Фейерверк (фильм 1947 года) - Fireworks (1947 film)

Фейерверк
Fireworks-anger.jpg
РежиссерКеннет Гнев
В главных роляхКеннет Гнев
Музыка отОтторино Респиги
РаспространяетсяКинотеатр 16
Дата выхода
  • 1947 (1947)
Продолжительность
14 минут
СтранаСоединенные Штаты

Фейерверк (1947) - это гомоэротичный экспериментальный фильм к Кеннет Гнев. Снято в доме его родителей в Беверли-Хиллз, Калифорния, в течение долгих выходных, пока они были в отъезде, звезды фильма Гнев и подробно исследуют темы гомосексуализм и садомазохизм.[1] Это самая ранняя из сохранившихся его работ. Фейерверк известен как первый гей-рассказ в Соединенных Штатах.[2]

Гнев описывает фильм так: «Недовольный мечтатель просыпается, выходит в ночи в поисках« света »и его протягивают через игольное ушко. Сон во сне, он возвращается в постель менее пустым, чем раньше». Позже добавлю: «Этот фильм - все, что я могу сказать о семнадцатилетнем возрасте, военно-морском флоте США, американском Рождестве и Четвертом июля».[3]

участок

Фильм открывается изображением моряка, держащего безжизненное тело. Спящий мужчина просыпается в постели и одевается. Сновидец проходит через дверь с надписью «Gents» и оказывается в баре. Он восхищается телом мускулистого матроса и предлагает свою сигарету только для того, чтобы матрос напал на него. Моряк зажигает сигарету сновидца горящей связкой палочек.

Его курение прерывается группой моряков, которые преследуют его и прижимают к земле. Они избили сновидца и залезли в его грудь, чтобы найти внутри него тикающий счетчик. Белая жидкость льется по его телу. Матрос расстегивает промежность штанов, обнажая Римская свеча который стреляет искрами в воздух. Мечтатель появляется с Рождественская елка как головной убор, двигаясь к камину, в котором горят несколько фотографий первого кадра. Затем сновидец появляется спящим в постели рядом с мужчиной, голова которого излучает свет.

Производство

Разработка

Вовремя Zoot Suit Riots Гнев стал свидетелем того, как группа моряков в белой форме преследовала мексиканских мужчин и нападала на них. Ему постоянно снился сон о мужчинах в белой форме, нападающих ночью, который в конечном итоге превратился в сон о людях, преследующих его. Эта мечта стала предпосылкой для Фейерверк.[2]

Гнев начинается в Фейерверк как мечтатель, а Гордон Грей играет моряка из первой сцены. Согласно рассказу Энгера, он нашел актерский состав Фейерверк сидя на уроках кино в UCLA.[4] Он убедил некоторых одноклассников, которые служили на флоте, украсть для него несколько тысяч футов кинопленки ВМФ. Они снимались в его фильме, используя свою летнюю форму как костюмы.[4][5] Эд Эрл, друг Энгера, оспорил этот счет, говоря, что актеры не были моряками, но «люди одеты ... Он говорил все в это делать, потому что это было почти так, как будто он собирается сделать окончательный порнографический фильм.»[6]

Основная фотография

Гнев усилился с камеры с пружинным заводом, когда бабушка дала ему Белл и Хауэлл 16 мм фотоаппарат в подарок на день рождения, что позволило ему снимать в 24 года. кадров в секунду.[5][7] Энгер разместил съемки в доме своих родителей в Беверли-Хиллз на три дня; однако его старший брат Боб заявил, что Фейерверк был застрелен в доме в Голливудские холмы. Одна сцена была снята в общественной ванной в парке в Олив-Хилл, Калифорния.[8][9]

Послепроизводственный этап

При редактировании фильма Энгер непосредственно поцарапал пленку для двух сцен. Обеспокоенный, что у него могут возникнуть проблемы, пытаясь продать отпечатки Фейерверк По почте он выцарапал свои гениталии одним коротким снимком в общественном писсуаре.[10] В финале фильма гнев запечатлелся в короне света вокруг лица мужчины.[11] Он озвучил фильм Отторино Респиги с Сосны Рима.[12]

Темы

Гнев привлекает предмет Пьета (оставлено Перуджино, прямо Микеланджело ) в его образе моряка, несущего раненого мечтателя (внизу).

