Джессика Андерсон (писатель) - Jessica Anderson (writer)

Не путать с Джессика Андерсен (писатель).

Джессика Андерсон
Джессика Андерсон (австралийский писатель) .jpg
Родившийся(1916-09-25)25 сентября 1916 г.
Гайнда, Квинсленд, Австралия
Умер9 июля 2010 г.(2010-07-09) (93 года)
Элизабет-Бэй, Новый Южный Уэльс, Австралия
Род занятийПисатель, новеллист
НациональностьАвстралийский
Период1963–1994
Известные работыТирра Лирра у реки, Подражатели
Известные наградыЛитературная премия Майлза Франклина
1978 Тирра Лирра у реки
1980 Подражатели
Литературные награды премьер-министра Нового Южного Уэльса
1978 Подражатели

Джессика Маргарет Андерсон (урожденная Queale; 25 сентября 1916 - 9 июля 2010) был австралийским романистом и писателем рассказов. Рожден в Гайнда Андерсон прожила большую часть своей жизни в Сидней не считая нескольких лет в Лондоне. Она начала свою карьеру с написания рассказов для газет и сценариев для радио, особенно с экранизаций известных романов. Начав карьеру писателя относительно поздно - ее первый роман был опубликован, когда ей было 47 лет - ее ранние романы не привлекали особого внимания. Она стала известной после публикации своего четвертого романа, Тирра Лирра у реки, опубликовано в 1978 году. Хотя она остается самой известной благодаря этой работе, несколько ее романов получили высокую оценку, в первую очередь Подражатели (1980) и Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории (1987), оба из которых получили награды. Она выиграла Литературная премия Майлза Франклина дважды и был опубликован в Великобритании и США. Джессика Андерсон умерла в Элизабет-Бэй, Новый Южный Уэльс, в 2010 году после инсульта.[1] Она была матерью австралийского сценариста. Лаура Джонс, ее единственный ребенок.

Ранние годы

Джессика Андерсон родилась Джессика Маргарет Куил в Гайнда, Квинсленд 25 сентября 1916 года Чарльзу Джеймсу Куилу и Элис Куил (урожденная Хибберт).[2][3] Отец Андерсона, Чарльз Куил (1867–1933), был младшим ребенком в большой ирландской семье и единственным, кто родился в Австралии. По прибытии в Квинсленд Квиллы поселились в Гайнде в доме, о котором мимолетно упоминает Андерсон. Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории как «Старый сарай».[4] Чарльз Куил из семьи фермеров получил сертификат ветеринара и занял должность в Квинсленд Департамент сельского хозяйства и запасов.[5] Мать Андерсона, Элис Куил (1879–1968), родилась в Англии и эмигрировала в Квинсленд со своей семьей в возрасте трех лет.[6] Дочь Церковь Англии учитель музыки, она училась игре на скрипке в детстве, а взрослой иногда играла для своей семьи.[7] До замужества Алиса работала на государственной службе и присоединилась к Квинсленд рабочее движение, в котором она познакомилась с отцом Андерсона, Чарльзом. Убежденные англиканцы, семья Алисы не одобряла ее брак с Чарльзом, и до конца ее жизни мать Алисы отказывалась видеть Чарльза или кого-либо из детей Алисы.[8]

Джессика была самой младшей из четырех детей; ее старшие братья и сестры были Алан Линдси Куил (1908–1982), Вида Джоан Куил (1910–1954) и Патрисия Куил. Хотя каждая из них в той или иной степени представлена ​​в ее полуавтобиографической работе, Истории из Теплой зоны и Сиднейские историиОтношения Андерсон с ее братом Аланом (Нил в мемуарах), который был на восемь лет старше ее, наименее развиты в коллекции. В самом деле, Андерсон заявил в одном интервью, что в течение многих лет она и ее брат «жили в разных каналах одной семьи», и что только в последние годы его жизни они были последними выжившими членами своей семьи. семья, что они сблизились.[9] Алан Куил стал известен как плодовитый архивариус, в основном австралийский и артефакты истории Квинсленда, и многие из его коллекций остаются в Государственная библиотека Квинсленда и Национальная библиотека Австралии.[10] Помимо кратких проблесков, которые дает Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории, мало что известно об отношениях Андерсон с двумя ее сестрами, Джоан и Патрисией. Ее старшая сестра, Джоан, умерла в возрасте сорока с небольшим лет, когда Андерсону было за тридцать, трагически оставив после себя несколько маленьких детей. Другая ее сестра, Патрисия, также умерла от рака несколько лет спустя.[9] Андерсон очень нежно пишет о своих сестрах.

