Фильм смотреть - Film look

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: «Фильм смотреть»  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Сентябрь 2007 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Фильм смотреть (также известен как киносъемка или фильм-смотреть) - это процесс, в котором видео изображения изменяются по общему виду и выглядят так, как будто они были сняты на кинопленка.^[1] Процесс обычно электронный, хотя пленение может иногда происходить как непреднамеренный побочный продукт некоторых оптических методов, таких как телемеханика. Эффект прямо противоположен процессу, называемому VidFIRE.^[2]

Различия между видео и фильмом

• Частота кадров: 24 кадры в секунду для фильма, 50 или 60 поля в секунду для старых SD видео. Современные видеокамеры тоже снимают от 24 лет.
• Угол затвора: Короче (90 ° - 210 °) для пленки, часто ~ 350 ° для старого видео. Современные видеокамеры имеют регулируемую электронную, или - в Арри видеокамеры - механические жалюзи.
• Динамический диапазон: кино- и видеосистемы имеют очень разные пределы динамических диапазонов яркости, которые они могут захватывать. Современные видеокамеры намного ближе к динамическому диапазону пленки, и режиссеры лучше понимают их использование.
• Поле зрения и глубина резкости: Глубина резкости косвенно связана с размером плоскости изображения, однако распространено заблуждение, что плоскость изображения напрямую связана с глубиной резкости. Меньшие плоскости изображения (будь то пленка или сенсор) требуют пропорционально меньшего объектива для достижения аналогичного поля зрения. Это означает, что для кадра с горизонтальным полем зрения 12 градусов потребуется объектив 50 мм на пленке 16 мм, объектив 100 мм на пленке 35 мм и объектив 250 мм на пленке 65 мм. А объектив 250 мм обеспечивает гораздо меньшую глубину резкости, чем объектив 50 мм. Отсюда следует, что стандартные линзы на большинстве потребительских видеокамер с маленькими сенсорами обеспечивают гораздо большую глубину резкости, чем 35-миллиметровая пленка. Цифровые кинокамеры, такие как Red One или Panavision Genesis, а также некоторые цифровые SLR-камеры с видео возможностями (например, Canon EOS 5D Mark II ), имеют датчики, примерно равные по размеру 35-мм пленочным кадрам, и поэтому имеют такие же характеристики поля зрения.
• Фотохимическая цветовая синхронизация / градация: возможно только с пленкой; регулировка баланса белого для видео выполняет аналогичную функцию.
• Шум тип: зернистость шум обычно статистически и визуально отличается от шума цифрового датчика. Однако к видео можно добавить искусственный шум, чтобы имитировать зернистость пленки.
• Jump & Weave: изображения, проецируемые с пленки, не всегда правильно выравниваются от кадра к кадру при проецировании на экран из-за незначительных различий в размере отверстия звездочки.

Частота кадров

Сегодня большинство используемых видеокамер для цифровой кинематографии 24p формат (24 прогрессивные кадры в секунду).

При съемке старыми фотоаппаратами 50Гц чересстрочное видео (обычно используется с большинством форм PAL и СЕКАМ ) можно относительно легко обработать, чтобы получить 25 прогрессивных кадров в секунду, что соответствует частоте кадров PAL / SECAM. телесин процесс также использует. Каждые два поля видео могут быть «смешаны» вместе, все остальные поля могут быть прорежены, а оставшиеся поля могут отображаться с удвоенной длиной (это заметно снижает разрешение по вертикали) или оценка движения может применяться для получения одного кадра из каждых двух полей. Этот прием иногда называют Видео с удалением поля или FRV. Некоторые современные видеокамеры PAL предлагают возможность создавать прогрессивное видео со скоростью 25 кадров в секунду, что исключает необходимость постобработки видео для получения временного сходства с пленкой.

С другой стороны, гораздо сложнее преобразовать чересстрочное видео 60 Гц (используется с NTSC и ПАЛЬМА ) до частоты кадров, сходной с частотой кадров фильма. Выполнение того же действия, что и при съемке в формате PAL / SECAM, даст видео со скоростью 30 кадров в секунду, что значительно быстрее, чем на пленке. Два из пяти полей могут быть опущены (и 3: 2 Тяга вниз можно применить к остальным полям), но любое движение после этого процесса будет выглядеть очень неравномерным. Сложная компьютерная оценка движения и смешение полей обычно используются для преобразования видео NTSC в 24 кадра в секунду - то, что невозможно было сделать до недавнего времени, и до сих пор не дает таких реалистичных результатов, как преобразование PAL с киносъемкой.

Многие компьютерные программы редактирования могут деинтерлейсинг видео, чтобы сделать его более похожим на фильм. An переплетенный Фрейм фактически представляет собой комбинацию двух полей, одно из которых обеспечивает строки развертки с нечетным номером, а другое - с четным номером. Чередование приводит к размытию при движении, известному как «расчесывание», а также демонстрирует «межстрочный твиттер», где вертикальные детали приближаются к пределу разрешения, ни то, ни другое не встречается в фильме. Деинтерлейсинг может удалить или уменьшить эти артефакты, что приведет к внешнему виду, близкому к пленочному.

Некоторые недорогие потребительские программы редактирования добиваются деинтерлейсинга, удаляя одно из полей.^{[нужна цитата ]} Результат дает половину вертикального разрешения исходного кадра, а иногда добавляет к изображению эффект неровностей.

