Теодуло Мабеллини - Teodulo Mabellini

Теодуло Мабеллини

Теодуло Мабеллини (2 апреля 1817 - 10 марта 1897) - итальянский композитор.

Жизнь

Рукопись с автографом версии Евдосия и Паоло, хранится в консерватории во Флоренции.^[1][2]

Раннее образование в Пистойе и Флоренции

Он был сыном Винченцо, инструментальщика (изготовителя музыкальных инструментов), специализирующегося на духовых инструментах.^[3] Первые уроки музыки он брал у отца и у флейтиста, Джоваччино Бимбони, (будущий музыкальный продюсер духовых инструментов).^[4] Образование, полученное им от первых учителей, сыграло решающую роль в формировании уникального стиля его оркестровых произведений. Он продолжал контактировать с Бимбони на протяжении всей своей жизни, и вместе они развили знания о композиции ветров, что было необычно для этого периода времени (см. Стиль ).^[5] В 1826 году он был участником детского хора (воки бьянке) из Пистойя Собор.^[4] Местные газеты того времени описывали его как гениального вундеркинда.^[6][7] Он продолжил учебу в частном порядке с Джузеппе Пиллотти (органист собора) и Джузеппе Герардески. Уже в 12 лет он сочинял вокальную музыку, камерную музыку, военные марши и оркестровые аранжировки.^[8] В 1832 году, в возрасте 15 лет, Мабеллини дал концерт своих собственных сочинений (из которых только l 'Estro armonico останки; автограф можно найти в Пистойе, см. Источники ) в Пистойе и Гроссето.^[8] Успех этого концерта убедил частных лиц делать «частные пожертвования».^[4] поэтому он мог поступить в Музыкальный институт во Флоренции, где он учился с 1833 по 1836 год.^[3][9] Сразу после выпуска он был принят на работу в качестве Мастер клавесина в Teatro dei Risvegliati в Пистойе и участвовал в таких постановках, как La straniera ди Винченцо Беллини и Анна Болена к Гаэтано Доницетти.^[8][10] Оперный мир вдохновил его на создание своей первой оперы, Матильда и Толедо, которую он написал всего за один месяц, когда ему было всего девятнадцать лет.^[8] Ему удалось поставить оперу в Театре Альфьери во Флоренции 27 августа 1836 года.^[9][4] Его большой успех поразил Великого князя. Леопольд II Лотарингский, который в свою очередь предоставил Мабеллини довольно большую ежемесячную стипендию.^[3][11][8]

Исследования с Mercadante и оперный успех

После того, как он только что выиграл стипендию, он поселился в Новаре, чтобы учиться у Саверио Меркаданте.^[3] Маэстро из Наполета восхищался самоотверженностью и талантом Мабеллини, и они оставались в прекрасных и уважаемых отношениях до смерти Меркаданте в 1870 году.^[7] Во время учебы Меркаданте доверил Мабеллини редуцирование голоса и фортепиано. Le Illustri rivali,^[4] и привел с собой Мабеллини в качестве руководителя постановок многих его работ в других городах, но особенно в Венеции.^[8] Под руководством Меркаданте в качестве своего наставника Мабеллини также развил свои навыки в духовной музыке и написал Масса, который был исполнен в Новаре в 1838 году.^[12] Чтобы выразить свою благодарность великому герцогу за невероятную возможность учиться у Меркаданте, Мабеллини посвятил кантату La partenza per la caccia ему в 1839 году.^[4] В 1840 году его лирическая опера Ролла, который считается величайшим оперным успехом Мабеллини^[9] и сочиненный под руководством Меркаданте, был поставлен в Турине (Театр Кариньяно).^[4]). Ролла получил одобрение известного либреттиста Феличе Романи и легендарного пианиста Карл Черни, сведший основные темы в фантазию для фортепиано.^[8] На волне успеха Мабеллини смог войти в круг великих импресарио. Алессандро Ланари, который с тех пор и до 1857 года гарантировал Мабеллини лучшие постановки и театральные труппы своего времени.^[8] В результате этой новой поддержки он написал Джиневра ди Фиренце за один раз (1841, для Туринского Кариньяно), опера, которая была многократно переработана (окончательная версия была озаглавлена Джиневра дельи Альмиери), и Il Conte di Lavagna, написанная по возвращении в Пистойю в 1842 году, посвященная великому герцогу и исполненная со всеми почестями в Перголе во Флоренции в 1843 году.^[8]

Фиаско Венециани в Костантинополи, флорентийская капелла и духовная музыка

Его оперные достижения временно остановились из-за фиаско Я венезиани Костантинополи в Риме в 1844 г. (также утерян автограф этой оперы, см. Источники )^[8] С тех пор Мабеллини оставался во Флоренции. Он женился на Габриэлле Феррари, дочери флорентийского фармацевта, в 1846 году и написал свой последний опера сериа, Мария ди Франсияво время своего медового месяца (проведенного в Перголе в 1846 году) перед принятием многочисленных заказов Великого герцога. Новые поручения касались, прежде всего, духовной музыки (многие поют на местные праздники: Евдосия и Паоло для покровителя Сан-Джованни, L'ultimo giorno di Ger Jerusalemme для различных флорентийских религиозных институтов), которые были так хорошо приняты, что в 1847 году он был назначен магистром придворной капеллы. Мабеллини был последним композитором, удостоенным этого титула (после побега Габсбургов-Лотринген в 1859 году Капелла больше не была восстановлена) и соответствовал желанию представить священные немецкие сочинения в Тоскане. Он часто исполнял литургические произведения, впервые в Италии, иностранных композиторов, таких как Моцарт, Альбрехтсбергер, Hoffmann е Кроммер.^[4][8] Для капеллы с 1847 по 1859 год Мабеллини сочинил большое количество духовной музыки, став чем-то вроде поборника жанра, и своими сочинениями он активно участвовал в дебатах о стиле и правильном способе сочинения мессы. Это была дискуссия, зародившаяся в те годы, и споры о возвращении к некой чистоте церковной музыки, контрастирующей с ярко выраженным театральным стилем.^[12] Мабеллини продолжал посвящать себя духовной музыке даже после 1859 года и написал огромное количество духовных сочинений, что сделало его одним из самых уважаемых композиторов этого жанра в свое время.^[12] В Капелле был отличный инструментальный ансамбль, состоящий из его предыдущего маэстро Бимбони и других профессионалов, таких как флейтист. Чезаре Чиарди, валторна Франческо Паоли, и трубач Энеа Брицци (каждый из которых на тот момент считался лучшим в своем инструменте). В этом ансамбле он смог сформировать свой стиль оркестровой композиции (см. Стиль ): специально для этих художников он написал Гран Фантазия для флейты, кларнета, валторны, трубы, тромбона и оркестра, который сегодня встречается во Флоренции и Фано (см. Источники ).^[13]