Чтобы их дети учились в школе, семья Куил переехала из Гайнды в Брисбен пригород Аннерли когда Андерсону было пять лет. Отец Андерсона, Чарльз, неохотно покинул «скудные акры» своего отца и устроился на работу в офис в CBD Брисбена, из которого «он учил других, как вести сельское хозяйство, как лечить болезни скота и сельскохозяйственных культур, но все же сам хотел вернуться к сельскому хозяйству».[11]

Остаток детства Андерсона Квиллы жили на Вилья-стрит, 56, в доме, примыкающем к Мемориальный парк Йеронга.[12] На противоположной стороне парка был Государственная школа Еронга, школа, в которой Андерсон начала свое формальное образование. Несмотря на свою репутацию одной из лучших государственных школ в Квинсленде в то время, государственная школа Йеронга быстро стала местом страха и разочарования для Андерсон, которая страдала от дефекта речи, который вызвал у нее раздоры в классе.[13] Нарушение речи Андерсон (а также ее периодический флирт с прогулами) стали таким препятствием для ее образования, что ее родители решили, что ее мать будет обучать ее на дому в течение года, одновременно посещая еженедельные занятия логопедом в городе.[14] Несмотря на эти усилия, легкое заикание Андерсона должно было остаться с ней до конца ее жизни; несколько наблюдателей отметили, что препятствие придало ее речи осторожный и взвешенный вид.[15] После начального образования Андерсон училась в средней школе Средняя школа Брисбена. По окончании школы она поступила в художественную школу Технического колледжа Брисбена.[16]

Отец Андерсона умер, когда ей было всего шестнадцать. Страдая от хронического бронхита и эмфиземы, пережив дифтерию и брюшной тиф, болезнь ее отца - покров, который нависает над многими сказками в Истории из теплой зоны, и его смерть, несомненно, стала «горьким ударом» для молодой девушки и ее братьев и сестер.[17]

У Андерсона, казалось, были сложные отношения с Брисбеном, городом, «где жестокость и мягкость так легко сочетались друг с другом».[13] Хотя она считала Брисбен 1920-х годов довольно ограниченным, она заявила, что он не был «совсем узким и жестким».[18] Она взяла перелистанные копии великих русских романов в публичных библиотеках Брисбена как свидетельство присутствия в Брисбене множества разочарованных людей; «люди с устремлениями за пределами их общества».[18] Будучи жертвой удушающих социальных ожиданий старого колониального города, она заявила, что «хотела бы стать архитектором, но в то время казалось абсолютно невозможным для девушки быть архитектором, особенно в Брисбене».[19]

Жизнь коммерческого писателя

В 1935 году в возрасте 18 лет Андерсон покинула свой дом в Брисбене и переехала в Сидней.[20] Несмотря на то, что детство она провела в Квинсленд, она заявила в интервью, что чувствует большую близость с Сиднеем, городом, где она должна была провести большую часть своей взрослой жизни.[21] Там она существовала на заработную плату из ряда источников, включая работу по раскрашиванию слайдов и работу по проектированию электрических вывесок, где она смогла воспользоваться своим обучением в художественной школе, а затем и работой в магазинах и на фабриках.[18][22] Она и ее друзья жили в Potts Point в «больших захудалых ветхих особняках с садами, спускающимися прямо к гавани».[22] В городе, все еще оправляющемся от разрушений Великая депрессия жизнь для Андерсона была непростой: «Времена были очень тяжелые», - вспоминала она; «Люди были бедными, но очень свободными. У нас была хорошая жизнь».[18][22]

