Эдвин Ландсир - Википедия - Edwin Landseer

«Ландсир» перенаправляется сюда. Для одноименной породы собак см. Ландсир (собака). Для использования в других целях см. Ландсир (значения).

Сэр Эдвин Ландсир
Сэр Эдвин Генри Ландсир.jpg
Портрет автора Сэр Фрэнсис Грант (1852)
Родившийся
Эдвин Генри Ландсир

(1802-03-07)7 марта 1802 г.
Лондон, Англия
Умер1 октября 1873 г.(1873-10-01) (71 год)
Лондон, Англия
Национальностьанглийский
ОбразованиеКоролевские школы академии, Лондон, Англия
ИзвестенЖивопись, скульптура
ДвижениеAnimalier
НаградыБольшая золотая медаль Выставка Universelle (1855), Париж, Франция

Сэр Эдвин Генри Ландсир РА (7 марта 1802 - 1 октября 1873) Английский художник и скульптор,[1] хорошо известен своим картины животных - особенно лошади, собаки и олени. Однако его самые известные работы - скульптуры львов у основания Колонна Нельсона в Трафальгарская площадь.

Жизнь

Ландсир 1873

Ландсир родился в Лондоне, в семье гравера. Джон Ландсир A.R.A.[2] и Джейн Поттс.[3] Он был чем-то вроде вундеркинд чьи художественные таланты были признаны рано. Он учился у нескольких художников, в том числе у своего отца, и исторический художник Бенджамин Роберт Хейдон, который вдохновил юного Ландсира на исполнение рассечения чтобы полностью понять мускулатуру и строение скелета животных. Жизнь Ландсира была переплетена с Королевская Академия. В возрасте 13 лет, в 1815 году, он выставил здесь свои работы. Он был избран членом ассоциации в возрасте 24 лет и академиком пятью годами позже, в 1831 году.

В 1823 году Ландзиру было поручено написать портрет Джорджиана Рассел, герцогиня Бедфорд. Несмотря на то, что она была на двадцать лет старше его, у них завязался роман.[4]

Он был посвящен в рыцари в 1850 году, и хотя был избран президентом Королевской академии в 1866 году, он отклонил приглашение. В свои тридцать с небольшим Ландсир страдал от того, что сейчас считается серьезным нервным срывом, и всю оставшуюся жизнь его беспокоили повторяющиеся приступы меланхолии, ипохондрии и депрессии, часто усугубляемые употреблением алкоголя и наркотиков.[5] В последние несколько лет жизни психическая устойчивость Ландсира была проблематичной, и в июле 1872 года по просьбе его семьи он был объявлен сумасшедшим.

Картина

Автопортрет Эдвина Генри Ландсира

Ландсир был заметной фигурой в 19 веке. Британское искусство, а его работы можно найти в Тейт Британия, то Музей Виктории и Альберта, Kenwood House и Коллекция Уоллеса В Лондоне. Он также сотрудничал с другим художником Фредерик Ричард Ли.

Популярность Ландсира в Викторианская Британия был значительным, и его репутация художника-анималиста не имела себе равных.[2] Большая часть его славы - и его доходов - были получены благодаря публикации гравюр с его работами, многие из которых были выполнены его братом. Томас.[6]

Портрет арабской кобылы с жеребенком сэра Эдвина Генри Ландсира. Около 1825 г. По заказу Принцесса шарлотта для своей фрейлины леди Барбары Понсонби
Альпийские мастифы реанимируют обеспокоенного путешественника (1820)

Одна из его самых ранних картин считается источником мифа о том, что Сенбернар спасательные собаки в Альпы нести небольшую шкатулку бренди на воротниках. Альпийские мастифы реанимируют обеспокоенного путешественника (1820) показывает двух собак, стоящих над человеком, частично закопанным в снегу. Один из них лает, чтобы привлечь внимание, а другой, изображенный с миниатюрной бочкой, пытается оживить человека, облизывая его руку.[7]

Его привлекательность пересекала классовые границы: репродукции его работ были обычным делом в домах среднего класса, в то время как он был также популярен среди аристократии. Королева Виктория заказала художнику множество картин. Сначала его попросили нарисовать различных королевских домашних животных, затем он перешел к портретам гилли и егеря. Затем, за год до замужества, королева заказала свой портрет в подарок принцу Альберту.[8] Он научил Викторию и Альберта гравировать,[9] и делал портреты младенцев Виктории, обычно в компании собаки.[10] Он также сделал два портрета Виктории и Альберта, одетых для костюмированных балов, на которых сам был гостем.[11] Одна из его последних картин была в натуральную величину. конный портрет Королевы, показанной в Королевской Академии в 1873 году, сделанной по более ранним эскизам.[12]

Монарх Глена, 1851 г .: изображение получило широкое распространение в стальные гравюры. Теперь в Шотландская национальная галерея, Эдинбург.