Гнев был учеником оккультиста Алистер Кроули через чьи учения Фейерверк можно прочитать. Сновидец в фильме следует за символическим процессом смерти, возрождения и самореализации, подобным Liber Pyramidos, ритуалу самоинициирования. В этом смысле «свет», которого искал сновидец, - это игра слов, играющая Люцифер.[11]

Начальная сцена, в которой моряк несет безжизненное тело сновидца, во многом повторяет христианское изображение Пьета, в которой Дева Мария убаюкивает мертвое тело Иисус.[13] Гнев лагерь воссоздание подчеркнуто интенсивным, экспрессионистский освещение предмета на темном фоне; гром и молния; и Долли выстрел это постепенно раскрывает сцену.[14][15] Эта сцена и ее повторное появление на фотографии позже в фильме совпадают. мазохистский желание с искупительное страдание.[13] Гнев описал роль моряка, сказав, что он «был своего рода секс-символом на одном уровне, а на другом уровне в изображении было много амбивалентности, враждебности и страха».[15]

Релиз

Фейерверк перед публичной премьерой несколько раз был показан в частном порядке.[16] Впервые он был показан публично в 1947 году в Коронет Театр в Лос-Анджелес.[17] Гнев продал первый отпечаток Фейерверк к Альфред Кинси.[18] Кинотеатр 16 приобрела и распространила фильм.[19]

Гнев продолжал вносить изменения в фильм после его первоначального выпуска. Эти правки включали в себя усечение сцены, где сновидец корчится на полу в ванной, прежде чем на него нападают моряки, и сокращение момента, когда Гордон Грей расстегивает свои штаны, чтобы увидеть фейерверк.[10] Использована одна версия тонировка рук для свечи на елке и ореола света. Использование цветного моста Фейерверк с более поздним фильмом Гнева Eaux d'Artifice, который аналогично заканчивается окрашенным вручную объектом.[20]

Дело Рохауера

Раймонд Рохауэр Театра Коронет получил копию фильма, которую Гнев попытался восстановить.[21] После просмотра Фейерверк 11 октября 1957 года Рохауэр был арестован по обвинению в непристойности. Уильям С. Доран выступал в качестве обвинителя, и большая часть его дела была сосредоточена на Coronet и ее гомосексуальных покровителях, а не на содержании фильма. Доран сосредоточил внимание на матросе с петардой и, несмотря на отсутствие обнаженной натуры в Фейерверк, Настойчиво называли его «пенис сцены».[22][23] Рохауэр был признан виновным в феврале 1958 года и получил трехлетний испытательный срок и штраф в размере 250 долларов.[17][22]

Адвокат по гражданским правам Стэнли Флейшман обжаловал решение в Калифорнийский Верховный Суд, который вынес решение в пользу Рохауера. Суд постановил, что гомосексуализм является допустимым предметом художественного выражения и что явное упоминание о нем не может считаться непристойным.[17][24] Это решение стало знаковым для свобода слова в США.[25] Флейшман успешно защитил один из более поздних фильмов Энгера, Скорпион Восход, в аналогичном суде о непристойности.[26]

Критический прием

Критик Льюис Джейкобс из Голливудский репортер писали, что табуированная тема эффективно передается через «интенсивность образов фильма, силу и точность его кадров и непрерывность», Фейерверк произведение «редкой индивидуальности, которую невозможно передать буквальным обобщением его качеств».[27] Теннесси Уильямс называется Фейерверк «самое захватывающее использование кино, которое я когда-либо видел».[28] Гнев отправлен Фейерверк к фестивалю кино Maudit в 1949 году, где жюри присудило ему Приз поэтического фильма.[5]

Наследие

Фильм Гнева 1953 года Eaux d'Artifice берет свое название от Feux d'artifice, французский перевод фейерверк. Его фильм 1969 года Призыв моего брата-демона это римейк Фейерверк.[29] Архивы фильмов антологии добавлен Фейерверк к его собранию Essential Cinema Repertory.[30]

