Я куба - I Am Cuba

Я куба
Soy Cuba Film poster.png
РежиссерМихаил Калатозов
ПроизведеноБела Фридман
Семен Маряхин
Мигель Мендоса
НаписаноЭнрике Пинеда Барнет
Евгений Евтушенко
В главной ролиСерджио Корриери
Сальвадор Вуд
Хосе Галлардо
Жан Буиз
Лус Мария Колласо
Музыка отКарлос Фариньяс
КинематографияСергей Урусевский
ОтредактированоНина Глаголева
РаспространяетсяInstituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficos (ICAIC)
Мосфильм
Milestone Films
Дата выхода
1964
8 марта 1995 (США)
22 мая 2003 г. (Каннский кинофестиваль)
Продолжительность
135 минут /
141 мин.
СтранаКуба
Советский союз
Языкиспанский
английский

Я куба (испанский: Соя Куба; русский: Я Куба, Я Куба) 1964 год чемодан драма фильм режиссера Михаил Калатозов в Мосфильм. Международное совместное производство Советский союз и Куба, ни российская, ни кубинская публика[1] о нем почти полностью забыли, пока тридцать лет спустя его не открыли вновь создатели фильмов в Соединенных Штатах.[1] Акробатический отслеживание выстрелов и своеобразный мизансцена подсказал Голливуд директора как Мартин Скорсезе начать кампанию по восстановлению фильма в начале 1990-х.

Фильм снимается в черно-белом цвете, иногда с использованием инфракрасная пленка получено от советских военных[2] для усиления контраста (делая деревья и сахарный тростник почти белыми, а небо очень темным, но все же явно солнечным). Большинство снимков делаются очень широкоугольными, и камера проходит очень близко к своим объектам, в то же время в значительной степени избегая того, чтобы эти объекты когда-либо смотрели прямо на камеру.

участок

Фильм состоит из четырех различных короткие истории о страданиях кубинского народа и его реакциях, варьирующихся от пассивного изумления вначале до партизанский марш в последнюю очередь. Между историями женщина рассказчик (признанный "Голос Кубы") говорит такие вещи, как: "Я - Куба, Куба казино, но и людей ".

Первая история (в центре которой находится Мария) показывает обездоленные кубинские массы в сравнении с великолепием американских игорных заведений. Мария живет в трущобах на окраине Гаваны и надеется выйти замуж за своего парня, продавца фруктов, Рене. Рене не подозревает, что она ведет несчастный двойной образ жизни в роли «Бетти», проститутки в баре в одном из гаванских казино, обслуживающих богатых американцев. Однажды ночью ее клиент спрашивает ее, может ли он увидеть, где она живет, вместо того, чтобы отвести ее в свою комнату. Она отводит его в свою хижину, где неохотно раздевается. На следующее утро он кидает ей несколько долларов и забирает ее самое ценное имущество - ее распятие ожерелье. Когда он собирается уходить, входит Рене и видит свою пристыженную невесту. Американец бессердечно говорит: «Пока, Бетти!» как он выходит. Он дезориентирован нищетой, с которой сталкивается, пытаясь выбраться из этой области.

Следующая история о фермере Педро, который только что собрал свой самый большой урожай сахара. Однако его домовладелец подъезжает к ферме, когда он собирает урожай, и говорит ему, что он продал землю, на которой живет Педро. United Fruit, и Педро и его семья должны немедленно уехать. Педро спрашивает, что насчет урожая? Помещик говорит: «Вы вырастили их на моей земле. Я позволю вам сохранить пот, который вы вложили в их выращивание, но это все», - и уезжает. Педро лжет своим детям и говорит им, что все в порядке. Он отдает им все деньги и велит им весело провести день в городе. После их ухода он поджигает весь свой урожай и дом. Затем он умирает от отравления дымом.

Третья история описывает подавление мятежных студентов во главе с персонажем по имени Энрике в Гаванский университет (с одним из самых длинных снимков камеры). Энрике разочарован небольшими усилиями группы и хочет сделать что-то радикальное. Он уходит по собственному плану убийства начальника полиции, однако когда он попадает в поле зрения, он видит, что начальник полиции окружен его маленькими детьми, и Энрике не может заставить себя нажать на курок. Пока он в отъезде, его товарищи-революционеры печатают листовки. В них проникают полицейские, которые их арестовывают. Один из революционеров начинает бросать листовки толпе внизу, но его застреливает один из полицейских. Позже Энрике возглавляет акцию протеста в университете. Есть еще полиция, чтобы разогнать толпу пожарными шлангами. Энрике застрелен после того, как демонстрация переросла в бунт. В конце его тело несут по улицам; он стал мучеником за свое дело.