Поскольку Андерсон на протяжении всей своей жизни уклончиво рассказывала о деталях своей жизни в качестве коммерческого писателя, неизвестно, когда она начала писать коммерческие произведения под псевдонимами, что это были за псевдонимы или, действительно, сколько она написала. Она рассказала только, что начала писать для журналов и газет по коммерческой необходимости и редко под своим именем.[23] Хотя позже она добилась успеха в этой области, она иногда заявляла, что по мере того, как ее письмо улучшалось, ее статьи все чаще отклонялись в публикацию.[24] Когда ей было за тридцать, она начала писать для коммерческого радио. Начиная с получасовых интервалов, Андерсон постепенно заинтересовалась техникой создания радиоспектаклей и начала отправлять некоторые из своих лучших работ на рассмотрение. ABC под своим именем.[23] Позже она приписывала свою любовь к написанию обширных диалогов в своих романах своему раннему опыту написания пьес для радио.[22]

Именно в Сиднее Андерсон познакомилась со своим первым мужем Россом МакГиллом, с которым она прожила три года до их свадьбы в 1940 году.[нужна цитата ] Андерсон охарактеризовал Макгилла как «художника-коммерсанта, мечтающего стать художником».[23] К сожалению, почти все его работы были уничтожены в результате пожара, и у Андерсона осталось только несколько своих рисунков, которые он подарил общему другу, который затем щедро поделился ими с Андерсоном.[15]

Андерсон и МакГилл временно переехали в Лондон в 1937 году.[25] Там Андерсон нашла работу, которую она назвала «ослиной работой»: она провела исследование для журнала под названием Горожанин, и работала машинисткой.[25] Тем временем ее муж, МакГилл, работал художником по верстке в Lever Brothers Агентство, продолжая рисовать в свободное время.[25] Хотя некоторые критики предлагали это ограничение в Англии как доказательство полуавтобиографической природы Тирра Лирра у реки Андерсон отверг такие утверждения, утверждая, что, хотя во всех ее персонажах было что-то от нее, ни один из них не был полностью автобиографическим.[26]

В 1940 году Андерсон и МакГилл вернулись в Сидней. Во время войны Андерсон работал сборщиком сезонных фруктов в Австралийская женская сухопутная армия. Она родила единственного ребенка, Лаура Джонс (урожденная МакГилл) в 1946 году.[27] Сейчас Джонс работает сценаристом фильмов и телевидения в Австралии.

Первые романы

После четырнадцати лет брака Андерсон и Макгилл развелись, и в 1955 году она вышла замуж за Леонарда Калберта Андерсона.[нужна цитата ] Более благоприятные финансовые обстоятельства после ее второго брака позволили ей осуществить задуманное на протяжении всей жизни написать роман.[28]

Обычное безумие

Она начала работу над своим первым романом, Обычное безумиеотносительно поздно: она начала писать, когда ей было под тридцать, и она была опубликована только в 1963 году, к тому времени ей было 47 лет. Несмотря на то, что она начинала свою жизнь как радиоспектакль, Андерсон быстро обнаружил, что Обычное безумие был «достаточно интересным для романа, поэтому я ушел, и он вышел из-под контроля».[22] В романе подробно описывается роман между тридцатипятилетним адвокатом из Сиднея Дэвидом Байфилдом и Изабель Парди, женщиной, обвиненной в убийстве своего мужа. Известный своим искусным изображением многогранной природы романтической любви, Обычное безумие На переднем плане разные точки зрения трех женщин: Изобель, Дейзи Байфилд (мать Дэвида) и Майра Магаскилл, бывшая любовница Дэвида. Пэм Гилберт пишет, что «построение Андерсоном напряженности, существующей между тремя женщинами, такими как Дейзи, Изобель и Майра, предлагает интересную платформу для демонстрации романтики и страсти с точки зрения женщины».[29]

По завершении романа Андерсон почувствовал, что у него нет хороших шансов быть опубликованным в Австралии, и он отправил его в лондонские издательства.[30] Он был поднят Macmillan Publishers в Лондоне, и Scribner в Нью-Йорке, и, хотя он не имел большого коммерческого успеха, он получил множество положительных отзывов критиков.[30] Андерсон скромно утверждал, что роман был не более чем «хорошим началом».[31]