Фейерверк оказал влияние на Роберт Дункан поэзия. В его стихотворении «Земля» прямо упоминается фильм, а в стихах «Торс» и «Иллюстрация» есть ссылки на него.[11]

Примечания

  1. ^ Хоберман и Розенбаум 1983, стр. 55.
  2. ^ а б Хейс, Мэтью (март 2007 г.). Кеннет Энгер, режиссер: Фейерверк в шестьдесят ". Гей и лесбиянки Обзор. стр. 46–47. Получено 14 октября, 2018.
  3. ^ Смит, Клэйборн К.Х. (31 октября 1997 г.). "Kustom Film Kommando: интервью с режиссером Кеннетом Энгером". Хроники Остина. Получено 14 октября, 2018.
  4. ^ а б Харди, Робин (апрель 1982 г.). «Кеннет Гнев: Мастер в аду». Политическое тело. № 82. с. 30.
  5. ^ а б c Фрумкес, Рой (1997). «Оглянись с Кеннетом Гневом». Фильмы в обзоре. Vol. 48.
  6. ^ Лэндис, 1995, стр. 44–45.
  7. ^ Хауг, Кейт (октябрь 1996). «Интервью с Кеннетом Энгером». Широкий угол. 18 (4): 90. Дои:10.1353 / wan.1996.0020. S2CID  167520241.
  8. ^ Остервейл, Ара (январь 2017 г.). "Крупный план: Америка, нулевой год". Artforum. Vol. 55 нет. 5. п. 191. Получено 14 октября, 2018.
  9. ^ Ландис 1995, стр. 44.
  10. ^ а б Ландис 1995, стр. 46.
  11. ^ а б c Кейн, Дэниел (2008). "'Не к созиданию или разрушению, а к истине »: Роберт Дункан, Кеннет Гнев и разговор между фильмом и поэзией». Техасские исследования в области литературы и языка. 50 (1): 38–39.
  12. ^ Роджерс и Бархэм 2017, стр. 237.
  13. ^ а б Дайер 2002, стр. 42.
  14. ^ Ситни, 1974, стр. 86–91.
  15. ^ а б Брук, Винсент (2006). «Момент современности Puce: лагерь, постмодернизм и фильмы Кеннета Гнева». Журнал кино и видео. 58 (4): 5.
  16. ^ Макдональд 2002, стр. 90.
  17. ^ а б c Фриман, Нейт (23 февраля 2016 г.). "Дьявол в деталях: Кеннет Энгер, изобретатель целлулоидного авангарда, приближается к 90". ARTnews. Получено 14 октября, 2018.
  18. ^ Онстад, Катрина (27 октября 2006 г.). "Жизнь гнева". Хранитель. Получено 14 октября, 2018.
  19. ^ Макдональд 2002, стр. 17.
  20. ^ Ситни, 1974, с. 91.
  21. ^ Макдональд 2002, стр. 311.
  22. ^ а б «Фильм« Мрачное осуждение человека перевернуто »». Лос-Анджелес Таймс. 28 февраля 1959 г.
  23. ^ Страб, Уитни (июнь 2008 г.). «Ясно непристойное и странное непристойное: гетеронормативность и непристойность в холодной войне в Лос-Анджелесе». American Quarterly. 60 (2): 382–383.
  24. ^ Томас, Кевин (3 августа 2006 г.). «Поэтический сюрреализм». Лос-Анджелес Таймс. Получено 17 октября, 2018.
  25. ^ Мазур, Мэтт (5 марта 2007 г.). "Фильмы Кеннета Гнева, том 1 (1947)". PopMatters. Получено 31 июля, 2010.
  26. ^ Лэндис 1995, стр. 119–120.
  27. ^ Джейкобс, стр. 32.
  28. ^ «Лучший абстрактный фильм в Лос-Альтос». Хроники Сан-Франциско. 12 августа 1958 г. с. 16.
  29. ^ Бьюкенен, Питер С. (2 мая 1971 г.). «Полная программа подпольных фильмов гнева». Хроники Сан-Франциско. п. 5.
  30. ^ "Essential Cinema". Архивы фильмов антологии. Получено 17 октября, 2018.

Рекомендации

внешняя ссылка