Хьюго Лейхтентритт - Hugo Leichtentritt

Хьюго Лейхтентритт (1 января 1874 г., Pleschen, Польский: Плешев, рядом Позен, Провинция Позен - 13 ноября 1951 г., Кембридж, Массачусетс ) был Немецкий -Еврейский музыковед и композитор который провел большую часть своей жизни в США. Среди его учеников композиторы. Лерой Робертсон и Эрих Вальтер Штернберг.

Хьюго Лейхтентритт
Хьюго Лейхтентритт.jpg
Родившийся(1874-01-01)1 января 1874 г.
Pleschen, Польша
Умер(1951-11-13)13 ноября 1951 г.
Род занятийМузыковед

Ранние годы

Лейхтентритт родился в еврейской семье. торговцы в Плещене, Польша.[1] Его отец-немец, Герсон Лейхтентритт, был успешным винокурня владелец.[1] Его мать, Фрэнсис Кэролайн Вакс, была из Бостон, Массачусетс.[1] Его двоюродный дед, Хирш Лейхтентритт, имел высокое социальное положение среди местной знати и отвечал за небольшое состояние семьи Лейхтентритт.[1]

Лейхтентритт был главой своего класса в средней школе, и его семья решила записать его в среднюю школу в Соединенных Штатах после финансовых проблем.[1]

В 1889 году Герсон Лейхтентритт потерял большую часть семейного состояния.[1] Дед Хьюго Лейхтентритта по материнской линии убедил его семью эмигрировать в Соединенные Штаты.[1] В ноябре того же года они прибыли в Нью-Йорк на S.S. Auguste Victoria.[1]

Образование

Лейхтентритт непродолжительное время учился в средней школе в Сомервилл, Массачусетс, перед посещением Гарвардский университет.[1]

В 16 лет Лейхтентрит учился в Гарварде с 1890 по 1894 год. Там он учился в Джон Ноулз Пейн в Гарвардском музыкальном факультете.[1]

После окончания Гарварда Лейхтентритт учился в Париж (1894–185), а затем на Hochschule für Musik в Берлин (1895–188), где его учили Иосиф Иоахим.[1] После он изучал историю музыки в Берлинский университет (1898–1901). Там он защитил докторскую диссертацию в 1901 году, написав диссертацию по операм Рейнхард Кейзер.[1]

Постдипломная жизнь в Германии

После окончания Берлинского университета Лайхтентритт читал лекции по композиции и истории музыки в Консерватория Клиндворт-Шарвенка (1901–24).[2] Одновременно он самостоятельно преподавал композицию в Берлине и работал в нескольких музыкальных журналах, в том числе Allgemeine musikalische Zeitung, Die Musik, Signale für die musikalische Welt и Vossische Zeitung. Он также был немецким корреспондентом Музыкальный Курьер и Музыкальные времена.[2]

Лейхтентритт в основном занимался музыковедением, выпустив множество статей и книг, начиная от истории и формы до Шопен. До экономических последствий Первая Мировая Война, Берлин становился маяком искусства. В дневниковой записи 1897 года он «услышал семьдесят пять концертов, которые были даны в основном всемирно известными артистами и организациями, и двадцать четыре оперы, некоторые из них давались два или три раза», к которым «нужно добавить» полдюжины балетов. »(Автобиография с.121).[1]

Лейхтентритт был полон немецкого патриотизма и написал квинтет для фортепиано и струнных с финалом, «полным энтузиазма, который наполнял почти всех в Германии в первые месяцы войны. Мы все горячо любили Германию и гордились ею. наше отечество »(Автобиография с. 338).[1]

После войны Лейхтентритт написал в «Vossische Zeitung» статью, в которой призвал «немецкий народ использовать одно из своих самых драгоценных сокровищ, невредимых войной, - несравненно великую немецкую музыку - как средство морального и духовного восстановления». Эта статья, как с гордостью сообщает Лейхтентритт, «даже в первые месяцы правления Гитлера заняла для меня исключительное положение среди моих еврейских коллег и заслужила личное уважение моих коллег-национал-социалистов» (Автобиография, стр. 173).[1]

Выезд из Германии

Опасаясь роста антисемитизма в Германии, Лейхтентритт отправил свое резюме в Гарвард, Колумбию, Джульярд, Кертис и Чикагский музыкальный колледж. Только Колумбия и Гарвард откликнулись, и только Гарвард предложил ему должность лектора, используя средства департамента для выплаты зарплаты (Autobiography, стр. 397).[1] Он покинул Германию в 1933 году перед основной волной эмиграции и взял с собой более двадцати сундуков с книгами, рояль Steinway и свои сбережения в размере около 250 долларов, что примерно эквивалентно 4800 долларам в современных долларах (Автобиография, стр. 398).[1] Затем он отправился в Нью-Йорк на S.S. Veendam (Autobiography, стр. 399).[1]