Ландсир был особенно связан с Шотландией, которую он впервые посетил в 1824 году и Highlands в частности, который предоставил предметы (как люди, так и животные) для многих его важных картин.[13] Картины включают его ранние успехи Охота на Чеви Чейза (1825–26), Незаконный виски все еще в Хайлендсе (1826–1829) и его более зрелые достижения, такие как величественный этюд оленя. Монарх Глена (1851) и День аренды в пустыне (1855–1868).[14] В 1828 году ему было поручено создать иллюстрации для Уэверлейского издания «Сэра». Вальтер Скотт романы.[13]

Картины Ландсира, изображающие собак на службе человечеству, были настолько популярны и влиятельны, что название Ландсир стало официальным названием множества Собака ньюфаундленда это, вместо того, чтобы быть черным или в основном черным, представляет собой смесь черного и белого. Именно эту разновидность Ландсир популяризировал в своих картинах, прославляющих Ньюфаундленды как собак-спасателей, особенно На помощь (1827), Выдающийся член Гуманного общества (1838), и Сохранено (1856 г.). Картины сочетают в себе викторианскую концепцию детства с привлекательной идеей благородных животных, преданных человечеству, - преданность, указанная в Сохранено, тем фактом, что собака спасла ребенка без какого-либо очевидного участия человека.

Картина Ландсира Установление закона (1840) высмеивает адвокатуру через антропоморфизм. На нем изображена группа собак с пудель символизирующий Лорд-канцлер.[15]

Прирученная строптивая был выставлен на выставке Королевской академии 1861 года и вызвал споры из-за своего предмета. На нем была изображена могучая лошадь, стоящая на коленях среди соломы в конюшне, в то время как красивая молодая женщина лежит, положив голову на бока, и слегка касается ее головы рукой. В каталоге объясняется, что это портрет известной наездницы Энн Гилберт, применяющей методы приручения знаменитого «заклинателя лошадей». Джон Соломон Рэри.[16]Критики были обеспокоены изображением томной женщины, доминирующей над могущественным животным, и некоторые пришли к выводу, что Ландсир имел в виду знаменитую куртизанку. Кэтрин Уолтерс, то на пике своей славы.[17] Уолтерс была прекрасной наездницей и вместе с другими «хорошенькими конюхами» часто появлялась верхом в Гайд-парке.

Некоторые из более поздних работ Ландсира, например, его Наводнение в нагорье и Человек предполагает, а Бог располагает (оба из 1864 г.) пессимистичны по тону.[2] Последний показывает два белые медведи Играя с костями мертвых и другими останками, от сэра Джон Франклин неудавшаяся арктическая экспедиция.[18] Картина была куплена на аукционе Томас Холлоуэй и висит в картинной галерее Ройал Холлоуэй, Лондонский университет. В колледже принято покрывать картину британский флаг, когда в галерее проходят экзамены, так как давно ходят слухи, что картина сводит людей с ума, когда они сидят рядом с ней. В 1862 году Ландсир написал портрет Луиза Кэролайн Стюарт-Маккензи держит ее дочь Мэйси.[19]

Скульптура

Один из четырех львов у основания Колонна Нельсона
Главный скорбящий Старый пастырь (1837; Музей Виктории и Альберта, Лондон).

