Жан-Луи Бори - Jean-Louis Bory

Жан-Луи Бори

Жан-Луи Бори (25 июня 1919 г. - 11/12 июня 1979 г.) Французский писатель, журналист и кинокритик.

Жизнь

Жан-Луи Бори родился 25 июня 1919 года в г. Méréville, Essonne.

Сын фармацевта и учителя, он происходил из семьи учителей. С отцом-атеистом и матерью, не практикующей, религия играла второстепенную роль в его развитии. Это было скорее Народный фронт это сформировало его характер. Блестящий студент Étampes, он вошел в Лицей Анри-IV.

Когда он был готов войти в École Normale Supérieure в 1939 г. был призван на военную службу. Возвращаясь к Латинский квартал в октябре 1942 г. он сдал agrégation des lettres экзамены в июле 1945 года. Два месяца спустя, Фламмарион опубликовал свой первый роман, Mon Village à l'heurellemande, который выиграл Prix ​​Goncourt при поддержке Колетт. Его продажи в 500 000 экземпляров представляли исключительный успех, даже когда он получил должность в Haguenau в провинции Bas-Rhin. Эти деньги позволили ему купить у графини Калли, его тети, собственность, которую его дедушка и бабушка приобрели в 1880 году в Меревиле. Он был известен как «Вилла де Ирис», и он переименовал его в «Ла Калиф» или «Калиф». Его вторая книга (Уважаемый Agle, 1947) оказались менее успешными. В 1948 году он был направлен в Париж и смог сотрудничать в La Gazette des Lettres с Роберт Кантерс, Пол Гут и Франсуа Мориак.

В политическом отношении он был из того поколения разочарован тем, что не было развития от «движения сопротивления к революции». Его даже просили Арагон присоединиться к CPF. Но он предпочел ограничить свое членство квазикоммунистическими группами, такими как пацифистские. Движение де ла Пэ, Национальная ассоциация писателей и Ассоциация Франция-СССР. Назначен в Lycée Voltaire в 1950 году он дебютировал как журналист в 1952 году в Самеди Суар. Но в 1955 году он решил последовать за своим другом. Фрэнсис Эрваль к L'Express, который был рупором Пьер Мендес Франция, политика которого его все больше привлекала.

Более того, в 1956 году он порвал с Коммунисты на Советская интервенция в Венгрии против которого он подписал петицию с Эдгар Морин, Жиль Мартине, Жан-Мари Доменах, и Жорж Суфферт.^[1] Он также ушел из почетного комитета ассоциации Франция-СССР. Это не помешало ему продвигать свои антиколониальные позиции в третьем мире. Так, в 1960 году, когда его редактор Рене Джуллиард предложил подписать Манифест 121, он не колебался и оказался отстраненным от должности профессора, которую он занимал в Лицей Анри-IV с 1957 года. Через несколько месяцев он был восстановлен на работе, но это событие ознаменовало разрыв в его отношениях с профессией учителя, которую он всегда очень уважал. Ученики доставили ему огромное удовольствие, и нередко можно было услышать крик радости «Мама, у меня Бори», как Мишель Курно вспомнили по статье, опубликованной после смерти Бори в Nouvel Observateur.

В 1957 году он вошел в редколлегию журнала. Cahiers des saisons, где публиковал короткие художественные тексты. В 1961 году он заменил Франсуа Трюффо как кинокритик еженедельника Искусство. В следующем году он бросил преподавание и свою работу в La Gazette des Lettres посвятить себя журналистике и литературе. Его попытка возобновить свою литературную карьеру с L’Odeur de l'herbe (Julliard, 1962) успеха не имел. Но присоединяясь к трансляциям программы Le Masque et la Plume в 1964 году предоставил ему аудиторию, которая способствовала его успеху как гражданину. В конце 1964 года из-за верности Франсуа Эрваль, он прекратил сотрудничество с L'Express.

В январе 1965 г. Гай Думур предложили ему возможность продолжить свою литературную критику в Nouvel Observateur. Там он реабилитировался Луи-Фердинанд Селин прежде чем подружиться с Поль Моран и Жак Шардонн. И группа, которую он собрал в Меревиле в 1964-1965 гг.Франсуа Нурисье, Эрве Базен, Жан д'Ормессон, Жорж Суфферт, Луи Пауэлс - обозначил поворот направо. Спектр его дружбы был очень широк, но не ограничивал его рабочую нагрузку. С ноября 1966 г. заменил Мишель Курно как кинокритик в Nouvel Observateur.

Он закончил свою работу за Искусство он фактически стал кинокритиком, фактически не работая там. Известен поединком между ним и Жорж Чаренсоль, и Обрия Мишель (псевдоним Пьер Валлиер ) в Маска и шлейф, он защищал кино стран третьего мира, особенно африканского и арабского. Он также выступал как самый влиятельный искусствовед в круге «Art et Essais» Латинского квартала. Но его энтузиазм достиг пика в мае 1968 года, когда он был в числе лидеров, остановивших Каннский кинофестиваль, где он был членом правления годом ранее. Это не помешало ему быть членом Отборочной комиссии с 1970 по 1973 год, а также сыграть главную роль на фестивале в Ла-Рошели. Он посетил офисы Nouvel Observateur только чтобы оставить свои статьи.

