Гладсвуд Хаус - Gladswood House

Гладсвуд Хаус
Гладсвуд Хаус
Место расположения	11 Гладсвуд Гарденс, Дабл Бэй, Муниципалитет Вуллахра, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты	33 ° 52′21 ″ ю.ш. 151 ° 14′46 ″ в.д. / 33,8726 ° ю. Ш. 151,2462 ° в. / -33.8726; 151.2462Координаты: 33 ° 52′21 ″ ю.ш. 151 ° 14′46 ″ в.д. / 33,8726 ° ю. Ш. 151,2462 ° в. / -33.8726; 151.2462
Построен	1862–1864
Создан для	Сэмюэл Дин Гордон
Архитектор	Уильям Манро возможно холмистый (приписывается)
Владелец	План № 58597
Реестр наследия Нового Южного Уэльса
Официальное название	Гладсвуд Хаус; Гленьярра; Сифорд Хаус
Тип	Государственное наследие (построено)
Назначен	2 апреля 1999 г.
Номер ссылки	496
Тип	жилой дом
Категория	Жилые дома (частные)
Расположение Gladswood House в Сиднее

Гладсвуд Хаус двухэтажный Готическое возрождение внесенный в список наследия бывшая многоквартирная резиденция и большой дом, а теперь квартиры расположен по адресу: 11 Gladswood Gardens, Дабл Бэй в Муниципалитет Вуллахра район местного самоуправления Новый Южный Уэльс, Австралия. Он был разработан Уильямом Манро и, возможно, Хилли (приписывается) и построен с 1862 по 1864 год. Он также известен как Гленьярра; Сифорд Хаус. Имущество принадлежит Strata Plan № 58597 (частный). Он был добавлен в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 2 апреля 1999 г.^[1]

История

Дом был построен между 1862 и 1864 годами.^[1] Личность архитектора неизвестна, но, скорее всего, это был Уильям Манро или Хилли. Определенно, именно Манро построил столбы ворот, поскольку в 1864 году Манро разместил объявление о том, что каменщики построят их в этом доме.^[2]

Собственность и род занятий, 1826 - 1862 гг.

Место постройки изначально входило в состав "Point Piper Поместье », являющееся частью 77 гектаров (190 акров), предоставленных капитану Джон Пайпер к Губернатор Лахлан Маккуори в 1820 году. После финансовых затруднений Пайпер владение было куплено в 1826 году купцом Дэниел Купер компании Cooper & Levy. Купер вернулся в Англию в 1831 году, и после его смерти большая часть его состояния была оставлена ​​его племяннику, также Дэниелу Куперу из успешного торгового дома D. Cooper & co.^[1]

Хотя с мая 1853 г. можно найти рекламу об аренде участков в «Пойнт-Пайпер Эстейт», эта недвижимость, вероятно, входила в группу, которая предлагалась в Sydney Morning Herald 5 ноября 1856 г .:^[1]

«Избранные строительные площадки с выходом к заливу Роуз и Дабл-Бэй, выходом на Южную улицу и легкодоступными местами; с великолепными видами на океан, гавань и Ботаника, с городом и Голубые горы в качестве фона. В настоящее время прокладываются дороги и строятся мосты через всю эту восхитительную усадьбу, и невозможно представить себе более красивую ситуацию для вилл, чем существующие на ней, расстояние до которых от города составляет в среднем от одной до четырех миль. Аренда будет предоставляться на срок до 99 лет ».

К 20 мая 1857 г. недвижимость с земельным участком в 1,2 га (3 акра) была сдана Купером в аренду купцу Эдвину Томасу Бейлби сроком на 99 лет по адресу: A £ 65 в год. Договор аренды начался с 1 октября 1856 года с уплатой по этому соглашению договора о строительстве, который предусматривал, что арендатор должен: «в течение восьми лет с момента аренды планировать и расширять, не считая внутренних росписей и украшений, сумму в размере 2000 фунтов стерлингов при возведении крупного камня. или кирпичные здания "и что в течение шести месяцев после завершения работ арендодателю будет предоставлена ​​проверка того, что такие суммы были израсходованы. Таким образом, можно предположить, что по состоянию на май 1857 года строительство жилых домов на этом участке еще не началось.^[1]

Хотя в справочниках Sands указано, что Бейлби проживал в New South Head Road до 1861 г. маловероятно, что это относится к собственности «Гладсвуд»; 8 января 1858 г. Бейлби продал право аренды известному купцу, скотоводу и политику Сэмюэлю Дину Гордону MLC за 800 австралийских фунтов.^[1]

Первое предложение о строительных работах может быть зафиксировано в приглашении к участию в тендере в Sydney Morning Herald «на строительство дома в Дабл-Бэй» от 4 июля 1860 г., с документами, доступными в Gordon's. Мост-стрит офис.^[1]

Ход строительства также может сопровождаться тендерными объявлениями в Sydney Morning Herald. 14 ноября 1860 г. были объявлены торги «на столярные работы». Планы и спецификации были доступны на сайте с дополнительной информацией от г-на Манро, Glebe Дорога или у него Сидней офис. К 25 апреля 1861 года были объявлены тендеры на покраску «дома в процессе возведения в Дабл-Бэй», тендеры снова были направлены в офис Гордон на Бридж-стрит, а дополнительную информацию можно было получить у г-на Манро на Глеб-стрит. Плотники и каменщики снова потребовались 24/4/1862, теперь записанным для «резиденции мистера Гордона, Дабл-Бэй». Планы можно получить у г-на Манро, архитектора, Питт-стрит, Север. К 8 августа 1864 года могло показаться, что общее строительство резиденции и, возможно, хозяйственных построек было завершено, так как был объявлен тендер на поставку «столбов ворот в Гленьярре, Дабл-Бей», заявки г-ну Манро 64 Питт-стрит.^[1]

Таким образом, может показаться, что резиденция была построена где-то между ноябрем 1860 года и в значительной степени завершена к апрелю 1862 года. Жилая форма собственности была более чем вероятно завершена в последние месяцы 1864 года, и теперь жилище было идентифицировано по имени и обозначено его вход обозначен «столбами ворот». В объявлениях о тендере также содержится предположение, что в строительстве был задействован архитектор по имени Манро.^[1]

Таким образом, мы можем предположить, что Гордон был прежде всего движущей силой в сдаче в эксплуатацию специально спроектированного и построенного дома для себя; в значительной степени финансируется арендодателем сэром Дэниелом Купером.^[1]

Архитектором, упомянутым в объявлениях о торгах, по всей вероятности, был малоизвестный строитель / архитектор Уильям Манро (1812–1881). Манро приписывают три здания, внесенные в Реестр национального поместья. Хотя он не имел формального архитектурного образования, похоже, его компетенция была такова, что он отвечал за значительную часть церковной архитектуры, прежде всего для Римско-католической церкви. Специальностью Мунро был «готический стиль», и все три зарегистрированных здания являются вариациями готического стиля. «Гладсвуд Хаус» представляет собой интерпретацию «перпендикулярной или остроконечной готики» применительно к домашней обстановке. Манро, возможно, черпал вдохновение для своего дизайна в модельных книгах того времени для близкой модели «Гладсвуда», которую можно найти в Энциклопедии архитектуры и мебели коттеджей, ферм и вилл Дж. К. Лаудона, выпущенных как в 1833, так и в 1850 году.^[1]