В заключительной части изображен Мариано, типичный фермер, который отвергает просьбу революционного солдата присоединиться к продолжающейся войне. Солдат апеллирует к стремлению Мариано к лучшей жизни для своих детей, но Мариано только хочет жить в мире и настаивает на том, чтобы солдат ушел. Однако сразу после этого правительственные самолеты начали без разбора бомбардировать этот район. Дом Мариано разрушен, а его сын убит. Затем он присоединяется к повстанцам в Сьерра-Маэстра Горы, ведущие к триумфальному маршу в Гавана провозгласить революцию.

Бросать

Производство

Вскоре после 1959 г. Кубинская революция сверг поддерживаемую США диктатуру Фульхенсио Батиста, социалистический Кастро правительство, изолированное Соединенные Штаты после того, как последний разорвал дипломатические и торговые отношения в 1961 году, обратился к СССР во многих сферах, в том числе для кинопартнеров. Советское правительство, заинтересованное в продвижении международного социализм и, возможно, нуждается в дальнейшем ознакомлении со своим новым союзником[нужна цитата ], согласились сотрудничать с Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) и профинансировать фильм о кубинской революции.

В директор ему была предоставлена ​​значительная свобода для завершения работы, и ему оказали большую помощь как советское, так и кубинское правительства. В фильме использовалось множество инновационных технологий, таких как покрытие водонепроницаемой линзы камеры специальным подводная лодка очиститель перископа, чтобы камеру можно было погружать и поднимать из воды без попадания капель на объектив или пленку. В какой-то момент более 1000 кубинских солдат были переведены в удаленное место, чтобы снимать одну сцену, несмотря на продолжавшиеся тогда Кубинский ракетный кризис.

В другой сцене камера следует за флагом над телом, высоко поднятым на носилках, на людной улице. Затем он останавливается и медленно движется вверх, по крайней мере, на четыре этажа, пока не будет снимать помеченное флагом тело над зданием. Не останавливаясь, затем начинается отслеживание сбоку и через окно входит в сигарную фабрику, затем идет прямо к заднему окну, где сигарные рабочие наблюдают за процессией. Наконец камера проходит через окно и, кажется, плывет по середине улицы между зданиями. Эти снимки были сделаны оператором, прикрепившим камеру к жилету - как ранняя грубая версия Steadicam - и оператор тоже в жилете с крючками на спине. Сборочный конвейер из техников прикреплял и отцеплял жилет оператора от различных шкивов и тросов, соединяющих полы и крыши зданий.

Прием

Несмотря на блестящие технические и формальные достижения, отличную поддержку и участие известной команды советских кинематографистов. Михаил Калатозов и Сергей Урусевский (победители Каннского кинофестиваля 1958 г. Золотая пальмовая ветвь за Летят журавли, еще один виртуозный художественный фильм, и тоже посреди Холодная война ) фильм вызвал довольно холодную реакцию зрителей. В Гавана его критиковали за показ стереотипный взгляд кубинцев, а в Москва это считалось наивным, недостаточно революционный, даже слишком сочувствующие жизни буржуазный, пре-Кастро классы. Кроме того, после первого выпуска фильм так и не попал в западные страны, в основном потому, что он был коммунист производство, в разгар Холодная война эпоха, и Эмбарго Соединенных Штатов против Кубы.

Реставрация

До Распался СССР в начале 1990-х, Я куба был практически неизвестен. В 1992 г. репродукция фильма была показана в Теллуридский кинофестиваль. В Международный кинофестиваль в Сан-Франциско показали фильм в 1993 году. Вскоре после фестиваля трое профессионалов кино, показавшие Я куба на показе в Сан-Франциско связались с друзьями в Milestone Films, небольшой дистрибьютор фильмов в Нью-Йорке, специализирующийся на выпуске давно утерянных и забытых старых фильмов. Milestone показала слегка размытую кассету без субтитров на видеокассете VHS, а затем приступила к приобретению прав на распространение у «Мосфильма» в России. В 1994 году друг пригласил Мартин Скорсезе на частный просмотр. Скорсезе был поражен фильмом, и когда Майлстоун подошел к нему, чтобы предоставить свое имя компании, выпускающей фильм, он был счастлив и полон энтузиазма сделать это. Релиз Milestone также был представлен другим поклонником Я куба: директор Фрэнсис Форд Коппола. Релиз Milestone открылся в Нью-Йорке Кинофорум в марте 1995 года. К десятой годовщине выхода фильма Milestone представила новую 35-мм реставрацию Я куба без русского наложения в сентябре 2005 года. В то время Milestone также выпустила бокс-сет DVD Ultimate Edition с видео-благодарностью от Скорсезе.

Документальный

В 2005 году вышел документальный фильм о создании Я куба был выпущен под названием Соя Куба: O Mamute Siberiano или Я Куба: сибирский мамонтв постановке бразильского Висенте Феррас. В фильме рассматривается история создания фильма, объясняются некоторые технические особенности фильма и даются интервью со многими людьми, которые работали над ним.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Новый культовый канон: Я Куба. А.В. Клуб, 1 мая 2008 г.
  2. ^ Бразильский документальный фильм 2005 года Сибирский мамонт

внешняя ссылка