Фердинандо Джорджетти - Ferdinando Giorgetti

Фердинандо Джорджетти (23 июня 1796 г. в г. Флоренция, Италия - 23 марта 1867 г., Флоренция, Италия.^[1]) был композитором, скрипачом, педагогом и итальянским публицистом.

Жизнь

Вундеркинд и королевский учитель

Джорджетти, вундеркинд, начал учиться игре на скрипке с Джованни Франческо Джулиани в пять лет и продолжил этот путь 9 лет. Однако о его композиционном образовании ничего не известно, поэтому, скорее всего, он был самоучкой.^[1] В публикациях того времени он упоминается как частный преподаватель скрипки Карло II из Борбоне-Пармы, но конкретные даты не указаны. Слухи возникают из-за того, что Джорджетти в 1840 году посвятил сложную священную ораторию для хора и большого оркестра. Le turbe nel desertoКарло II. Фронтиспис автографа (сегодня находится в Парме, см. Источники ) утверждают, что принцу были даны «i primi elementi di musica e restommi scolpito mai semper nel cuore» («Я дал князю его первое музыкальное образование, и он остался пораженным в моем сердце»). Исследования жизни обоих из них показывают, что, вероятно, их уроки были датированы 1808 годом, поэтому, если это действительно так, 12-летний Джорджетти обучал 9-летнего принца.^[2]

Первые солистские переживания и паралич

В 1811 г. Элиза Бонапарт наняла его своим личным скрипачом («Камерная скрипка королевы Этрурии»),^[1] и он путешествовал с ней по Испании и Франции до 1814 года, года, когда в его жизни произошли два центральных события: падение Наполеон и поражение его нервной системы загадочной болезнью, в результате которой он был парализован ниже бедер.^[3] Из-за потери работы и, прежде всего, из-за паралича он был вынужден оставить карьеру солиста и посвятить свои усилия композиции, преподаванию, музыкальной рекламе, а также организации мероприятий и выступлений.^[2]

Первый успех как композитор

Именно с этого момента в своей жизни он усовершенствовал контрапункт с Дисма Уголини (1755-1828) [1], изучение методов на практике, полученных из опытной дидактики Антонин Рейха, который был одноклассником Бетховен и учитель не только Уголини, но и Франк, Адам, Берлиоз и Лист.^[2] В 1817 году, несмотря на паралич, он отправился в Германию, чтобы опубликовать свои сочинения в Лейпциге, в Breitkopf & Härtel издатели (их отношения продолжались до 1825 г.).^[2] В 1818 году он сочинил концерт для флейты, необычайно и любопытно похожий на второй концерт, который Саверио Меркаданте написал для того же инструмента в 1819 году.^[2] В 1825 году он выиграл (сравнял счет Луиджи Фердинандо Касамората ) Конкурс Accademia di Belle Arti di Firenze, посвященный постановке кантаты на музыку Il Ciclope к Пьетро Метастазио.^[2]

Публицист и слава: союз немецких традиций и итальянского пения

Памятная доска установлена ​​на вилле Джорджетти, расположенной по адресу Via Ricasoli 47 во Флоренции, перед входом в Галерею Академии.

В 1828 году во Флоренции прославилась слава Джорджетти как композитора, учителя и публициста, поскольку он самым яростным образом участвовал в письменных дебатах о влиянии Германии на дидактику итальянской музыки.^[4] В периодических изданиях было уделено место преобладающей идее о чрезмерном проникновении немецкого вкуса в классы консерваторий, в то время как Джорджетти, напротив, утверждал, что изучение немцев классического периода (Моцарт, Гайдн и Бетховен ) вместо этого был необходим для приобретения необходимых знаний, которые позволили хорошо выразить итальянское пение. Джорджетти предложил своего рода союз немецкого и итальянского стилей, которые в то время считались несовместимыми. Он указал на Джоачино Россини как наивысший пример этого союза. Россини обучался на немецких примерах во время обучения в Болонье; действительно, ему дали прозвище «il tedeschino» (маленький немец). Джорджетти получил прозвище «il tedescone» (большой немец) за его любовь к тевтонскому мастерству.^[2] Эта любовь нашла благодатную почву в Германофил Тоскана, которой правили Габсбурги-Лотарингии.^[5] В 1827 г. на фронтисписе Tre trj di una difficoltà progressiva (посвященный Паганини) он указывает на «первую скрипку двора великого герцога Тосканского», и благодаря поддержке двора (членам которого Джорджетти посвятил множество сочинений) он начал продвигать инструментальную музыку и культурный европейский музыкальный язык. деятельность, которой он посвятил всю свою энергию как композитор, педагог и оркестровый дирижер.