Пергола и Рисорджименто

Его великая работа в Капелле убедила Великого герцога назначить Мабеллини директором театра Пергола в 1848 году. Здесь его уважали как профессионального дирижера оркестра, одного из первых настоящих дирижеров (а не инструменталистов) и одного из первых. в Италии, наряду с Анджело Мариани, способный определить себя как Концертатор и дирижер.^[4] Его выбор в отношении художественного направления продолжался флорентийской традицией, но он начал открываться для зарубежных романтических экспериментов, и он поставил много опер. Джакомо Мейербер, Шарль Гуно и Рихард Вагнер, но, возможно, по политическим причинам он не пренебрегал операми Джузеппе Верди; например, он поставил La Battaglia di Legnano в середине Первая итальянская война за независимость.^[14] Несмотря на отсутствие патриотических намеков в своих театральных произведениях, а также в заказах великого герцога, Мабеллини продемонстрировал свой дух великого. Рисорджименто в других случаях. В 1847 году, за год до начала буржуазной революции, время, наводненное патриотическими хорами, писал Мабелльни. L'Italia risorta, композиция, которая предшествует настройке Микеле Новаро на музыку Canto degli Italiani к Гоффредо Мамели всего за несколько месяцев, а также попытка Джузеппе Верди поставить Мадзини с Суона ла тромба Музыка.^[8][15] В том же году Мабеллини также установил Inno all'Italia: sorgi depressa Italia к музыке, а в 1859 году он написал мессу для павших солдат Битва при Куртатоне и Монтанаре, который был выполнен в Базилика Санта-Кроче.^[13] Однако его политическое поведение всегда было умеренным; например, он находил некоторые из антиаристократических мнений преувеличенными, он защищал многих композиторов, которые поддерживали контакты с Австрия и поэтому его обвиняли в реакционном поведении, и он всегда оставался другом великого князя. Вероятно, он мечтал о Рисорджименто во главе с Леопольд II а не Виктор Эмануэль, Рисорджименто с Тосканой, отвечающей за объединение, а не Пьемонтом. Во Флоренции другие желали того же, например Джован Пьетро Вьёзо и Даниэле Манин.^[16] Мабеллини написал Inno nazionale toscano (Национальный гимн Тосканы) в 1858 году, в соответствии с его фантазией о тосканском Рисорджименто (гимн был опубликован Лоренци).^[5]

Конец театральной карьеры, филармония и педагогическая

Он продолжал создавать новую музыку, и в 1851 году он написал Messa da Requiem который пользовался огромным успехом по всей Европе, и комическая опера Il Venturiero (исполнено в Ливорно в 1851 году). Для беседки он написал священную драму. Baldassarre в 1852 г., а в 1857 г. он написал в сотрудничестве с Луиджи Гордиджани комическую оперу Fiammetta. Эта последняя комическая опера положила конец его театральным постановкам. С этого момента он пожертвовал своей оперной карьерой и посвятил себя сочинению духовной музыки, организации мероприятий, оркестровому дирижированию и преподаванию. С участием Абрамо Басеви, он стал самым важным музыкантом в городе.^[3] С 1859 по 1887 год он преподавал композицию в том же Музыкальном институте, который ранее окончил. Некоторые из его учеников были Сальваторе Аутери Манзокки, Эмилио Усильо, Гаэтано Паллони (1831-1892), Луиджи и Марино Манчинелли, Гвидо Таккинарди, Ettore De Champs, и Луиджи Биккьерай.^[3] В 1859 году он стал директором филармонии. Здесь часто с первыми национальными выступлениями,^[4] он внес решающий вклад в распространение в Тоскане и Италии австрийских и немецких композиторов-классиков (Гайдн, Моцарт, Бетховен, Мендельсон, Вагнер )^[3][7][17] а также немного французского (Гуно е Мейербер ).^[4]

Итальянское королевство, празднование Данте и Concerti popolari

Присоединение к Итальянскому королевству, хотя и вызвало некоторую личную драму (см. Предыдущие абзацы), не заставило его уменьшить свою активность; напротив, он также сочинял для Савойи (например, Feste fiorentine для прибытия Витторио Эмануэле II во Флоренцию в 1860 году и Аве Мария для принцессы Маргариты в 1867 году) и участвовал в политике культурного объединения Савойи, пик которой пришелся на период, когда столица была перенесена во Флоренцию (1865-1870). Одним из первых событий «итальянской» Флоренции были: празднование 600-летия со дня рождения Данте Алигьери в 1865 году, чему Мабеллини активно способствовал своей кантатой Lo spirito di Dante, первое исполнение Симфония Данте к Джованни Пачини, дирижирует Мабеллини в Перголе. С 1863 по 1880 год Басеви приглашал Мабеллини руководить Concerti popolari, во время которого в театре исполнялись многочисленные лирические оперы и симфонии. Salone dei Cinquecento в Палаццо Веккьо и в новом театре Пальяно. Создано Basevi, Фердинандо Джорджетти, и издатель Джованни Гуальберто Гуиди, то Concerti popolari были вершиной десяти лет, потраченных на создание пространства для больших постановок и часто огромных концертов, способных позволить массам приблизиться к музыке. Репертуар состоял из не только провозглашенных итальянских успехов (которые вернули на сцену многие оперы, отсутствовавшие во флорентийской лирической сцене, что было высоко оценено домашней аудиторией, создавшей пословицу «Беллини мертв, но Ма-Беллини мертв» живой!",^[3] но также и множество иностранных слов (особенно Мейербера, но также Гайдна, Мендельсона, Шуберт е Вебер ). Именно здесь произошла встреча вкусов космополитической флорентийской общины, которая была усилена именно международным экологическим аспектом празднования Данте и обновления города. Джузеппе Поджи за перенос капитала.^[8]

Похороны Россини

В 1868 году Мабеллини принял приглашение Джузеппе Верди для составления коллективного сочинения наиболее выдающихся итальянских композиторов. Реквием за смерть ди Джоаккино Россини. Он внес свой вклад в Lux Aeterna,^[18] но проект, инициированный Верди, остался незавершенным, и по погребению Россини в Базилика Санта-Кроче, через несколько месяцев после похорон в Париже Мабеллини исполнил Моцарта Реквием, с серьезными ограничениями, наложенными архиепископом, который запретил женщинам выступать в хоре (в последний момент их заменил детский хор из Лукки).^[8] Мабеллини также посвятил кантату Feste rossiniane с 1873 г. (спектакль в Театре Пальяно) до Россини.^[8]

Автограф скерцо Il fiume (1870), хранится во Флоренции^[19][20]

Последние годы и смерть

Между 1870 и 1871 годами он, наряду со многими другими композиторами, такими как Джузепе Верди, считался преемником маэстро Меркаданте в управлении консерваторией Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе, которая была передана Лауро Росси.^[7] в конце концов. В 1874 году он был уволен из Филармонии после тридцати лет работы и заменен на Джефте Сбольчи. С этого момента у Мабеллини начался своего рода упадок. Он выразил желание сочинять новые оперы, но либреттисты сочли его устаревшим после почти двадцатилетнего отсутствия на театральной сцене. Это чувство разделяли и импресари (менеджеры), которые возобновили свой прошлый успех с посредственными второстепенными театральными труппами, что было тенденцией, против которой старый маэстро (Мабеллини) не мог сопротивляться.^[8] В 1874 году он составил Danza dei folletti, а в 1878 году написал кантату Микеланджело Буонарроти, но с тех пор он не нашел поддержки даже в публикациях (два его редактора, Гуиди из Флоренции и Лукка из Милана, которые также оказались в упадке, что в конечном итоге привело их к слиянию с Тито Рикорди ).^[8] В 1880 году он пожертвовал мессу Неаполитанской консерватории (см. Источники ) и некоторое время продолжал получать заказы от аристократов ( Месса для герцога Сан-Клементе в 1882 г. Coro per voci bianche e pianoforte для Демидофф семья в 1885 г.). Он также сочинял для города ( Инно all'Arte для открытия нового лица Дуомо к Эмилио де Фабрис в 1886 г.^[21]), прежде чем совсем отказаться от сочинений в 1887 году (это был год его последнего сочинения: кантата, основанная на персонаже Данте для Уго Мартини, см. Источники ). С тех пор, даже будучи на пенсии, он продолжал руководить некоторыми экзаменами в Музыкальном институте до 1894 года, когда его поразил прогрессирующий паралич, заставивший его лечь в постель, до своей смерти в 1897 году.

