Джон Антес - John Antes

Силуэт Джона Анта

Джон Антес (1740-17 декабря 1811)[1] был первым американцем Моравский Миссионер для путешествий и работы Египет, один из первых американцев камерная музыка композиторов, и создатель, возможно, самых ранних из сохранившихся смычковый струнный инструмент сделано в Америке.[2] Хотя Антеш часто известен своими хоровыми произведениями, такими как Вперед, собрание, вперед! и Конечно, он пережил наши печали,[3] также хорошо известна тайна создания его "шести квартетов".[4]

биография

Джон Антес родился 24 марта 1740 года в городе Фредерик, Округ Монтгомери, Пенсильвания. В 1745 году Антес поступил в Моравскую школу-интернат для мальчиков, где получил музыкальное образование у Иоганна Кристофа Пирлея.[5] Хотя теперь Пирлей может быть первым известен как учитель антов, он был основателем Вифлеема. Collegium Musicum, способный певец, инструменталист и органист, а также был миссионером Коренные американцы.[6] В 1752 году Джон поступил в школу для мальчиков в г. Вифлеем, Пенсильвания а в 1760 году был принят в хор Единого Братства, также в Вифлееме.[2]

Антес покинул Вифлеем в 1764 году и отправился в Herrnhut, Германия, международный центр моравских жителей, чтобы продолжить карьеру миссионера. Через год он перешел в Нойвид, Германия, где он также проходил обучение часовщик.[7] Антеш был рукоположен в сан министра Моравии в январе 1769 года, и в том же месяце он уехал в Египет, чтобы служить миссионером в Коптская церковь Гранд Каир. Первые десять лет его миссии были довольно спокойными до 1779 года, когда Антеш был схвачен и замучен некоторыми из Осман Бей последователи. Антеш провел оставшиеся два года в Египте, восстанавливаясь после этого инцидента.[8]

Антеш вернулся в Хернхут в 1781 году. По прибытии он начал работать коммерческим директором в доме холостяков в Нойвиде. В 1785 году он был назначен стражем всей моравской общины в Fulneck, Англия. Антеш был женат на Сюзанне Крэбтри в 1786 году и провел остаток своей трудовой жизни в Фулнеке. Он удалился в Бристоль, Англия в 1809 году и умер там в 1811 году.[9]

Композитор

Антеш хорошо известен своими вокальными произведениями, двумя самыми известными гимны будучи Вперед, собрание, вперед! и Несомненно, он претерпел наши печали.[3] Кажется вероятным, что Антеш написал большинство своих вокальных произведений, работая в Моравском поселении Фулнек. В большинстве его гимнов используется английский текст, который поддерживает эту идею, а гимны, в которых используется немецкий текст, возможно, были написаны, когда он был в Нойвиде, Германия, за годы до переезда в Фулнек.[10]

Струнные трио Анта, кажется, были написаны в течение последних двух лет его миссии в Египте, когда он выздоравливал после травматического нападения. Трио были опубликованы лондонским издателем Джоном Бландом в начале 1790-х годов под псевдонимом «Джованни А-Т-С» вместо имени Антеш.[10] Распространенная теория состоит в том, что Антес не считал себя достойным композитором и поэтому не хотел использовать свое настоящее имя.[11]

Также, находясь в Египте, Антес написал письмо Бенджамин Франклин, которого он встречал ранее в Филадельфия, заявив, что он включил «копию шести квартетов».[4] Хотя Антес заявляет, что он также отправил копию неустановленному коллеге, которому были посвящены квартеты, они так и не были найдены.[12] Музыковед Карл Крегер[13] считает, что вполне возможно, что струнные трио Анта - это переработанные версии трех из шести его квартетов.[14]

Производитель инструментов

До переезда в Европу Антеш работал мастером по изготовлению инструментов. Его самый ранний датированный инструмент, который существует до сих пор, - это скрипка с 1759 г. Эта скрипка сейчас находится в Музее Моравского исторического общества в Назарет, Пенсильвания.[5] А альт Сделанный Антом в 1764 году считается «самым ранним из сохранившихся альтов, сделанных в Америке [и] хранится в Коллекции Конгрегации Литица».[15] Антеш открыл магазин в 1762 году, и, согласно записям, он создал до семи струнных смычковых инструментов.[16] Неизвестно, как Анте научился ремеслу изготовления инструментов, хотя, возможно, он учился у Иоганн Готтлоб Клемм, американский органостроитель,[17] который провел время в Вифлееме в 1757 году.[18]