Предпочтение квартету

В квартет был привилегированным объектом его творчества и в то время редко использовался итальянскими композиторами.^[6] Он считал квартет высшим выражением музыкального искусства (и считает, что наследником великого европейского подхода к квартету, который в то время считался мифом, созданным в Италии.^[7]). Он продвигал многие выступления квартетов (часто для их первого итальянского выступления ^[8]), а также для частных мероприятий, организованных самим Джорджетти, которые часто проводились в его доме (на Виа Риказоли во Флоренции). Кроме того, он создал стимулы для популяризации жанра аранжировками великих немецких квартетов, а сам сочинил восемь струнных квартетов.^[6][9][10] Однако Джорджетти не оставил без внимания и другие жанры инструментальной и симфонической музыки,^[11] и как многие оркестровые дирижеры (один из последних «режиссеров-скрипачей», прежде чем стать исключительно дирижером, как Теодуло Мабеллини, его соотечественник и современник, и Анджело Мариани ), исполнили священные шедевры Гайдна и Россини во Флоренции, чтобы продемонстрировать, что одна и та же субстанция соединяет немецкую и итальянскую традиции. Находясь в зависимости, Джорджетти заново открыл для себя множество композиторов прошлого.^[10]

Близость к другим композиторам

Его приверженность снискала расположение многих композиторов, начиная с Луи Шпор к Франсуа-Жозеф Фетис, из Антонио Баццини^[12] к Джованни Пачини, чтобы Джузеппе Понятовски, которому Джорджетти посвятил свои работы и оказал гостеприимство на своей вилле на Виа Рикасоли. Он поддерживал искреннюю дружбу с Никколо Паганини, для которого он написал много пьес для скрипки, с Ференц Лист, которого он встретил во Флоренции в 1838 году^[13] и, прежде всего, с Джоаккино Россини. Когда он был гостем у Джорджетти во Флоренции, Россини находился во власти своей депрессии и нервных кризисов, которые Джорджетти пытался помочь вылечить, показывая Россини его собственные большие страдания, вызванные его параличом.^[2][14]

Отказ от оперы

Однако общенациональная тенденция публики оставалась тенденцией к развитию страсти к лирической опере вместо инструментальной музыки, что приводило Джорджетти в ярость. Он заклеймил преувеличенное покровительство оперы своих соотечественников и считал, что молодые Джузеппе Верди был испорчен итальянскими музыкальными традициями, и что издательство Ricordi было виновным сообщником (в 1856 году Джорджетти также прервал свои штрафные и тогда хорошие отношения с миланским издателем из-за его оперных склонностей).^[2]

Обучение

Он продолжал продвигать инструментальную музыку на протяжении всей своей жизни, как педагог и публицист. Некоторые из его учеников были Луиджи Биккьерай, Луиджи Ласки, Карло Верарди и Джефте Сбольчи, которому он посвятил много исследований и для которого он написал несколько методов (самый известный - метод для альта, написанный в 1854 году, а затем снова напечатанный Рикорди в 1902 году).^[1][15]