Стиль

С театральной точки зрения его привлекала бельканто стиль; он восхищался Винченцо Беллини Работа,^[7] из которых он руководил многими возрожденными флорентийскими оперными произведениями и был очарован Гаэтано Доницетти.^[22] Взаимное уважение связывало его с Джузеппе Верди, что демонстрируется в продвижении опер Верди Мабеллини в Театре Пергола, их сотрудничестве в неполной Мессе для Россини, а также в фантазиях, которые Мабеллини написал на тему инструментов Верди (см. Источники ).^[4] В каком-то смысле Мабеллини серьезно восхищался Верди, и в какой-то момент он почти захотел считать себя преемником Верди.^[7] до того, как его дирижерская деятельность увела его из театра в 1857 году. Что касается духовной музыки, Мабеллини разработал и созрел классический стиль композиции: Гайдн и Моцарт были его ориентирами в этой области, а дирижерские должности в Габсбургской капелле дали ему в контакте с иностранцами (кроммер) и предыдущими итальянцами (например, священное производство Бенедетто Марчелло и Джованни Баттиста Мартини ) также. Мы также можем проследить многие влияния Россини в его более поздних произведениях.^[12] Как упоминается в биографии, духовная музыка Мабеллини отражает теоретические колебания или неуверенность в том, чтобы составить мессенджер до совершенства, что было точкой размышлений в то время и в которой он участвовал лично. Его духовная музыка, именно из-за связи с Zeitgeist, была одной из самых ценимых в его эпоху. (смотрите также Удача ).^[12] Одна уникальная особенность композиционного стиля tout court Мабеллини касается использования оркестра. Он хотел, чтобы это было похоже на ансамбль духовых, в котором скрипки почти всегда были второстепенными; поэтому он доверил мелодические партии духовым инструментам, которые следовали более европейской практике, чем итальянской. Он смог сочинять таким образом, потому что был вдохновлен музыкантами, находившимися в его распоряжении при флорентийском дворе: Джоаккино Бимбони (тромбонист), Чезаре Чиарди (флейтист), Франческо Паоли (валторна), Энеа Брицци (трубач).^[23][24][25] Этих профессионалов, которые были преданы оркестру Cappella, а также являлись самостоятельной музыкальной группой, называли Banda della Real Guardia,^[26] и были музыкантами, для которых Мабеллини сочинил многие свои произведения ( Гран Фантазия 1846 года посвящен именно им) и гарантирует высочайший стандарт качества. Также благодаря им Мабеллини смог использовать оркестр по-европейски. Фактически, его идеи относительно инструментов заимствуют оркестровые идеи с другой стороны Альп, которые возникли в конце 1700-х годов (реализованные, прежде всего, Гайдном и Моцартом и продолженные Бетховеном, Шуберт, Мехул, Вебер и Брамс:^[27] авторов, которых Мабеллини часто новичок благодаря своей дирижерской карьере) и вставили их в итальянскую музыкальную атмосферу способом, который почти предвосхитил не только реализм (Пьетро Масканьи будет продолжать называть оркестровые партии инструментальными до своей смерти в 1945 году,^[28] возможно, из-за влияния Мабеллини), но также и многих пост-романтических европейских тенденций (например, Рихард Штраус ).^[29]

Удача

Он был очень известен в свое время: Messa da Requiem 1851 года принес ему почести в Испании и Франции.^[7] и опера Ролла неоднократно успешно исполнялся на протяжении всей своей жизни. Его дирижерская карьера сделала его одним из самых известных и уважаемых людей своего времени, в том числе благодаря постановке во время, когда Флоренция была столицей. Свидетельством популярности его сочинений являются многочисленные разработки его опер для оркестров того времени, а также многочисленные заимствования и аранжировки его произведений другими композиторами. Как упоминалось ранее, Карл Черни написал успешную транскрипцию для фортепиано на темы из Ролла^[4] и Антонио Баццини свел то же самое к сочинению для голоса и фортепиано для Ricordi puclishers.^[13] В сфере духовной музыки Мабеллини оставался международным ориентиром на протяжении всей своей жизни. Его биография написана Франсуа-Жозеф Фетис и Луиджи Фердинандо Касамората в 1863 году вспоминает его как композитора для оперы и литургического композитора,^[30] и в его некрологии он почти больше известен как композитор священных произведений, чем как композитор театра или дирижер.^[12][6] Однако его прекращение производства после Fiammetta в 1857 году заставил его остаться на заднем плане театрального мира, и он так и не смог вернуться в «лигу А». В некотором смысле его дружба с Верди закончилась своего рода увлечением: старые оперы Мабеллини, такие как Il Conte di Lavagna, были поглощены аналогичной оперой Верди, а более старые оперы, написанные до Рисорджименто, воспринимались как немодные. Зрители заметили, что оперы Беллини, Доницетти и Верди, которые Мабеллини постоянно ставил, были похожи по стилю и композиции, и поэтому в итоге пришли к выводу, что Мабеллини лишен своего индивидуального стиля.^[9] В сегодняшних выступлениях нет ни следа его сочинений, ни тех, которые принесли ему известность при его жизни, ни его великого произведения духовной музыки, которое было полностью забыто (так что до сих пор проводится научное изучение его произведений, которое позволило бы нам Определить и пронумеровать многие черновики духовной музыки, присутствующие в Фано, не было сделано. Список духовной музыки ).^[9][12] В его честь государственная школа музыки и танца в Пистойе "Т. Мабеллини", первоначально основанная в 1858 году как Школа скрипки и других инструментов, была переименована в его честь в 1945 году.

