Элизабет Истлейк - Elizabeth Eastlake

Элизабет Истлейк
Элизабет Истлейк c1847.jpg
Элизабет Ригби, будущая леди Истлейк, сфотографированная около 1847 года. Хилл и Адамсон
Родился
Элизабет Ригби

(1809-11-17)17 ноября 1809 г.
Норвич, Англия, Соединенное Королевство
Умер1 октября 1893 г.(1893-10-01) (83 года)
НациональностьБританский
ИзвестенХудожественная критика
Супруг (а)Чарльз Лок Истлейк

Элизабет, леди Истлейк (17 ноября 1809 - 2 октября 1893), родился Элизабет Ригби, был британским писателем, искусствоведом и историком искусства, регулярно вносившим вклад в Ежеквартальный обзор. Она известна не только своими произведениями, но и своей важной ролью в Лондон мир искусства.

Жизнь

Элизабет Истлейк родилась в Норвич в большую семью Эдвард и Энн Ригби. Ее отец, врач и ученый-классик, и мать включили ее в свою общественную жизнь и общение с известными гражданами и интеллектуалами.

Елизавета с юных лет увлекалась рисованием и продолжала изучать искусство до двадцати лет, когда художник научил ее рисовать и гравировать. Эдвард Дэниэл.[1] Она получила частное образование и училась Французский и Итальянский, но после болезни в 1827 году ее отправили выздоравливать в Германия и Швейцария. Она осталась на два года и начала пожизненную публикацию с перевода Иоганн Давид Пассавант эссе по английскому искусству; вторая поездка в Германию в 1835 г. привела к публикации статьи о Гете. После поездки в Россия и Эстония посетить замужнюю сестру, ее опубликованные письма и ее путевую книгу Резиденция на берегу Балтики (1841) привел к приглашению писать для Ежеквартальный обзор редактором, Джон Гибсон Локхарт.

Леди Элизабет Истлейк, портретный этюд, 1831 г., Музей Виктории и Альберта

В 1842 году овдовевшая Энн Ригби переехала с дочерьми в Эдинбург, где литературная карьера Елизаветы позволила войти в интеллектуальный круг общения, в том числе выдающихся деятелей, таких как Лорд Джеффри, Джон Мюррей и Дэвид Октавиус Хилл, который сфотографировал ее в серии из 20 ранних калотипы при поддержке Роберт Адамсон.[2]

Несмотря на запись в дневнике 1846 года, в которой говорилось, что незамужним женщинам выплачивается много «компенсаций», три года спустя, в 40 лет, Елизавета вышла замуж. Сэр Чарльз Лок Истлейк,[3] художник, знаток, директор Национальная галерея в Лондоне, а в 1853 году первый президент Фотографическое общество. Она присоединилась к нему в активной рабочей и общественной жизни, развлекая артистов, таких как Ландсир и общение с широким кругом известных людей, от Маколей к Леди Лавлейс. Ее привычка путешествовать по континенту продолжалась в 1850-х и 1860-х годах, когда она и ее муж объехали несколько европейских стран в поисках новых приобретений для галереи.[4]

В 1857 году она опубликовала свое тщательно изученное эссе. Фотография, один из самых ранних комментариев к нему,[5] фактически лишив "произведений света" места среди изящных искусств,[6] и подробно описывая его проникновение в культуру девятнадцатого века, его социальные институты и дом, произнося его как «домашнее слово и домашнюю нужду».[7][8]

Она продолжала плодотворно писать, помогая популяризировать немецкий язык. История искусства в Англии и как критик, и как переводчик (Waagen и Куглер ). Иногда она сотрудничала со своим мужем и написала о нем мемуары после его смерти в 1865 году.

Ее внимание привлекало и итальянское искусство; Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Рафаэль и Дюрер были ее подданными Пять великих художников (1883), опубликованный за десять лет до ее смерти.[9] В 1895 году ее редактором был ее племянник Чарльз Истлейк Смит. Письма и переписка, первый том которого, по крайней мере, был прочитан английским писателем конца 19 века Джордж Гиссинг в июле следующего года.[10]

Репутация

В ХХ веке помимо нее Фотография ее запомнили в основном за ее резкий отзыв о Джейн Эйр, что она категорически не одобряла. Она оспаривала мораль романа, написав, что «популярность Джейн Эйр является доказательством того, насколько глубоко любовь к незаконному роману укоренилась в нашей природе», и резюмируя это словами: «Это очень замечательная книга: мы не помним о другом сочетании. такая подлинная сила с таким отвратительным вкусом ».[11]