Угол затвора

Для каждого кадра видеокамеры обычно экспонируют свой сенсор столько, сколько они могут, в то время как пленочные камеры экспонируют негатив только до половины этого времени, чтобы они могли транспортировать негатив в оставшееся время. Однако многие видеокамеры теперь позволяют настраивать время затвора вручную, так что это больше не является большой проблемой.

Динамический диапазон

Старая видеотехнология имела динамический диапазон экспозиции только 5 ступеней. Современные видеокамеры HD имеют до 14 ступеней.^[3] Поэтому диапазон экспозиции является меньшей проблемой, чем раньше, хотя до сих пор существует распространенное мнение, что видео значительно хуже пленки в плече гамма-кривой, где белые пятна на видео выцветают, а пленка имеет тенденцию переэкспонировать более равномерно и изящно. .^[4]

Оценка

Кадры также могут быть оцененный чтобы иметь больше «кинематографического вида». В США этот процесс часто называют цветовая синхронизация.

Прыгать и плести

В стандартном фильме проектор, позиционируется каждый кадр пленки, или зарегистрированный удерживая неподвижно напротив прямоугольного отверстия, известного как Ворота, на долю секунды. Находясь в воротах, свет проходит через изображение в кадре и проецируется на экран. Как только ставня отключает свет, либо звездочки или устройство под названием коготь используется для быстрого перемещения пленки, чтобы следующий кадр можно было зарегистрировать в затворе до того, как затвор снова откроется. Тем не менее булавки на звездочки (или кулачок) не подходят звездочки отверстия в фильме отлично. Должен быть небольшой зазор, чтобы штифты могли входить и выходить из отверстий звездочки без чрезмерного трения или заедания. Это несоответствие означает, что каждую рамку нельзя каждый раз идеально позиционировать внутри ворот; каркас может быть немного завышен или низок (прыжок) или вправо или влево (переплетение). Это приводит к непреднамеренному движению от кадра к кадру при проецировании пленки. Это несоответствие может увеличиваться по мере того, как пленка изнашивается по мере использования, в результате чего отверстия звездочки становятся все больше и больше, что приводит к увеличению погрешности в положении кадра.

Когда пленка сканируется для создания электронной (видео) копии, используются различные средства, помогающие минимизировать отклонения в положении кадра из-за износа отверстия звездочки. Чем эффективнее эти средства, тем меньше будет эффект «пленочного». Напротив, если эта компенсация уменьшена или отключена, полученная электронная копия может демонстрировать больше скачков и переплетений, что придает результату ощущение постоянного дрожания.

Кинофильмы

Американские производства чаще всего используют реальные фильмы для драм и комедийных сериалов в прайм-тайм, а съемка фильмов более распространена за пределами Северной Америки. Производство видео дешевле, чем производство фильмов, что связано с традиционно более низкими бюджетами за пределами США.^{[нужна цитата ]}

Были сняты фильмы:

Многие произведения, снятые цифровым способом, были сняты во время мастеринга.

Ограничения

Кадры, которые были сняты с учетом того, что они впоследствии будут сняты в электронном виде, обычно снимаются совсем другим способом, в стиле фильма. освещение и обрамление. Тем не менее, было несколько попыток преобразовать обычную видеокассету в пленку, обычно безуспешно. Известные примеры включают Красный карлик ремастеринг - обновленные в цифровом виде версии первых трех серий Красный карлик. Эпизоды были не только сняты, но и обрезаны до широкоформатный и все свои спецэффекты переделал.

Больничная драма-мыло BBC Несчастный случай также ненадолго заигрывал с процессом съемок в середине 1990-х, но от него быстро отказались после жалоб зрителей, что шоу «выглядело неправильно». То же самое случилось с Emmerdale где он использовался в 7 эпизодах в октябре 2002 года, прежде чем был тихо снят.

Фэнтезийный сериал Нигде был создан на основе видео, и пострадал из-за того, что он был снят с расчетом на кинематограф. Решение о съемке было позже отменено, что привело к негативной реакции на освещение в стиле фильма, которое плохо отражалось на необработанной видеозаписи.

Съемка историй успеха включает Лига Джентльменов, Разнесенный, Офис и Сердцебиение, все это может заставить большинство людей поверить в то, что они были сняты на пленку. 25 ноября 2007 г. Сердцебиение транслировался без съемок, и продюсеры шоу позже признали, что это была ошибка постпродакшна. Эта ошибка вызвала тревогу у поклонников шоу из-за опасений, что происходит постоянный переход на видео, свидетельствующий об успехе техники киносъемки в этой постановке.

Шоу лисы Замедленное развитие использовал сложный процесс постпродакшна, чтобы настроить цвета и уровни яркости в соответствии с пленкой.

Телесериал BBC 1970-х годов Каша является ярким примером визуальных различий между фильмом и видеокассетой. В шоу использовались видеокассеты для сцен внутри камеры Флетчера, тогда как для сцен за пределами камеры использовалась пленка. Разница в стиле освещения и частоте кадров очень заметна. Многие британские телесериалы с 1960-х по 1980-е годы использовали видеокассеты для внутренних сцен и пленки для наружных съемок из-за ограничений оборудования. Это было пародировано в скетче «Общество ставить вещи поверх других вещей» в Летающий цирк Монти Пайтона (Серия 2, Эпизод 5).^[5]

Смотрите также

• Адаптер глубины резкости
• Цифровое кино
• Цифровая кинематография
• Цифровой промежуточный
• 24p
• Прогрессивная развертка
• Фильм
• Кинопроизводство
• Независимый фильм

Рекомендации

внешняя ссылка