Источники

Помимо своих опер, Мабеллини написал большое количество духовной музыки (многие мессы, оратории, кантаты и литургические драмы); кантаты для хора, солистов и оркестра; балет; некоторые гимны Рисорджименто, патриотические песни Тосканы, часто заказываемые Великим герцогом и его семьей; некоторые произведения для празднования семьи Савой; минимум две симфонии; несколько сочинений для группы; разные песни; камерная музыка для разных оркестров, а также для солистов.^[3] Автографы большей части его духовной и праздничной музыки находятся в Conservatorio di Firenze, потому что они были результатом его положения в Капелле Великого Герцога. Во Флоренции есть также много печатных сочинений издателя Лоренци, который был его другом, помимо того, что он был архивариусом консерватории. В Пистойе сохранились автографы, которые его дочь Евдоссия подарила месту рождения своего отца в 1916 году. Однако учреждением, сохранившим наибольшее количество произведений Мабеллини с более чем 100 сочинениями с автографами (с множеством предварительных черновиков), является библиотека Федерициана в Фано.^[31][32] Мабеллини также повезло иметь хорошие отношения с издателями, не только со многими флорентийскими издателями, но также с Рикорди и Луккой из Милана и Ришо в Париже; факт, который гарантировал распространение печатных экземпляров его слова по всей Италии.^[13]

Автографы

Библиотека Федерициана в Фано

Автографы библиотеки Федерициана в Фано были сохранены благодаря племяннику Мабеллини, Адольфо, директору библиотеки в момент смерти его дяди.^[33][5] Как уже упоминалось, в библиотеке хранится большинство автографов, а также множество черновиков и даже попытка автобиографии, которая осталась незаконченной.^[5] В сборнике автографы из опер. Я венезиани Костантинополи (единственное оперное фиаско Мабеллини) и Il Venturiero (написано для Ливорно в 1851 году совместно с Луиджи Гордигиани) не обнаружены. Предполагается, что их можно найти в Архиве импресарио Алессандро Ланари, но до сих пор их невозможно отследить.^[13] Также автографы Джиневра дельи Альмиери, Il convito di Baldassarre и Fiammetta также неоднородны и неполны (см. также Список опер )

Автографы в Пистойе

Дочь Мабеллини, Евдосия, подарила большое количество рукописей, многие из которых являются автографами, городу Пистойе в 1916 году. Эти рукописи сейчас хранятся в двух учреждениях в Пистойе:

• Archivio Capitolare (Капитулярный архив) имеет следующие автографы:
  • раннего Estro armonico для оркестра с подписью «сочинено в Ареццо 16 июня 1832 года»,^[13]
  • из Messa da Requiem 1851 года, благодаря которому Мабеллини прославился даже за рубежом. Он был опубликован Ришо в Париже в 1853 году.^[13]
  • а Вальс для скрипки, флейты, кларнета, валторны, тромбона и баса,^[34][13]
  • из последних сочинений Мабеллини: кантата о Данте для тенора, посвященная Уго Мартини, датированная 2 апреля 1887 года;^[34]
• В Библиотека Фортегуэрриана сохранил автографы
  • из Букет Musical de Florence, содержащий 12 пьес для голоса (от сопрано до баса), посвященных самым известным певцам того времени (например, Марианна Барбьери-Нини, Джулия Гризи и Наполеоне Мориани ), который был опубликован и напечатан Симоном Ришо в Париже в 1855 году (двенадцатый, названный Estasi, также был распространен американским издателем по имени Ширмер). Печатные образцы Ришо можно найти в консерваториях Флоренции и Рима.^[13]
  • первый акт оперы Il Conte di Lavagna. Два других акта находятся в Фано. Опера была издана Рикорди в Милане (который также обеспечил продажу версий для голоса и фортепиано) и типографией Галлетти во Флоренции в 1843 году.^[13]
  • марш военного оркестра Этрурия, посвященный Мабеллини «Civica Pistoia» (общине Пистойи) в 1841 году (черновики которой находятся в Фано),^[13]
  • символическая кантата Le feste fiorentine, выполненный в Salone dei Cinquecento в 1860 г. для прибытия Витторио Эмануэле II во Флоренции, который затем был опубликован следующими издателями: Lorenzi, Mariani (из Флоренции) и для версии для голоса и фортепиано Лукки (Милан),^[13]
  • сокращение для голоса и фортепиано увертюры Евдосия и Паоло. Это сокращение также было напечатано Лоренци во Флоренции.^[13]

Эскиз Филиппо Дель Буоно для неополитанского возрождения Ролла в 1841 г. хранится в Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла.^[35][36]

Другие автографы

• Консерватория Луиджи Керубини из Флоренции сохраняет следующие автографы
  • скерцо Il fiume, датированный 1870 годом,^[19][20]
  • копия с автографом сокращения священной кантаты Евдосия и Паоло,^[1][2]
  • гимн Sommo Iddio la cui provvida mano, посвященный «al Granduca e alla sua famiglia»,^[13]
  • транскрипция с автографом для фортепиано Marce per musica militare e tamburi,^[13]
  • девиз О gloriosa virginum для хора и оркестра,^[13]
  • вероятный автограф Partenza per la caccia, написанная в 1836 году и посвященная великому князю Леопольдо II в 1839 году,^[37][13]
  • аллегорическая кантата Il ritorno, к тексту Франческо Гуиди, посвященному отдыху великого герцога в Poggio a Caiano от «Сентябрь 1846 г.»,^[13]
  • восемь романсов для голоса и фортепиано,^[13]
  • а Miserere per la Settimana Santa, в составе Бенедикт Христос,^[13]
  • ан Ecce Sacerdos magnus, для прибытия Папа Пий IX во Флоренции 18 августа 1857 г. (произведение, которое часто ошибочно приписывают Gioacchino Maglioni ). Копия также найдена в Фано. ^[13]
  • ан Мазь в голове для смешанного хора и оркестра, еще до прибытия Пио IX в августе 1857 года. Один экземпляр также находится в Фано,^[13]
  • а Гран Фантазия для флейты, кларнета, валторны, трубы, тромбона и оркестра, по заказу Великого герцога в 1846 году, Мабеллини написал для инструменталистов капеллы Джоаккино и Джованни Бимбони, Чезаре Чиарди, Энеа Брицци и Франческо Паоли. Копия также найдена в Фано,^[13]
  • фрагменты рукописей (возможно, автографы) транскрипции Мабеллини государственного гимна России;^[13]
• Консерватория Сан-Пьетро-а-Майелла Неаполитанской обладает
  • копия мессы с автографом, которую Мабеллини специально посвятил институту в 1880 году,^[38][7]
  • ан Аллегретто и Глория из Месса что Мабеллини посвятил своему другу Франческо Флоримо за свой личный альбом неотредактированных произведений,^[39][40][7]
  • копия, возможно, подготовленная самим Мабеллини для наполетанского представления оперы Ролла, датированный 1841 годом,^[41] из которых институт сохраняет также некоторые оригинальные проекты Филиппо Дель Буоно,^[42]
  • введение первого акта оперы Il Conte di Lavagna, подаренный Мабеллини «прославленному Меркаданте»;^[43]
• Миланская консерватория Джузеппе Верди и архив издательства Ricordi обладают автографом и множеством рукописей частей оперы. Ролла.^[11][9][32] Издательство также сохраняет части незавершенного Месса для Россини разыскивается Верди,^[11][9] из которых проекты находятся в Фано;^[13]
• Академия Филармоника Болоньи имеет Te Deum «Написано в мае 1849 г. для возвращения во Флоренцию Леопольдо II и от того же автора, подаренного Массеанджели 4 марта 1850 г.»: Masseangelo Masseangeli был библиотекарем Академии;^[13]
• В церкви Сан-Джованнино-дельи-Сколопи во Флоренции есть рукописная копия, возможно, автограф, с указаниями сцен литургической драмы. L'ultimo giorno di Ger Jerusalemme 1847 года (затем напечатано издательством Calasanziana во Флоренции в 1848 году: см. также Список священных произведений )^[44]

