Иоганн Ваннинг - Википедия - Johann Wanning

Иоганн Ваннинг (также известен как Йоханнес Ваннингус, Ваннигк, Ваннике или же Ванник) (1537-23 октября 1603) был голландским композитором, капельмейстер и певец, проработавший большую часть своей карьеры в Прусский город Данциг. Он написал ряд циклов мотеты исполняться в течение церковного года, а также быть автором первого известного мюзикла эпиталамий.

Жизнь

Мало что известно о его ранних годах и образовании. Он родился в Кампен в то время Габсбург Нидерланды и пошел в университет в Кенигсберг в Герцогство Пруссии в 1560 году. Он пел как альт в герцогском хоре и приобрел репутацию композитора. Через несколько лет он переехал в портовый город Данциг, где был назначен капельмейстером в Церковь Святой Марии.[1] Он занимал эту должность до своей смерти в 1603 году, хотя с 1593 года его здоровье постепенно ухудшалось; в 1599 г. композитор Николаус Зангиус взял на себя обязанности Ваньнина, а сам Ваньнин получал пенсию в размере 50 марок, выплачиваемую ежеквартально.[2]

Музыкальные произведения

Ваньнин сегодня наиболее известен как «первый протестантский композитор, написавший циклы de tempore мотеты на весь церковный год »,[3] и его творчество вдохновило многих более поздних композиторов на создание подобных циклов Evangelienmotetten или же Spruchmotetten. Он написал более 100 мотетов на латыни, опубликованных между 1580 и 1590 годами.[1] Они были опубликованы в двух циклах, первая из которых вышла в двух частях, опубликованных в 1580 и 1584 годах (и переиздана в 1590 году), а вторая - в 1590 году. Sacrae Cantiones quinque, sex, septem et octo voces compositae, et tum vivae voces, tum musicis instrumentis aptatae, содержит двадцать семь песнопений для шести голосов, для дней и праздников святых. Еще пятьдесят два песнопения содержатся во втором томе, Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excrptae atque modulis musicis ornatae, от пяти до семи голосов. Их должны были петь в дни, начиная с первого воскресенья Адвент до двадцать пятого воскресенья после Троица. Ганс Мозер назвал их «живыми», восхваляя выразительную силу Ваннинга, и Рудольф Эллер подчеркивает солидную полифонию, красочное звучание и богатство экспрессии мотетов.[4]

Ваньнин был также автором первого известного мюзикла эпиталамий - стихотворение, написанное для новобрачной невесты, впервые направляющейся в супружескую спальню.[5] Он состоял из двухчастного произведения для шести голосов, вероятно написанного в 1580-х годах, хотя только рукописи для тенор и quinta vox запчасти сохранились.[5] Считается, что он был создан в качестве подарка жениху и невесте, которым он посвящен. Тесть жениха был выдающимся данцигским богословом и настоятелем церкви Святой Варвары, а также меломаном, которого Ваньнин, вероятно, знал благодаря своим контактам с социальной элитой города. Возможно, он написал ее как услугу другу.[6] Возможно, это не было его первым начинанием в свадебной музыке, поскольку некоторые из его песенок, возможно, также предназначались для этой цели. Семь из двадцати четырех работ в его Sacrae cantiones из 1580 - это настройки текстов из Песня песней а два других мотета относятся к браку. Один из них, A Domino egressa est res ista, возможно, было написано в связи со свадьбой в 1579 году Константина Фербера и Элизабет Хакен. Фербер был младшим сыном тогдашнего мэра Данцига, покровителя Ваннинга.[7]

Он написал второй эпиталамиум, который был опубликован в 1596 году для жениха и невесты, которые поженились в Лейпциг в Саксония. Это могло быть заказано Георг Кнофф, владелец одной из крупнейших в то время коллекций нотной графики в Европе. У Ваньнина был шестилетний перерыв в творческой деятельности - к тому времени у него были постоянные проблемы со здоровьем, - и эпиталамиум был первой работой, опубликованной после его последнего сборника мотетов. Sacrae cantiones quinque et sex voces, был опубликован в Венеции в 1590 году. Это был единственный пример в его карьере композитора, который использовал немецкий, а не латинский текст, в данном случае отрывок из Мудрость Сираха. Вероятно, это было связано с предпочтениями лейпцигеров, но, возможно, также отражало растущее предпочтение композиторов свадебной музыки использовать немецкие тексты.[8]

Список опубликованных работ

  • Sacrae Cantiones quinque, sex, septem et octo voces compositae, et tum vivae voces, tum musicis instrumentis aptatae (Нюрнберг: К. Герлах и Дж. Монтани, 1580 г.)
  • Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excrptae atque modulis musicis ornatae (Дрезден: М. Штокель, 1584; 2-е издание: Венеция: А. Гардано, 1590)
  • Sacrae Cantiones quinque, et sex voces encodatae ad dies festos totius anni praecipuos usitatos в экклесии (Венеция: А. Гардано, 1590)

Рекомендации

  1. ^ а б Шварц, Вернер; Кесслер, Франц; Шойнхен, Гельмут (1990). Musikgeschichte Pommerns, Westpreussens, Ostpreussens und der baltischen Lande. Laumann-Verlag. п. 61. ISBN  978-3-87466-120-1.
  2. ^ Раушнинг, Герман (1931). Geschichte der Musik und Musikpflege в Данциге: Von den anfängen bis zur Auflösung der Kirchenkapellen. Kommissionsverlag der Danziger Verlags-Gesellschaft M.b.h. (П. Розенберг). п. 33.
  3. ^ Хаммершмидт, Андреас (2010). Отрывки из Gespräche (1655–1656 гг.) С капелленом. A-R Editions, Inc. стр. xxiii. ISBN  978-0-89579-686-8.
  4. ^ Мессерли, Карлос Рудольф; Демантиас, Кристоф (1974). Гармошка Corona (1610 г.) Христофа Деманция и традиция евангельского песнопения. Университет Айовы. п. 81.
  5. ^ а б Лещинская, Агнешка (2015). «Первые три десятилетия случайной музыки в Королевской Пруссии». В Тенхафе, Питер (ред.). Gelegenheitsmusik im Ostseeraum vom 16. bis 18. Jahrhundert. Frank & Timme GmbH. п. 153. ISBN  978-3-7329-0126-5.
  6. ^ Leszcyzńska, p. 154
  7. ^ Leszcyzńska, p. 156
  8. ^ Leszcyzńska, p. 155