Преподавание в Гарвардском университете

Будучи лектором в Гарварде, Лейхтентритт пытался сделать музыковедение законной областью обучения, но общая незаинтересованность и его сильные эмоции помешали успешному внедрению в учебную программу Гарварда.[1] Вместо этого Лейхтентритт преподавал оперу 17 и 18 веков.[3]

Лейхтентритт был читателем диссертаций Леонард Бернстайн. Бернстайн процитировал Лейхтентритта в своих причинах поступить в Гарвард, написав: «Я, вероятно, попытался бы пройти обучение в Гарварде из-за превосходного музыкального факультета там. Несколько немецких профессоров, таких как Лейхтентритт, которые покинули свою родину по очевидным причинам, теперь дают инструкция там. "[4] Однако Лейхтентритт был недоволен старшей диссертацией Берштейна, в которой он писал о «высокомерном отношении и высокомерии».[5]

С приближением выхода на пенсию Лейхтентритт занялся другими музыкальными начинаниями. Он редактировал «Международную циклопедию музыки и музыкантов» Оскара Томпсона (Нью-Йорк, 1939), писал для «Musical Quarterly» и выпустил четыре книги для Издательство Гарвардского университета.[2]

В 1940 году комитет профессоров Гарварда пригласил беглецов из Нацистский Германии написать о своем опыте при нацистском режиме. Лейхтентритт начал писать о своих собственных записях, но результат превратился в автобиографию.[1]

Отставка

1940: В пенсионном возрасте 65 лет, не имея стабильного положения или дохода, Лейхтентритт ушел из поля зрения общественности, выполняя свою научную работу в Кембридже «дома, поддержанный врожденным оптимизмом» (стр. 514).[1] Иногда он читал лекции в Рэдклифф Колледж и Нью-Йоркский университет (1940–44).[2]

Смерть

Хьюго Лейхтентритт умер в Кембридже, штат Массачусетс, в 1951 году в возрасте 77 лет. После его смерти Университет Юты приобрел его личную библиотеку, а его личные рукописи и документы отправились в Библиотеку Конгресса.[2][6] В Университете штата Юта его ученик Лерой Робертсон передал свои работы Гарвардской музыкальной ассоциации, которая опубликовала его автобиографию.[7]

Музыковед

Лейхтентритт был преданным своему делу музыковедом. В своем огромном сочинении Geschichte der Motette (1908) он проанализировал более 600 рукописей.[8] В его сочинениях о Генделе (1924) обсуждается широкий спектр произведений Генделя, в том числе не исполненные оперы и оратории.[9] Geschichte der Musik (1909) резюмировал историю западной музыки в простой и доступной манере.[10]

Две работы Лейхтентритта были более известными, чем другие его работы: «Музыка, история и идеи» (1938) и «Музыка западных народов» (1956). Музыка, история и идеи, почерпнутые из его лекций в Гарварде, анализируют музыку как категорию культуры, сравнивая ее с другими видами искусства, политикой, философией и религией.[11] Музыка западных народов связывает музыку с культурой и социально-политическим климатом западных стран.[12]

Работает

Указанные даты - это в первую очередь даты публикации, а не даты авторства.

  • Р. Кейзер в сейнен оперн, 1901
  • участник "Allgemeine Musikzeitung"
  • участник "Die Musik "[13]
  • Geschichte der Motette, опубликовано в 1908 г. Breitkopf und Härtel[14]
  • Клаудио Монтеверди как Madrigal Komponist, 1908-9[15]
  • Musikalische Formenlehre, 1911
  • Эрвин Лендваи: Kompositionen, 1912[16]
  • Немецкая музыка последнего десятилетия, Musical Quarterly 10/2 (1924): 193-218
  • Музыка, история и идеи, 1938
  • Серж Кусевицкий; Бостонский симфонический оркестр и новая американская музыка, опубликовано в 1946 г. Издательство Гарвардского университета
  • Музыка западных народов, 1956

