Луиджи Фердинандо Касамората - Википедия - Luigi Ferdinando Casamorata

Луиджи Фердинандо Касамората (Вюрцбург, 15 мая 1807 г. - Флоренция, 24 сентября 1881 г.) был итальянским композитором и музыкальным критиком.

Жизнь

До 1849 г.

Он был сыном инспектора великого герцога Луиджи Джакомо Касамората, который оставался с Великий князь Фердинандо III в изгнании в Германии.^[1] Уже, когда ему было семь лет, он переехал во Флоренцию и изучал фортепиано. В 1825 году, когда он учился на юридическом факультете университета, он связал конкурс сочинений в Академии изящных искусств с Фердинандо Джорджетти.^[1] В этот момент он попытался сделать карьеру в театре. Он сочинил несколько балетов, но его попыткам написать комическую оперу противостояли продюсеры, которые заставили его вместо этого дебютировать в драме «Иджиния д'Асти», впервые увиденной в Пизе в 1838 году, но сразу же подвергшейся насмешкам в Болонье несколько месяцев спустя. (см. также раздел Либретто ).^{[2][3][4][5][6]} Есть информация о двух других попытках драмы, от которых не осталось и следа.^[2][5] После его театрального фиаско, он закончил учебу в области права (его подписал "Avv. Casamorata" за всю свою жизнь), но он никогда не отказывался от музыки; однако он стал более известен как критик, чем как композитор. Он сотрудничал со следующими изданиями: "Gazzetta musicale di Milano", "La Patria", "Il Nazionale" и "Il Costituzionale", чередуя свои музыкальные произведения с политическими брошюрами.

Заблуждение Рисорджименто

Он участвовал в восстание 1848 г., но когда Великий князь Леопольдо II вернулся на престол после восстания, в 1849 году его убеждения были разочарованы, и с этого момента он отказался от участия в восстании.^[7] В этой атмосфере разочарования он начал чередовать журналистику с некоторыми государственными административными обязанностями: он входил в состав совета директоров компании Railroad в Ливорно,^[5][7] был гонфалонером во Фьезоле и городским советником / представителем во Флоренции.^[6]

Характеристики как критик

Он был очень традиционалистским критиком, связанным с формалистическими идеалами. Он был убежден, что основная цель музыки - подражание природе,^[7] и много раз он входил в подробное описание технических аспектов мозга.^[2] Два из его самых известных рецензий касались дебюта Макбет к Верди в Перголе в 1847 г. (очень длинный обзор, опубликованный в Gazzetta Musicale di Milano между 11 апреля и 2 июня 1847 г.), в котором он оценил музыку как приятную, но определил либретто как продолжение «большого вздора»;^[8] и первое представительство в Италии в Перголе в 1843 г. Der Freischütz к Карл Мария фон Вебер, оценивается как неуравновешенное положение духовых инструментов и струнных.^[2][9]

Споры о духовной музыке

Он активно участвовал в дебатах об эстетике духовной музыки, начатых Сесилианское движение (с которой он активно сотрудничал при написании Манифест духовной музыки в 1877 г.^[5][3]). Вначале он был снисходительным и заинтересованным наблюдателем всех видов церковной музыки, но со временем стал жестче, почти до непримиримости. Фактически он определил Stabat Mater к Россини как «нерелигиозный».^[7][6]

Продвижение инструментальной музыки

Другой областью, которую он отдавал предпочтение, было продвижение инструментальной музыки, особенно немецкой инструментальной музыки, в Италии. Он организовывал концерты квартетов и симфоний в больших концертных залах на своей вилле, расположенной на Виа делле Пинзочере (около Санта-Кроче ).^[1] Он также основал ассоциацию духовых инструментов, Музыкально-художественное общество degli Strumenti a Fiato, в 1864 г.^[10] Кроме того, он стремился организовать стабильные оркестры и teatri scuola (театральные школы) во Флоренции.^[6][2] Фактически, его статьи вдохновили Филармоническое объединение во Флоренции (с 1859 г. Теодуло Мабеллини был оркестровым директором) исполнять произведения Гайдн, Моцарт, Бетховен, Мендельсон, Вагнер, Гуно и Мейербер.^[10][11]