Дизайн XX и Дизайн XXI издания 1833 года являются вариациями архитектуры готической виллы, и особенности обоих могут быть упрощены или интерпретированы в дизайне Манро. План дизайна XX в "зубчатом стиле", похоже, был изменен, чтобы он соответствовал его расположению на стороне гавани Сиднея. Центральный осевой вход был перемещен в сторону, а служебное крыло отделено, как в следующем Проекте XXI, однако расположение комнат в плане характерно для «Гладсвуда». Точно так же можно провести близкое сравнение с готической отделкой веранды, расположенной сбоку.^[1]

Дизайн XXI «вилла в стиле остроконечной архитектуры» объединяет асимметричную обработку фасада, центральный акцент на входе, боковую декоративную стену изгороди и отдельное служебное крыло. Живописный вид крыш, увенчанных венцами, башен, пристроенных дымовых труб Тюдоров и крутой крыши - также общие черты, которые продолжаются в оконных карнизах и зубчатых выступающих эркерах. Не исключено, что «Гладсвуд» мог иметь такой же упрощенный садовый фасад с перегородкой и пристроенным служебным зданием, как указано в этом проекте.^[1]

Хотя Манро проектировал престижные виллы для некоторых выдающихся граждан того времени, неизвестно, какую форму или внешний вид они имели. Однако то, что Манро был последовательным в его «готических» деталях, подтверждается его более поздним дизайном для колледжа Сент-Эндрюс в Сиднейском университете, где аналогичные элементы, найденные в «Гладсвуде», повторяются.^[1]

Сэмюэл Дин Гордон

Сэмюэл Дин Гордон

Сэмюэл Дин Гордон (1811–1882) построил Гладсвуд-хаус, который тогда назывался Гленьярра, примерно в 1863 году. Сэмюэл Дин Гордон родился в 1811 году в Баллинахинч, графство Даун, Ирландия. Его отец Дэвид Гордон был фермером. Его мать звали Мэри Дин.^[3] Он пришел в Сидней в 1830 году в возрасте 19 лет работал в нескольких торговых домах, прежде чем стал успешным купцом. Затем он обратился к пастырским занятиям и арендовал участок Банандры площадью более 50 000 акров на Река Меррамбиджи. Он переехал в Сидней и основал винодельческий бизнес и стал директором нескольких важных компаний.

Гладсвуд Хаус, c. 1870.

В 1839 году он женился на Элизе Диксон в Ист-Мейтленде, и у пары было несколько детей. К сожалению, она умерла в 1856 году. Он снова женился в 1863 году в Ирландия. Его новой невестой стала Эмили Филдинг, дочь эсквайра Джошуа Филдинга. из Белфаст.

В течение 1860-х годов он приобрел больше пастырских владений и стал очень богатым. Он был видным пресвитерианином, стал основателем Колледж Святого Андрея, Сидней, и член его совета. Он также был вице-президентом Общества горцев и членом Клуба Виктории и Общества Линнея Нового Южного Уэльса. Он присоединился к комитету Торговой палаты в 1867 году, а в 1870-х годах работал в комитетах Благотворительного приюта, Сиднейской больницы и диспансера и Больницы для больных детей, а также был вице-президентом Христианской ассоциации молодых мужчин и Садоводческое общество Нового Южного Уэльса.

Именно по роду занятий Гордона первое название здания Гленьярра можно отнести. Самая ранняя идентификация по имени - это объявление о тендере от 18 августа 1864 года. Г. Неста Гриффитс в своей книге «Пойнт-Пайпер: прошлое и настоящее» предполагает, что это имя может быть компиляцией шотландского «долина», означающего долину, и англизированного аборигенного слова «ярра». "для бездельника, являющегося" Долиной десен ".^{[1][4]:3–14} В Woollahra Общество истории и наследия датирует дом 1856 годом.^[5] отмечая, что дизайн может быть приписан архитектору Дж. Ф. Хилли, и отмечаем, что во время оккупации Гордона он назывался «Сифорд-Хаус», а во время пребывания (1883-1913) мистера Т. Х. Келли-старшего он был изменен на «Гленьярра». и семья, а затем под руководством Спенсера Брантона, чтобы Gladswood.^[6] Гордон, возможно, не был Gladswood's Первый житель, для недатированной записи Совета по оценке ставок, возможно, не позднее 1863 года, записывает Гордона как владельца с Дж. Х. Аткинсоном как «лицо с оценкой». В учетных записях 1863–1864 годов также указаны С. Д. Гордон, торговец и член парламента Уильям Уокер как «высокопоставленные лица» для Gladswood, с Уокером также вошли в соседнюю собственность. Г. Неста Гриффитс предполагает, что Уокер занял Gladswood в то время как его собственный дом Redleaf«строился на соседнем участке.^[1]

Самая ранняя поддающаяся проверке иллюстрация "Гладсвуда" является частью фона общего вида Дабл-Бэй в The Illustrated Sydney News от 23 декабря 1871 года. Краткое представление об этой собственности в контексте Дабл-Бэй можно получить из некоторых общих представлений того периода. Ранняя фотография, которая, как считается, датируется примерно 1870-ми годами, показывает здание в том виде, в каком он, должно быть, был его ранним обликом во время оккупации Гордона. Это ясно показывает, что нынешнее южное крыло является более поздней пристройкой, а также показывает зубчатую стену здания служебного крыла с верандой и домом для прислуги на заднем плане. Фотография Эрика Бейлисса c. 1875 указывает на бывшую командную позицию здания в точке между двумя заливами.^[1]

Занятие Гордона продолжалось до его смерти в 1882 году и записано в его монограмме, встроенной в натянутое стеклянное окно по обе стороны от вестибюля и панели, освещающие главную лестницу. После его смерти Гордон ушел Гленьярра его дочери Джесси Марии Гордон, которая, в свою очередь, передала собственность в субаренду Ф. Б. Ларк с 1883 по 1885 год.^{[1][4]:3–14} И Манро, и Гордон были связаны с открытием колледжа Святого Андрея в Сиднейский университет, в то время как последний увековечен прекрасным витражом в Шотландской церкви Св. Андрея в Rose Bay.^[1][5]:3 Он умер в 1882 году и, будучи умершим от своей второй жены, оставил свое состояние оставшимся в живых трем дочерям. Джесси Мария Гордон унаследовала Гладсвуд-Хаус, но поскольку она вышла замуж и жила в Англия она сдавала дом Фрэнсису Ботэмли Ларку^[1] в течение двух лет, а затем Томасу Хасси Келли, который впоследствии купил дом.

