Эмилио де Кавальери - Википедия - Emilio de Cavalieri

Эмилио де 'Кавальери, или же Эмилио дей Кавальери- написание «дель» и «Кавальер» является современной типографской ошибкой (ок. 1550 г. - 11 марта 1602 г.) Итальянский композитор, режиссер, органист, дипломат, хореограф и танцор в конце эпоха Возрождения эпоха. Его работы, наряду с другими композиторами, работающими в Рим, Флоренция и Венеция, сыграл решающую роль в определении начала музыкального Барокко эпоха. Член Римская школа композиторов, он был влиятельным ранним композитором монодия, и написал то, что обычно считается первым оратория.[1]

Эмилио де 'Кавальери
Родившийсяоколо 1550 г.
Рим, Папская область
Умер11 марта 1602 г.(1602-03-11) (52 года)
Рим, Папская область
Место отдыхаCappella de 'Cavalieri in Санта-Мария-ин-Аракоэли, Рим
Род занятийКомпозитор
РаботодательФердинандо Медичи
Родители)

Жизнь

Могила Джованни Баттиста Милицио де Кавальери в Санта-Мария-ин-Аракоэли в Риме. Обратите внимание, что гробница и этот портретный бюст не принадлежат композитору Эмилио де Кавальери. Эмилио де 'Кавальери похоронен в часовне, но сама гробница исчезла во время более поздних ремонтов. В марте 2002 г. в часовне была установлена ​​новая мемориальная доска в память о его захоронении.

Кавальери родился в Риме в аристократической и музыкальной семье. Он был сыном Томмазо де Кавальери (ок. 1509–1587), близкий друг Микеланджело. Он, вероятно, получил там раннее образование и работал органистом и музыкальным руководителем в период с 1578 по 1584 год. Он проводил большую часть своего времени в Риме в качестве организатора Постный оратории. В Риме его связали с кардиналом. Фердинандо Медичи.

В 1587 году Фердинандо Медичи сменил своего брата на посту великого герцога Тосканы, а в 1588 году он привез Кавальери во Флоренцию в качестве надзирателя над художниками, мастерами и музыкантами. Кавальери был церемониймейстером чрезвычайно богатых людей. промежуточный что Медичи семья необходима для таких мероприятий, как свадьбы. Считать Джованни де Барди, основатель и покровитель Флорентийская камерата, также участвовал в этих постановках. В мае 1589 г. состоялись торжества по случаю бракосочетания великого герцога Фердинандо с Кристина Лотарингская включал выступление Джироламо Баргальи с La pellegrina, с шестью особенно сложными промежуточный. 1-й номер финала посредник (6) изначально была произведением Барди, но была заменена в настоящей посредник виртуозным номером Кавальери на основе Ария дель Гран Дука который стал популярным по всей Европе и встречается во многих аранжировках и вариациях, таких как Питер Филипс в Антверпен. Кавальери, возможно, почерпнул некоторые из его идей для монодия непосредственно из Барди, так как Кавальери не был членом Камерата в период ее деятельности несколькими годами ранее. Возможно, у него возникло соперничество с Джулио Каччини, еще один чрезвычайно важный и влиятельный ранний монодист того периода.

В 1590-х годах, еще во Флоренции, Кавальери произвел несколько пасторали (полудраматический предшественник оперы, действие которой происходит в деревне, с пастухами и пастушками в качестве обычных персонажей). В дополнение к его музыкальной деятельности, он работал дипломатом в это время, помогая в папской политике, включая покупку голосов ключевых кардиналов на выборах пап. Иннокентий IX и Климент VIII ожидалось, что они поддержат Медичи.

В течение 1590-х годов он часто совершал дипломатические поездки в Рим, оставаясь активным в музыкальной жизни там, и был связан с Конгрегация молельни святого Филиппа Нери.[2] Он представил свой знаменитый Rappresentatione di Anima, et di Corpo... в феврале 1600 г .; это произведение обычно считается первым оратория. Согласно римским записям, произведение было произведено дважды в том году в Оратории Филиппини, прилегающей к Санта-Мария-ин-Валличелла, свидетелями которого стали тридцать пять кардиналов.

В 1600 году Cavalieri произвела Эвридика, один из первых оперы, к Якопо Пери (либретто к Оттавио Ринуччини ); это было частью тщательно продуманного набора торжеств по случаю свадьбы Генрих IV Франции и Мария де Медичи. К сожалению для Кавальери, ему не дали контроль над главным событием - производством Il rapimento di Cefalo - его соперник Джулио Каччини сменил его - и он покинул Флоренцию в гневе, чтобы никогда не вернуться.

Эмилио де Кавальери скончался 11 марта 1602 г. Рим. Он похоронен в Cappella de 'Cavalieri в Санта-Мария-ин-Аракоэли. Гробница Эмилио де 'Кавальери исчезла во время ремонта в XVIII веке. В марте 2002 г. в часовне была установлена ​​новая мемориальная доска в память о его захоронении. На табличке указано:

ЭМИЛИО ДЕ КАВАЛЬЕРИ

РИМСКИЙ ДЖЕНТЛЬМЕН,

ИННОВАЦИОННЫЙ И ТАЛАНТНЫЙ КОМПОЗИТОР,

СОЗДАТЕЛЬ ПЕРВЫХ ОПЕР,

НАПРАВЛЯЮЩИЙ ВСЕХ МУЗЫКАНТОВ

И ХУДОЖНИКИ В СУДЕ MEDICI,

КОНСЕРВАТОР РИМСКОГО СЕНАТА И НАРОДОВ.

