Гамелан гонг кебяр - Gamelan gong kebyar

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Март 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Гамелан гонг кебяр

Женщины гамелан играли на противоположных сторонах большой открытой сцены, в то время как танцоры выступали
Развитый	Индонезия

Музыка Индонезии
Кемпул гонги с Явы
Жанры
Классический Kecapi Suling Тембанг сунда Кечак Поп Индо Хип-хоп Дангдут Campursari Кронконг Ланггам Джава Celempungan Гамбанг кромонг Танджидор Гамбус Джайпонган Pop Sunda Касида современный Камень Тапанули огонг
Особые формы
Ангклунг Гамелан Талемпонг Таравангса Белеганджур Degung Гамбанг Пол Ваянг Гонг геде Гонг кебяр Джегог Пробежка бумбунг Салендро Selunding Семар пегулинган Сасандо Салуанг Планирование Кариндинг Кенданг Генданг Белек Горданг самбилан Кулинтанг
Региональная музыка
Бали Борнео Ява Молукканские острова Папуа Сулавеси Суматра Sunda

Гамелан гонг кебяр это стиль или жанр из Балийский гамелан музыка Индонезии. Кебяр означает «вспыхнуть или взорваться»,^[1] и относится к взрывным изменениям в темп и динамика характеристика стиля. Это самая популярная форма гамелана на Бали и его самый известный музыкальный экспорт.^{[нужна цитата ]}

Музыка гонг кебяр основана на пятицветный шкала называется пелог селисир (тоны 1, 2, 3, 5 и 6 7-тонального пелог гамма), отличается яркими звуками, синкопии, внезапные и постепенные изменения в цвет звука, динамика, темп и артикуляция, и сложные, дополнительные блокировка мелодичный и ритмичный паттерны под названием котекан.

История

Гамелан гонг кебяр был впервые зарегистрирован на севере Бали в начале 1900-х годов. Первое публичное выступление состоялось в декабре 1915 года на конкурсе гамелан гонг в Джагараге, Северный Бали. Десять лет спустя я Марио Табананский, как говорят, создал танец кебяр, чтобы сопровождать музыку.^{[нужна цитата ]}

После вторжения на остров голландские оккупанты ответили на международную критику строительством культурных учреждений. Они спонсировали эти соревнования, пока японские войска не прекратили свое правление во Второй мировой войне.

Религиозное и культурное значение

Помимо соревнований по искусству, проводимых на острове, гамелан гонг кебяр стал неотъемлемой частью современных индуистских церемоний на Бали. Они необходимы для ежегодных церемоний рождения в храмах, одалан, а также крупные праздники в качестве сопровождения сакральных танцев. Они также подходят для класса ритуалов, связанных с человеческой жизнью, Putra Manusia, например свадьбы.

Инструменты

Инструменты в гамелан гонг кебяр предлагают широкий выбор высоты тона и тембры, в пределах пяти октав от самого глубокого гонги к высшей тональности на гангса. Высокие частоты можно охарактеризовать как «пронзительные», нижние - «гулкие и устойчивые», а барабанные - как «четкие». Инструменты кебяра чаще всего группируются попарно или «по гендерному принципу». Каждая пара состоит из мужского и женского инструментов, женский немного крупнее и немного ниже по высоте. Увидеть настройка раздел в этой статье для получения дополнительной информации.

Ключевые инструменты

Большинство инструментов в кебяре клавишные металлофоны, с бронзовыми клавишами, опирающимися на подвесные пояса, над бамбуковыми резонаторами. Часто инструменты имеют деревянные рамы, украшенные резьбой. Секция гангсы в гамелан гонг кебяр - самая большая секция, состоящая из 13-14 игроков. На инструментах гангсы играют с помощью молотка, называемого панггул гангса. Молоток различается по твердости в зависимости от инструмента и его диапазона. Клавиши расположены снизу вверх, слева направо. По ключу бьют молотком одной руки и увлажняют пальцем и вторым суставом другой руки. На клавишах можно играть одним из трех способов:

1. Ударьте по клавише и позвольте ей резонировать, пока звук не затихнет.
2. Ударьте по клавише и гасите непосредственно перед или одновременно с ударом следующей ноты в мелодии. Это особенно хорошо для взаимосвязанные части.
3. Ударьте при увлажнении. Это дает сухой щелчок.

Инструменты гангсы воспроизводят сложные орнаменты (цветы) на основной мелодии (Покок, или ствол дерева) музыкального произведения. Взрывное ощущение стиля гонг-кебяр происходит главным образом из динамического диапазона этих инструментов, чьи яркие, резкие тона могут звучать от мягких и сладких до чрезвычайно громких и агрессивных. Каждая гендерная мужская / женская пара гангсы также разделена на две взаимосвязанные мелодические части, поло (в основном играет в такт) и Сангси (в основном играет не в такт) во время котекан, который позволяет играть чрезвычайно быстрые, виртуозные и сложные модели.