Музыкальный концерт Флоренции: влияние на Басеви

В 1840 году он основал «Rivista Musicale di Firenze» (Музыкальный журнал Флоренции), который стал первым итальянским периодическим изданием, полностью посвященным музыке. Он писал не критические статьи, а скорее философские размышления о музыке, очень похожие на Джузеппе Мадзини выражено в Filosofia della musica (Философия музыки) в 1836 году. Мнения Джорджетти во многом вдохновили идеи Абрамо Басеви,^[4] один из главных героев флорентийской музыкальной сцены. Вместе Джорджетти и Басеви создали крупные инструментальные организации, среди которых были Маттинат бетховениан (концерты, которые выдвинули на первый план тосканский прием Бетховена и которые сначала были проведены перед его домом на Виа Риказоли в 1859 году, а затем в Институте Лемонье на Виа Сан-Эджидио), Concerti popolari (создано Basevi и Теодуло Мабеллини в 1863 г.), и Società del Quartetto (с издателем Джованни Гуальберто Гуиди ), что в 1861 году наконец осуществило мечту Джорджетти о флорентийском «доме» для квартета. Фактически, он посвятил свой последний квартет Settimo Società.^[2][16][17]

В последние годы

Ослабляясь от паралича, он стал интересоваться судьбой старых музыкантов. Он пожертвовал большую часть своего заработка учреждениям, которые предлагают помощь. Его деятельность в качестве учителя и публициста продолжалась почти до его смерти, но он почти полностью перестал сочинять после 1862 года. Он умер в своем доме на Виа Рикасоли в 1867 году.^[2]

Работы и источники

Первая страница автографа Мелодия итальянская работы Фердинандо Джорджетти (1796-1867), хранится в Консерватории Фиренце. Полностью оцифрован на Интернет-культура

Джорджетти в основном сочинял для скрипки (2 концерта) и для струнных (восемь квартетов и множество пьес для двух скрипок, скрипки и альта), но он также посвятил свое время духовной музыке с мессе и ораториями и некоторым симфоническим экспериментам. Он аранжировал многие темы Винченцо Беллини, Вольфганг Амадей Моцарт и Луи Шпор для струнных. Он также сочинял песни для сопрано, а также сочинения для арфы, фортепиано, кларнета и флейты (концерт 1818 г.).

Автографы

Учреждение, в котором хранится наибольшее количество его автографов, - это Консерватория Луиджи Керубини во Флоренции, за которой следуют Палатинская библиотека в Парме и Королевская консерватория музыки в Брюсселе. В Брюсселе, в Королевской библиотеке Бельгии, вы также можете найти автограф третьего квартета, который Джорджетти посвятил Фетису. Автограф Ouverture I, датированный 1840 годом и посвященный Понятовскому, был обнаружен пианистом Грегорио Нарди во Флоренции и сегодня хранится в его частном флорентийском архиве. Коллекция Пачини библиотеки Карло Маньяни в Пеша, а консерватории Брюсселя и Флоренции следят за копией книги с автографом. Умирает Ира, единственное, что осталось от Messa da Requiem которому Джорджетти посвятил Джованни Пачини в 1843 году: на фронтисписе этих документов есть запись композитора, в которой указано, как делаются поддельные копии без его автографа.^[18] Болонская филармоническая академия хранит автограф Гран-квинтет, когда-то Джорджетти посвятил библиотекарю Masseangelo Masseangeli, затем опубликованный Рикорди в 1847 году и повторно посвященный сначала студентам, а затем Понятовскому. Коллекция Греджати в Остильи содержит автограф Ave Maria, соч. 35 год в версии для оркестра (автограф оригинальной версии для фортепиано, арфы или квартета находится в Консерватории Флоренции). Автограф седьмого квартета для струнных инструментов был недавно обнаружен в Университете Карнеги-Меллона в Питтсбурге.^[2][19]

Рукописи

Большинство современных рукописей его работ находятся в Консерватории Флоренции и Hofburgkapelle в Вене. После этого рукописи находятся в коллекции Нозеда Миланской консерватории, в Капитолийском архиве в Пистойе,^[20] Коллекция Сассо в Академии Санта-Чечилия в Риме, Консерватория Паганини в Генуе,^[20] и Исторический архив Ареццо.^[21] Уникальные современные копии произведений Джорджетти хранятся в Biblioteca Nazionale Marciana в Венеции, в коллекции Greggiati в Остильи, в Biblioteca Statale в Кремоне, в Biblioteca Domenicini в Перудже, в Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе и за границей, в Abteilung Musik, Theater, Film della Universitätsbibliothek «Johann Christian Senckenberg» во Франкфурте,^[22] в Музыкальной библиотеке Сибли, входящей в состав музыкальной школы Истмана Университета Рочестера (Нью-Йорк), и в коллекции Галеацци Музыкальной библиотеки Ирвинга Гилмора в Йельском университете в Нью-Хейвене (Коннектикут).^[2][19]