Консерватория Флоренции и слава 60-х и 70-х годов

Его деятельность и самоотверженность принесли ему известность и национальное уважение, и в 1859 году его попросили организовать во Флоренции музыкальную школу вместе с Абрамо Басеви и Джироламо Алессандро Бьяджи. В 1862 году он помог найти то, что сейчас Консерватория Флоренции, и стал первым директором школы, и этот титул он удерживал до самой смерти.^[7] Благодаря этой роли он стал своего рода международным авторитетом в истории итальянской музыки: на протяжении всего десятилетия 1870-х годов он организовывал и проводил концерты во Флоренции, которые привлекали таких артистов, как Ференц Лист;^[12] ему посвящали музыкальные произведения талантливые композиторы (Ферруччо Бузони посвященный л'оп. 21 ему в 1880 г.);^[13] издатели звонили ему, чтобы пересмотреть оценки (например, Джованни Гуальберто Гуиди нанял его для публикации Stabat Mater к Перголези в 1877 г.);^[14][15] и его опыт был очень востребован для изучения итальянских опер (в 1874 году Парижская консерватория обратилась к нему, чтобы приписать предполагаемый Чимароза Опера).^[16] Он также писал для Европейской энциклопедии (начиная с 1877 года он сотрудничал с Артуром Пугеном, чтобы обновить Биография вселенная из Франсуа-Жозеф Фетис. Он занимался биографиями тосканских художников.^[5]

Коллекционер и знаток старинной музыки

Его слава укрепилась, когда он нашел Codice Squarcialupi в Лаврентьевская библиотека.^[5][6] С этого момента его также считали знатоком античной музыки. Он писал статьи о таких людях, как Франческо Нигетти (изобретатель cembalo a cinque tastiere) и отец Мауро дей Серви ди Мария (теоретик шестнадцатого века). Он курировал рукописные издания, собирал старинные инструменты и составлял документы об устаревших аспектах обычаев исполнения.^[6] После своей смерти он оставил свою библиотеку и свои инструменты Консерватории Флоренции.^[5] Сегодня подаренные инструменты хранятся в Музее музыкальных инструментов в г. Galleria dell'Accademia во Флоренции.^[17]

Письмо Луиджи Фердинандо Касамората Джованни Рикорди^[18]

Работы и источники

Помимо трех неудачных театральных опер, он написал пару кантат, несколько балетов, инструментальную музыку (концерт для флейты, одну для кларнета, 4 симфонии, 2 увертюры), различные произведения для камерной музыки (в том числе переработанную версию произведения темы по Россини, Беллини, Доницетти, Мейербер и Hummel ), многие работы по теории и исследованиям (руководство по гармонии, которое было опубликовано во Флоренции, курс голоса, который остается только рукописным, статья о нотной записи, которая была утеряна, статья о конструкции органа, которая не возражала использование электричества и исторический обзор театральных костюмов),^{[6][5][19][2]} e molta musica sacra, di cui около 14 messe, molte però rimaste inedite.,^[3][6] а также много духовной музыки, из них около 14 мессов, которые, правда, остаются неотредактированными.^[3][6]

Автографы

Его автографы духовной музыки находятся в Архиве Базилика делла Сантиссима Аннунциата; однако, поскольку конкретные исследования не проводились, точное количество штук неизвестно.^[3] Другие автографы можно найти в следующих местах:

• В Неаполитанской консерватории:
  • месса для трех голосов с 1839 г.^[20]
  • а Магнификат датированный 1842 г.^[21]
  • месса для трех голосов 1844 г.^[22]
  • второй квартет для струнных с 1858 г.^[23]
  • симфония 1859 г.^[24]
  • ан Аве Мария для четырех голосов с 1871 г.^[25]
  • два антифона для четырех голосов 1878 г.^[26]
• В консерватории Флоренции (некоторые также оцифрованы):
  • квартет для фортепиано, кларнета, валторны и фагота^[27] (напечатано Boosey^[28]);
  • а Бенедикта от 5 марта 1869 г.^[29]
• В Академии Филармоники Болоньи:
  • ан Absolve Domine, может принадлежать Masseangelo Masseangeli от 11 сентября 1877 г.^[30]