Семья Келли

Томас Хасси Келли

В 1885 году собственность была передана в субаренду Томасу Хасси Келли (1830–1901), торговцу шерстью и бизнесмену. Келли купил дом Гладсвуд-хаус в 1887 году за 12 000 австралийских фунтов, а в мае 1901 года, за три месяца до своей смерти, купил его. Размер и форма собственности на момент оккупации Келли могут быть получены из Плана управления водными ресурсами 1895 года.^[1]

Келли родилась в 1830 г. Ирландия. Он пришел в Австралия В возрасте 30 лет он устроился клерком, а затем и продавцом шерсти в компании Gilchrist, Watt & Co. В 1874 году он основал свою собственную фирму по продаже шерсти и стал очень богатым. Он был директором множества компаний, а к 1901 году был акционером не менее двадцати компаний по добыче золота и меди. Много лет он был управляющим директором Sydney Smelting Co.^[7]

В 1864 году он женился на Мэри Энн Дик, и у пары родилось четыре сына и две дочери. Один из его сыновей был Фредерик Септимус Келли (1881-1916), который был одаренным музыкантом и недавно был опубликован дневник.^[8] Он жил в основном в Англия и в дневнике он ссылается на свой ответный визит в Гладсвуд-Хаус в 1911 году, чтобы увидеть свою семью. Он описывает свои прогулки по пляжам, бодибилдинг на пляж Бонди, посещая пешком и на лодке места своего детства, занимаясь игрой на фортепиано, играя для гостей и общаясь с Сидней общество, поскольку он готовился к своему музыкальному дебюту.^[8]:23–4 Несколько лет спустя он присоединился к Королевской военно-морской дивизии для участия в войне и стал личным другом Руперт Брук, известный английский поэт. Когда Руперт умер в 1915 году, он нес свой гроб для захоронения на острове Скирос, а позже сочинил музыкальную элегию в честь Брука.^[9] Год спустя Фредерик также был убит на войне и похоронен на Сомме.

Этель Найт Моллисон, жена Томаса Герберта Келли (по имени Берти)

Томас Хасси Келли умер в 1901 году, и его сын Томас Герберт Келли (1875-1948) унаследовал Гладсвуд-хаус.^[1] Вид на собственность, сделанный около 1900 года, показывает лодочную станцию ​​и причал с прилегающей территорией и домом на заднем плане. Эта часть собственности была официально включена в титульные владения в 1909 году. Ранее она составляла «часть берега порта» и была куплена Келли у Правительство на сумму 33 A £ 15s.^[1]

В объявлениях об аукционе агентов Рейна и Хорна, датируемых 1904 и 1905 годами, на разделение прилегающей собственности указано "Glenyarrah", что свидетельствует о том, что это место является местной достопримечательностью. То, что это было очевидно из бухты, видно на фотографии, сделанной в последние годы оккупации Келли.^[1]

Домашняя вечеринка в Гладсвуд-Хаусе в 1911 году. Этель сидит в центре, а Берти - третий слева.

Томас (по имени Берти) родился в 1875 году в Сиднее. Он получил образование в Итоне в Англия и вернулся в Австралию в 1898 году. Когда его отец умер, он стал директором семейной фирмы Sydney Smelting Company.^[10] В 1903 году он женился на Этель Найт Моллисон (1875-1949).^[11] Этель была актрисой канадского происхождения, которую пригласила театральная труппа. Дж. К. Уильямсон выступать на сцене. Она встретила Берти, когда была здесь, и вышла за него замуж в Мельбурн. Пара жила в Гладсвуд-Хаусе с 1903 по 1913 год, и за это время у них было много домашних вечеринок. В газете 1908 года было следующее описание их общественной деятельности: «В ее очаровательном доме в Дабл-Бэй художественный вкус миссис Келли проявляется в обустройстве ее дома, и повсюду множество красивых вещей. И она, и ее муж - любители искусства, увлеченные музыкой и живописью, а мистер Келли - один из наших лучших скрипачей-любителей ».

Будучи любителями музыки, они часто приглашали к себе домой оперных певцов. В 1911 году это домашнее мероприятие было сфотографировано Артуром Вигрэмом Алленом, известным сиднейским фотографом-любителем, и оно показано слева. Звезды оперы - Мария Ранценберг.^[12] (крайний слева), синьор Зени^[13] (четвертая справа) мадам Уэйда (третья справа) и самая известная звезда Элеонора де Сиснерос (далеко справа). Этель сидит в центре, а Берти третий слева.

В 1913 году Келли продали Гладсвуд-хаус Джону Спенсеру Брантону.

Джон Спенсер Брантон

Джон Спенсер Брантон

Келли продал собственность в 1913 году Джону Спенсеру Брантону (1861-1937). Брантон (1861-1937) родился в 1861 году в г. Мельбурн. Его отцом был Томас Брантон, который основал известную фирму Australian Flour Mills. Джон получил образование в Скотч Колледж, Мельбурн а затем вошел в бизнес своего отца. В 1887 году его отец открыл филиал своей компании в Гранвилле, недалеко от Сидней и Джон в конце концов стал старшим партнером.^[14] Он был членом Сиднейской торговой палаты, а в 1900 году стал президентом. Он был владельцем скаковых лошадей, яхтсменом и гольфистом. В 1886 году он построил Brunyarra в Strathfield который существует до сих пор.^[1] Первая жена Джона Брантона умерла в 1890 году, и в 1898 году он женился повторно на Элеоноре Торн. Она была известна своей благотворительной деятельностью и была первым почетным казначеем отделения Общества Красного Креста Нового Южного Уэльса и пожизненным губернатором Королевской детской больницы Александры. Camperdown.

Переход права собственности к Брантону зарегистрирован 29 декабря 1913 года, и, похоже, он, не теряя времени, изменил здание в соответствии со своими потребностями. Статья о доме после завершения ремонта предполагает, что жилище находилось в некотором запущенном состоянии и, возможно, послужило стимулом для радикальных изменений Брантона.^[1] Когда Брантон купил Гладсвуд Хаус в 1913 году, он поручил выдающемуся архитектору Говард Джозлэнд сделать пристройку к дому. Комиссия Джозленда началась с того времени, когда он сотрудничал с Хью Верноном в практике Джозленда и Вернона. Тем не менее, похоже, что работа в основном выполнялась одним Джозеландом, продолжавшимся в то время, когда он был единственным практикующим между 1914-1919 гг.^[1] Дочь Джозленда позже вышла замуж за одного из сыновей Брантона, и прием проходил в Гладсвуд-хаусе.^[15] Об этом широко сообщалось в газетах того времени. Брантон умер в 1937 году, и собственность была продана строителю Rose Bay Фредерику Луи Перини, который переоборудовал здание в гостевой дом. В 1990-х годах его переоборудовали в роскошные апартаменты.