В 1858 году правительство поручило Ландсиру изготовить четырех бронзовых львов для основания Колонна Нельсона на Трафальгарской площади после отказа Томаса Милнса от высеченного в камне. Ландсир согласился при условии, что ему не придется приступать к работе в течение следующих девяти месяцев, и была дальнейшая задержка, когда он попросил предоставить ему копии слепков настоящего льва, которые, как он знал, находятся в академии в Турине. Запрос оказался сложным, и слепки прибыли только летом 1860 года.[20] Львы были сделаны в Кенсингтонской студии Карло Марочетти,[21] кто их тоже бросил. Работа замедлилась из-за плохого состояния здоровья Ландсира и его непростых отношений с Марочетти. Скульптуры установлены в 1867 году.[20]

Смерть

Смерть Ландсира 1 октября 1873 года была широко отмечена в Англии: магазины и дома опустили жалюзи, флаги развевались на пол мачты, его бронзовые львы у подножия ворот Колонна Нельсона были увешаны венками, и большие толпы людей выстроились вдоль улиц, чтобы посмотреть, как проходит его похоронный кортеж.[22] Ландсир был похоронен в Собор Святого Павла, Лондон.

После своей смерти Ландсир оставил после себя три незаконченные картины: В поисках выдры, Нелл Гвинн, и Мертвый бак, все на мольбертах в его мастерской. Это было его предсмертное желание, чтобы его друг Джон Эверетт Милле должен завершить картины, и он это сделал.[23]

Разное

Ходили слухи, что Ландсир мог рисовать двумя руками одновременно, например, одновременно рисовать голову лошади правой и хвост левой. Он также был известен своей способностью рисовать очень быстро - когда ему приходило в голову настроение. Он также мог откладывать, иногда на годы, выполнение определенных поручений.

Архитектор Сэр Эдвин Ландсир Лютьенс был назван в его честь и был его крестником - отец Лютьенса был другом Ландсира.

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Монкхаус, Уильям Космо (1885). "Ландсир, Эдвин Генри". В Стивен, Лесли (ред.). Словарь национальной биографии. 2. Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 64–68.
  2. ^ а б c Викторианский салон: картины из художественной галереи и музея Рассел-Котс. Художественная галерея Russell-Cotes при сотрудничестве с Lundl Humphries. 1999 г. ISBN  0-85331-748-8.
  3. ^ "Ландсир, сэр Эдвин Генри (1802–1873), художник-анималист". Оксфордский национальный биографический словарь. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 15984. Получено 2 ноября 2020.
  4. ^ "Нарисованная дама страсти". Шотландец. 20 июля 2002 г.. Получено 10 июн 2019.
  5. ^ Ормонд, Монарх 125
  6. ^ Стивенс (1880), стр. 4.
  7. ^ Соняк, Мэтт (18 февраля 2009 г.). «Почему сенбернары всегда изображаются с бочками на шее?». Ментальная нить. Получено 5 февраля 2018.
  8. ^ Мэнсон (1902), стр. 102.
  9. ^ Мэнсон (1902), стр. 104.
  10. ^ Мэнсон (1902), стр. 105.
  11. ^ Мэнсон (1902), стр. 106.
  12. ^ Мэнсон (1902), стр. 107.
  13. ^ а б Хэмлин, Робин (1993). Подарок Роберта Вернона. Лондон: Галерея Тейт. п. 31. ISBN  1-85437-116-9.
  14. ^ «День аренды в пустыне (1868 г.) - Национальные галереи Шотландии».
  15. ^ Мэнсон (1902), стр. 101.
  16. ^ Времена, Суббота, 4 мая 1861 г .; стр. 12; Проблема 23924; col A
  17. ^ Эдинбургский журнал Blackwood Vol. 90 (550) август 1861 г., стр. 211
  18. ^ Мэнсон (1902), стр. 161.
  19. ^ Шервуд, Долли, Гарриет Хосмер: американский скульптор 1830–1908 гг., University of Missouri Press, Колумбия, 1991, стр. 266.
  20. ^ а б Мейс, Родни (1975). Трафальгарская площадь: герб империи. Лондон: Лоуренс и Уишарт. С. 107–8. ISBN  085315-367-1.
  21. ^ Ф. Х. У. Шеппард (главный редактор) (1983). «Благотворительное поместье Смита: Чарльз Джеймс Фрик и сады Онслоу-Сквер». Обзор Лондона: том 41: Бромптон. Институт исторических исследований. Получено 11 октября 2011.
  22. ^ Ормонд, Монарх 135
  23. ^ JМилле, Джон Гий (1899). 'Жизнь и письма сэра Джона Эверетта Милле. 2. Лондон: Метуэн. п. 47.

Рекомендации

внешняя ссылка