Она также известна своими атаками на Джон Раскин Предполагается, что она связана с ее ролью доверенного лица его бывшей жены, Эффи Грей. Однако, по словам историка Розмари Митчелл, ее работа как историка искусства и писателя была значительной и оригинальной. Митчелл считает Истлейка ученым и проницательным критиком.[12] а Мэрион Локхед считает Истлейк «пионером женской журналистики»,[13] тогда как Дженис Шредер осуждает свои ценности, поддерживающие подчиненное место женщин в классовой структуре британского империализма.[14]

Работает

  • Резиденция на берегу Балтики (1841 г.); Лондон, 1844 год. OCLC  315701533
  • Отзыв о Джейн Эйр от Эйзабет Ригби
  • Музыка и Искусство одеваться, два очерка перепечатаны с Ежеквартальный обзор (1852)
  • Ливонские сказки: Диспонент, Волки, Еврейка Автор Письма из Прибалтики Нью-Йорк: Харпер и братья. 1856. Хрупкие коричневые фантики. № 85 - Библиотека избранных романов
  • Фотография 1857 г.
  • 60 рисунков Элизабет Ригби от Галерея Тейт
  • История Господа нашего на примере произведений искусства (1890 г.)
  • Baltische briefe ... (Лейпциг, Ф.А.Брокгауз, 1846 г.)
  • Журналы и переписка леди Истлейк (Лондон, Дж. Мюррей, 1895 г.)

Смотрите также

Цитаты

  1. ^ Шелдон, Джули (2009). Письма Элизабет Ригби, леди Истлейк (PDF). Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. п. 617. ISBN  978-1-84631-194-9.
  2. ^ Линда Волк (1983) Калотипические портреты Элизабет Ригби, сделанные Дэвидом Октавиусом Хиллом и Робертом Адамсоном, История фотографии, 7: 3, 167-181, DOI: 10.1080 / 03087298.1983.10442012
  3. ^ Олсен, Виктория C (2003), С натуры: Джулия Маргарет Кэмерон и викторианская фотография, Aurum Press, стр. 97, ISBN  978-1-85410-891-3
  4. ^ Адель М. Эрнстром, «Равные кредиторы и заемщики»: работа и семейная жизнь жителей Истлейкса, История искусств, 15/4 (1992)
  5. ^ Мелисса Майлз (2008) Солнечные изображения и игра теней: распутывание паутины гендерных метафор в "Фотография" леди Элизабет Истлейк, Word & Image, 24: 1, 42-50, DOI: 10.1080 / 02666286.2008.10444073
  6. ^ Джош Элленбоген (2010) Глаз Солнца и Глаз Бога, Визуальные ресурсы, 26: 2, 113-130, DOI: 10.1080 / 01973761003750633
  7. ^ Истлейк, леди Элизабет. «Фотография». (1857). В классических очерках фотографии. Эд. Алан Трахтенберг. Стоуни-Крик, Коннектикут: Leet’s Island Books, 1980. 39–68.
  8. ^ Майкл Крамп (2013) Домашняя фотография и второстепенное: Хаварден и эстетика Морриса, контексты девятнадцатого века, 35: 2, 143-166, DOI: 10.1080 / 08905495.2013.785819
  9. ^ «Словарь искусствоведов». arthistorians.info. Получено 8 марта 2017.
  10. ^ Coustillas, Pierre ed. Лондон и жизнь литературы в поздней викторианской Англии: дневник писателя Джорджа Гиссинга. Брайтон: Harvester Press, 1978, стр. 416.
  11. ^ "Рецензия на Джейн Эйр Элизабет Ригби". Британская библиотека. Получено 8 марта 2017.
  12. ^ Митчелл 2004.
  13. ^ Мэриан Локхед, Элизабет Ригби: леди Истлейк. Лондон: Джон Мюррей, 1961, стр.1.
  14. ^ Шредер, Дж. (1998). Незнакомцы в каждом порту: стереотипы о викторианских путешественницах. Викторианский обзор: Журнал Викторианской ассоциации исследований Западной Канады и Викторианской ассоциации исследований Онтарио, 24 (2), 118–29.

использованная литература

внешняя ссылка