Расширение и обширный ремонт не имеют много общего с общей дизайнерской работой Joseland, которая отдает предпочтение «стилю королевы Анны». Он был сторонником развития «австралийского стиля» и критически относился к чрезмерному убранству, а его собственный дом был свидетельством его стремления к таким интересам. Типичными для его работ являются такие здания, как Зал Саргуд в Айвенго, первоначально здания для пресвитерианских домов Бернсайд для детей в Северная Парраматта, или резиденция Николсона в Wahroonga 1900 года. Joseland не был незнаком, однако, с заданием, которое требовало включения элементов дизайна, взятых из существующего здания, в новые работы, как свидетельствует его расширение для розничного продавца F Lassetter & Co. в 1899 году. Здесь существующий фасад был расширенные и внутренние элементы дизайна оригинального здания повторяются в новых работах.^[1]

Нетипичный характер ремонта Гладсвуда в творчестве Джозленда, возможно, является ответом его клиенту, требованию Брантона о строительстве, соответствующем претензиям на землевладение родовой Шотландии Брантона. Это, в сочетании с личным интересом к своему клиенту через более поздний брак его дочери с сыном Брантона, возможно, сделало его более дружелюбным к компромиссу с его собственными твердыми убеждениями в отношении архитектуры.^[1] Элементы предпочтения Joseland простых и неприукрашенных линий можно найти в менее общественных местах, где более простое окружение камина из окрашенной в белый цвет древесины является излюбленным мотивом, как и в дизайне Joseland для производителя мебели Norton and Reed. Подобная последовательная детализация общих работ Джозленда прослеживается во внешней обработке южного крыла и пристройки лестничной клетки, которые облицованы деревянной черепицей. Такое внешнее обращение согласуется с его предпочтением королеве Анне и может быть обнаружено в его работах над поместьем Берри или Нейтральный залив Земельная компания недвижимости.^[1]

Записи Совета показывают, что 24 ноября 1913 года было одобрено разрешение на перестройку здания в Гладсвуде для работ стоимостью 3 800 австралийских фунтов. Пристройка к югу от переднего фасада относится к этому периоду, и большая часть внутренней переоборудования и столярной фурнитуры внутри оригинальной ткани может быть отнесена к Joseland.^[1]

Именно на Брантон произошло изменение названия собственности с Гленьярра к Gladswood. Название относится к «Гладсвуд Хаус», небольшому «месту» в Гладсвуде, графство Берикшир, Шотландия; область, откуда взялась семья Брантон. Название Gladswood ниже можно увидеть изображение его бывшего владельца, вырезанное на каменных плитах под ковриком у входной двери. Масштабы изменений, внесенных Брантоном в здание, были значительными, включая строительство южного крыла с официальной столовой и банкетным залом, а также реконструкцию большей части первого и второго этажей. Работы могли также включать строительство гаража, но имеющаяся информация не может установить его местонахождение.^[1]

Здание в том виде, в каком оно сейчас стоит, по сути, является наследием этих работ по перестройке, предпринятых Брантоном и архитектором Ховардом Джозеландом.^{[1][4]:3–14} Общество истории и наследия Woollahra приписывает пристройки архитектору Г. Флену Гиллингу, отмечая, что они включали камин и дубовые панели из Англии 14 века.^[1][5]:3

Брантон продолжал владеть имуществом до 1927 года, когда он продал весь холдинг агентам по недвижимости Эдварду Гарольду Маасу и Генри Рикардсу Маасу за сумму 45 000 австралийских фунтов. Похоже, что у Мааса были некоторые трудности с утверждением Советом планов территориальных подразделений, возникали многочисленные споры, в первую очередь, в отношении объема и стоимости дорожных работ. Брантон продолжал занимать Gladswood в то время как имущество было разделено на четырнадцать участков с Gladswood является Лотом 6. В уведомлении об аукционе по разделу от 24 сентября 1927 г. указано, что земельный участок, принадлежащий Gladswood был более или менее ограничен своей линией застройки, сохраняя при этом часть земли, которая составляла его северный аспект над Дабл-Бей.^{[1][4]:3–14}

В конце «крючковой» улицы Гладсвуд-Гарденс и в задней части улицы Нет. 21, за гаражом на несколько автомобилей можно увидеть конюшню и каретный сарай оригинального Seaford House (/Гленьярра/Gladswood).^[1][5] Брантон выкупил это жилище у Мааса в 1928 году, и учетные записи этого года впервые указывают на Гладсвуд-Гарденс как на местность с «Гладсвуд-Хаусом» как на 11-13 Гладсвудские сады. В 1935 году он также выкупил обратно участок 5 с выходом на причал. Брантон продолжал занимать дом до своей смерти в 1937 году.^[1]

1937 - 1988

После смерти Брантона имущество было передано его сыновьям Джону Моффитту Брантону и Томасу Гладсвуду Брантону, которые, в свою очередь, продали его строителю Rose Bay Фредерику Луи Перини, передача была сделана в феврале 1939 года. Фотографии, датируемые 1939 годом, показывают, что жилище все еще сохраняло свой прежний вид. северный аспект над заливом.^[1]

Перини поручил архитектору Дж. А. Добсону переоборудовать резиденцию и обеспечить существенную западную пристройку для "многократного использования"; Совет одобрил даты этих работ с февраля 1938 года. Ограниченный доступный материал позволяет предположить, что это мог быть крупный и значительный контракт для Добсона, который в основном был вовлечен в строительные работы. После того, как он начал свою практику в Австралии в 1921 году, он, похоже, выполнял скромную домашнюю работу.^[1]

В 1939 году Перини сдал здание в аренду сроком на двенадцать лет Гвендолин Жан фон Тидерманн, которая управляла зданием как «гостевой дом». В 1951 году собственность была продана компании, торговавшей как «Гладсвуд Фрихолд», которая сдавала здание в аренду на «Гостевой дом» Рэя Уильяма Стаффорда и Ханны Марии Стаффорд. Здание несколько раз меняло владельца, но в основном оставалось как «Гостевой дом / частная гостиница» до 1988 года.^{[1][4]:3–14} c. 1990, Coronet Investments Иэна Джоя строит "европейский" блок из трех трехкомнатных, двухуровневых квартир позади (к западу от) Gladswood House.^[16] Здание недавно отреставрировано со вкусом.^[6][1]

Описание

Построенный из песчаника, он имеет два крыла, веранду с тремя отсеками, шиферную крышу, дымовые трубы Тюдоров и камин, который, как считается, восходит к Англии 14 века. Дальнейшие расширения и изменения были выполнены после 1901 года.^[17] «Гладсвуд Хаус» представляет собой один из примеров живописной готики, которая была излюбленным стилем «романтического украшения» побережья Сиднея, начиная с самых ранних колониальных периодов.^[1] Непосредственные примеры в этой области включают Lindesay и Картона в Darling Point. Оба жилища представляют собой колониальный подход упрощенной готики «Регентства» и «Тюдоров» и расходятся с Гладсвудом с его более живописными «перпендикулярными» эффектами. Упрощенный характер ранних Lindesay и Carthona, возможно, является отражением экономической ситуации более раннего периода, что, возможно, предотвратило степень детализации, обнаруженную в «Гладсвуде» или более поздней все еще «зубчатой ​​готике». Стрижи также в Дарлинг-Пойнт. Интересно, что оба Lindesay и Картона цитируются как производные от книги образцов Лаудона. Где ссылка на модель Лаудона у Lindesay несколько менее очевидно, Картона и Гладсвуд Хаус ближе к образцам в выкройке. В отличие от Lindesay и Картона, Гладсвуд утратил свою тесную связь между оригинальным зданием и видом на гавань, что является фундаментальной особенностью предписывающего расположения Лаудона.^[1]

Основания

Первоначальный земельный участок составлял немногим более 1,2 гектара (3 акра), разделенных в 1927 году на четырнадцать блоков и созданных в 1938 году. Первоначальный вход в собственность был со стороны Нью-Саут-Хед-роуд через каменные столбы ворот, возможно построенные в конце 1864 года. к собственности сразу на север был каменный домик с пристроенным веранда, теперь известна дата его сноса.^[1]