Рукописи

Согласно OPAC итальянской системы публичных библиотек (SBN: Servizio Bibliotecario Nazionale),^[45] то Международный репертуар музыкальных источников (RISM),^[46] Исследование музыкальных рукописей Милана (URFM: Ufficio Ricerca Fondi Musicali di Milano)^[32] и каталог опер Мабеллини, изданный Клаудио Парадизо.^[13] города, в которых хранятся рукописные копии Мабеллини:

• Пистойя: архив Капитолия
  • современная рукописная копия оркестровой интерлюдии La congiura из оперы «Конте ди Лаванья»,^[32]
  • отдельные части из оперы Ролла и священных сочинений,^[34]
  • некоторые сокращения (для одного хора и фортепиано) устрашающих слов Мабеллини, написанные его учениками, Герардо Герардески и Гаэтано Паллони и исправлено Мабеллини;^[34]
• Флоренция: консерватория Луиджи Керубини
  • множество современных копий священных произведений,^[45]
  • один экземпляр кантаты (напечатанный флорентийским издателем Гуиди) Lo spirito di Dante, 1865 г. (черновики находятся в Фано);^[32]
• Болонья: Accademia filarmonica (Филармоническая академия) имеет фанатизм на темы Луиза Миллер Верди для кларнета си-бемоль;^[47][13]
• Парма: Biblioteca Palatina (Палатинская библиотека) хранит Элегия для гобоя, контрабаса (о виолончели) и фортепиано 1879 г .;^[13]
• Сан-Северино-Марке (Мачерата): в Biblioteca Antolisei (Библиотека Антолизеи) есть копия кататы для тенора о Данте 1887 года, посвященной Уго Мартини, автограф которой находится в Пистойе;^[48]
• Остилья (Мантуя): В музыкальной коллекции Греджати есть две сцены из оперы. Le Illustri rivali Меркаданте в версии для голоса и фортепиано, которую автор заказал у Мабеллини, в то время своего ученика в Новаре;^[49][50]
• Рим: l'Accademia filarmonica romana (Римская филармоническая академия) имеет рукописные копии отдельных частей Lux aeterna для Россини.^[51]

Печатные издания

У Мабеллини были публикации в крупнейших итальянских издателях не только своего времени (Рикорди, Лукка, Гуиди, Лоренци и парижский Ришо), поэтому количество печатных копий его работ огромно. Библиотека Федерициана в Фано и учреждения в Пистойе (библиотека Фортегуэрриана и архив Капитолия) обладают самым обширным собранием печатных изданий. Кроме того, известно, что почти 80 экземпляров находятся в Национальной библиотеке Марчана в Венеции, более 40 хранятся в Консерватории в Милане, около 20 - в Академии Санта-Чечилия в Риме, Национальной национальной библиотеке и Консерватории в Флоренции и около десяти в Консерватории Генуи. После этого другие можно найти в консерваториях в Бергамо, Милане, Риме и Неаполе, в коллекции Ла Уго и Ольги Леви в Венеции, в Семинарии Маджоре в Падуе, в Палатинской библиотеке в Парме, в Академии Филармоника и в Международном музее электронной библиотеки. musica в Болонье, Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea, Istituto Storico Germanico, Biblioteca di Storia dell'Arte в Риме, Biblioteca Apostolica Vaticana, Biblioteca «Vittorio Emanuele III» Конгресса в Неаполе, Библиотека Конгресса Виктора Эммануила III в Вашингтоне Британская библиотека в Лондоне.^[13][52] В L'Archivio della Società filarmonica of Tremona (Svizzera) есть две композиции для группы под редакцией флорентийского издателя Lapini: Бальдассар и Il Battesimo, без даты.^[13]

Либретто

Большое количество либретто оперы Мабеллини входит в коллекцию Джорджо Чини в Венеции, в Biblioteca Nazionale Centrale и Marucelliana во Флоренции, в Biblioteca Comunale и в Консерватории в Милане, в Biblioteca Palatina в Парме, и в Biblioteca Ariostea в Ферраре. Консерватория в Неаполе, центральная библиотека сицилийской библиотеки в Палермо и музыкальная библиотека «Двора» в Турине обладают более чем пятью образцами либретто Мабеллиниани.^[53]

Буквы

Было опубликовано очень мало писем Мабеллини, и многие из них остались в личных архивах получателя. Огромные коллекции находятся в коллекции Басеви в Консерватории во Флоренции, в коллекции Пьянкастелли в Biblioteca «Saffi» в Форли, в коллекции Пуччини в Biblioteca Forteguerriana в Пистойе, в Biblioteca Federiciana в Фано и в частном архиве « Пикоцци-Манчинелли »в Риме.^[54]

Фронтиспис аранжировки для оркестра финала сакральной драмы Baldassarre присутствует в собрании Бьяджини в архиве епархии в Пешии.^[55]

Список опер

Если не указано иное, автографы опер хранятся в Фано.

• 1836 Матильда и Толедо поставлен 27 августа во Флоренции.
• 1840 Ролла поставлен в Турине 12 ноября в Театре Кариньяно. Автограф в Ricordi Publishing Архив в Милане.
• 1841 Джиневра дельи Альмиери поставлена ​​в Турине 13 ноября в Театре Кариньяно. Автограф в Фано неполный.^[32]
• 1843 Il Conte di Lavagna поставлен во Флоренции 4 июня в Teatro della Pergola. Первый акт с автографом был подарен Евдоссией Мабеллини библиотеке Forteguerriana в Пистойе. Два других акта находятся в Фано.
• 1844 Я венезиани Костантинополи поставлен в Риме в Театро Аргентина. Автограф был утерян. Предполагается, что его можно было найти в архиве импресарио. Алессандро Ланари.
• 1846 Мария ди Франсия поставлен во Флоренции 4 марта в Teatro della Pergola.
• 1851 Il Venturiero поставлен в Ливорно, в Театре Россини 15 февраля. Написано с Луиджи Гордигиани. Автограф утерян.
• 1852 Il convito di Baldassare (или же Baldassarre) поставлен во Флоренции в ноябре в Teatro della Pergola. В Фано только партитура с автографом финала второго акта.
• 1857 Fiammetta поставлен во Флоренции 12 февраля в Teatro della Pergola. Написано с Луиджи Гордигиани. Автограф в Фано неполный и разрозненный. Полная партитура была напечатана Луккой после возрождения в Teatro delle Muse в Анкона в 1870 г.

Список духовной музыки

Как уже упоминалось, духовная музыка Мабеллини давно забыта. В 2005 году Габриэле Морони и Клаудио Парадизо сделали первый шаг в систематическом изучении этой музыки, изучив страницы библиотеки Федерициана в Фано.^[12][13] В иных случаях автографы следующих произведений хранятся в Фано.