Вопрос денег

Второй роман Андерсона, Вопрос денег, никогда не публиковался. Она утверждала, что эта неопубликованная работа заслуживает публикации, и предположила, что она была «отклонена в то время, когда секс был новым в письменной форме, и все должно было быть строго сексуальным или насильственным».[32] Хотя она думала о пересмотре Вопрос денег для публикации в 1980-х годах, как более авторитетный автор, она этого не сделала, и работа остается неопубликованной.[33] После разочарования Вопрос денегАндерсон временно вернулся к написанию сценария для радио. Она адаптировала ряд замечательных работ, в том числе несколько авторских Генри Джеймс и Чарльз Диккенс, который, по ее мнению, был "очень исцеляющим".[32]

Голова последнего человека

Второй опубликованный роман Андерсона, Голова последнего человека, опубликованная в 1970 году, посвящена детективу с соответствующим названием Алеку Пробину и его усилиям по раскрытию убийства, в котором он подозревает своего зятя Робби Макивера.[34] Усилия Пробина сводятся на нет из-за сложной структуры доминирующей семьи Макивер, которая стремится иметь дело с Робби внутренне.[35] Детективный роман превращается в психологический триллер, когда измученный Пробин убивает Робби.[35] Нравиться Обычное безумие, Голова последнего человека В нем есть несколько женских персонажей, которые проверяют пределы своих социальных ролей, если не восстают против них.[36] Несмотря на то что Macmillan Publishers в Лондоне немедленно приняли роман к публикации, он был ненадлежащим образом придуман как простой криминальный роман, решение, с которым не согласились Андерсон и критики.[34]

Комендант

Третий и любимый роман Андерсон был ее единственным произведением исторической фантастики. Комендант, опубликовано в 1975 году.[37] Основанный на истории убийства печально известного жестокого коменданта тюрьмы капитана Патрик Логан, о котором Андерсон впервые слышала в детстве, история получает «новую, частично феминистскую точку зрения, поскольку она сосредоточена на опыте молодой невестки Логана».[38] Семнадцатилетняя Фрэнсис О'Бейрн, сестра Летти Логан, путешествует из Ирландии в Moreton Bay Пенитенциарное поселение 1830 г., чтобы навестить сестру. Хотя Фрэнсис - выдуманный персонаж, большинство других персонажей на самом деле основаны на рассказах реальных людей из обширного первичного исследования Андерсона.[39] Она создала Фрэнсис, чтобы озвучить свой собственный повествовательный комментарий.[39] Андерсон однажды игриво сравнил социальный климат в Мортон-Бей с Элизабет Гаскелл с Cranford; Сьюзан Шеридан отмечает, что это сходство особенно верно в отношении разногласий между элегантной аристократией среднего класса и жестокостью исправительной колонии.[40]

Как и в случае с Голова последнего человека, Андерсон и многие критики считали, что издатели Комендант неуместно, делая его похожим на "романс эпохи Регентства". В одном из интервью она заявляет, что это «очень разочаровало. Дизайн и презентация - все это действительно важно».[41]

Успех и более поздние романы

Второй брак Андерсона закончился разводом в 1976 году.[42] К этому времени Андерсон зарекомендовала себя как профессиональный писатель, и каждый ее роман имел умеренный успех.

Тирра Лирра у реки

Однако ее самый большой успех пришел в 1978 году с публикацией ее четвертого романа: Тирра Лирра у реки. Название - цитата из Теннисон отличная баллада "Леди Шалотт ", в котором рассказывается история художницы, которая встречает трагический конец, когда она пытается выйти за пределы художественной изоляции. Роман подробно рассказывает о жизни Норы Портеус, природное творчество которой сдерживается тем фактом, что" она сама этого не знает. она художник. Она борется, пытаясь достичь своего искусства, но безуспешно ».[26] После тридцати с лишним лет вдали от дома Нора, уже пожилая, возвращается в Брисбен, где провела свое детство. Роман - это, по сути, «повторение жизни с личными комментариями», во время которого Нора рассказывает и размышляет о событиях, которые сформировали ход ее жизни.[43] Андерсон решил создать женщину из очень специфической эпохи: родившаяся за несколько десятилетий до того, как была жива сама Андерсон, Нора пережила бы Первая Мировая Война, Вторая Мировая Война и Великая депрессия в то время и в темпе, когда «художники, хотя о них было известно, должны были существовать где-то еще».[26] Нора изо всех сил пытается погрузить свои различные художественные и нетрадиционные личности в пользу более социально приемлемого сконструированного образа.[44] Нора использует «вращающийся шар», свой эквивалент «хрустального зеркала» леди Шалотт, чтобы исследовать различные этапы и грани своей жизни и скрыть некоторые из ее наиболее сомнительных аспектов от себя и от читателя.[45]