Гангса кантилан

В кебяре четыре кантилана, два мужских и два женских. Видеть гендерные инструменты в этой статье. Эти инструменты имеют самое высокое звучание в ансамбле кебяров, с самой высокой нотой около C7. Он имеет десять клавиш и диапазон в две октавы, и на нем играют деревянным молотком. Игроки часто сидят на полу, чтобы играть на этом инструменте.

Гангса пемаде

Также есть четыре пемаде в кебяр, два кобеля и две суки. У этих инструментов также есть десять клавиш, диапазон двух октав, и на них играют деревянным молотком, но они ровно на одну октаву ниже, чем кантилан. Игроки часто сидят на полу, чтобы играть на этом инструменте.

Угал

Часто бывает только один Угал в ансамбле кебяр, причем обычно женский. Его играет один из руководителей ансамбля. Иногда используется второй, мужской угал. Угал выше, чем другие гангсы, и игрок сидит на коротком табурете, чтобы игрок мог легко визуально воспроизвести ансамбль. Инструмент также имеет 10 клавиш с диапазоном двух октав, и для игры на нем используется твердый деревянный молоток, немного больше, чем другой. гангса пангулс и обычно с дополнительными украшениями, чтобы иногда театральные реплики лидера активно ловили свет. Его ноты на октаву ниже, чем у гангса пемаде. Угалы играют комбинацию партий гангсы и реплик, мелодичных соло и основной мелодии с завитушками. Первый, передний угал, воспроизводит элементы партии взаимосвязанных гангса поло (партии, которая чаще играет в такт), а если есть второй угал, он воспроизводит элементы партии сангси (ноты гангсы чаще звучат не в такт). ).

Юблаг

По высоте звука выше, чем у джегога. юблаг (или же chalung (см. соответствующий ксилофон Calung ). Этот инструмент, как и джегог, также требует длинных резонирующих бамбуковых трубок, поэтому на нем часто играют, сидя на небольшом табурете, и он состоит из одной пары женщина / мужчина. Эти инструменты имеют диапазон в одну октаву, между пемаде и Угал. У некоторых есть пять клавиш (1, 2, 3, 5 и 6), но семь клавиш юблаг также часто встречаются на Бали (хотя в ансамблях гонг-кебяр обычно не используются ноты 4 и 7, а используется только шкала пелог селисир). Обычно он играет на подмножествах Покок; по клавишам ударяют чаще, чем по джегоган и обычно реже, чем Угал (играя Покок). В юблаг часть часто бывает полной Покок в то время как Угал часть включает в себя некоторые украшения и завитки; Тем не менее юблаг например, не играйте полные последовательности кебяров. Этот инструмент на октаву выше джегоган и перекрывает тона с Угал.

Джегоган

А джегоган

Есть два джегоган (сокращенно до «джегог» в повседневной речи) в кебяре, один мужчина и одна женщина. Эти инструменты имеют диапазон в одну октаву и находятся на одну октаву ниже джублага. Клавиши значительно больше, чем у других гангса, и в них играют большим сферическим молотком с резиновым покрытием и тканевым покрытием. Джегоган играет самые глубокие настроенные ноты в ансамбле, обычно играя ключевые ноты в основной мелодии музыкального произведения, а не на каждой ноте этой мелодии.

Семейство гонгов с вертикальной подвеской

Гонги бывают разных размеров и обеспечивают структуру фразировки музыки, повторяя четырех- или восьмиударный паттерн. Этот паттерн называется гонг цикл. Гонги устанавливаются вертикально.

Gong gedé

Также называется просто гонг, гонг геде самый глубокий и резонансный. Геде, иногда написано где, означает «большой» на балийском языке. Поскольку это самый большой из гонгов, он считается самым священным инструментом в кебьяре. Его никогда не смачивают, всегда дают разложиться. Из-за своего глубокого тона он проникает сквозь ансамбль и слышен на многие мили. По нему бьют большим молотком с мягкой подкладкой.

Кемпур

Гонг среднего размера, Кемпур очень похож на гонг геде поскольку он имеет очень похожие качества, но только выше по высоте (примерно на октаву и пятую часть выше). По нему бьют большим молотком с мягкой подкладкой.

Klentong

Также известен как Кемонг, он намного меньше и выше по высоте, чем Кемпур. По нему бьют более твердым молотком, чем гонг геде или же Кемпур, что позволяет ему иметь более острую атаку.