Датированные композиции

• Messa Solenne в 4 голоса. Это первая священная композиция Мабеллини, написанная под руководством Меркаданте, который исполнил ее в соборе Новары в 1838 году;
• Месса в 4 голоса. Этот спектакль также был исполнен в Новаре в 1840 году, возможно, при поддержке Mercadante;
• Messa Solenne в 1843 г .;
• Евдосия и Паоло, также называемый Я Мартири, священная драма по тексту Луиджи Вентури, исполненная для Сан-Джованни пир в Палаццо Веккьо во Флоренции 22 июня 1845 года. Он был напечатан флорентийцем Лоренци в 1847 году. Автограф находится в Фано,^[32] и Conservatorio di Firenze подала сигнал о наличии копии сокращенного проекта с автографом;^[1][2]
• Messa n. 2, 1847;
• L'ultimo giorno di Ger Jerusalemme, священная драма Геремия Барсоттини написана для церкви Кьеза ди Сан Джованнино дельи Сколопи (в то время называлась Кьеза ди Сан Джованни Евангелиста) в 1847 году. Она была напечатана издательством Каласанциана во Флоренции в 1848 году. Копия рукописи, возможно, с автографом, с указанием места действия, есть все еще в церкви, которая находится на Виа Мартелли во Флоренции;^[44]
• Домин адъювандум, для хора и оркестра, 1847 г .;
• Responsori o Responsi per la Settimana Santa, для двух хоров (8 голосов) и струнного оркестра, 1847, напечатано Гуиди (флорентийский) около 1860 года;
• Кайри [Chirie] для 3 голосов, для празднования Санта-Сесилия отмечается в Кьеза ди Новоли в 1849 году;
• Месса а капелла для 3-х голосов, 1849;
• Te Deum «Написана в мае 1849 г. для возвращения во Флоренцию Леопольдо II и тем же автором подарена Массеанджели 4 марта 1850 г.». Он хранится в Филармонической академии, Accademia Filarmonica, в Болонье;
• Глория для трех голосов, сочиненных для празднования Санта-Сесилии в Кьеза ди Новоли в 1850 году;
• Месса а капелла для 3-х голосов, 1851 г .;
• Месса ди Реквием, это месса, которая сделала его известным во всей Европе, и одно из его самых известных и исполняемых произведений при его жизни. Первое выступление состоялось в Chiesa dei Santi Michele e Gaetano 15 мая 1851 года. Автограф находится в Капитолийском архиве в Пистойе. Он был напечатан парижским Ришо в 1853 году. Современное издание книги Мабеллини. Месса ди Реквием был недавно отредактирован немецким музыковедом Гвидо Йоханнесом Йоргом и выпущен в издательстве Christoph Dohr в Кельне, Германия;^[56]
• Messa da vivo o Messa n. 3, написано для брака Фердинандо IV ди Тоскана к Анна Мария ди Сассония. Брак был отмечен в 1856 году, но автограф на мессе датирован 1852 годом. Он уже был напечатан Ришо в Париже в 1853 году (копии находятся в библиотеке Палатина в Парме и в Консерватории Фиренце);
• «Элима иль маго», сакрально-драматическая сцена по тексту Стефано Фьоретти, 1853 г .;
• Тантум Эрго, для тенора, баса и оркестра, 1853;
• Libera меня, Domine, для двух теноров, двух басов, хора и оркестра, 1856 г. Автограф в Фано. Он был напечатан Ришо в Париже недатированным изданием, два из которых находятся в Фано и Неаполе (см. Выше, Месса ди Реквием);
• Девиз «Spes impii», 1856 г .;
• Ecce Sacerdos magnusо прибытии Папы Пиона IX во Флоренцию 18 августа 1857 г. (фрагмент, который часто ошибочно приписывают Джоаккино Маглиони), сохранившийся как во Флоренции, так и в Фано;
• Тантум Эрго для альта, два тенора и оркестр, также к приезду Папы Пиона IX во Флоренцию 18 августа 1857 года;
• Мазь в голове для смешанного хора и оркестра, а также к приезду Папы Пиона IX во Флоренцию в августе 1857 года. Автограф находится и во Флоренции, и в Фано.
• Инно Даги Апостоли «Exultet orbis gaudiis», 1858;
• Laudate pueri, для тенора, хора и оркестра, 1858;
• Диплом Санкто Спирито, 1859;
• Messa funebre для павших в битве при Куртатоне и Монтанаре, Battaglia di Curtatone e Montanara, исполненная в базилике Санта-Кроче во Флоренции 29 мая 1859 года;
• Месса для хора и оркестра, 1862 г .;
• Messa n. 4, 1862 г., неполный (состоит из Глория, а Лаудамус, а Кредо, Sanctus, Agnus Dei, и другой Agnus Dei);
• Messa n. 5, 1863;
• Девиз «Ave Maria», исполнил тенор Поллионе Ронци в Пьетрасанта в мае 1867 г. в честь княгини Маргерита ди Савойя. Он был опубликован в Милане издательством Lucca Publishers;
• Инно «Регина Коэли», 1868;
• Магнификат. Автограф в Фано гласит: «Пьетрасанта 24 мая 1868 года»;
• Салмо «Суб туум президиум», для смешанного хора и оркестра. На автографе написано «Пьетрасанта 24 мая 1868 года». Возможно, это был элемент композиции, который и предыдущий Магнификат принимал участие;
• In Gloria Dei Patris, аминь, канон 4-х голосов, 1869 г .: это Глория что Мабеллини написал для Флоримо в Неаполе;^{[39][40][7][13]}
• Lux Aeterna. Это произведение Мабеллини для Мессы, посвященной Россини, задуманное Верди, остается незавершенным. Автограф в Фано датирован 1869 годом.
• Agnus Dei, 1872;
• Девиз «Venite populi»., «Для празднования Esaltazione della Croce», 1872 г .;
• Quoniam для двух хоров и оркестра, 1872 г .;
• Qui Tollis e Qui Sedes, «Исполнено в Лукке 14 июля [сентября] 1872 года»;
• Домин адъювандумдля двух смешанных хоров, оркестра и оркестра на праздновании Санта-Кроче в Лукке в 1873 году;
• Magnificat anima mea Dominumнаписано для празднования Санта-Сесилии в Лукке 13 и 14 сентября 1873 г .;
• Domine Jesu Christe, для сопрано, хора и оркестра, 1879 («для исполнения в месте предложения Offertorio, которое существует в печатной партитуре Messa da Requiem [1851] Т. Мабеллини по случаю концерта»);
• Sanctus, для меццозопрано и оркестра («для исполнения по случаю Концерта Sanctus e Benedictus из Messa da Requiem of Mabellini»). Датировано «февралем 1880 года»;
• Месса посвящен Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в 1880 году;^[38]
• Messa solenne, 1882;
• Месса ди Глория для герцога Сан-Клементе, исполненный в базилике Сан-Лоренцо 10 октября 1882 года;

Первая страница версии оркестра финала священной драмы Бальдассар из Мабеллини, хранящаяся в коллекции Бьяджини в Архива епархии в Пеша^[55]

Недатированный состав (в алфавитном порядке)