Печатные издания

Наибольшее количество первых изданий, напечатанных с произведениями Джорджетти, находится в Консерватории во Флоренции. Учитывая давние отношения Джорджетти с Рикорди, многие первые издания его произведений также находятся в Милане, в консерватории Джузеппе Верди. Biblioteca Nazionale Marciana в Венеции хранит 12 первых изданий его работ. Ниже приведены несколько примеров: Коллекция Греджати в Остильи, Музыкальный институт Векки и Тонелли в Модене, Академия Санта-Чечилия в Риме, Консерватория Неаполя, Консерватория Брешии, Консерватория Пезаро, Национальная библиотека во Флоренции, Консерватория Бергамо, Палатинская Библиотека в Парме, Консерватория Болоньи, Консерватория Перуджи, Консерватория Рима, Капитолийский архив в Пистойе, Королевская библиотека Бельгии в Брюсселе, Консерватория Лиеджи, Байерисская консерватория Государственная библиотека в Монако и Библиотека Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия. Следующие хранят только одну копию первого издания оперы: Консерватория в Вероне, Академия Филармоника в Болонье, Библиотека Аурелио Саффи в Форли, Scuola di Musica di Fiesole, Академия Киджиана в Сиене, Исторический архив Ареццо,^[21] Biblioteca di Archeologia e Storia dell'Arte di Palazzo Venezia в Риме, частный архив Клаудио Парадизо в Латинской Америке, Библиотека Университета Рединга (Англия), Лист Ференца Зенемювесети Фёйскола Кёнивтара в Будапеште, Музыкальный отдел Библиотека в Линкольн-центре в Нью-Йорке и Музыкальная библиотека Сибли в Рочестере. Первое издание 1856 года его методов игры на альте хранится в Консерваториях Милана, Флоренции, Бергамо и Рима, в Biblioteca Comunale в Finale Emilia и в Британской библиотеке в Лондоне.^[2]

Дискография

В 1968 году группа Сестетто Киджиано д'Арки (Риккардо Бренгола, Джованни Гульельмо, скрипки; Тито Риккарди, Марио Бенвенути, альты; Ален Менье, Франко Петракки, виолончели) Sestetto n. 3, op. 25 от Джорджетти (посвящено Россини и напечатан во Флоренции Гуиди в 1845 году; автограф, хранящийся в Conservatoire de Musique de Bruxelles) в концертном зале Палаццо Киджи-Сарачини в Сиена, во время местного Музыкальная неделя. Выступление было записано, а оригинальная пленка хранится в Итальянском национальном институте дискографии в г. Рим.^[23] Институт опубликовал запись в 1989 году, и сейчас она доступна на официальном сайте.^[24]