Вход на территорию был направлен на западе по каменной подпорной стене, привод следовал восточной границе перед перенаправлено на другой стену дома правильного. Шагает около северо-восточной границы, прежде чем перейти через другую стену к собственно дому. Ступеньки у северо-восточного угла здания вели вниз к Фернери, а также к камню. пирс и деревянный лодочный домик. Они, а также каменные стены, выходящие на залив можно увидеть на фотографии Эрика Бейлисса, сделанной около 1875 года (фасад). Разделы поддерживающие стены и каменный пирс все еще сохранились, в основном на соседнем северном участке.^[1]

Считается, что ко времени оккупации Брантона Фернери был снесен и, возможно, был заменен бассейном и теннисным кортом.^[1]

Дорога к дому по дуге возвращалась обратно, а также продолжалась мимо дома, которая вела к конюшням и флигелю. Конюшни располагались в юго-западном углу участка и представляли собой одноэтажное каменное здание, идущее с востока на запад вдоль южной границы. В непосредственной близости ориентированное с севера на юг было деревянное строение можно конюшен собственно, это был обрамлен подпорной стеной. Каменное здание все еще стоит и служит резиденцией 21 Гладсвуд Гарденс.^[1]

От оригинального ландшафтного дизайна Гладсвуда ничего не осталось.^[1]

Слуга и служебное крыло

К югу от дома находился ряд построек, которые, вероятно, составляли первоначальные помещения для слуг и прислуги. Сгруппированный вокруг колодца и окруженный зубчатой ​​каменной стеной, вход в него был с юга.^[1]

Главное здание этого комплекса представляло собой одноэтажное каменное строение. Это, вероятно, соответствовало обычному расположению кухни, прачечной и кладовой внизу с размещением спальни наверху. Это здание соединялось с резиденцией крытой верандой.^[1]

После ремонта 1913 года, возможно, колодец был заполнен или перекрыт, так как строительство обеденного / бального зала происходило в непосредственной близости от его периметра.^[1]

Эти работы также потребовали бы сноса части ограждающей стены и пристроенной деревянной конструкции, которая, возможно, размещала кладовые главного дома и служила точкой входа в подвал. Соединяющая веранда, возможно, была снесена и заменена крытым двором, который соединял бы крыло слуг с главной резиденцией.^[1]

Основная резиденция

Изначально главное здание представляло собой двухэтажное каменное сооружение из двух крыльев, обрамляющее трехрядную веранду. Его первоначальный внешний вид практически не изменился. Южный периметр главного здания первоначально ограничивался линией стены, непосредственно примыкающей к южному окну вестибюля. Зубцы каменной кладки для пристройки к столовой / банкетному залу хорошо видны спереди. фасад.^[1]

Вход в тамбур

В вестибюле входа под ковриком у двери можно найти свидетельства занятия Дж. С. Брантона; для имени Брантон с Gladswood под вырезаны в песчаник перекрытия пола.^[1]

В вестибюле входа также есть два витража, два верхних фонаря которых содержат изображения Флоры и Памоны; римские боги цветущих или цветущих растений. Они, вероятно, датируются примерно 1875 годом и были изготовлены фирмой Lyon, Cottier & Co из Сиднея, ведущими представителями витражей в Австралии того времени. Lyon & Cottier начали торговлю в 1873 году, поэтому витражи являются более поздним дополнением к дому, возможно, со времени участия Гордона в строительстве колледжа Святого Андрея, в котором находится большая часть их работ.^[1]

Панно демонстрирует влияние прерафаэлитизма, и этот дизайн также использовался в изображении времен года, но здесь используется общий мотив богатства и изобилия. Хотя это подходящие символы дня для входа, они также могли иметь дополнительное значение для Гордона в его работе с садоводческими и сельскохозяйственными обществами Нового Южного Уэльса. Дно пояс На этих окнах также есть монограмма и девиз Гордона «in deo fiducia est mia» (В Боге мое доверие) окружали мои мотивы, изображающие австралийскую флору и фауну. Панели являются прекрасными образцами работ Лиона и Коттье и должны быть сохранены.^[1]

Подвесной светильник для фонаря датируется реконструкцией 1913 года.^[1]

Над входной дверью камень перемычка имеет дату 1857 г. римскими цифрами. Часто предполагалось, что это указывает на дату постройки здания, хотя это нельзя полностью исключить, скорее всего, это относится к дате первоначального договора аренды, когда сроки строительства здания жилище были согласованы. Входная дверь, хотя и соответствует очертаниям оригинала, построена недавно. Оригинальная дверь, похоже, была обшита панелями. Территория перед зданием изначально была вымощена шестиугольной брусчаткой, а перед стенами стояли клумбы.^[1]

Существующий вестибюль был увеличен в ширину в рамках ремонта, проведенного компанией Brunton. Раньше проход с прилегающей комнатой, которая, возможно, служила кладовой / складским помещением, также имела доступ к комплексу прислуги / служебного крыла. Он содержит некоторые из основных черт дома, его рельефные оштукатуренные потолки, дуб дадо обшивка стен и большой декоративный резной деревянный камин - все датировано реконструкцией 1913 года. Гипсовые декоративные панели, обрамленные массивными деревянными балками, отличного качества и находятся в хорошем состоянии. Существующие двери из массивной древесины с глубокой штамповкой архитравы также относятся к ремонту Брантона и контрастируют с более простой викторианской отделкой на первом этаже, некоторые из которых могут быть оригинальными.^[1]

Ранее считалось, что камин был привезен из Англии, и среди его украшений можно найти резное изображение 1399 года, его вершина также вызвала спекулятивный интерес. Считается, что дата 1399 относится к дате, до которой семья Брантонов проследила свое происхождение; (см. примечания к «Учебе») гербовый щит ниже - геральдический знак шотландской линии семьи Брантон. Деревянный камин был спроектирован архитектором Говардом Джозеландом, который был хорошо известен своими деревянными деталями. Сообщается, что дом также обшит дубовыми панелями из Англии 14 века.^[6][1]

Хотя эти элементы не являются частью оригинальной ткани 19-го века, качество столярных, деревянных и штукатурных работ отличное. Существующий подвесной фонарь также был разработан Joseland и должен, по возможности, быть включен или адаптирован в любые предлагаемые работы. Джозеланд также отвечал за дизайн большей части мебели, которая когда-то украшала основные комнаты первого этажа.^[1]

Погреб

Южное расширение вестибюля видно в подвальном помещении под зоной вестибюля. Его размеры соответствуют линии первоначальной конфигурации стен 19-го века, а основную конструкцию западной обратной стены еще предстоит увидеть.^[1]

Положение точки доступа к подвальному помещению, непосредственно примыкающему к входной двери, необычно, и, возможно, это место раньше было служебным помещением или кладовой. После постройки Столового / Бального зала подвал лишился прежнего внешнего доступа, и сохранение этого проема могло оказаться удобным для хранения дров для камина в зале. Положение двери и служебного проема, через которое можно было попасть из служебного крыла, все еще можно найти в южной стене подвала. Утверждение о том, что декоративный камин, найденный в вестибюле первого этажа, не был частью оригинальной ткани, подтверждается железобетонным опорным основанием очага.^[1]

Столовая / бальный зал

Столовая / бальный зал образует площадь первого этажа крыла, которое было добавлено во время ремонта Брантона, а вся отделка, включая камин, была спроектирована Говардом Джозеландом. Вся комната в основном находится в своем первоначальном состоянии, если не считать вторжения ванной комнаты в юго-западном углу, это относится к более позднему времени, чем преобразование здания в гостевой дом в 1938 году, и, возможно, во время модернизации помещений для его использование как частный отель с автономными удобствами. Раньше в этом углу находилась входная дверь в южной стене, которая вела в служебное крыло, возможно, после сноса служебного комплекса эта внешняя дверь была перенесена на западную стену, которая вела на крытую веранду.^[1]

Потолок из декоративных панелей и деревянные балки в основном в хорошем состоянии, за исключением некоторых повреждений, особенно вдоль южной стены, и повреждений, вызванных проникновением воды около восточной стороны окна. Боссы из резного дерева раньше держали в руках матовые лампы, которые служили основным источником энергии. освещение для комнаты. Эта фурнитура была снята, и к потолочным балкам прикрепили люминесцентные лампы.^[1]

В комнате находится большой декоративный камин из резного дерева высокого мастерства. У восточной стены в нише находится дубовый буфет с окнами из свинцового света. На четырех оконных панелях изображены эмблемы из цветного стекла, на двух из которых изображены гербы Виктории и Нового Южного Уэльса, что, несомненно, указывает на ассоциации семейного бизнеса Брантона. Эффект от этих окон был уменьшен за счет добавления геометрического узора в прожектор встречается в восточном остеклении, а также в эркер комнаты первого этажа выше. Деревянный пол скошен по углам, что указывает на альтернативное использование помещений в качестве бального зала.^[1]

Поскольку комната практически не повреждена, детали должны быть сохранены. Этому может способствовать удаление пристройки к ванной и восстановление доступа через бывшую дверь в юго-западном углу. Более естественное освещение за буфетом альков значительно улучшит освещение пространства и внешний вид деталей освещения, и его следует поощрять.^[1]

Главная лестница

Хотя главная лестница с первого этажа на второй этаж может быть оригинальной, возможно, это была новая лестница, установленная в рамках реконструкции 1913 года. К моменту покупки Брантона дом, по-видимому, находился в каком-то аварийном состоянии, и замена лестницы могла быть обязательной.^[1]

Конечно, лестница, ведущая с первого этажа на чердак и крышу, не была частью оригинальной ткани и, вероятно, не была включена в ремонт. Продолжение ширины лестницы во вторичное служебное пространство и визуальный разрез витража нехарактерны для более раннего периода. Тем не менее, согласованность деталей между этой и нижней ступеньками не исключает ее включения в реконструкцию Брантона. Это могло произойти из-за необходимости размещения в жилище помещений для прислуги. Размещение платы электрического звонка в верхней части лестница подтверждают это утверждение, как и слуховое окно в северной части крыши, которое не появляется на фотографии объекта датирования. c. 1913. Первоначальная линия крыши над лестничным пролетом была приподнята, о чем свидетельствует внешняя облицовка деревянной черепицей, что подтверждает, что нынешняя конфигурация лестницы может быть не оригинальной.^[1]

Витражи на лестничной клетке снова созданы Lyon & Cottier и содержат прекрасные фигуры и геометрические детали. Монограмма Гордона и геральдический мотив также присутствуют в стеклянных деталях. Знакомства с c. 1875 они должны быть сохранены.^[1]

Гардеробная

Этот номер и соответствующий ему номер на первом этаже являются пристройкой к зданию, построенному после реконструкции 1913 года. Первоначально это могло быть место для туалета и ванной для основного дома. План водного совета указывает на то, что в этом месте могла быть крытая конструкция, но не указывает материал конструкции. Конечно, он был удобно расположен для доступа к сервису из служебного блока. двор.^[1]

Судя по всему, он был оборудован раздевалкой и туалетом, в который можно попасть из главного коридора, а также иметь доступ к столовой / бальному залу через крытую веранду. Определенный шарм придают напольная и настенная плитка с их декоративной обработкой стен и бордюров. Однако облицовка обычно находится в плохом состоянии и не имеет особого значения. Полная длина мрамор полку, однако, следует сохранить для адаптации в будущих работах.^[1]

Квартира менеджеров / веранда / доступ в столовую через западную дверь

Первоначально это было снаружи здания, после пристройки столовой в 1913 году крытая веранда служила доступом из этой комнаты в раздевалку / ванную комнату. Отпечаток веранды все еще виден как проход за главной лестницей, обслуживающей «квартиру менеджеров». Эта пристройка к крыше из кирпича и бетона датируется 1939 годом и не имеет никакого значения.^[1]

Будуар

Все внутренние работы в этом номере относятся к ремонту 1913 года. Похоже, что на оформление этой комнаты и второй гостиной повлияла жена Брантона Элеонора, работавшая вместе с Говардом Джозеландом. Эта комната, как и G11, расходится с более общими комнатами жилища, а ее столярные изделия более близки к общим чертам периода Федерации.^[1]

Обстановка в комнате была в некоторой степени изменена. Сиденье у окна на востоке было удалено, как и шкаф на западной стороне камина, который последовал за деталями сиденья у окна, теперь замененного шкафом недавней постройки. Выкрашенная в белый цвет деревянная работа в стиле Федерации, кажется, была частью оригинальной схемы, а деревянные архитравы соответствуют деталям Федерации. Маловероятно, что общий вид помещения удастся восстановить, учитывая, что замкнутый характер помещения с видом на гавань был утрачен. Возможно, удастся сохранить части этой работы, хотя это сохранение будет иметь только ностальгическое значение.^[1]

С постройкой восточной пристройки и заменой западного окна на дверной проем функция помещения существенно изменилась. Ранее это была отдельная комната с внешним видом на запад; С 1939 года он служил транзитным помещением, являясь продолжением основного прохода, соединяющего первоначальную резиденцию с западной пристройкой.^[1]

Гостиная

Внутренний облик парадной гостиной - продукт реновации 1913 года, однако она была разделена на два пространства с установкой перегородки, не доходящей до потолка. Санузел оборудован в северо-западном углу. Перегородка была установлена ​​после 1938 года, так как комната показана на чертежах Перини в ее первоначальном виде. Перегородки и сантехника считаются навязчивыми элементами.^[1]

Потолок украшен деревянным узором, который продолжается вниз по стенам в углах комнаты. Хотя деревянные работы, возможно, были выполнены Джозеландом, их различия в стиле с другими общественными помещениями предполагают, что это может быть более поздняя реконструкция, возможно, при его преобразовании в бильярдную, как показано на чертежах Добсона 1938 года. картина рельс фриз продолжается через перегородку и свидетельствует о том, что комната подвергалась многочисленным ремонтам с течением времени.^[1]

Камин с обрамленным зеркалом над ним выполнен в викторианском стиле и отличается от других в общественных помещениях на первом этаже. Камин, такой как в G11, F4 и F11, может быть оригинальным, потребуется дальнейшее исследование, а не в том виде, в котором он украшен или работал, как другие в доме. Зеркало, по-видимому, было добавлено позже, возможно, после ремонта Брантона. Маловероятно, что это было первоначальное расположение камина, поскольку нет дымовая труба или перекрыть услуги этого объекта. Вполне вероятно, что камин располагался на западной стене вплотную к учебному камину, но это не может быть точно установлено при визуальном осмотре.^[1]