• Afiferur regi, Offertorio для Санта-Сесилия;
• Аве Марис Стелла, в Фано есть 4 разработки этой композиции;
• Miserere per la Settimana Santa, в составе Бенедикт Христосавтографы обоих хранятся в Консерватории Фиренце;
• Чири [так в оригинале] для смешанного хора;
• Диксит I для хора, сопрано, тенора, баса и оркестра;
• Диксит II для 4 голосов, хора и оркестра, для праздника Санта-Кроче, отмечаемого в Лукке (1873?);
• Exultet для 3-х голосов и оркестра;
• Гаудеамус для 4-х голосов и оркестра;
• Graduale Absolve, для баса с оркестром;
• Диплом «Audi filia», для хора, двух теноров, баса и оркестра: в Фано есть две версии, одна из которых «для Festa di S. Cecilia, отмечаемого в Новоли»;
• Инно дель Веспро ди Сан Филиппо Беницци, неполный;
• Инно «Исте Исповедник», для тенора, баса, смешанного хора и оркестра;
• Инно «Iddio la cui provvida mano», посвященный великому герцогу, сегодня во Флоренции;
• Инно «Vexilla Regis», для тенора, баса, смешанного хора и оркестра;
• Introito, ля мажор;
• Introito «Loquebar de testimonies», для двух теноров, баса, виолончели, кутербаса и оркестра;
• Интроито «Stabat juxta Crucem Iesu», неполный;
• Исте Исповедник, для 4-х голосов, хора и оркестра;
• Кайри для трех голосов, напечатанный Лоренци во Флоренции (один экземпляр находится в консерватории во Флоренции)
• Марсия пер Джезу Морто, для группы. Автограф в Фано означает «в Прато»;
• Месса концертная, для меццозопрано, тенора, баритона, баса, хора и оркестра;
• Messa n. 1 для хора и оркестра;
• Messa n. 2 для хора и оркестра;
• Девиз «Exultate gentes», для баса или сопрано, смешанного хора и оркестра;
• Девиз «O gloriosa Virginum», хранится во Флоренции;
• Девиз «Stabat Mater dolorosa», для баса, хора и оркестра (в Фано также есть версия для баса, тромбона, контрабаса и органа);
• Девиз «Vos omnes, o Pater hominum» для баритона, хора и оркестра;
• Моттеттон «Микроавтобус Omnes gentes plaudite» для «Феста Санта-Кроче»;
• О, славная Вирджинум, для 4-х голосов и оркестра;
• О Салутарис, для тенора, баса и органа;
• Salmo III «Laetatus sum», для меццозопрано, тенора и оркестра;
• Salmo IV «Nisi Dominus», для той же группы;
• Салмо V «Лауда Иерусалим», для той же группы;
• Sanctus, для двух теноров, баса, виолончели, контрабаса и органа. Неполный;
• Тантум Эрго, для баса и небольшого оркестра;
• Te Deum, для 4 голосов и оркестра, посвященная Джироламо Де Росси. Автограф в Фано. Он был напечатан Луккой из Милана в тираже без даты;
• Вексилла Регис для четырех голосов, хора и оркестра.

Записи

Записей ни одной лирической оперы Мабеллини не найдено. Части, составленные для неполного Масса для Россини по заказу Верди были записаны в 1989 году Гельмутом Риллингом и Штутгартским оркестром Südwestrundfunk (Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des Südwestrundfunk) для Hänssler Classic лейбл, в состав которого входят следующие солисты: Габриэла Белячкова, Флоренс Кивар, Джеймс Вагнер, Оге Хаугланд и Александру Агаче (запись можно послушать онлайн ).^[57] В 1980 году в зале Auditorium della Discoteca di Stato в Риме Вальтер Ваньоцци (баритон) и Лорис Гаварини (пианист) записали серию итальянских патриотических песен, написанных между 1847 годом и Первой мировой войной, одна из которых была La buona andata Мабеллини (составлен в 1848 году по тексту Джузеппе Тигри, изданному Guidi Publishers of Firenze, автограф которого можно найти в Фано).^[58]