Чайник-гонг

Гонги для чайников бывают круглыми, бронзовыми и наклонными. Их часто устанавливают горизонтально на подвесных поясах как часть рамы. В таком положении есть отверстие внизу, слегка скошенная дуга сверху и выступающий центр, называемый босс. Чайники расположены снизу вверх, слева направо. Обычно в них играют деревянным молотком, обернутым веревкой на одном конце (для смягчения атаки) или концом молотка, который представляет собой голое обработанное дерево. Молотки держат по одному в каждой руке как продолжение заостренных указательных пальцев. Есть четыре обычных удара:

1. На выступе с натянутой частью молотка и сразу же отпустить, чтобы дать ему возможность свободно вибрировать.
2. На выступе с натянутой частью молотка, но прижатом, чтобы гасить любую вибрацию.
3. На носовой части чайника с деревянным наконечником молотка, и пусть звенят свободно.
4. На носик чайника деревянным острием молотка, но прижатым, чтобы заглушить любой звон.

Горизонтальные гонги для чайников на раме

Рейонг

Также пишется, ReongЭтот прибор состоит из 12 чайников, установленных горизонтально в ряд на раме. На нем играют четыре музыканта, каждый из которых берет на себя от 2 до 4 чайников. Игроки, сидящие в ряду, делятся на две группы: первая состоит из первого и третьего игроков в ряду, а вторая - из второго и четвертого игроков. Оба человека в одной группе играют одну и ту же роль, но вдвое разнесены на октаву. Партии первой и второй группы при совместном исполнении блокировка. В Рейонг имеет как мелодические, так и немелодические ударные партии.

Тромпонг

Кебяр дудук танцор

В тромпонг обычно не используется в кебяре, так как он связан с более старыми жанрами, такими как гамелан гонг где. Однако, когда он используется, он располагается перед ансамблем лицом к аудитории. Построен аналогично Рейонг, он состоит из 10 чайников с диапазоном двух октав. Его играет только один человек, и этот человек может быть руководителем ансамбля, который сидит на короткой табуретке и играет основную мелодическую линию. На тромпонге также играет танцор в танцевальных произведениях, таких как Кебьяр Тромпонг и Кебяр дудук. Из-за размера инструмента мелодии составлены таким образом, чтобы можно было медленно перемещать свою позицию, чтобы достичь крайних значений своего диапазона.

Индивидуальные горизонтальные ручные гонги для чайников

Тава Тава

В тава тава небольшой чайник, который держат на коленях или в руке и бьют молотком с мягкой круглой головкой. Он воспроизводит удары цикла гонга и действует как метроном.

Кемпли или Каджар

В Кемпли и Каджар представляют собой небольшие чайники, установленные на шнурах, натянутых на подставку, напоминающую коробку. В основном они используются как инструменты для поддержания темпа. Обычно в них играют палкой, обернутой шнуром, как у Рейонг и тромпонг. Чайник ударяют по выступу, увлажняя его другой рукой, для получения более резкого и сухого звука.

Келенанг

Также написано кленанг, это очень маленький чайник, около 5 дюймов в диаметре, который стоит либо на отдельной подставке, либо в руках. В него также играют палкой, обернутой шнуром. Он играет каждую секунду в темпе, обычно чередуя Кемпли или же тава тава.

Каджар

В Каджар представляет собой небольшой чайник с утопленной головкой, который держат на коленях и играют с жесткой палкой. В Каджар расставляет акценты на важные части ритма.

Инструменты основного ритма

Кенданг

В кенданг представляет собой двуглавый барабан из дерева джекфрут и воловьей кожи. Экстерьер имеет форму усеченного конуса, а отрицательное пространство интерьера - песочные часы. Эта форма и натягивающее действие кожаных ремешков создают в одном барабане две разные, приблизительно одинаковые строчки. Как и большинство инструментов гамелана, кенданг парные: большая, ведущая часть самки, Wadon, а другой мужчина, лананг. Поверхности внутри Кенданг Вадон вырезаны прямее, чем в лананг, в результате чего получается более звучный, громкий тембр.

Как и слоги для нот используется для тональных инструментов, кенданг иметь набор звукоподражательных звуковых слогов для каждого удара, производящего в общей сложности 14 типов звука. Кенданг играют только голыми руками или голыми руками плюс один молоток. В Кенданг Вадон Плеер обычно возглавляет иерархию ансамбля, устанавливая временные и звуковые переходы, как дирижер.

В кенданг Партия - самая сложная в гонг кебяре, заимствованная из богатого лексикона быстрых, синкопированных паттернов, чтобы соответствовать настроению и прогрессу тональной музыки. В лананг барабанщик отвечает за заполнение соответствующего блокирующая часть. Кенданг игроки могут сидеть одинаково лицом, Wadon впереди и лананг позади.

