Huub Bals - Huub Bals

Huub Bals
Родившийся(1937-02-03)3 февраля 1937 г.
Утрехт, Нидерланды
Умер13 июля 1988 г.(1988-07-13) (51 год)
Утрехт, Нидерланды
Национальностьнидерландский язык
Род занятийпервый директор Международный кинофестиваль в Роттердаме (1972-1988), организатор Cinemanifestatie в Утрехте (1966-1972)
Известенкинопрограмма, синефилия, личность

Хубертус Бернардус "Хуб" Балс (3 февраля 1937 - 13 июля 1988) был первым режиссером и создателем Международный кинофестиваль в Роттердаме (IFFR), ранее называвшаяся Film International. IFFR начиналась с малого в кинотеатре и кинотеатре Calypso 't Venster (ныне Lantaren / Venster).[1] в Роттердаме, Нидерланды, в 1972 году, всего 4500 посетителей и 31 фильм. В ближайшие годы фестиваль фильмов постепенно расширялся под бдительным синефил око Балса 150 000 посетителей и несколько кинотеатров в 1988 году - последний фестиваль Балса - и превратился в ежегодное кино-мероприятие большого международного значения, которое в 2010 году посетило уже более 350 000 человек.[2] Благодаря Бальсу для Нидерландов открылось множество новых киностран и континентов, среди которых Россия, Китай, Тайвань, Африка и Латинская Америка.

«Мастера кино завтрашнего дня из стран третьего мира».[3]

Ранние годы

Хуб Балс родился в семье Хубертуса Бернардуса Балса и Ламберты Снелленберг в Утрехте 3 февраля 1937 года. Его родители были простыми католическими гражданами из традиционных семей. Вейк С в Утрехте, которые торговали отходами животноводства. Вторая мировая война, они переехали в рабочий район Ондиеп в том же городе.

Организация и программирование были Бальс как перчатка. Во время учебы в старшей школе Католический лицей Бонифация в Утрехте он создал небольшую певческую группу, для которой Балс написал свои собственные тексты известных поп-песен, и был лидером клуба. Драгнет; небольшая группа друзей, которые слушали музыку из Сеть американских сил в Германии по радио, ставят пластинки и играют в азартные игры. Кроме того, он внес свой вклад в Минджон, АВРО радиопрограмма для молодежи и школьная газета Стволовые. Его сокурсники описывают его как «одинокого, не особенно хорошего мальчика, который любил все устраивать и организовывать и предпочитал быть главным».[4]

В школьные годы Бальс особенно полюбил джаз; он читал лекции по джазу в школе и однажды побывал в Бонн за интервью с Гернотом Хафекером, председателем джаз-клуба, для школьной газеты. Отчасти именно это пристрастие к джазу в конечном итоге заставило Балса бросить среднее образование, которое он так и не получил. Он устроился в отдел рекламы Голландская компания звукозаписи фонограмм и работал джазовый импресарио; среди прочего, он организовывал джазовые концерты и выступления с мировыми звездами в нескольких местах в Нидерландах.

В апреле 1957 года Балса призвали на военную службу, что положило конец его музыкальной деятельности в Утрехте. Однако даже в армии Балс не мог избавиться от страсти к организации; как сотрудник службы социального обеспечения он позаботился о развлечениях для Унтер-офицеры и организовывал всевозможные вечеринки и вечера фильмов. Здесь начал развиваться его интерес к кино.

Работа в Wolff

Когда Балс вернулся со службы в армии в январе 1959 года, ему потребовался всего месяц, чтобы найти новую работу. Он был нанят в качестве помощника менеджера киностудии / киностудии Wolff Cinema Group, что сочетало в себе артхаус кинотеатр (студия) и публичный театр (камера). Эта должность имела большое значение для остальной части карьеры Балса в мире кино. Вольф позволил ему организовать всевозможные мероприятия, например, специальные недели фильмов, такие как Бергман неделя кино и Чаплин фестиваль, в Studio. Первая международная неделя кино в Studio в феврале 1963 года, организованная к ее седьмой годовщине, часто рассматривается как источник возможного Международного кинофестиваля в Роттердаме.

Балс имел репутацию человека, который всегда создавал правильную атмосферу в кинотеатре с помощью больших рекламных трюков. Когда La belle americaine проходил показ (1962), он вел большую американскую машину, проезжающую по центру, на премьере фильма Ручей Зорба посетители могли научиться танцевать сиртаки, а в случае фильма о привидениях он позаботился о том, чтобы кинозал был заполнен большой паутиной. Фильмы, которые провалились в остальной части Нидерландов, могли показываться в студии неделями.