Роман начал свою жизнь как повесть из 20 000 слов, которая сама по себе была отмечена призами.[46] Поскольку для романа это было неудобно, издатели попросили Андерсон расширить историю, что она и сделала после поездки в Лондон в 1974 году.[46] В 1975 году «Тирра Лирра» транслировалась как радиоспектакль, а в 1977 году Macmillan Publishers в Мельбурне приняли его к публикации.[46] В год публикации Тирра Лирра выиграл Австралийская ассоциация коренных жителей Литературная премия и Литературная премия Майлза Франклина, Самая престижная литературная награда Австралии.[47] Андерсон объяснил свой огромный успех в некоторой степени тем, что «я думаю, он менее сложен. Его легче читать, чем большинство моих других».[37]

Подражатели

Пятый роман Андерсона, Подражатели, опубликованный в 1980 году, принес ей престижную Литературная премия Майлза Франклина во второй раз. Роман получил дальнейшее признание критиков, когда в 1981 году он получил премию Кристины Стед в жанре художественной литературы. Литературные награды премьер-министра Нового Южного Уэльса.[48] Переименован Единственная дочь для публикации в Соединенных Штатах, роман подробно описывает возвращение Сильвии Фоули в Австралию после двадцати лет проживания в Англии.[49] Придя к выводу, что мирское имущество и брак - главные камни преткновения на пути к свободе, Сильвия возвращается и обнаруживает, что каждый из своих австралийских родственников связан обоими ограничениями, что делает их «подражателями».[50]

Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории

В 1987 году Андерсон опубликовал Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории. Как следует из названия, книга разделена на два раздела: в первом рассказывается ряд анекдотов из детства Андерсона, связанных с ее семьей, всем которым она дает вымышленные имена, что было описано как «ее самое острое воспоминание о доме ее детства. ";[51] вторая часть, менее явно автобиографичная, описывает различные жизни и отношения на фоне городского Сиднея. Книга была хорошо принята и выиграна Возрастная книга года в 1987 г.

Принимая приют

В 1989 году Андерсон опубликовала свой шестой роман, Принимая приют. Действие романа происходит зимой 1986 года в Сиднее, в центре внимания - 21-летняя Бет Джемс и ее отношения. Потрясенная шестью сводными братьями, Бет отправляется в Сидней по просьбе своей кузины Кайри. Хотя в начале романа она помолвлена ​​с Майлзом Лигардом, двадцатидевятилетним адвокатом, он в конце концов признает, что он гей, и Бет уходит от него. Почти сразу она встречает и начинает отношения с Маркусом Пири, которого, как она обнаруживает, она встретила в Риме, когда они оба были детьми. Когда Бет обнаруживает, что беременна, они с Маркусом поселяются в доме, принадлежащем Джульет Маккракен, которая называет себя «запасной старой крестной матерью» Майлза.[52] Фактически, Джульетта играет роль крестной феи для ряда персонажей романа, включая Бет и Маркуса; Элейн Барри предполагает, что это, наряду с «использованием Андерсоном совпадений, снов и [и] внешне счастливого конца», делает Принимая приют «почти пародия на популярную романтическую фантастику».[52]

Одна из пестрых птиц

Одна из пестрых птицСедьмой и последний роман Андерсона был опубликован в 1994 году. Действие происходит в Сиднее. В нем подробно рассказывается о трех днях из жизни Сесили Амбрусс. Хотя действие романа якобы происходит в настоящем, последний абзац романа показывает, что трехдневный эпизод был разработан Сесили как средство справиться с тем фактом, что годом ранее ее мать Кристина умерла от рака груди. , пока Сесили отсутствовала в отпуске. На протяжении всего романа Сесили пытается разрешить два затруднения: она не понимает, почему ее мать не рассказала ей об этой смертельной болезни и не отпустила ее за границу, отказываясь позволить членам семьи перезвонить ей, даже на похороны, и почему Кристина включила жестокое условие в ее завещании, что Сесилия должна выйти замуж, прежде чем она сможет унаследовать.[53] Помимо искусного изображения тонкостей социальной и семейной жизни, Одна из пестрых птиц говорит о процессе написания и создания, поскольку Сесили сама писатель.[54]