Копии рукописей

Копии во Флоренции

Учреждением, в котором хранится наибольшее количество рукописных копий произведений Казамораты, является Консерватория Флоренции:^[19]

• кантата, выигравшая конкурс в 1825 г.
• кантата, Беатрис, для флорентийского празднования Данте в 1865 г.
• инструментальные вариации на темы Хуммеля, Мейербера, Беллини, Доницетти и Хаммеля
• концерты для флейты и кларнета
• пьесы для гобоя в сопровождении фортепиано или оркестра
• упражнения для органа, датированные 1874 годом
• произведения, уцелевшие из его балетов
• камерная музыка (минимум четыре квартета и одно трио)
• оркестровые пьесы (прелюдии, увертюра, соч.2, симфония №3)
• драматические этюды (речитативы и каватина, датированные 1836 и 1866 гг.)
• сборники произведений других знаменитых композиторов, которые Касамората аранжировал (или аранжировал) для студентов консерватории
• патриотическая песня "alla Patria e al Re"
• несколько религиозных произведений (месса и некоторые Armonie Religiose к тексту Пьетро Метастазио).

Текущее состояние исследований не позволяет нам с уверенностью утверждать, что эти копии являются автографами, хотя мы можем выдвинуть гипотезу о постоянном количестве, поскольку количество композиций, выполненных с копий, соответствует большинству отмеченных работ Касамораты.^[5][3]

Другие копии

Распространение рукописей Казамораты за пределами Флоренции было связано с его духовной музыкой. Отсутствие конкретных исследований музыкального наследия итальянских приходов не позволяет утверждать, насколько широко распространены его священные произведения. Однако наличие собрания его псалмов в Турине (Biblioteca del Capitolo Metropolitano),^[19] из Аве Мария в Неаполе,^[31] а Сальве Регина в Пистойе^[32] и некоторые мессы в архиве церкви Сант'Антимо в Пьомбино, обнаруженный Центром музыкальной документации Тосканы,^[33] указывает на то, что распространение его произведений очень велико.

Печатные издания

Он публиковался во Флоренции (особенно с Дженезио Вентурини и Ангиоло Лучерини), Милане (с Джованни Канти и Рикорди).^[34][35][4] а также с парижанкой (Деланши)^[36] и лондонские издатели (Boosey).^[28] Многие из его священных сочинений циркулируют в известных журналах. Библиотека Палатины в Парме имеет первое издание (около 1831 г.) Вариации для фортепиано на тему из Соннамбула Беллини, напечатано Артарией (Милан) и Лучерини (Флоренция),^[37] произведение, опубликованное в вариации для арфы Рикорди.^[38] Другие печатные издания были найдены в Консерватории Флоренции (учреждение, которое сохраняет наибольшее количество), Консерватории в Милане и Брешии, Национальной библиотеке Флоренции, Академии Санта-Чечилия ди Рома, Академии Филармоники и Museo Internazionale e Biblioteca della Musica ди Болонья и Национальная марчанская библиотека Венеции.^[39]

Либретто

Либретто Иджиния д'Асти, единственная его опера, которая существует сегодня,^[4] сохранились в двух версиях: изданной типографией Пьераччини из Пизы после первого исполнения, а другая издана Делла Вольпе аль Сасси после фиаско в Болонье. Оба датированы 1838 годом (см. До 1849 г. ). Версия Пьераччини находится в Национальной библиотеке во Флоренции, в Фонде Чини в Венеции и в Библиотеке Палатина в Парме.^[40][41] Версия Деллы Вольпе находится в Фонде Чини, в Archiginnasio и Консерватории Болоньи, в Biblioteca Comunale Centrale Милана, в Библиотеке Саффи в Форли, в Библиотеке Равенны.^[42] и в Bayerische Staatsbibliothek в Мюнхене.^[43][44]