В карнизы не согласуются с другими помещениями первого этажа и могут предшествовать ремонту Joseland, однако, учитывая протяженность области (т.е. потолка и стен), обработанных деревянными панелями, карнизы могли быть включены, когда эта работа была сделана. Дверь соединяет эту комнату с кабинетом, ее архитравы имеют глубокую лепку и являются прекрасным образцом столярных работ, датируемых реконструкцией Джозленда.^[1]

Изучать

Отделка кабинета также является продуктом реконструкции Brunton. Каждая стеновая панель из дерева дадо содержит круглую тисненую медную деталь. Считается, что это изображения «трехзвенного кабеля, который был изобретен предком» Дж. С. Брантона, генерала Брантона в 1399 году. Эта дата повторяется на камине в холле и усиливает заботу Брантона о личной иконографии, которая укрепляла его семейное происхождение. .^[1]

Дровяной камин - еще один пример руки Джозленда. Он содержит резное геральдическое устройство с латинской надписью внизу, которая гласит: Pax Mentis Incendium Gloriae, возможно, это было ошибочно переписано, так как девиз другой ветви семьи Брантон гласит: Факс Ментис Incendium Gloriae, что означает «факел славы воспламеняет разум». Потолок повторяет мотив открытых деревянных балок, характерный для других основных помещений.^[1]

Вестибюль веранды

В вестибюле / переходе веранды есть потолок из прессованного металла в хорошем состоянии. Этот пост датирует первоначальную постройку, но вместе с карнизами и, возможно, розой, возможно, был частью реконструкции 1913 года. Подвесной светильник из этого периода. Дверные проемы, ведущие в кабинет и гостиную, были заполнены под шкаф. Оба набора дверей, ведущие из главного зала на веранду, являются прекрасным примером столярной работы.^[1]

Двери веранды, по всей вероятности, оригинальны по форме, однако основные дверные проемы, возможно, были изобретением Джозленда, поскольку они не соответствуют готическим деталям. Стены оклеены обоями в соответствии с высотой перил, неудобная манера, в которой они соединяются с наличниками дверей, предполагает, что они относятся к более позднему ремонту, чем работы 1913 года.^[1]

Гостиная (запад)

Гостиная, как и будуар, также сильно пострадала от западной пристройки. Здесь снова с удалением западного окна и заменой дверного проема, обеспечивающего доступ к пристройке 1938 года, замкнутая природа помещения была утрачена. Это еще больше усугубляется потерей обзора на север в результате разделения и на запад из-за строительства пристройки 1938 года. Отделка комнаты Джозеландом находится в тесном контакте с другими основными комнатами в передней части здания и продолжает тему, установленную в будуаре. В последнее время комната была покрашена, стены оклеены обоями. Внешний вид комнаты после ремонта Джозленда можно найти на фотографии, сделанной в 1920-х годах, и указывает на важность западного окна для комнаты. На восточной стене - ранний викторианский белый Каррарский мрамор окружающий чугунный камин с мраморным очагом, который, возможно, восходит к первоначальному зданию и заслуживает сохранения.^[1]

Дизайн комнаты Joseland отличается от других основных комнат. Хотя обшивка стен и наличники являются общим мотивом, детали обшивки и штукатурки потолка выглядят как филигранные бусинки и не имеют значения, кроме как часть композитной реконструкции 1913 года. Рекомендации по его постоянному лечению аналогичны рекомендациям для Будуара.^[1]

Северная веранда

Северная веранда сохранила свой первоначальный вид 1862 года с каменными колоннами и деревянными готическими арками. Мозаичная напольная плитка, как правило, находится в хорошем состоянии и была установлена ​​в рамках работ Joseland. Торцевые стены обезображены установкой водопроводных труб для ванных комнат, установленных на первом этаже веранды. Светильники для фонарей были спроектированы Джозеландом, а мраморные ступени, вероятно, датируются его реставрационными работами.^[1]

На вид веранды первого этажа непоправимо повлияло разделение объекта на части. Прежняя ориентация здания на северный вид больше не имеет отношения к заливу, что было характерно для его планировки. Размещение санузлов на веранде первого этажа - неприглядное и навязчивое дополнение к внешней ткани. Учитывая, что теперь это единственная точка обзора, с которой можно получить обзор, и единственная видимая часть отсека, эти дополнения следует удалить. Детализированная готическая балюстрада до сих пор сохранилась до двух отсеков с торцевым отсеком, заполненным несимпатичной деревянной обшивкой и застекленной перегородкой. Необходимо восстановить недостающую балюстраду и удалить ванные комнаты на веранде. Это привело бы к удалению неприглядных трубопроводов, которые теперь закрывают поверхность торцевых стен.^[1]

Западное расширение

Западная пристройка была построена в 1938 году и была выполнена строителем / девелопером Ф. Л. Перини после покупки им этого участка. Архитектором, ответственным за документацию, был Дж. А. Добсон и Bondi Junction.^[1]

Пристройка построена на оригинальной каменной кладке, которая могла быть повторно использована после сноса служебного крыла. В его дизайне была предпринята упрощенная попытка сочувствовать оригинальному зданию. Однако его «современная» интерпретация зубчатой ​​готики расходится с живописной перпендикулярной готикой оригинального здания. Об этом может свидетельствовать удаление оригинального западного камня. турель и замена на кирпич и штукатурку другого стиля. Хотя на подкладке каменная кладка Обработка внешней бетонной штукатурки и оконных молдингов на северном фасаде - это попытки отразить внешний вид оригинального здания; поверхностный характер копии отражается в ровности, отсутствии текстуры и очевидных различиях в материалах; оригинал.^[1]

Западная пристройка также привела к удалению окон на оригинальном фасаде, которые обеспечивали вид на гавань, и изменили планировку и схему движения оригинальной резиденции. Масштаб здания по сравнению с оригинальным домом, внесенные в него изменения в северном фасаде 1860-х годов и плохое рассмотрение связи между ним и оригинальным зданием уменьшают его общую ценность. Его роль в качестве гостиничного помещения привела к программному использованию деталей во всем крыле, которые не соответствуют мастерству оригинального здания и некоторым из последующих ремонтов Брантона. Предоставление веранд в металлическом каркасе в 1980-х годах способствовало уменьшению масштабов западного фасада, однако их детализация и конструкция - неприятные дополнения. Следовательно, считается, что западная пристройка не имеет большого значения и может быть удалена или дает возможность адаптации, чтобы сохранить ткань исходного здания.^[1]

Однако следует иметь в виду, что конструкция этой пристройки была основной причиной сохранения первоначальной структуры и целостности внутренней отделки. Хотя снос этой пристройки значительно улучшит здание и приведет к возвращению зданию его «первоначального» очертания, жизнеспособность сохранения первоначального здания может быть в значительной степени поставлена ​​под угрозу.^[1]

Первый этаж

Площадь Первого этажа со временем сильно изменилась, к таким изменениям относятся:

• 1913 год: дополнения к строительству спальни и служебного крыла на юго-востоке и строительство ванной комнаты к западу от главной лестницы.
• 1913 г. Ремонт внутренней отделки, включая штукатурку, столярку и камин.
• после 1927 (?) монтаж мансардной лестницы и служебного блока
• 1938 г. разделение комнат для проживания в гостевом доме и обеспечение санузлов
• 1938 г. Строительство западного крыла, снятие оригинальных западных окон и предоставление проемов для обслуживания новой пристройки.
• после 1938 года разделение площадей на предоставление ванных комнат во время частной гостиницы.

