Педаль экспрессии - Википедия - Expression pedal
 | Было предложено, чтобы эта статья была расколоть в новую статью под названием Коробка набухания. (Обсуждать) (Ноябрь 2015) |
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Сентябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
An педаль экспрессии является важным элементом управления на многих музыкальных инструментах, включая органы, электронные клавиатуры и педаль стальная гитара. Музыкант использует педаль для управления различными аспектами звука, обычно объем. Отдельные педали экспрессии часто можно добавить к гитарный усилитель или же блок эффектов и используется для управления многими различными аспектами тона.
Потому что источник питания с орган и электронные органы не создается органистом, громкость этих инструментов не имеет никакого отношения к тому, насколько сильно ударяются по клавишам или педалям; т.е. орган производит одинаковую громкость независимо от того, нажата ли клавиша или педаль мягко или сильно. Причем тон будет оставаться постоянным в подача, объем и тембр пока ключ или педаль не будут подняты, после чего звук прекратится. Педаль экспрессии дает органисту возможность управлять внешним источником энергии и, следовательно, громкостью инструмента, оставляя руки пользователя свободными.
Эта система динамического контроля полностью отличается от процесса добавления останавливается (в случае органы трубы ) или потянув больше тяги (в случае органов и синтезаторов). Кроме того, педаль экспрессии может влиять на громкость (и, в меньшей степени, тембр) ноты во время ее воспроизведения; в отличие от других инструментов, в которых нота обычно затухает после первого звучания, органист может увеличить силу аккорда или ноты во время их звучания, увеличивая давление на педаль экспрессии.
Педаль экспрессии органа обычно представляет собой большую педаль, напоминающую негабаритную педаль. автомобиль ускоритель, частично или полностью утопленный в органная консоль и расположен либо прямо над, либо справа от органа педалборд. Когда педаль нажимается носками вперед, громкость звука увеличивается; поскольку он вдавлен пяткой, объем уменьшается. Автономная педаль экспрессии, используемая с электронными клавиатурами, усилителями и эффектами, обычно представляет собой небольшую педаль из металла или пластика, которую можно поставить на пол, а затем подключить к устройству с помощью инструментального кабеля.
Органы трубы
Начиная с девятнадцатого века, одна или несколько частей трубы в органе стали обычным явлением. закрытый в деревянном ящике, по крайней мере одна сторона которого состояла бы из поддонов, которые открываются и закрываются аналогично жалюзи. Механический (позже электрический) механизм соединял коробку с педалью, которую органист использовал, чтобы открывать и закрывать ставни, регулируя воспринимаемую громкость звука. Когда коробка закрыть (или же закрыто), меньше звука издается в помещение. В американских и британских органах замкнутое подразделение обычно называют Опухать, а коробку, окружающую трубы, обычно называют коробка набухания. Таким образом, педаль экспрессии иногда называют педаль набухания или же набухшая обувь. Более крупные органы могут иметь две или более педалей экспрессии, что позволяет индивидуально регулировать громкость различных отделов.
Независимо от того, насколько хорошо спроектирован зонд, звук труб меняется из-за их ограждения. Даже когда ставни полностью открыты, трубы не так отчетливо говорят в комнату, как если бы они были в противном случае открыты. В некоторых случаях и применениях, особенно при исполнении романтической органной музыки, помещение в экспрессионную камеру может частично устранить пронзительность органных труб. В романтических инструментах часто используется более одной экспрессии (клавиатуры). На органах педаль экспрессии не следует путать с педалью экспрессии. педаль крещендо, который постепенно добавляет остановки по мере открытия, от фортепиано до фортиссимо.
Рычаг с храповым механизмом
Исторически палитры обрабатывались трещотка, рычаг, управляемый ногой сбоку от консоли. Рычаг помещался в два или три разных паза, которые фиксировали положение рычага и, следовательно, заслонки на месте. Чтобы изменить положение жалюзи, нужно толкнуть рычаг в сторону, чтобы он переместился в новое положение. Рычаг был утяжелен таким образом, чтобы по умолчанию он находился наверху с закрытыми ставнями. Когда рычаг опускался, ставни открывались.