9 июля 2010 года Андерсон умер в Сиднее в возрасте 93 лет после инсульта.[55] Ее пережила дочь, Лаура Джонс, Муж Лауры Питер Джонс и их дочь Оливия Фаррелл.[55]

Слишком поздно

Мемориальная доска Джессики Андерсон Sydney Writers Walk

Андерсон отнюдь не одинока в своем позднем появлении на литературной сцене: Джорди Уильямсон отмечает, что несколько австралийских современниц Андерсона, в том числе Элизабет Джолли, Ольга Мастерс, и Эми Уиттинг не начали публиковаться, пока не достигли пенсионного возраста.[56] Он предполагает, что каждая из этих женщин была ограничена материальными обстоятельствами, включая «потребности семьи и работы, отсутствие финансовой независимости, безразличную издательскую среду».[56] Обсуждая свою карьеру, Андерсон четко дала понять, в чем заключаются ее обязанности: «Когда я была замужем и писала дома (писательство было моей второй работой; моей первой была работа дома) ... Я никогда не жаждал выходить на работу. . "[57] Он предполагает, что, помимо неблагоприятных материальных обстоятельств, карьера Андерсон была отложена, а ее успех был смягчен скромностью и определенной «неуверенностью в отношении ее даров».[58] В своем собственном эссе, озаглавленном «Слишком поздно начинать», Андерсон жалуется, что «они невольные слуги, эти навыки мы усваиваем слишком поздно».[59] Возможно, она назвала бы успех таким умением. На вопрос о том, как получение наград повлияло на ее жизнь, она ответила, что:

... выигрыш приза воодушевляет. Но успех Тирра Лирра, плюс выигранный приз и два приза Подражатели победил, заставил меня чувствовать себя менее закрытым и более уязвимым, и мне пришлось преодолеть это, чтобы вообще продолжать. Я никогда раньше не проходил интервью, или меня никогда не просили дать интервью, и внезапно у меня были все эти интервью. Это был вызов, с которым мне было трудно справиться. Мне почти жаль, что я продолжал писать под псевдонимом, как я начал ...[60]

Несмотря на поздний старт, карьера писательницы Андерсон длилась три десятилетия, в течение которых она написала восемь произведений, получивших признание критиков. Из них только Тирра Лирра у реки остается в печати.[58]

Мемориальная доска, посвященная письму Андерсона, включена в Сиднейская прогулка писателей.

Библиография

Романы

Сборники рассказов

  • Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории (1987)

Радио играет

  • Американец (1966) (экранизация романа Генри Джеймс )
  • Документы Асперна (1967) (адаптация новеллы по Генри Джеймс )
  • Дейзи Миллер (1968) (адаптация новеллы по Генри Джеймс )
  • Часть горничной (1967)
  • Шантаж Caper (1972)
  • Довольно мило, правда (1972)
  • Тирра Лирра у реки (1975)
  • Голова последнего человека (1983)
  • Повесть о двух городах (сериал) (экранизация романа Чарльз Диккенс )
  • Вспышка любви (сериал) (экранизация романа Мартин Бойд )

