс в фильме "Женщина с руками""". Фильм Daily. 10 января 1926 г. с. 6.
  9. ^ «Членство в A.S.C. на сегодняшний день». Американский кинематографист. Сентябрь 1927 г. с. 22.
  10. ^ Уилк, Ральф (2 декабря 1928 г.). "Немного из" лотов"". Фильм Daily. п. 5.
  11. ^ «Обзоры фильмов: Разминка». Разнообразие. 27 июня 1928 г. с. 14.
  12. ^ «Стоимость съемочной группы $ 620 в неделю после 25 ноября». Разнообразие. 5 сентября 1928 г. с. 5.
  13. ^ «Многие звезды настаивают на том, чтобы выбрать собственного оператора». Daily Capital Journal. Салем, штат Орегон. 9 мая 1936 г. с. 16. Получено 16 февраля, 2016 - через Newspapers.com. open access
  14. ^ "Ничего кроме правды". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 17 февраля 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.
  15. ^ "[Разноцветные фрагменты]; Рыжая кожа". Музей современного искусства. 17 июня 2015 г. Архивировано с оригинал 24 февраля 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.
  16. ^ "Стрельба прямо". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 17 апреля 2014 г.. Получено 11 октября, 2014.
  17. ^ Уилк, Ральф (8 октября 1929 г.). "Немного от" лотов"". Фильм Daily. п. 4.
  18. ^ "M.P. Academy завершает номинации на награды". Фильм Daily. 6 октября 1931 г. с. 2.
  19. ^ Уилк, Ральф (8 декабря 1930 г.). "Немного от" лотов"". Фильм Daily. п. 4.
  20. ^ "Множество камер". Фильм Daily. 19 января 1931 г. с. 7.
  21. ^ "4-я премия Академии - 1932". Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 11 октября 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  22. ^ "A.S.C. проводит быстрые тесты пленки". Американский кинематографист. Июнь 1931 г. с. 19.
  23. ^ «По поводу кинематографии: райская птица». Американский кинематографист. Август 1932 г. с. 19.
  24. ^ Уилк, Ральф (1 августа 1931 г.). "Немного" из "лотов"". Фильм Daily. п. 8.
  25. ^ "Июньский комитет по именам по правилам номинаций". Фильм Daily. 23 декабря 1936 г. с. 11.
  26. ^ а б "Эдвард Кронджагер". Американский институт кино. Получено 10 октября, 2014.
  27. ^ "Правила конкурса камер изменятся перед комитетом завтра". Фильм Daily. 2 декабря 1937 г. с. 6.
  28. ^ "Комитет по именам Рэя Джун". Американский кинематографист. Январь 1938 г. с. 42.
  29. ^ «Названы комитеты по наградам Академии». Американский кинематографист. Январь 1941. с. 46.
  30. ^ "Серенада солнечной долины". Американский кинематографист. Сентябрь 1941 г. с. 454.
  31. ^ «14-я церемония вручения премии Оскар - 1942». Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 11 октября 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  32. ^ Эриксон, Гленн. "Я просыпаюсь с криком". DVDTalk.com. Архивировано из оригинал 17 февраля 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.
  33. ^ Гиддинс, Гэри (6 июня 2006 г.). «Глянцевое совершенство». The New York Sun. В архиве с оригинала 1 марта 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.
  34. ^ "A.S.C. на параде". Американский кинематографист. Апрель 1942 г. с. 160.
  35. ^ «К берегам Триполи: подробный вид». Американский институт кино. Архивировано из оригинал 2 апреля 2014 г.. Получено 11 октября, 2014.
  36. ^ "Крысолов: Детальный вид". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 29 марта 2014 г.. Получено 11 октября, 2014.
  37. ^ «15-я церемония вручения премии Оскар - 1943». Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 11 октября 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  38. ^ "Мой друг Девушка". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 3 апреля 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  39. ^ «Номинация на кинематографические награды Академии». Фильм Daily. 27 января 1944 г. с. 9.
  40. ^ «16-я церемония вручения премии Оскар - 1944». Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 11 октября 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  41. ^ «17-я церемония вручения премии Оскар - 1945». Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 11 октября 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  42. ^ «Рецензии на новые фильмы: ты меня любишь?». Фильм Daily. 19 апреля 1946 г. с. 8. Получено 29 августа, 2017.open access
  43. ^ «Под 12-мильным рифом». Американский институт кино. Архивировано из оригинал 3 апреля 2014 г.. Получено 10 октября, 2014.
  44. ^ а б Эдер, Брюс. "Эдвард Дж. Кронджагер, биография". AllMovie. Архивировано из оригинал 17 февраля 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.
  45. ^ "26-я премия Академии - 1954". Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 11 октября 2014 г.. Получено 11 октября, 2014.
  46. ^ "Репортаж о фильме Хупера". Santa Cruz Sentinel (Санта-Крус, Калифорния). 15 февраля 1953 г. с. 11. Получено 15 февраля, 2016 - через Newspapers.com. open access
  47. ^ Дейли, Фил М. (20 января 1931 г.). «Вдоль Риальто». Фильм Daily. п. 4.
  48. ^ "Заброшенный". Вечерний стандарт (Юнионвилл, Пенсильвания). 30 декабря 1932 г. с. 1. Получено 9 августа, 2015 - через Newspapers.com. open access
  49. ^ Уилк, Ральф (13 декабря 1931 г.). "Немного" из Голливуда "Лоты"". Фильм Daily. п. 12.
  50. ^ "Голливудская сводка новостей". Стандарт Монтана Бьютт. 15 сентября 1935 г. с. 10. Получено 16 февраля, 2016 - через Newspapers.com. open access
  51. ^ "Talkie Town Tattler". Новости кино. Сентябрь 1937 г. с. 93.
  52. ^ "A.S.C. на параде". Американский кинематографист. Сентябрь 1942 г. с. 398.
  53. ^ "Иветт Бентли". Американский институт кино. Получено 11 октября, 2014.
  54. ^ "Угроза". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 17 февраля 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.
  55. ^ «Партнер дьявола». Американский институт кино. Архивировано из оригинал 17 февраля 2016 г.. Получено 16 февраля, 2016.

внешняя ссылка