Сбалансированная педаль набухания
В сбалансированная педаль набухания (как показано на фото выше) был разработан в конце девятнадцатого века так, чтобы открывать коробку можно было в любой степени (а не только за два или три варианта трещотки). Эта педаль расположена над центром педалборда. Обычно он поворачивается по направлению к органисту и от него на расстояние около 90 ° от почти вертикального положения («закрыто») до почти горизонтального положения («открыто»). Поскольку педаль сбалансирована, органисту не нужно удерживать ее в нужном положении, и она будет балансировать в любой точке своего движения. Кроме того, это расположение большинства педалей экспрессии над центром педалборда намного удобнее для использования обеими ногами, если это необходимо (хотя обычно им управляют правой ногой).
Сравнение: храповой рычаг и сбалансированные педали
Соответствие Музыкальные времена в 1916 году обсуждает достоинства как храпового рычага, так и сбалансированной педальной системы выражения. Один писатель предполагает, что сбалансированные педали экспрессии либо слишком чувствительны, либо недостаточно чувствительны и не могут воспроизводить эффективные сфорцандо (хотя с момента написания этого письма было сделано много улучшений), и что он знает многих органистов, у которых были удалены сбалансированные педали экспрессии. Один органист, наиболее восприимчивый к изменениям, предполагает, что настоящие крещендо и диминуэндо невозможны с храповым рычагом разбухания, поскольку предусмотренные выемки всегда либо чуть ниже, либо чуть выше требуемого динамического уровня. Кроме того, он заявляет, что сбалансированная педаль экспрессии обеспечивает простоту использования любой ноги, тогда как предыдущему корреспонденту требовалось два рычага с храповым механизмом, по одному с каждой стороны педалборда.[2]
Другие технологии выражения
В 1933 году Обри Томпсон-Аллен создал «Двигатель бесконечной скорости и градации волн волн», основанный на работе Генри Уиллиса III, внука отца Генри Уиллиса. Механизм позволял бесконечно медленно, а также мгновенно открывать и закрывать шторы. Подпружиненная педаль экспрессии находится в полуоткрытом положении на обычной сбалансированной педали. Механизм открывает шторы со скоростью, зависящей от нажатия педали экспрессии. Это необычное устройство требует совершенно иной выразительной техники, чем сбалансированная педаль экспрессии.[3] Он обнаружен на очень немногих органах.
Тростниковые органы и фисгармонии
Рид-органы и фисгармонии конца девятнадцатого и начала двадцатого веков в основании инструмента была пара сильфонов. Когда педали поднимались и опускались, воздух проходил через язычки органа, производя звук. Эта способность сделала фисгармонию широко доступной в домах и небольших церквях, хотя динамический диапазон имел тенденцию быть ограниченным (не говоря уже о том, что органист со временем устанет от качания). Однако у этих свободных язычковых органов было несколько способов управления их объемом и выражением. В отличие от органа с воздуходувкой, давление ветра в язычковом органе можно напрямую контролировать, изменяя скорость работы мехов ногами, что позволяет воспроизводить более мягкие или жесткие тона. Гармониумы (где сильфоны обеспечивали положительное давление) обычно имели воздушный резервуар, чтобы уменьшить усилие, необходимое для накачки сильфона, когда задействовано много остановок.
Однако у некоторых инструментов была система обхода резервуара, если игрок хотел более прямого контроля. Рид-органы часто имели форму раздувного затворного механизма. Система мехов и тростниковые ряды заключены в деревянный каркас. Прикрыв этот кадр, был создан короб с волнами. Единственная заслонка в верхней части коробки внутри футляра для органа позволяла регулировать громкость. Поскольку ноги игрока были необходимы для управления мехами, заслонка раздувания управлялась рычагом, управляемым коленом игрока. Рычаг работал горизонтально, и игрок толкал колено в сторону инструмента, чтобы открыть затвор. Рычаг возвращался в «закрытое» положение на пружине, или можно было задействовать запорный механизм, чтобы удерживать затвор в открытом состоянии.
Впоследствии язычковый орган с электрическим приводом, а затем и электронный орган, позволил заменить педали сильфона педалью экспрессии, что позволило органисту с большей легкостью произвести более существенное изменение громкости, чем это было возможно с инструментом с ручной накачкой.