Такую небольшую часть внутреннего облика первого этажа можно отнести к оригинальной.^[1]

Помещения F6-F8, датируемые 1913 годом, возможно, использовались как помещения для персонала, поскольку рисунки Перини 1938 года указывают на то, что на южной стене могла быть внешняя дверь. Эта область была дополнительно разделена перегородками, а ванные комнаты подверглись последующему ремонту.^[1]

Существенно изменено пространственное расположение первого этажа; главная лестница первоначально останавливалась на этом уровне и была расширена около 1927 года. Двустворчатые двери, завершающие восточную ось зала, были добавлены позже, после переоборудования в 1938 году для размещения в отеле.^[1]

Похоже, что большая часть внутренней отделки является результатом ремонтных работ 1913 года или после 1938 года. Карниз в комнатах F3 и F16 с их глубоко лепными и рифлеными поверхностями контрастирует с гораздо более простыми формами в других комнатах, которые соответствуют таковым в холле. Эти карнизы охватывают стены ванной комнаты, которые были установлены c. 1938 г., а могут быть копии. Камин, окружающий залы F6, F11 и F16, в деталях является продуктом Federation и выглядит как замена 1913 года, перекликающаяся с работами Джозленда в будуаре первого этажа.^[1]

Большая часть оборудования в ванной (F14) была снята, а установка теперь повреждена »столбец Прилагаемый поддон подтверждает, что внутренняя отделка датируется примерно 1913 годом. Помещение находится в плохом состоянии, потолки и стены повреждены водой.^[1]

Западная пристройка привела к удалению окон и замене их проемами или замуровыванию старых окон. Так обстоит дело с западной стеной Зала и Стены Комнаты F16, где все еще видны очертания бывшего окна и оконных блоков.^[1]

Внешний вид из главных спален был искажен установкой ванной комнаты и ограждением части веранды. Они, вероятно, датируются примерно 1950-ми годами, и их удаление облегчило бы восстановление отношений зданий с заливом.^[1]

Все комнаты в каком-то аварийном состоянии с разной степенью проникновения воды и повреждениями потолков. В первую очередь следует принять меры для обеспечения водонепроницаемости крыши, чтобы избежать дальнейшего разрушения здания.^[1]

Чердак / крыша

Чердак с крышей, вероятно, был преобразован в жилые помещения после разделения собственности в 1927 году, что, возможно, привело к необходимости дополнительных жилых помещений в главном здании. Мансардное окно на севере не появляется ни на одной из ранних фотографий, сделанных примерно в 1913 году. Обмеренный рисунок, датированный апрелем 1980 года, показывает, что пространство было дополнительно разделено на спальни.^[1]

Стены и потолок ранее были облицованы токарным станком и штукатуркой, а гвозди, которые остались, относятся к недавнему периоду 20 века. Некоторые каменные стены, разделявшие пространство крыши, были снесены в последнее время вместе с продолжением строительства. дымоходы с первого этажа. Их следует перестроить, чтобы камины нижнего уровня могли продолжать работать.^{[1][4]:21–34}

Изменения и даты

См. Описание нескольких модификаций, в том числе:^[1]

• Первоначальный земельный участок 19 века составлял немногим более 1,2 гектара (3 акра).
• 1913+ - обширные переделки
• 1927 год - собственность разделена на 14 участков, при этом «Гладсвуд» был участком 6. Владение «Гладсвуд» было более или менее ограничено линией застройки, при этом сохранялась часть земли, которая формировала его северную часть над Дабл-Бей. Возможно, это было, когда конюшня / каретный дом был отделен от Гладсвуда - сегодня это здание не сохранилось. 21 Gladswood Gardens, к югу от главного здания.^[6]
• 1935 - выкуп лота 5 для расширения владения Гладсвуда, имеющего доступ к пристани.
• 1938 г. - основал существующий холдинг. Перини преобразовал резиденцию вместе со строительством в существенную западную пристройку для "многократного размещения";
• 1939-1950-е гг. - сдал в аренду и эксплуатировал здание как «Гостевой дом».^[4]
• c. 1990 - Coronet Investments Иэна Джоя строит "европейский" блок из трех трехкомнатных, двухуровневых квартир позади (к западу от) Gladswood House.^[16]

Список наследия

По состоянию на 24 января 2012 года структура этого места является элементом раннего подразделения «Пойнт Пайпер Эстейт» и его развития как знакового поместья на берегу гавани. Когда-то он был ориентиром на мысе Дабл-Бэй и до сих пор сохраняет связь с гаванью.^[1]

Он представляет собой образец популярной живописной гавани со стороны «колониальной готики» в строительстве. Это один из немногих сохранившихся примеров домашней работы архитектора Уильяма Манро.^[1]

Он связан с людьми, значимыми в культурной, политической и коммерческой истории Австралии и Нового Южного Уэльса, включая сэра Дэниела Купера, Уильяма Уокера, Сэмюэля Дина Гордона, Томаса Хасси Келли, Томаса Герберта Келли, Джона Спенсера Брантона и Р. Г. Ховарда Джозленда.^[1]

Его асимметричная планировка и расположение представляют собой отличие от остроконечного «типа готического плана» в связи с его расположением со стороны гавани. Витражи вестибюля и лестничной клетки датируются примерно 1875 годом и являются прекрасным образцом работы фирмы Lyon and Cottier.^[1]

Основные изменения и дополнения, проведенные примерно в 1913 году при обновлении здания, обеспечили отличное качество и мастерство столярных и штукатурных работ. Особо следует отметить камины в вестибюле и столовой / бальном зале, а также на гипсовые потолки в этих помещениях.^[1]

Иконографическая программа, проведенная в 1913 году во время внутренней переоборудования комнат G2, G3, G4, G9, а также витражи и основные столярные изделия, описанные в описи предметов, представляют собой значительный вариант в их «баронской программе» для обработки интерьера начала двадцатого века. .^[1][4]:35

Гладсвуд-хаус был внесен в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 2 апреля 1999 г.^[1] Gladswood House внесен в список на (ныне несуществующем) австралийском Реестр национального наследства. В Комиссия австралийского наследия В Заявлении о значимости он упоминается как «Живописный исторический дом с первоклассной отделкой и деталями. Основание оригинальной конструкции остается почти нетронутым».^[18]

Рекомендации

Библиография

• McGauran Soon P / L Architects (2003). План сохранения "Гладсвуд Хаус".
• McGauran Soon P / L Architects (1994). Исследование сохранения - Gladswood House.
• Общество истории и наследия Woollahra (февраль 2013 г.). "Гладсвудские сады, Дабл-Бэй". Разное (Outlook 87).
• Общество истории и наследия Woollahra (2010). Вход в Гладсвуд (15). Woollahra Sesquicentennary Walk.

Атрибуция

Эта статья в Википедии содержит материалы из Гладсвуд Хаус, запись номер 00496 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 1 июня 2018 г.