Он не вмешивался в решения газеты, которые он считает политически сомнительными. Он регулярно звонил Джону Дэниелу, чтобы прокомментировать передовую статью. Он утверждал от имени палестинского дела, которое, по его мнению, не защищалось должным образом. Он выступал за фильмы, которые были авангардными, шокирующими или посвященными вопрошанию общества, его институтов и традиционных ценностей. Помимо чисто политических фильмов, которые он поддерживал независимо от художественных соображений, он защищал фильмы, которые ценил не столько за их содержание, сколько за их подрыв традиционного языка кино.

Годар, Роб-Грийе, Resnais, Пазолини, Duras и Братья тавиани были близкими его сердцу кинематографистами. Защитник «альтернативной» культуры, он часто был агрессивен по отношению к фильмам «Бульвара», сделанным для развлечения или широкого распространения, тем, которые не бросали вызов табу морали и общественной жизни или нашим привычкам видеть и думать. Его презрение к фильмам Мишель Одиар, Бурвиль и Луи де Фюнес, который он считал буржуазным, соответствовало его взглядам на фильмы, подобные тем, что Анри Верней - превозносить, согласно Бори, буржуазные ценности, деньги и амбиции - или Клод Лелуш, показывая персонажей, социально "прибывших" и тем самым узаконивая их.

Но если эта свобода позволяла ему посвятить свою «хронику фильма, который не увидит ни автор, ни [он]», то это оправдало его очень скупую зарплату. Он считал залог безопаснее последнего. Поскольку руководству было жаль, что он систематически игнорировал крупнобюджетные фильмы и фильмы, популярные среди широкой публики, оно оказало мягкое давление, создав менее воинственного конкурента. Но в 1972 году он особо не беспокоился и отказывается откликнуться на теплое приглашение Франсуа Нурисье работать на Точка. Вместо этого он принес Мишель Гризолиа чтобы помочь подготовить небольшие заметки.

1970-е были отмечены его борьбой за гомосексуалистов. Это отражено в его автобиографических произведениях, Шкура зебры в 1969 г. и Все рожденные женщиной в 1976 г., но особенно в Моя половина апельсина в (1973), публичный успех с продажами 50 000 копий, в которых он публично объявил о своей гомосексуальности. Он появился в местной гей-ассоциации Аркадия, делая свою первую конференцию. Затем он утверждал в своем отделе левых взглядов, FHAR, один из членов которого, Hocquenghem, стал соавтором Бори Как вы нам уже звоните?. Он закончился в Группа гомосексуального освобождения, всегда выступая против тех традиционных ограничений, которые больше всего сказываются на рабочем классе и маргинализированных слоях населения.

Параллельно с этим поединком он опубликовал несколько эссе по популярному роману, например: Юджин Сью, денди и социалист в 1973 г. и исторический очерк Июльская революция или три славных дня, в 1972 году. Но его главным успехом на этом этапе карьеры был Ноги, который появился в 1976 году и продано более 100 000 копий. В этом фантастическом романе он бросил вызов некоторым представителям интеллигенции, например, Симона де Бовуар и Мишель Фуко. Погрузившись в глубокую депрессию в августе 1977 года, он снова очнулся в период ремиссии, который длился с октября 1978 года по февраль 1979 года, и предложил ему возможность опубликовать забавный портрет. Камбасерес в 1978 году. Он совершил самоубийство в Меревиле в ночь на 11 июня 1979 года.

Работает

• Mon Village à l'heurellemande, Фламмарион, 1945.
• Fragile ou le panier d'œufs, Фламмарион, 1950.
• Pour Balzac et quelques autres, издание Julliard, 1960.
• Эжен Сью, денди и социалист, Ашетт, 1962.
• L'Odeur de l'herbe, Джульярд, 1962.
• La Peau des zèbres, Галлимар, 1969.
• Cinéma I: Des yeux pour voir, 10/18, 1971.
• La Révolution de juillet, Галлимар, 1972.
• Cinéma II: La Nuit compice, 10/18, 1972.
• Cinéma III: Ombre vive, 10/18, 1973.
• Вопросы au cinéma (Издания Stock, 1973)
• Ma moitié d'orange (предварительная публикация в 1973 г. в Idéee fixe Джуллиар) переиздал "Classiques H&O poche", Безье: H&O, 2005, 128 страниц. (ISBN  2-84547-110-6)
• Cinéma IV: L'Ecran Fertile, 10/18, 1974.
• Cinéma V: La Lumière écrit, 10/18, 1975.
• Tous nés d'une femme, Галлимар, 1976.
• Cinéma VI: L'Obstacle et la gerbe, 10/18, 1976.
• Cinéma VII: Прямоугольник множественный, 10/18, 1977.
• "Vivre à midi", в Комментарий nous appelez-vous déjà? ou ces garçons que l'on dit homosexuels, с Гаем Хоккенгемом, Calmann-Lévy, 1977.
• Le Pied, Белфонд, 1977.
• Un prix d'excellence, Галлимар, 1986.

Биографии

• Даниэль Гарсия, Жан-Луи Бори, 1919–1979 гг., Фламмарион, 1979 г. (редакция 2009 г.).
• Мари-Клод Жарден, Жан-Луи Бори, Белфонд, 1991.

Смотрите также

• Chantons sous l'Occupation - документальный фильм

Рекомендации