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Франсуа-Жозеф Фетис, Биография вселенская музыкантов и общая библиография музыки, издание второе, т. 5, Paris, Didot, 1863, стр. 388–390, оцифровано в Google Книги. Вероятно, написано Луиджи Фердинандо Касамората который помог Фетису в написании биографий тосканских композиторов.
• Ксавье ван Элевик, De l'Ètat actuel de la musique en Italie, Paris, Heugel / Bruxelles, Roussel, Katto & Schott / Mainz [ecc.], Schott / Milano [ecc.], Ricordi, 1875, pp. 49 ss, оцифровано в Интернет-архив.
• Эрнесто Коломбани, Catalogo della collezione di autografi lasciata alla Real Accademia di Bologna dall'accademico ab. Дотт. Masseangelo Masseangeli, Болонья, Regia Tipografia, 1881-1896. Перепечатка: Болонья, Форни, 1969.
• Карло Коллоди, Occhi e nasi (рикорди дал веро), Firenze, Paggi, 1881 г.
• Карло Шмидль, Dizionario universalale dei musicisti, Milano, Ricordi, sd [1887], стр. 281, оцифровано в IMSLP.
• Риккардо Гандольфи, Гран-месса Реквиема Теодуло Мабеллини, Firenze, Benelli & Gambi, 1898 г.
• Риккардо Гандольфи, Теодуло Мабеллини: vita e opere, Пистойя, Никколай, 1898.
• Габардо Габарди, Ricordo dei parentali и Teodulo Mabellini в Пистойе, Firenze, Tipografia cooperativa, 1899.
• Манфредо Джаннини, Mabellini e la musica. Conferenza letta per la solenne inaugurazone del teatro lirico T. Mabellini in Pistoia la sera del 4 gennaio 1899 г., Пистойя, Лирико-музыкальное общество Мабеллини, 1899 (ок.).
• Арнальдо Бонавентура, La vita musicale in Toscana nel secolo XIX, в La Toscana alla fine del Granducato. Конференция, Firenze, Barbera, 1909, стр. 275–311.
• Риккардо Гандольфи, Музыкальная капелла делла корте ди Тоскана (1539-1859), в «Rivista Musicale Italiana», XVI / 3 (1909), Турин, Бокка, 1909, с. 509. Выдержки есть на итальянском языке. онлайн.
• Арнальдо Бонавентура, Карло Кордара, Риккардо Гандольфи (ред.), Catalogo delle opere musici teoriche e pratiche di autori vissuti sino ai primi decenni del secolo 19 °: Biblioteca del Conservatorio di musica di Firenze, Parma, Fresching, 1911, seconda edizione 1929. Ristampa: Bologna, Forni, 1977.
• Альберто Симонатти, Теодуло Мабеллини, Пистойя, Никколай, 1923.
• Уго Морини, La Real Accademia degli Immobili ed il suo teatro «La Pergola», 1649-1925, Пиза, Симончини, 1926 г.
• Адельмо Дамерини, Il Regio Conservatorio di musica «Луиджи Керубини» из Фиренце, Флоренция, Ле Монье, 1941.
• Росарио Профета, Storia e Letteratura degli Strumenti Musici, Фиренце, Марзокко, 1942.
• Леонардо Пинцаути, Prospettive per uno studio sulla musica a Firenze nell'Ottocento, в «Nuova rivista musicale italiana», II / 2 (marzo-aprile 1968), Roma, ERI, 1968, pp. 255–273.
• Беа Фридланд, Оттоценто в Италии: ноты музыкального андеграунда, в «The Musical Quarterly», LVI / 1 (gennaio 1970), Оксфорд [и др.], Oxford University Press, 1970, стр. 27–53.
• Джованни Карли Баллола, Civiltà Strumentali dell'Ottocento Italiano, в «Chigiana», т. XXVI-XXVII, серия 6-7 (1969-1970), Firenze, Olschki, 1971, стр. 593-597.
• Серджио Мартинотти, Оттоценто струментальный итальянский, Болонья, Форни, 1972, стр. 141.
• Винченцо Теренцио, La musica italiana nell'Ottocento, Милан, Браманте, 1976.
• Марчелло Де Анжелис, La musica del granduca: vita musicale e correnti criticalhe a Firenze, 1800-1855 гг., Firenze, Vallecchi, 1978, стр. 36–38.
• Пьеро Росселли, Джузеппина Карла Ромби, Осанна Фантоцци Микали, Театри ди Фиренце, Фиренце, Бонечи, 1978.
• Марчелло Де Анжелис (ред.), Le cifre del melodramma. L'archivio inedito dell'impresario teatrale Alessandro Lanari nella Biblioteca nazionale centrale di Firenze, 1815-1870. Catalogo, Firenze, Giunta regione Toscana / Scandicci (FI), La nuova Italia, 1982, т. 2, документ 69, стр. 169.
• Джон Росселли, L'impresario d'opera. Arte e affari nel teatro musicale italiano dell'Ottocento, Турин, EDT, 1985.
• Франко Баггиани, I maestri di cappella nella cattedrale di Pistoia, в «Bullettino storico pistoiese», LXXXVIII (1986), Pistoia, Società Pistoiese di Storia Patria, 1986.
• Франческо Бусси, Мабеллини, Теодуло, в Универсальная энциклопедическая конструкция della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 4: JE-MA, Турин, УТЭТ, 1986, стр. 540–541.
• Микеле Жирарди, Пьерлуиджи Петробелли (ред.), Messa per Rossini: история, текст, музыка, Милан, Istituto di Studi Verdiani / Milano, Ricordi, 1988.
• Обри С. Гарлингтон, Братство и «Карневале» в Сан-Джованни-Евангелиста, Флоренция, 1820-1924 гг., Стуйвесант (Нью-Йорк), Пендрагрон, 1991, стр. 72–73. Частично доступно в Google Книги.
• Гвидо Сальветти (ред.), Il mito di Dante nella musica della Nuova Italia (1861-1914), Милан, Герини, 1994.
• Жан Гранди Фанелли, Хронология опер, ораторий, оперетт, кантат и других сценических произведений с музыкой, исполненной в Пистойе (1606-1943), Болонья, Пендрагон, 1998.
• Марчелло Де Анжелис (ред.), Lo spettacolo meraviglioso: Il Teatro della Pergola, l'Opera a Firenze. Catalogo della mostra: Archivio di Stato di Firenze, 6 ottobre-30 dicembre 2000, Roma, Ufficio centrale per i beni archivistici, 2000.
• Франческо Бусси, Мабеллини, Теодуло, в Новая роща музыки и музыкантов. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 15: Литургия Мартину, Лондон, Macmillan, 2001–2002, стр. 444–445.
• Сандра Пистолези и Паоло Зампини, Теодуло Мабеллини ди Пистойя музыкант, композитор, диреттор оркестра, в «Personaggi pistoiesi del '700 e' 800», 21 (2004), Pistoia, Brigata del Leoncino, 2004.
• Себастьян Верр, Мабеллини, Теодуло, в Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume, отредактированный Людвигом Финшером, серия I: Personenteil, т. 11: Les-Men, Кассель-Базель-Лондон-Нью-Йорк-Прага, Беренрайтер / Штутгарт-Веймар, Мецлер, 2004 г., колонна 682-683. Это хорошая библиография.
• Александр Уэзерсон, Мабеллини, политическое выживание и «Il Conte di Lavagna», в «Обществе Доницетти», информационный бюллетень 94 (февраль 2005 г.), доступный на сайте Официальный сайт Общества Доницетти.
• Клаудио Парадизо (a cura di), Теодуло Мабеллини, главный герой dell'Ottocento musicale toscano, Pistoia, Brigata del Leoncino, 2005. Том содержит: Гвидо Сальветти, Valore e ricordo (стр. 9–10); Клаудио Парадизо, Введение: le fonti (стр. 11–17); Бьянка Мария Антолини, La musica in Toscana nell'Ottocento (стр. 19–35); Клаудио Парадизо, Теодуло Мабеллини: жизнь (стр. 37–195); Мариатереза ​​Деллаборра, «Lode e gloria al genio ligure»: «Rolla» (1840) ди Джаккетти-Мабеллини (стр. 197–222); Габриэле Морони, Le messe: evoluzione di uno stile (стр. 223–261); Паоло Гавилио, Николетта Фурнари, La Fortuna di Mabellini dallo spoglio delle Principali riviste dell'epoca (стр. 263–285); Франческо Каррерас, Алессандро Онерати, Produzione e commercio degli Strumenti Musici a fiato nella Toscana del XIX secolo (стр. 287–314); Клаудио Парадизо, Каталог альфабетико делле опере ди Теодуло Мабеллини (стр. 315–366); Клаудио Парадизо, Epistolario (стр. 367–369); Bibliografia cronologica (стр. 371–383).

В 2017 году том вышел в новое издание:

Клаудио Парадизо (a cura di), Теодуло Мабеллини. Maestro dell'Ottocento musicale fiorentino, Roma, Società Editrice di Musicologia (SEdM), 2017. Он содержит обновления уже опубликованных эссе и новые статьи: Марчелло де Анжелис, Prefazione (стр. VII-XII); Армандо Фабио Ивальди, Джан Луиджи Фиески: драма и мелодрамма (стр. 189-216); Франческо Биссоли, Compiti Celebrativi e impegno civile nelle cantate mabelliniane (стр. 217-238); Антонио Карочча, Теодуло Мабеллини и Франческо Флоримо, аттракционы un'inedita corrispondenza (стр. 349-414); Ливия Флавия Фиденти, Музыкальные исполнители Теодуло Мабеллини в «Фонде Мабеллини» делла Библиотека Федерициана ди Фано (стр. 421-446); Стефания Гитто, Никола Бьянки, Prima ricognizione delle fonti mabelliniane в Тоскане (стр. 447-456); Автобиография Теодуло Мабеллини (стр. 487-493); Gli allievi di Teodulo Mabellini (стр. 493-514).

• Клаудио Парадизо, Мабеллини, Теодуло, в Dizionario biografico degli italiani, т. 66, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2006, доступно в Интернете на итальянском языке в Treccani.it.. Это хорошая библиография.
• Антонио Карочча, Un'amicizia epistolare: Mabellini e Florimo, в Сесилии Бачерини, Джакомо Sciommeri e Agostino Ziino (ред.), Firenze e la musica: fonti, protagonisti, committenza. Скритти в рикордо ди Мария Аделаида Бартоли Бачерини, Roma, Istituto Italiano per la Storia della Musica, 2014 г., стр. 397–440.

внешняя ссылка

• Центр музыкальной документации Тосканы
• «Оперы Мабеллини». IMSLP.
• "Оригинал Bozzetti опер Мабеллини ». Internet Culturale.
• Работы Мабеллини в современных редакциях