«У него был идеальный нюх для привлечения нужных людей, которые помогли ему реализовать свои идеи (...), которые следили за тем, чтобы экстерьеры кинотеатров всегда выглядели по-разному и всегда зажигали воображение».[4]

В 1966 году Балс начал организовывать Cinemanifestatie Utrecht для Вольфа; международный кинофестиваль, который представил многих новых режиссеров из разных стран и новые движения в кино, такие как Nouvelle Vague в Нидерланды и превратился в важное двухлетнее кинособытие шестидесятых годов. Именно в эти годы Балс развил свою страсть и личный вкус к кино:

«Я стал глотать фильмы, целыми ведрами! Нет, без предпочтений, до этого было много времени. Я еще не полностью понимал фильмы таких людей, как Антониони или Бунюэль, но постепенно я начал испытывать определенное чувство, что-то вроде «эй, останови свой мозг и просто прими это». Этому не учили, чувство, это было просто там ».[4]

В том же году он женился на Марджолин де Врис, с которой познакомился в кинотеатре, в котором они оба работали. После того, как Хууб перестал участвовать в организации Cinemanifestatie (1972) - он организовал его четыре раза - мероприятие длилось всего три раза. :

«(...) Все согласны с тем, что в Утрехте этого больше нет».[4]

Помимо работы с Вольфом, Балс также работал над другим проектом, за который он нес полную ответственность: 20 июня 1973 года он открыл самый первый кинотеатр 't Hoogt в Утрехте.

Film International

начало IFFR на YouTube

Благодаря работе, которую он проделал для Вольфа - Cinemanifestatie, Недели кино, специальные показы и т. Д. - Балс приобрел огромную репутацию организатора фестивалей в Нидерландах.

'Международный киногид (...) упомянул новое явление в международном мире кино: «Энергичный Хьюберт Балс».[5]

Это мотивировало другие учреждения, среди которых Кинонеделя Архем на YouTube, приблизиться к страстным синефил для организации всевозможных мероприятий, связанных с кино. Одним из них был Адриан ван Штай, управляющий директор Rotterdam Arts Foundation, который хотел, чтобы Балс помог улучшить киноклимат в Роттердаме с помощью фестиваля, аналогичного фестивалю. авангард Поэзия Интернэшнл. Film International родился; уникальное сочетание кинофестиваля, дистрибьюторской компании и платформы для «неконформистского режиссера».[6]

Хотя открытие первого Film International в Калипсо в среду, 28 июня 1972 г., с показом Почтальон иранского режиссера Дариуш Мехрджуй всего семнадцать посетителей, фестиваль оказался большим успехом, отчасти благодаря рекламе и навыкам программирования Бальса. Например, чтобы продвигать фестиваль, он отправил в Амстердам хостесс, вооруженных парой тысяч фестивальных папок с провокационными текстами, такими как Держите свою ловушку на замке в обсуждениях фильмов, если вы не были на Film International. Это сработало; Первый Международный кинофестиваль привлек около 4500 посетителей, продемонстрировал сорок фильмов и в последующие годы продолжал активно расти. В том же году, когда родился Международный кинофестиваль в Роттердаме, родился его сын Борис Балс. Собственно, даже во время фестиваля, который тогда был еще в июне, позже он перенес его на февраль, потому что у него могли быть кадры фильмов, которые позже будут показаны в Берлине и Каннах.

Film International предоставил Балсу возможность познакомить Нидерланды с новыми режиссерами и странами кино. Он твердо верил, что «американское кино умирает», и использовал Роттердамский фестиваль для показа «фильмов, о которых, как нам кажется, их пока нельзя показывать в обычном кино».[7] Он путешествовал по миру и посетил множество кинофестивалей, среди которых Венеция, Канны, Эдинбург, Берлин и Локарно, и такие города как Рио де Жанейро, Нью-Йорк, Белград и Лиссабон, где он смотрел около семисот фильмов в год. Он сделал все, чтобы найти для Film International нужные качественные фильмы. По словам Балса, мастеров кино можно было найти в странах третьего мира, что заставило его представить на фестивале такие континенты, как Азия, Африка и Латинская Америка.

«Как никто другой, Балс выбрал эти фильмы, никогда не идя на компромиссы или сделки».[8]

Помимо фильмов, Балс обогатил фестиваль, среди прочего, обсуждениями, беседами с создателями фильма - «вопросами и ответами» текущего фестиваля - всевозможными вечеринками, Filmkrant и хорошо известный в настоящее время международный рынок совместного производства Cinemart, который он представил в 1984 году.

1984 был также годом, когда у Балса случился первый сердечный приступ. Однако он не сократил объем работы и не избавился от вредных привычек; как настоящий Bon-Vivant Курение, питье и еда стали частью его жизни. Сердечный приступ действительно сильно повлиял на его жизнь и характер: в последующие годы Балс стал меланхоличным, пессимистичным и истощенным.

«Этот фестиваль меня действительно ломает. (...) Меня больше ничего не устраивает, кроме того, что я купил новый фильм. И это отнимает все больше и больше энергии. Чтобы что-то открывать, нужно путешествовать так далеко, потому что таланта нет ».[9]

Вечером 13 июля 1988 года Балс внезапно умер от второго сердечного приступа. Его планы на Тарковский Фонд, предназначенный для помощи кинематографистам - в основном из Третий мир - сдвинуть с мертвой точки свои проекты, реализованные после его смерти с Фонд Хьюберта Балса. Этот фонд поддержки кинематографистов из Азия, то Средний Восток, Восточная Европа, Африка и Латинская Америка все еще существует на нынешнем кинофестивале.

