История исследования синестезии - History of synesthesia research

Синестезия неврологическое состояние, при котором два или более телесных чувства связаны. Например, в форме синестезии, известной как синестезия цвета графемы, буквы или цифры могут восприниматься как изначально окрашенные. Исторически наиболее часто описываемая форма синестезии (или сопоставлений, подобных синестезии) была между звуком и зрением, например слышание цветов в музыке.

Ранние исследования цветного слуха

Интерес к цветному слуху, то есть совместному восприятию цвета при прослушивании звуков или музыки, восходит к греческой древности, когда философы исследовали, является ли цвет (хроя(то, что мы теперь называем тембром) музыки было физическим качеством, которое можно было измерить.[1] Физик семнадцатого века Исаак Ньютон попытался решить эту проблему, предположив, что музыкальные тона и цветовые тона имеют общие частоты.[2] Вековые поиски соответствий цвета и высоты, чтобы вызвать восприятие цветной музыки, наконец привели к созданию цветных органов и исполнению цветной музыки в концертных залах в конце девятнадцатого века.[2][3] (Для получения дополнительной информации см. синестезия в искусстве страница).

Джон Локк в Эссе о человеческом понимании (1689) сообщает:

Прилежный слепой, который сильно ударил головой о видимые предметы и использовал объяснения своих книг и друзей, чтобы понять те названия света и цветов, которые часто встречались у него на пути, однажды хвастался, что теперь он понял что означал алый. На что его друг требовал, что такое алый? Слепой ответил: это было похоже на звук трубы.

— Локк, Эссе о человеческом понимании[4]

Обсуждается, действительно ли это синестезия или просто метафорическая речь.[5][6] Аналогичный пример появляется в Лейбниц с Новые очерки человеческого понимания (написано в 1704 году, но опубликовано только в 1764 году); действительно, учитывая, что Новые очерки предназначен как опровержение Локку, возможно, это был один и тот же человек. Хотя это в основном предположение, есть основания полагать, что человек, о котором говорил Локк, был математиком и ученым. Николас Сондерсон, который провел Лукасский профессор стул в Кембриджский университет, и чья общая известность сделала бы его заявления заметными. В Письма на слепую, Дени Дидро, один из последователей Локка, упоминает Сондерсона по имени в своих философских размышлениях.

В 1710 году Томас Вулхаус сообщил о другом слепом, который воспринимал цвета в ответ на звуки.[7] Многие другие философы и ученые, в том числе Исаак Ньютон (1704), Эразм Дарвин (1790) и Вильгельм Вундт (1874), возможно, имел в виду синестезию или, по крайней мере, синестезиологическое сопоставление цветов и музыкальных нот. Генри Дэвид Торо отметил в письме к Ральф Уолдо Эмерсон в 1848 году его знакомый ребенок спросил его, "не употреблял ли я"цветной слова ». Она сказала, что может различать цвета очень многих слов, и этим забавляла детей в школе».[8]

Исследования 19 века

Первый согласованный отчет о синестезии принадлежит немецкому врачу. Георг Тобиас Людвиг Закс в 1812 году, который сообщает о своих цветных гласных в рамках своей докторской диссертации (о своем альбинизме),[5][9] хотя его важность стала очевидной только ретроспективно.[10][6] Отец психофизика, Густав Фехнер сообщил о первом эмпирическом исследовании фотизмов цветных букв среди 73 синестетов в 1871 году,[11][12] за которым в 1880-х годах последовали Фрэнсис Гальтон.[13][14][15] Эти ранние исследования не вызвали особого интереса, и это явление впервые было привлечено к вниманию научного сообщества. Исследования синестезии продвигались бурно, и исследователи из Англии, Германии, Франции и США исследовали это явление. Эти первые годы исследований совпали с основанием психологии как научной области (см. история психологии ). К 1926 году Маллинг цитирует 533 опубликованных статьи, посвященных только цветному слуху (или слуху → синестезии цветов).[7]

Хотя до сих пор ведутся споры о том, когда состоялась первая международная научная конференция, всерьез изучившая синестезию, наиболее вероятным кандидатом является следующий: 2-5 марта 1927 г. Георг Аншютц (который когда-то был учеником Альфред Бине ) председательствовал на созыве первого Kongresse zur Farbe-Ton-Forschung (Конгресс по исследованию цветовых тонов) в Гамбурге, Германия. Второй конгресс состоялся 1–5 октября 1930 г. в Гамбурге, Германия;[16] третий с 2 ​​по 7 октября 1933 г .; четвертая и последняя конференция этой серии состоялась 4-10 октября 1936 г.[17]

Феномен синестезии не только вызвал согласованный научный интерес, но и стал вызывать интерес в салонах Fin de Siecle Европа. Французский Символист поэты Артур Рембо и Шарль Бодлер писал стихи, посвященные синестетическому опыту. Бодлера Корреспонденции (1857) (полный текст доступен здесь ) представил романтическое представление о том, что чувства могут и должны смешиваться. Кевин Данн утверждает, что Бодлер, вероятно, узнал о синестезии, читая медицинские учебники, которые были доступны в его доме.[18] и принято считать, что ни Бодлер, ни Рембо не были истинными синестетами. Рембо вслед за Бодлером писал Voyelles (1871) (полный текст доступен здесь ), что, возможно, было важнее, чем Корреспонденции в популяризации синестезии. Многие другие композиторы, художники и писатели последовали их примеру, сделав синестезию широко известной в художественном сообществе того времени.

Из-за трудностей в оценке и измерении субъективных внутренних переживаний и роста бихевиоризм в психологии, которая исключила любое упоминание о внутренних переживаниях, изучение синестезии постепенно ослабло в течение 1930-х годов. Метки[7] перечисляет 44 статьи, в которых обсуждались вопросы цветного слуха с 1900 по 1940 год, тогда как за следующие 35 лет с 1940 по 1975 год было опубликовано только 12 статей по этой теме. Кретьен ван Кампен составил график количества публикаций за период 1780–2000 гг. и заметил возрождение исследований синестезии с 1980-х годов.[19]

Современные исследования

В 1980-х годах, когда когнитивная революция начал обсуждать внутренние состояния и даже изучать сознание снова респектабельно, ученые снова начали исследовать это увлекательное явление. Под руководством Лоуренса Э. Маркса[7] и Ричард Цитовик[20][21] в Соединенных Штатах, и Саймон Барон-Коэн и Джеффри Грей[22] в Англии исследования синестезии начались с изучения реальности, последовательности и частоты синестетических переживаний. В конце 1990-х исследователи начали обращать внимание на синестезию цвета графемы, одну из наиболее распространенных[23][24] и легко изучаемые формы синестезии. В 2006 году журнал Cortex опубликовал специальный выпуск о синестезии, состоящий из 26 статей из индивидуальных историй болезни до функциональная нейровизуализация исследования нейронная основа синестезии. Синестезия была темой нескольких недавних научных книг и романов, а в недавнем короткометражном фильме даже были включены персонажи, испытывающие синестезию (дополнительную информацию см. синестезия страница).