Электронные органы
В зависимости от стиля музыки органист может держать правую ногу на педали экспрессии на протяжении всего выступления и играть на педалборде левой; в других случаях органист играет на педалборде обеими ногами или перемещает правую ногу между педалбордом и педалью экспрессии.
Обратите внимание, что подставка для ног в задней части педалборда, смещенная влево, предназначена только для левой ноги, что побуждает органиста ставить правую ногу на педаль экспрессии (и тем самым активно использовать).
Стиль популярной органной музыки ХХ и ХХI веков, такой как джаз является очень динамичным и требует постоянного использования педали экспрессии способом, который сильно отличается от классическая органная литература. Эта тенденция усилилась с появлением спинет-органов и современных синтезаторов, которые компенсировали педаль экспрессии и уменьшили размер педалборда. Эти изменения позволили органисту постоянно держать правую ногу на педали экспрессии, играя на педалборде только левой ногой. Эта способность побудила органистов чаще пользоваться педалью экспрессии во время игры. Чтобы воспользоваться преимуществами этого стиля игры, некоторые педали экспрессии на современных электронных органах оснащены переключателями, которые позволяют органисту быстро вносить изменения в регистрацию, не снимая ногу с педали.
Педали экспрессии могут иметь нелинейный отклик, что означает, что небольшие изменения давления могут вызвать более пропорциональное изменение громкости, чем более полное нажатие. В этом отношении каждый орган имеет тенденцию быть довольно отличным.
Гитары и цифровые эффекты
Хотя большинство электронных блоки эффектов для электрогитары используйте педальные переключатели для включения и выключения эффекта, в некоторых гитарных эффектах, таких как вау, вибрато и волнение, используется регулируемое педальное управление педалью, аналогичное клавишной педали экспрессии. Исторически они были встроены в специальные педали для каждого эффекта, но современные цифровые усилители и процессоры позволяют встроить множество различных эффектов в один небольшой блок для установки на полу или в стойке. С этими устройствами можно использовать специальные встроенные или подключаемые педали экспрессии, позволяющие управлять несколькими эффектами с помощью одной педали экспрессии.
Используя педаль экспрессии, музыкант может не только имитировать специальные эффекты, такие как вау, но также в реальном времени управлять практически любой переменной, такой как громкость, тон, повторы эха, скорость эффекта и так далее. Некоторые гитарные педали экспрессии имеют встроенные переключатели, аналогичные тем, что используются в некоторых электрических органах. Переключатели обеспечивают еще больший контроль, позволяя музыканту включать и выключать эффекты, а также переключаться между различными усилителями.[4]
Компания Expression отошла от педалей с развитием технологий, сделав возможными небольшие и удаленные устройства. Устройства для экспрессии с контролем движения также называемые инерционные контроллеры звуковых эффектов выполняет ту же функцию, что и педаль экспрессии, но обеспечивает дополнительную ловкость, динамику движения и функции.
Синтезаторы
Педали экспрессии обычно используются для управления рядом функций синтезатора и параметрами эффектов в реальном времени. Самый распространенный тип педали содержит простой потенциометр, механически связанный с педальным механизмом и электрически связанный с синтезатором, чаще всего с помощью штекера 1/4 дюйма TRS.[5] Такие педали требуют либо встроенного аналогового педального входа, либо должны быть преобразованы в MIDI или USB для использования с программными синтезаторами, работающими на компьютерах, с использованием одного из имеющихся в продаже педальных интерфейсов.[6]
Рекомендации
- ^ Pipedreams - Евротур 2006
- ^ Tonking, H.C .; Андерсон, W. R .; Бернс, Кеннет К. (1 декабря 1916 г.). "Рычаг против равновесия". Музыкальные времена. 57 (886): 550. Дои:10.2307/908374. ISSN 0027-4666. JSTOR 908374.
- ^ http://www.pykett.org.uk/speedandgradation.htm
- ^ http://www.missionengineering.com
- ^ http://www.rolandus.com/products/ev-7
- ^ http://www.tecontrol.se/products/usb-midi-pedal-controller