Замечательные цитаты Балса

«Я бы хотел, чтобы в этой стране использовались всевозможные средства, чтобы научить людей любви к кинематографии. (...) Пусть государство купит все права и бесплатно покажет фильмы, как если бы вы собирались в парк или музей. Просто снимай ».[9]

«Вы должны увидеть меня через день после фестиваля. Такая пустая и подавленная, такая подавленная ».[9]

«Я легко могу бросить новый фильм всего через пять минут просмотра, и тогда я покончу с ним. Конечно, я могу ошибаться, но если первые пять минут фильма неправильные, он больше не может стать хорошим фильмом ».[9]

«Американское кино умирает».[9]

«Лучше смотреть хороший фильм, чем лажать».[10]

«Каждый неудачный фильм, который выходит на экраны в Нидерландах, - это шаг назад. Для меня это грех, антикино. Людей, которые снимают эти фильмы, нужно переучивать на пекарей, чтобы они могли делать дешевые и вкусные вещи ».[9]

«Время от времени мне действительно приходится плакать, когда я неожиданно открываю дверь в театр Люмьера и вижу массу сидящих там людей».[11]

«Мне ясно, как нос на моем лице, что на фестивальном корабле может быть только один капитан. Что касается выбора программы, то ни о чем подобном коллективу не может быть ».[12]

«Вам повезет, если каждый год можно будет добавлять страницу в большую книгу художественных фильмов».[13]

Замечательные цитаты о Бальсе

«Он на удивление разбирался в сексе, много пил и был первоклассным организатором».[14]

'Один из лучших фильмов, которые я когда-либо видел, был Höhenfeuer Фреди Мурера, и я был удивлен, что Хуб не запрограммировал его для Роттердама. Он сказал мне, что ушел после того, как увидел первый кадр, на котором показались горы. Он просто терпеть не мог фильмы с горами. Фактически, он был невероятно нетерпеливым и в этом смысле предвзятым ».[15]

«Он был из тех людей, в которых сразу чувствуешь, что он любил фильмы и, вероятно, очень мало чего другого. Он был требовательным и непреклонным в том, что хотел видеть ».[16]

«Все виды вещей были возможны с Huub, такие как Штраубу и американской мягкой порнографией, своего рода смесь. Раньше он сам смотрел все фильмы, что было исключительным, около тысячи фильмов в год ».[17]

«У Хуба был элементарный инстинкт, с чувством эстетики; он видел важность послания фильма в его контексте и хорошо чувствовал его социальную роль в нашем обществе. Это сделало его исключением для периода конца шестидесятых - начала семидесятых ».[18]

«(...) Высокий, но не толстый, активный парень с природным авторитетом и отягощенной киноманией, тот, кто полностью увлекался фильмами и мог быть смелым, как медь».[19]

«Балс был своего рода хорошим врачом для молодых режиссеров, тем, кто помогал им доставлять товары».[10]

«Одно из его убеждений заключалось в том, что посещение кинотеатра должно оплачиваться Национальной службой здравоохранения».[13]

«Он был (...) сварливым, жадным, властным и интровертом. Он не мог говорить о своих предпочтениях в кино, любил резкие заявления, был противоположностью разумного интеллектуала, не заботился ни о ком и имел много врагов, особенно в Нидерландах ».[20]

Рекомендации

  1. ^ Лантарен / Венстер интернет сайт
  2. ^ http://www.filmfestivalrotterdam.com (Официальный сайт IFFR)
  3. ^ Балс в: Март Доминикус, Хос де Путтер и Гертьян Зюльхоф. "Фестиваль меэр дан эн" Скрин 165, апрель / май 1989 г.
  4. ^ а б c d Heijs & Westra (1996)
  5. ^ Heijs & Westra (1996), п. 44
  6. ^ Heijs & Westra (1996), п. 97
  7. ^ Heijs & Westra (1996), п. 98
  8. ^ Dominicus, De Putter & Zuilhof. "Фестиваль меэр дан эн" Скрин.
  9. ^ а б c d е ж Март Доминикус и Харберт ван дер Каап. "Huub Bals. Een интервью с де Маном ван Роттердамом" Скрин [нл ] 146 (февраль / март 1986 г.)
  10. ^ а б Heijs & Westra (1996), п. 14
  11. ^ Heijs & Westra (1996), п. 172
  12. ^ Heijs & Westra (1996), п. 165
  13. ^ а б Heijs & Westra (1996), п. 11
  14. ^ Heijs & Westra (1996), п. 23
  15. ^ Heijs & Westra (1996), п. 217
  16. ^ Heijs & Westra (1996), п. 216
  17. ^ Heijs & Westra (1996), п. 210
  18. ^ Heijs & Westra (1996), п. 208
  19. ^ Heijs & Westra (1996), п. 41 год
  20. ^ Ханс Кроон. "Биография над Bals mist visie" Trouw 19 января 1996 г.

Библиография

  • Хейс, Ян; Вестра, Франс (1996). Que le tigre danse. Хуб Балс биография. Амстердам: Отто Крамвинкель. ISBN  9789071894954.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка