Джоэл Суини - Joel Sweeney

Для тех, у кого подобное имя, см. Джозеф Суини (значения).
Джоэл Суини

Джоэл Уокер Суини (1810-29 октября 1860), также известный как Джо Суини, был музыкантом и рано черное лицо менестрель исполнитель. Он известен популяризацией игры банджо и часто приписывают физическое развитие современного пятиструнного банджо.

биография

Родился в фермерской семье в графстве Аппоматтокс, штат Вирджиния, он утверждал, что научился играть на банджо от местных порабощенных африканцев. Он является первым известным человеком, игравшим на банджо на сцене.[1] Помимо его важной роли в популяризации инструмента, ему часто приписывают физическое развитие современного пятиструнного банджо. В то время как резонирующая камера инструмента раньше была построена из тыквы (как африканские предки и кузены банджо), Суини популяризировал использование резонирующей камеры, подобной барабану (легенда гласит, что он приспособил для этой цели коробку из-под сыра).[2] Ему также приписывают добавление пятой струны банджо, которая, согласно легенде, была для инструмента, который он создал для своей племянницы между 1831 и 1840 годами. Он предположительно добавил пятую струну, потому что был «якобы недоволен ограниченным ритмом и мелодическими вариациями. популярные четырехструнные банджо ". [3] На самом деле нет никаких доказательств того, что Суини ввел какое-либо новшество. О Суини выдвигались диковинные заявления, начиная с того, что он был «изобретателем» банджо, до того, что он был первым белым человеком, игравшим на банджо. Эти утверждения являются частью попытки, начиная с девятнадцатого века, отделить банджо от его афроамериканское происхождение ".[4]

Многие думают, что «пятая струна» Суини - это струна гудка, лисичка - но если бы Суини действительно добавил пятую струну, это была бы другая, более низкая струна. Это обеспечит более мелодичное и гармоничное выражение, как следует из цитаты. Высокая струна, струна большого пальца или трутня (лисичка, пятая на современном банджо) видна на уцелевших четырехструнных банджо 18-го века и на иллюстрациях банджо, которые задолго до расцвета Суини.[5] Пятая струна придает банджо возвратная настройка, особенность, которая существовала в инструментах древних греков.[6]

Суини начал играть на банджо в начале 1830-х годов. Сначала он выступал по всей центральной Вирджинии на заседаниях окружных судов. Несколько лет спустя он присоединился к цирку и путешествовал по Вирджинии и Северной Каролине. К 1839 году Суини выступал в различных залах Нью-Йорка. Его самое раннее использование банджо на сцене было задокументировано в апреле 1839 года. В том же месяце он выступал вместе с Джеймсом Сэнфордом на сцене театра. Бродвейский цирк в Нью-Йорке с бурлескным черным лицом Защита флага умирающим мавром называется «Романтические дуэты, песни и т. д.». Это сопровождалось комиксом Моррис Дэнс всей компанией ».[7] В соответствии с Билли Уитлок из Менестрели Вирджинии Примерно в это же время Суини дал Уитлоку несколько уроков игры на банджо.

Мелодии Вирджинии Суини, 1847 г.

В колониальной Америке банджо было известно как инструмент «низших классов»,[8] но к 1841 году Суини переделывал банджо в инструмент для среднего класса. Его реклама хвасталась, что он играл с «научными штрихами совершенства».[9] Другой бредил: «Только те, кто слышал Суини [sic ] знаю, какая музыка звучит в банджо ".[10] В течение следующих нескольких лет он был эталоном, с которым сравнивали других игроков на банджо. После выступления Дэн Эммет на Цирк Амфитеатра Бауэри, то New York Herald написал: "Эммит [sic ] Игра на банджо полностью равна игре Jo [sic ] Суини, и намного опережает всех сейчас в Соединенных Штатах ".[11] "Дженни приготовила торт с мотыгой " и "Сбить с ног негра "стали двумя фирменными мелодиями Суини.

Суини добился успеха, и к началу 1843 года он отправился в европейское турне, включавшее остановки в Лондоне и Эдинбург. В июле 1843 года Суини играл во время антракты на Театр Адельфи в Эдинбурге, Шотландия. Фрэнк Брауэр из Менестрели Вирджинии встретил его там и присоединился к выступлению Суини в качестве кости игрок. Они гастролировали, выступая в начале октября в Королевский театр в Бирмингем а позже в том же месяце в цирке в Лестер. В какой-то момент Брауэр расстался, чтобы гастролировать с Дэн Эммет, хотя он вернулся в Суини весной 1844 года.

На данный момент, Дик Пелхэм встретился с Суини и Брауэром, и трио решило преобразовать Менестрелей Вирджинии с Суини как банджо. Они нашли Эмметта в Болтон и уговорила его присоединиться, хотя Суини будет руководителем труппы. Новые Менестрели Вирджинии выступили в Дублин в Королевском театре с 24 апреля по 7 мая во время антрактов, затем продолжился серией антрактов и полных шоу менестрелей в Пробка, Белфаст, тогда Глазго к концу мая. Они отыграли несколько шоу в Королевском театре, Адельфи, а затем и в Комнаты Ватерлоо в Эдинбурге, после чего последовал ответный бой в Глазго, на этот раз в Ратуша.

Младшие братья Джоэла Суини, Сэмпсон («Сэм») и Ричард («Дик»), и его сестра из Миссури также были талантливыми игроками на банджо и скрипке. В 1845 году Джоэл, Сэм и Дик сформировали труппу менестрелей «Менестрели старого Джо». Иоиль умер в Аппоматтоксе 29 октября 1860 г. водянка. Дик также умер в 1860 году.

В 1862 году во время американская гражданская война, Сэм Суини зачислен в Конфедеративная армия, служащий в компании H 2-я Вирджиния кавалерийская.[12]

Сэм Суини и его игра на банджо привлекли внимание знаменитого кавалерия Общее J.E.B. Стюарт. Стюарт прикрепил Суини к своему персоналу, что стало одной из самых известных личных причуд Стюарта. Фирменная песня Сэма Суини, написанная, возможно, самим Стюартом, была "Джин кавалерия. "Сэм Суини умер, возможно, от оспа 13 января 1864 года и был похоронен на кладбище Грэхэма, Апельсин, Вирджиния.[13]

Примечания

  1. ^ Кокрелл 148.
  2. ^ Рис 22 ..
  3. ^ Бейли, Дж .: «Историческое происхождение и стилистическое развитие пятиструнного банджо», стр. 59, Журнал американского фольклора, 1972.
  4. ^ Винанс, Роберт; Гибсон, Джордж (2018). «Черное банджо, скрипка и танец в Кентукки и слияние афроамериканской и англо-американской народной музыки». Корни и ветви банджо. Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 246.
  5. ^ Карлин.
  6. ^ Бейли, Дж.
  7. ^ 23–26 декабря 1839 г. New York Herald. Цитируется в Cockrell 52.
  8. ^ Эпштейн, Дена (1977). Sinful Tunes and Spirituals: Black Folk Music к гражданской войне. Урбана: Попечительский совет Университета Иллинойса. стр.34. ISBN  0-252-00520-1.
  9. ^ 18 марта 1841 г. Афиша, Театр Бауэри. Цитируется в Кокрелле 148.
  10. ^ 9 декабря 1841 г. Boston Post. Цитируется в Кокрелле 148.
  11. ^ 31 января 1842 г. New York Herald. Цитируется в Кокрелле 149.
  12. ^ Карлин, Боб. Рождение банджо: Джоэл Уокер Суини и ранний менестрель, (2007): 153.
  13. ^ Мемориал Сэма Суини

Рекомендации

  • Кокрелл, Дейл (1997). Демоны беспорядка: ранние менестрели Blackface и их мир. Издательство Кембриджского университета.
  • Натан, Ганс (1962). Дэн Эммет и восстание ранних негритянских менестрелей. Норман: Университет Оклахомы Пресс.
  • Карлин, Боб (2007). Рождение банджо: Джоэл Уокер Суини и ранний менестрель. Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: McFarland & Co.
  • Райс, Эдвард Лерой (1911). Монархи менестрелей: от риса «Папочка» до настоящего. Нью-Йорк: Кенни Паблишинг.
  • Бейли, Джей (1972). «Историческое происхождение и стилистическое развитие пятиструнного банджо». "Журнал американского фольклора", 85 (335).

внешняя ссылка