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Eleuterio Pantologo, Итальянская музыка дель XIX секоло. Ricerche философско-критик, Firenze, Coen & Co., 1828. Частичное современное издание в Carlida Steffan (ed.), Россиниана. Антология критики нелла прима мета дель Оттоценто, Pordenone, Studio Tesi, 1992 (e 1995), стр. 121–134 (в этой антологии также есть раздел для Джорджетти, стр. 135–146).
• Джанкарло Конестабиле, Ценник жизни профессора скрипки Фердинандо Джорджетти, в Жизнь Никколо Паганини да Генуя, Perugia, Bartelli, 1851, стр. 242 ssgg.
• Карло Андреа Гамбини, Квартет-квартет для скрипки, альта и виолончели Кав. Фердинандо Джорджетти, соч. 32, в «L'Armonia», I / 20 (13 maggio 1856), Firenze, Guidi, 1856, стр. 79.
• Франсуа-Жозеф Фетис, Джорджетти, Фердинандо, в Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique, издание второе, т. 4, Париж, Firmin-Didot, 1862, стр. 9. Оцифровка на Интернет-архив.
• Ксавье ван Элевик, De l'état actuel de la musique en Italie, Paris, Heugel / Bruxelles, Roussel, Katto & Schott / Mainz [ecc.], Schott / Milano [ecc.], Ricordi, 1875, стр. 35, 40. Оцифровано на Интернет-архив.
• Карло Шмидль, Dizionario universalale dei musicisti, т. I, Milano, Ricordi, sd (1887), стр. 627. Оцифровано. IMSLP.
• Арнальдо Бонавентура, История скрипки, скрипачей и музыки для скрипки, Milano, Hoepli, 1933 (первое издание: 1925), стр. 216 ssgg.
• Леонардо Пинцаути, Prospettive per uno studio sulla musica a Firenze nell’Ottocento, в «Nuova rivista musicale italiana», II / 2 (marzo-aprile 1968), Roma, ERI, 1968, pp. 255–273.
• Джованни Карли Баллола, Civiltà Strumentali dell'Ottocento Italiano, в «Chigiana», т. XXVI-XXVII, серия 6-7 (1969-1970), Firenze, Olschki, 1971, стр. 593-597.
• Серджио Мартинотти, Оттоценто струментальный итальянский, Болонья, Форни, 1972.
• Клаудио Сартори, L'avventura del violino. L'Italia musicale dell'Ottocento nella biografia e nei carteggi di Antonio Bazzini, Турин, ERI, 1978.
• Марчелло Де Анжелис, La musica del granduca. Музыкальная биография и критика Флоренции 1800-1855 гг., Firenze, Vallecchi, 1978.
• Фердинандо Джорджетти (sub voce), в Универсальная энциклопедическая версия della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 3: FRA-JA, Турин, UTET, 1986, с. 210.
• Франко Дель'Амор (ред.), Никола Петрини Замбони. Memorie di un violinista cesenatese (1785-1849), Чезена, Comune di Cesena, 1995, стр. 148.
• Гвидо Сальветти (ред.), Музыкальный инструмент dell'Ottocento italiano, Лукка, ЛИМ, 1997.
• Эннио Сперанца, Джорджетти, Фердинандо (sub voce), в Dizionario biografico degli italiani, т. 55, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2001. Доступно в Интернете на итальянском языке на Treccani.it.
• Бьянка Мария Антолини, Итальянские музыкальные редакторы dell'Ottocento и концерты классической музыки: alcuni casi, в Бьянке Мария Антолини, Тереза ​​Джалдони, Аннунциато Пульезе (ред.), «Et facciam dolci canti». Studi in onore di Agostino Ziino in evente del suo 65 ° compleanno, Лукка, ЛИМ, 2003, стр. 1197–1221.
• Бьянка Мария Антолини, La musica in Toscana nell'Ottocento, в Клаудио Парадизо (ред.), Теодуло Мабеллини, главный герой dell'Ottocento musicale toscano, Пистойя, Бригата дель Леонсино, 2005, стр. 19–35.
• Эннио Сперанца, Una pianta fuori di clima. Il квартет для архи в Италии да Верди а Казелла, Турин, EDT, 2013.
• Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015. Эта книга содержит каталог произведений Джорджетти (стр. 203–213), введение Марчелло Де Анжелис (стр. 9–15) и следующие эссе:
  • Клаудио Парадизо, La vita e l'opera (стр. 17–79);
  • Грегорио Нарди, «Mon cher monsieur Giorgetti»: l'incontro con Franz Liszt nel 1838 (стр. 81–103);
  • Франко Шианнамео, Riflessioni sul «Метод для эсерцитарси а бен суонаре л'альто-виола» (стр. 105–124);
  • Эннио Сперанца, Il Cavaliere del Quartetto (стр. 125–134);
  • Мариатереза ​​Деллаборра, Я сестетти (стр. 135–155);
  • Уго Пиовано, Giorgetti Nelle riviste Musicali Fiorentine (стр. 157–202).

внешняя ссылка

• «Работы Джорджетти». IMSLP.
• Центр музыкальной документации Тосканы