Современные издания

Издатели Paideia из Брешии и Bärenreiter из Касселя напечатали одну из его полных масс, Messa Completeta, в 1981 г.^[45]

Буквы

Одно из его писем к Рикорди от 1845 года хранится во Французской национальной библиотеке.^[18][46]

Записи

• В июле 1997 года в Brüdernkirche в Брауншвейге органист Ханс-Дитер Каррас записал вместе с другими произведениями Полная масса для органа Казамораты для звукозаписывающей компании Prospect.^[47]
• В 2003 году органист Клеменс Шнорр исполнил ту же мессу (вместе с другими произведениями) на органе Cattedrale di Saragozza для компакт-диска, распространенного звукозаписывающей компанией Motette (Harmonia Mundi) в 2006 году.^[48][49]
• В ноябре 2014 г. Базилика Сан-Лоренцо во Флоренции органисты Антонио Трончи, Филиппо Трончи и Габриэле Джакомелли исполнили концерт для органа, сочиненный во Флоренции с XVI по XIX век, в который также вошли две пьесы Казамораты. Концерт был записан и распространен на компакт-диске лейблом Tactus в 2015 году.^[50]

дальнейшее чтение

• Джованни Масутто, I maestri di musica italiani nel secolo XIX. Биография новостей, Venezia, Tipografia Cecchini, третье издание 1882 г., стр. 37;
• Риккардо Гандольфи, Луиджи Фердинандо Касамората, в Ricordi Musicali Fiorentini, II (1906–1907), Firenze, Brizzi & Niccolai, 1907;
• Адельмо Дамерини, Gli albori della crisica musicale italiana: Л. Ф. Казамората, в La rassegna musicale, VI / 1 (gennaio – febbraio 1933), Torino, Tipografia Fedetto, 1933, стр. 31–40;
• Андреа Делла Корте, Музыкальная критика и критика, Турин, УТЭТ, 1961, с. 478–481;
• Клаудио Сартори, Касамората, Луиджи Фердинандо (sub voce) в Enciclopedia dello spettacoloпод редакцией Сильвио д'Амико, исполнительного редактора Сандро д'Амико, редактора раздела о музыкальном театре Феделе д'Амико, т. III: Car-Daf, Roma, Le Maschere, 1954, новое издание Roma, Unedi, 1975, стр. 155;
• Марчелло Де Анжелис, La musica del Granduca. Музыкальная биография и критика во Флоренции (1800–1855), Firenze, Vallecchi, 1978, пассим
• Клара Габаницца, Касамората, Луиджи Фердинандо (sub voce), в Dizionario biografico degli italiani, т. 21, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1978, доступно на сайте Treccani.it (Это);
• Эрнесто Теодоро Монета Калио, Contributo del Casamorata al Movimento Ceciliano italiano, в Rivista internazionale di musica sacra, I / 1 (1980), Milano, NED, 1980, стр. 18–41;
• Касамората, Луиджи Фердинандо (sub voce), в Универсальная энциклопедическая конструкция della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 2: АВТОБУС-ФОКС, Турин, UTET, 1985, с. 132;
• Фабио Бизони, Касамората, Луиджи Фердинандо (sub voce), в Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume, отредактированный Людвигом Финшером, серия I: Personenteil, т. 4: Cam-Cou, Кассель-Базель-Лондон-Нью-Йорк-Прага, Беренрайтер / Штутгарт-Веймар, Метцлер, 2000, столбцы 333–335;
• Серджио Латтес, Касамората, Луиджи Фердинандо (sub voce), в Словарь музыки и музыкантов New Grove. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 5: Канон к классическому року, Лондон, Макмиллан, 2001–2002 гг., Стр. 227;
• Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти, романтический музыкант во Флоренции, Рома, Società editrice di musicologia, 2015.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Центр музыкальной документации Тосканы