Ceng-ceng

Этот инструмент произносится как / t͡ʃeŋ t͡ʃeŋ / и состоит из нескольких небольших накладывающихся друг на друга тарелок, привязанных к раме. Рама часто вырезана в виде животного, чаще всего черепахи, поскольку мифическая черепаха, как говорят, несет остров Бали на спине. Игрок держит пару подходящих тарелок с бамбуковыми или текстильными ручками, ударяя по неподвижным тарелкам быстро, равномерно или с асимметричными акцентами. кенданг или же Рейонг.

Мягкие мелодические инструменты

Планирование

Один из двух инструментов, способных изменять высоту звука, планирование это вертикальная бамбуковая флейта. Планирование бывают разных размеров, от пикколо <1 фута до хриплого 5 футов. планирование секция дублирует и украшает мелодию; высший регистр планирование имеет полную свободу импровизировать. Игрок круговое дыхание чтобы высота звука оставалась неизменной. Своеобразное качество балийского языка планированиев отличие от сунданского планирование, представляет собой комбинированное вибрато от неравномерного сгибания челюсти и работы языка.

Планирование сохранили полную септатоническую настройку придворного гамелана и могут получить доступ к тонам в промежутках высоты тона клавишных инструментов для эффекта.

Ребаб

В ребаб это скрипка с шипом, на которой играют смычком. Это только иногда используется в кебяр поскольку часто заглушается металлофонами. Его мелодическая линия похожа на планирование, иногда достигая высоты тона септатонической шкалы. У него всего две струны, настроенные на западную четверть друг от друга, которые никогда не соприкасаются с грифом без натяжения. Это позволяет игроку менять ноты, нажимая на струну, сгибая струну в сторону, скользя или меняя струны.

В отличие от западного тетивы, лук ребаб глубже и скрытно, как у виола да гамба. Большой палец игрока оказывает давление непосредственно на волосы, чтобы контролировать натяжение.

Тюнинг и пол

Ни в одной балийской музыке нет стандартной высоты звука. Вообще говоря, все инструменты в ансамбле гамелан гонг кебяр изготавливаются и настраиваются одновременно. Каждый ансамбль настроен на себя, что делает практически невозможным удалить инструмент из одного ансамбля, чтобы использовать его в другом и добиться соответствия высоте звука. Однако в любом ансамбле инструменты имеют гендерный характер, и их индивидуальная настройка зависит от пола этого инструмента.

Почти каждый инструмент в ансамбле кебяра сочетается с мужским и женским аналогами. Каждый инструмент в паре настроен иначе, чем его аналог, на один выше и один ниже. Одновременно играл на высшем инструменте (известном как Pengisep или «ингалятор») и нижний инструмент (известный как Pengumbang или «выдох»), произвести избиение эффект (омбак) к симпатический резонанс, создавая общее мерцающее, пульсирующее качество. Женский инструмент настроен ниже, а мужской - выше. Например, одна записка о женском гангса пемаде можно настроить на 220 Гц, а самец гангса пемаде может быть настроен немного выше до 228 Гц. Некоторые ансамбли кебяра настроены так, что ансамбль нумбан настроен так, что удары значительно быстрее для более высоких частот, с самыми низкими джегог отмечает, что разница между ними составляет почти четверть тона. Гендерная пара гангса будет играть взаимосвязанные мелодии котекан, так что в каждой паре одна взаимосвязанная часть (поло или сангсих) находится на женском инструменте, а другая - на мужском инструменте. Вторая пара этого инструмента (например, Pemade) использует противоположную аранжировку, так что каждую партию играет по одному инструменту каждого пола: женское поло, мужское сангси, женское сангси и мужское поло, для полного баланса.

Кебяр музыка

Кебяр

Его тезка относится к взрывному, преимущественно неизмеренному разделу, обозначающему вступление и некоторые переходы кебяровых композиций. Композиционный стиль происходит от кебяр легонг Булеленг, Северный Бали, характеризующийся длинными нотами максимальной громкости, одновременно исполняемыми всем ансамблем, свободно звенящими глиссанди, резкими изменениями темпа и ритмическими триолями.

Табух Креаси Бару

Табух Креаси Бару («новые сочинения») - основной вид инструментальной музыки в гамелан гонг кебяр. Характеризуясь последовательностью пассажей с участием каждой инструментальной группы, они были «рапсодическими» и «слабо построенными» в начале 20 века, но становились все более стандартизированными.^[2]

Гонг цикл

Музыка разделена на 4 группы ударов, весь этот ритмический цикл называется гонган. Гонги делят гонган на части, гонг Самый большой гонг отмечает конец гонгана, меньшие гонги отмечают 4-е или 8-е удары, а самые маленькие гонги обозначают пульс.

Смотрите также

• Гамелан
• Джегог
• Selunding

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Голд, Л. (2005). Музыка на Бали: знакомство с музыкой, выражение культуры. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
• Макфи, К. (1966). Музыка на Бали: исследование формы и инструментальной музыки на Бали. Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета.
• Билл Ремус, Инструменты для Гамелана Бали