Эссе

  • Ein Urahne des Берлиозшен Реквием. В: Allgemeine Musikzeitung. 30, 1903, с. 677–681.
  • Über Pflege alter Vokalmusik. В: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft. 6, 1904/05, С. 192–202.
  • Aufführungen älterer Musik в Берлине. В: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft. 7, 1905/06, S. 368–372.
  • Was lehren uns die Bildwerke des 14. – 17. Jh. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit? В: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. 7. 1915. С. 604–622.
  • Отношение к музыке в эпоху Возрождения. В: Musical Quarterly. 1, 1915, с. 604–622.
  • Die Quellen des Neuen in der Musik. В: Мелос. 1, 1920, с. 28–33.
  • Национализм и интернационализм в музыке. В: Sackbut. 2, 1921/22, Heft 12, S. 13–16.
  • Филипп Ярнах. В: Musikblätter des Anbruch. 5, 1923, с. 258–262.
  • Дас Händelsche Opernwerk. В: Die Musik. 16, 1923/24, S. 551–557.
  • Немецкая музыка последнего десятилетия. В: The Musical Quarterly. 10, 1924, с. 193–218.
  • Гармоническая дерзость в 16 веке. В: Современная музыка. 5, 1927/28, Heft 1, S. 12–21.
  • Шёнберг и тональность. В: Современная музыка. 5, 1927/28, Heft 4, S. 3–10.
  • Шуберта ранние оперы. В: The Musical Quarterly. 14, 1928, с. 620–638.
  • Арнольд Шёнбергс op. 19. В: Die Musik 25, 1932/33, С. 405–412.
  • Барток и венгерская народная песня. В: Современная музыка. 10, 1932/33, С. 130–139.
  • Генделя Гармоническое Искусство. В: The Musical Quarterly. 21, 1935, с. 208–223.
  • О редактировании нидерландской музыки. В: Музыкальный Меркурий 2, 1935, С. 5–11.
  • На прологе ранней оперы. В: Документы Американского музыковедческого общества. 1936, С. 88–95.
  • Реформа Трента и ее влияние на музыку. В: The Musical Quarterly. 30, 1944, с. 319–328.

Композитор

Хотя Лейхтентритт был прежде всего известен как музыковед, он был одновременно заядлым композитором и учителем композиции. Его работы включают комическую оперу «Сизилианер» (1920), концерты, песенные циклы, фортепианную и камерную музыку, а также симфонию.[2] Его произведения пользовались определенным успехом в Германии, хотя многие из них невозможно найти. Он был хорошим другом Ферруччо Бузони и Макс Регер.[2]

Работает

Струнный квартет Opus. 1[17]

Список учеников

У Лейхтентритта было множество учеников, пока он преподавал в Берлине и Гарварде.

Прием

Лейхтентритта История мотета (1908) и его Теория музыкальной формы (1911) считались стандартными работами в Европе. В Соединенных Штатах Лейхтентритт надеялся продолжить успех, который он имел в Германии как уважаемый музыкальный критик и композитор. У него было немного работы в качестве музыкального критика, и его твердые мнения и эмоции подорвали его репутацию музыковеда. Попытки Лейхтентритта опубликовать английские переводы его известных немецких книг, двух томов «Истории мотета» и его теории музыкальных форм, поначалу потерпели неудачу.[1] Его композиции потерпели такие же неудачи, не получили признания и сильно разочаровали его. Известные дирижеры, как он жаловался, игнорировали его музыку, потому что его композиции были «слишком мало сенсационными для их нужд» (Autobiography, стр. 514).[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Leichtentritt, Хьюго; ДеВото, Марк (2014). Музыкальная жизнь в двух мирах: автобиография Хьюго Лейхтентритта. Кембридж: Музыкальная ассоциация Гарварда.
  2. ^ а б c d е ж грамм Милл, Родни (2001). «Хьюго Лейхтентритт». Grove Music Online.
  3. ^ Кролл, Марк (весна 2015 г.). «Рецензия: Музыкальная жизнь в двух мирах». Ранняя музыка Америка (1083–3633): 45.
  4. ^ Бернштейн, Леонард. «Очерк из собрания Леонарда Бернстайна, 22 октября 1934 года». Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  5. ^ Блок, Джеффри (2008). "Старшая диссертация Бернстайна в Гарварде: корни поисков на протяжении всей жизни американской идентичности". Музыкальный симпозиум колледжа. 48: 52–68.
  6. ^ "Документы Хьюго Лейхтентритта". Библиотека Конгресса.
  7. ^ Морич, Клара (декабрь 2015 г.). «Рецензия: Музыкальная жизнь в двух мирах». Ассоциации музыкальных библиотек (274380): 343–345.
  8. ^ Leichtentritt, Хьюго (1908). Geschichte der Motette. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  9. ^ Leichtentritt, Хьюго (1924). Гендель. Штутгарт: Deutsche Verlags-Anstalt.
  10. ^ Leichtentritt, Хьюго (1909). Geschichte der Musik. Лейпциг: F.E.C. Leuckart.
  11. ^ Leichtentritt, Хьюго (1938). Музыка, история и идеи. Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  12. ^ Leichtentritt, Хьюго (1956). Музыка западных народов. Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  13. ^ См. (Например) эта статья из июльского номера 1928 г. (на немецком) @ Интернет-архив.
  14. ^ OCLC  3383995
  15. ^ OCLC  843569601. Многие издания мадригалов Монтеверди Лейхтентриттом можно найти в каталогах библиотек - см. Также Worldcat здесь.
  16. ^ OCLC  24916045. Копия Библиотеки Конгресса, подписанная г-ном Лендваи Хьюго Лейхтентритту с большой благодарностью, Олива, 3 июля 1912 года.
  17. ^ Leichtentritt, Хьюго. "Струнный квартет Opus. 1".

внешняя ссылка

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникДокументы Хьюго Лейхтентритта
Как использовать архивные материалы