Рекомендации

  1. ^ «Внутренняя изоляция заставила течь творческие соки» Sydney Morning Herald, 9 августа 2010 г.
  2. ^ Правительство Квинсленда. Рождения, смерти и браки В архиве 22 ноября 2011 г. Wayback Machine
  3. ^ "Семейные уведомления". Дневной стандарт (1212). Квинсленд, Австралия. 25 октября 1916 г. с. 4 (ВТОРОЕ ИЗДАНИЕ). Получено 29 марта 2019 - через Национальную библиотеку Австралии.
  4. ^ Джессика Андерсон, Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории (Рингвуд: Пингвин, 1987), 4.
  5. ^ Кандида Бейкер, Якер 2: австралийские писатели рассказывают о своей работе (Woollahra: Pan Books, 1987), 22.
  6. ^ Рэй Уиллбэнкс, Разговорные тома: австралийские писатели и их творчество (Рингвуд: Пингвин, 1992), 16.
  7. ^ Уиллбанкс (1992), 23.
  8. ^ Андерсон, Истории из теплой зоны, 65.
  9. ^ а б Уиллбанкс, Говорящие объемы, 16.
  10. ^ Джессика Андерсон, "Алан Куил", Печать и эстамп
  11. ^ Андерсон, Магазины из Тёплой зоны, 7.
  12. ^ Тодд Барр и Родни Салливан, Words to Walk: изучение литературного Брисбена (Сент-Люсия: UQP, 2005), 173.
  13. ^ а б Андерсон, Магазины из Тёплой зоны, 43.
  14. ^ Андерсон, Магазины из Тёплой зоны, 65.
  15. ^ а б Бейкер, Якер, 17.
  16. ^ Селина Сэмюэлс, «Джессика Андерсон» в Помощник читателя по короткому рассказу на английском языке, изд. Эрин Фаллон и др., 19 (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2001).
  17. ^ Андерсон, Магазины из Тёплой зоны, 89; Сьюзан Шеридан, Девять жизней: послевоенные писательницы оставляют свой след (Сент-Люсия: UQP, 2011), 187.
  18. ^ а б c d Уиллбанкс, Говорящие объемы, 17.
  19. ^ Дженнифер Эллисон, Собственные комнаты (Рингвуд: Пингвин, 1986), 45.
  20. ^ Джессика Андерсон, «Слишком поздно», Минджин 61, нет. 2 (2003): 214.
  21. ^ Бейкер, Якер, 18.
  22. ^ а б c d е Бейкер, Якер, 23.
  23. ^ а б c Уиллбанкс, Говорящие объемы, 18.
  24. ^ Эллисон, Собственные комнаты, 30.
  25. ^ а б c Уиллбанкс, Говорящие объемы, 20.
  26. ^ а б c Эллисон, Собственные комнаты, 37.
  27. ^ Сьюзан Шеридан, «Тирра Лирра и не только: правдивые вымыслы Джессики Андерсон», Австралийское книжное обозрение 324 (2010): 48.
  28. ^ Элейн Бэрри, Изготовление себя: выдумки Джессики Андерсон (Сент-Люсия: UQP, 1996), 5.
  29. ^ Пэм Гилберт, Выход из-под земли: современные австралийские писательницы (Сидней: Пандора, 1988), 133.
  30. ^ а б Шеридан, Девять жизней, 190.
  31. ^ Эллисон, Собственные комнаты, 32.
  32. ^ а б Эллисон, Собственные комнаты, 31.
  33. ^ Шеридан, Девять жизней, 191.
  34. ^ а б Шеридан, Девять жизней, 192.
  35. ^ а б Гилберт, Выход из-под, 134.
  36. ^ Гилберт, Выход из-под, 135.
  37. ^ а б Эллисон, Собственные комнаты, 36.
  38. ^ Бейкер, Якер, 24; Уильям Х. Уайлд, Джой Хутон и Барри Эндрюс, Оксфордский компаньон австралийской литературы (Мельбурн: издательство Оксфордского университета, 1985), 26.
  39. ^ а б Уиллбанкс, Говорящие объемы, 21.
  40. ^ Шеридан, Девять жизней, 194.
  41. ^ Бейкер, Якер, 24.
  42. ^ Шеридан, "Правдивая выдумка", 48.
  43. ^ Гилберт, Выход из-под, 139.
  44. ^ Гилберт, Выход из-под, 140.
  45. ^ Элейн Бэрри, «Иностранное видение Джессики Андерсон», Меридиан 3, т. 1 (май 1984 г.): 8.
  46. ^ а б c Шеридан, Девять жизней, 197.
  47. ^ Дебра Аделаида, Австралийские писательницы: библиографический справочник (Сидней: Пандора, 1988), 3.
  48. ^ Премия Премьер Нового Южного Уэльса В архиве 13 марта 2018 в Wayback Machine, Литературные награды
  49. ^ Гилберт, Выход из-под, 144.
  50. ^ Гилберт, Выход из-под, 142.
  51. ^ Кембриджское руководство по женскому письму на английском языке, стр16
  52. ^ а б Барри, Изготовление себя, 147.
  53. ^ Барри, Изготовление себя, 167.
  54. ^ Барри, Изготовление себя, 166.
  55. ^ а б Кэтрин Кинан, «Домашняя изоляция заставила течь творческие соки», Sydney Morning Herald, 9 августа 2010 г.
  56. ^ а б Джорди Уильямсон, «Борьба романиста за выход», Австралийский, Книги, 2 февраля 2011 г.
  57. ^ Эллисон, Собственные комнаты, 44.
  58. ^ а б Уильямсон, «Борьба романиста за выход».
  59. ^ Андерсон, "Слишком поздно", 216.
  60. ^ Эллисон, Собственные комнаты, 36–37.