ПОХОРОНЕН ЗДЕСЬ 11 МАРТА 1602 ГОДА

К ЧЕТЫРЕ СОТНЕНИЮ ЕГО СМЕРТИ

Работает

Кавальери утверждал, что был изобретателем stile rappresentativo, то, что сейчас обычно называют монодия, и он сделал заявление со значительным раздражением: «Все знают, что я изобретатель [этого стиля], - сказал он в письме от 1600 года, - и я сам сказал это в печати».[3] Каччини, кажется, получил больше уважения, возможно, заслуженно, из-за его ранних связей с Барди и Винченцо Галилей в 1570-х годах во Флоренции, где этот стиль впервые обсуждался и, вероятно, был изобретен. Сравнивая себя с Каччини, он сказал об их двух стилях: «[моя] музыка вызывает у людей удовольствие и печаль, в то время как их [то есть музыка Каччини и Пери] вызывает у них скуку и отвращение».

Среди светских произведений Кавальери были мадригалы, монодии и пьесы, которые он написал для промежуточный; его священные композиции включали установку Плач Иеремии, и Rappresentatione di Anima, et di Corpo. Эта работа, вероятно, наиболее исторически важная композиция Кавальери, которая сохранилась до наших дней, состоит из чередующихся речей, строфический песни речитатив -подобные секции и партии мадригаля; последующие оратории часто использовали его как отправную точку. Это первая работа, опубликованная с фигурный бас. Но что наиболее важно, это была попытка продемонстрировать консервативному в музыкальном отношении Риму, что современный монодический стиль соответствует целям Контрреформация и может быть адаптирован к религиозным, а не светским целям. Быстрое внедрение современного музыкального стиля другими римскими композиторами свидетельствует о его эффективности в этом отношении. За Кавальери последовали другие Римская школа композиторы 17 века, среди которых Доменико Маццокки, Джакомо Кариссими и Алессандро Скарлатти.

Большая часть его музыки написана в самом передовом стиле того времени. Его четырехчастная вокальная музыка обычно очень украшенный выразительная мелодическая линия; отличие мелодической линии от других - одна из отличительных черт раннего барокко. Некоторые историки полагали, что Кавальери был создателем трель.[4] Иногда он экспериментировал с Энгармоническая шкала, или же энгармонический хроматизм что требовало микротональный настройки; видимо он построил специальный орган в 1590-х годах для воспроизведения такой музыки.

Источники

Первичный (паратекстуальный материал)

  • Кавальери, Эмилио де '(1994). Тим Картер и Зигмунт Швейковски (ред.). Сочинение оперы: От Дафне до Улисс Эрранте. Practica Musica, т. 2. пер. Тим Картер. Краков: Musica Iagellonica. ISBN  83-7099-010-X.
(Перевод на английский язык предисловий к итальянским операм XVII века Кавальери, Каччини, Пери, Ринуччини и других. Включает итальянские оригиналы.)

Среднее или высшее

  • Гольдшмидт, Гюго (1901). Studien zur Geschichte der italienischen Oper im 17. Jahrhundert, vol. 1. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Букофзер, Манфред (1947). Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк: W.W. Norton & Co. ISBN  0-393-09745-5.
  • Дент, Эдвард Дж.; Стернфельд, Ф.В. (1968). «гл. XIV Музыка и драма». В Джеральд Авраам (ред.). Новая Оксфордская история музыки, том. IV Эпоха гуманизма. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  • Удача, Найджел (1980). «Моноды». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN  1-56159-174-2.
  • Хичкок, Х. Вили (1980). «Каччини, Джулио». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN  1-56159-174-2.
  • Палиска, Клод (1980). "Кавальери, Эмилио де'В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN  1-56159-174-2.
  • Затирка, Дональд Джей (1988). Краткая история оперы (Третье изд.). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-06192-7.
  • Словарь оперы New Grove, (MacMillan, 1992). записи под Cavalieri, Peri и Представитель.
  • Киркендейл, Уоррен (январь 2001 г.). Эмилио Де 'Кавальери "Gentiluomo Romano". Флоренция: Л.С. Ольшки. ISBN  88-222-4969-0.
  • Клод В. Палиска: "Эмилио де 'Кавальери", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 17 ноября 2005 г.), (доступ по подписке)

Примечания

  1. ^ Киркендейл, Уоррен. «Миф о« рождении оперы »во флорентийской камере, развенчанный Эмилио де Кавальери: памятная лекция». The Opera Quarterly. С. 631–643.
  2. ^ Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Кавальери, Эмилио дель". Британская энциклопедия. 5 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 563.
  3. ^ Палиска, Роща (1980)
  4. ^ Мэнсфилд, Орландо (август 1924 г.). «История трели или встряски». Этюд. Теодор Прессер Компания: 521.

внешняя ссылка