Отражая эти разработки в профессиональном сообществе, синестеты и исследователи синестезии объединились, чтобы основать несколько обществ, посвященных исследованиям и обучению синестезии, ее последствиям и использованию. В 1995 г. Американская ассоциация синестезии была основана и проводит ежегодные собрания с 2001 года. В Англии Британская ассоциация синестезии возникло из аналогичного желания объединить синестетов и людей, которые их изучают, и провел две конференции (в 2005 и 2006 годах). Аналогичным образом, с момента своего создания в 1993 году Шон А. Дэй управлял "список синестезии ", список адресов электронной почты для синестетов и исследователей по всему миру. С ростом научных знаний и охвата общественности осведомленность об этом заболевании растет во всем мире.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гейдж, Дж. Цвет и культура. Практика и смысл от античности до абстракции. (Лондон: Thames & Hudson, 1993).
  2. ^ а б Павлин, Кеннет. "Инструменты для исполнения цветомузыки: два века технологических экспериментов", Леонардо 21, № 4 (1988) 397-406.
  3. ^ Евански, Дж. И Н. Сидлер (ред.). Farbe - Licht - Musik. Synaesthesie und Farblichtmusik. Берн: Питер Ланг, 2006.
  4. ^ Локк, Дж. (1689). Эссе о человеческом понимании, Книга III, Глава IV, раздел 11
  5. ^ а б Евански, Йорг; День, Шон А.; Уорд, Джейми (2009). «Красочный альбинос: первый документально подтвержденный случай синестезии, Георг Тобиас Людвиг Закс в 1812 году». Журнал истории нейробиологии: основные и клинические перспективы. 18 (3): 293–303. Дои:10.1080/09647040802431946. PMID  20183209.
  6. ^ а б Герман, Лаура М. (28 декабря 2018 г.). «Синестезия». Британская энциклопедия. Получено 25 января 2019.
  7. ^ а б c d Маркс, Л. (1975). «О синестезии цветного слуха: кросс-модальные переводы сенсорных измерений». Психологический бюллетень. 82 (3): 303–331. Дои:10.1037/0033-2909.82.3.303. PMID  1096209.
  8. ^ Санборн, Ф. Произведения Генри Дэвида Торо, Vol. VI: Знакомые письма, часть II, стр. 150
  9. ^ Конникова, Мария (26 февраля 2013 г.). «Со слов альбиноса, блестящее сочетание цветов». Scientific American. Архивировано из оригинал 20 сентября 2016 г.. Получено 25 января 2019.
  10. ^ Mahling, F. (1926) Das Problem der 'audition colorée': Eine Historisch-kritische Untersuchung. Archiv für die gesamte Psychologie, 57, 165-301.
  11. ^ Fechner, Th. (1871) Vorschule der Aesthetik. Лейпциг: Breitkopf und Hartel.
  12. ^ Кампен, Кретьен ван (1996). De verwarring der zintuigen. Artistieke en Psychologische Experimenten встретил синестезию. Psychologie & Maatschappij, т. 20, н. 1. С. 10-26.
  13. ^ Гальтон, Ф. (1880a). «Визуализированные цифры». Природа. 21 (533): 252–256. Дои:10.1038 / 021252a0.
  14. ^ Гальтон, Ф. (1880b). «Визуализированные цифры». Природа. 21 (543): 494–495. Дои:10.1038 / 021494e0.
  15. ^ Гальтон, Ф. (1883). Исследования в области человеческого потенциала и его развития. Лондон: Дент и сыновья
  16. ^ G. Anschütz Farbe-Ton-Forschungen: Bericht über den II. Kongress für Farbe-Ton-Forschung (Гамбург, 1–5 октября 1930 г.), 1931 г.
  17. ^ Евански, Йорг (1999). Ist C = Rot ?, Sinzig: Studio
  18. ^ Данн, К. Т. (1998). Яркие цвета, ложно увиденные: синестезия и поиск трансцендентного знания. Издательство Йельского университета., ISBN  0-300-06619-8.
  19. ^ Campen, Cretien van (1999) Художественные и психологические эксперименты с синестезией. Леонардо т. 32, № 1, 9-14.
  20. ^ Cytowic, R.E. (2002). Синестезия: союз чувств, 2-е изд. (Первое издание, 1989 г.) Кембридж, Массачусетс: MIT Press, ISBN  0-262-03296-1.
  21. ^ Cytowic, R.E. (2003). Человек, который пробовал формы, 2-е изд. (Первое издание 1993 г.) Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Tarcher / Putnam, ISBN  0-262-53255-7
  22. ^ Барон-Коэн, С. и Дж. Э. Харрисон (1997). Синестезия: классические и современные чтения. Молден, Массачусетс: Блэквелл, ISBN  0-631-19764-8
  23. ^ День, С.А. (2005). Некоторые демографические и социокультурные аспекты синестезии. в Л. Робертсон и Н. Сагив (ред.) Синестезия: перспективы когнитивной неврологии. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. (стр. 11-33). ISBN  0-19-516623-X
  24. ^ Rich, A.N .; Bradshaw, J.L .; Маттингли, Дж. Б. (2005). «Систематическое крупномасштабное исследование синестезии: последствия для роли раннего опыта в лексико-цветовых ассоциациях». Познание. 98 (1): 53–84. Дои:10.1016 / j.cognition.2004.11.003. PMID  16297676.