дальнейшее чтение

  • Аделаида, Дебра. Австралийские писательницы: библиографический справочник. Сидней: Пандора, 1988).
  • Андерсон, Джессика. «Слишком поздно: писательница Джессика Андерсон ведет хронику долгой предыстории своего приспособления к компьютеру». Минджин 62, нет. 2 (2003): 209–216.
  • Андерсон, Джессика. Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории. Рингвуд: Пингвин, 1987.
  • Бейкер, Кандида. Якер 2: австралийские писатели рассказывают о своей работе. Woollahra: Pan Books, 1987.
  • Барр, Тодд и Родни Салливан. Words to Walk: изучение литературного Брисбена. Сент-Люсия: UQP, 2005.
  • Барри, Элейн. «Видение Джессики Андерсон из экспатриантов». Меридиан 3, вып. 1 (май 1984 г.): 3–11.
  • Барри, Элейн. Изготовление себя: выдумки Джессики Андерсон, 14–27. Сент-Люсия: UQP, 1996.
  • Блэр, Рут. «Тайны Джессики Андерсон». Журнал Island 31 (1987): 10–15.
  • Современные авторы в Интернете. Литературный ресурсный центр. «Джессика Куил Андерсон». Детройт: Гейл, 2007. (требуется подписка)
  • Эллисон, Дженнифер. Собственные комнаты. Рингвуд: Пингвин, 1986.
  • Гарлик, Барбара. «О носорогах и кариатидах: диалогический императив Джессики Андерсон». Журнал повествовательной техники (Зима 1991 г.): 72–82.
  • Гилберт, Пэм. Выход из-под земли: современные австралийские писательницы. Сидней: Пандора, 1988.
  • Кинан, Кэтрин. «Внутренняя изоляция заставила течь творческие соки». Sydney Morning Herald, 9 августа 2010 г.
  • Куигли, Мэрион. Тоска по дому: ловушка женщин в отцовском доме: сравнительное исследование художественной литературы Хелен Гарнер, Беверли Фармер, Джессика Андерсон и Элизабет Харроуэр. Кандидатская диссертация, Университет Монаша, 1995.
  • Сэмюэлс, Селина. «Джессика Андерсон». В Помощник читателя по короткому рассказу на английском языке, под редакцией Эрин Фаллон и др., 19–28. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2001.
  • Шеридан, Сьюзен. Девять жизней: послевоенные писательницы оставляют свой след. Сент-Люсия: UQP, 2011.
  • Сайкс, Алрен. «Андерсон, Джессика (Маргарет)». Современные романисты. 2001. Encyclopedia.com. (20 октября 2012 г.). http://www.encyclopedia.com/doc/1G2-3401500028.html
  • Сайкс, Алрен. «Джессика Андерсон: прибытия и места». Южнее 46, нет. 1 (1986): 57–71.
  • Уайльд, Уильям Х., Джой Хутон и Барри Эндрюс. Оксфордский компаньон австралийской литературы. Мельбурн: Издательство Оксфордского университета, 1985.
  • Уиллбэнкс, Рэй. Разговорные тома: австралийские писатели и их работы. Рингвуд: Пингвин, 1992.
  • Уильямсон, Джорди. «Борьба романиста за выход». Австралийский, Книги, 2 февраля 2011 г.