Скрипка Джона Антеса 1759 года[19]

Работа

Композиционный стиль Антеса часто сравнивают со стилем композиции. Йозеф Гайдн, поскольку двое были современниками. Инструментарий струнных трио Анта мог бы последовать примеру Гайдна, который написал 21 трио для той же самой партитуры.[20] Музыка Гайдна была широко известна в Моравской церкви, вероятнее всего, это большая часть музыкальной библиотеки в Фулнеке, и к ней присоединились другие композиторы того времени, такие как Игнац Плейель, Муцио Клементи, Георг Фридрих Гендель и Жан Поль Эгид Мартини.[21]

Карл Крёгер заявляет в своей статье «Джон Антес в Фулнеке», что музыка Антеса стоит рядом с работами других крупных композиторов того времени, с отсылкой к Гайдну, а также Франц Антон Хоффмайстер и Карл Стамиц. Крёгер также описывает строковые части гимнов Анта как отображение «тонкого выражения, контрапунктного взаимодействия мотива и идиоматического написания строк».[10] В вокальных произведениях Антеса часто использовались тексты, иллюстрирующие его индивидуальные, иногда болезненные отношения с Богом. Это часто отображалось через "гармоническая полярность между тоником и доминантом ».[22] Анте также любил «точечные ритмы, мелодичные трети, длинные вокальные партии, высокие тесситуры и широкие диапазоны».[23] а также равное значение для каждого инструмента, как и в его струнных трио.[24]

Избранные работы[25]

Гимны
  • Вот Господь провозгласил
    • САТБ, SSAB 2 валторны, струнные, континуо
  • Вперед, собрание, вперед!
    • S соло, струнные, континуо
  • Как красиво в горах
    • SATB, фортепиано или орган (первоначально со струнным оркестром) [1]
  • В Господе радуюсь сильно
    • САТБ, 2 валторны, струнные, континуо
  • Мое сердце возрадуется в Его спасении – 1803
    • САТБ, 2 валторны, струнные, континуо
  • Кричите, небеса, радуйтесь, земля
    • САТБ, 2 рожка или трубы, струнные, континуо
  • Пой и радуйся, дочь Сиона
    • САТБ, 2 валторны, струнные, континуо
  • Несомненно, он понес наши печали
    • САТБ, струнные, континуо
  • Достоин закланный Агнец
    • САТБ, 2 гобоя, 2 валторны, струнные, континуо
Гимны-мелодии (хоралы)
  • Сборники хоралов Антов были опубликованы вместе в 1957 году в «Двенадцати моравских хоралах». [2]
  • Христос Господь, Господь Славный
  • Ради благодати я плачу и разлучаюсь
  • Бог Святой Дух в милосердии нас сохранить
  • Слушай мою душу, это Господь
  • В радостных гимнах хвалы
  • В Славном Присутствии (2 версии)
  • О глубочайшее горе
  • О Господь во мне исполнить
  • О, какая глубина безграничной любви и благодати
  • Отдыхая в безмолвной могиле
  • Душа в самое ужасное время года
  • Какие великолепные лучи истины и благодати
  • Monkland
Инструментальная
  • Tre Trii, per due Violini and Violoncello, Облигато

использованная литература

  1. ^ Нола Рид Кноуз (2008). Музыка Моравской церкви в Америке. Университет Рочестера Press. п. 300. ISBN  978-1-58046-260-0.
  2. ^ а б Крегер (1985), п. 12
  3. ^ а б Селч (1992), п. 169
  4. ^ а б Столба (1980), п. 567
  5. ^ а б Клейпул (1978), п. 10
  6. ^ Knouse (2008), п. 281
  7. ^ Маккоркл (1956), п. 489
  8. ^ Маккоркл (1956), п. 490
  9. ^ Крегер (1985), стр. 13–17
  10. ^ а б c Крегер (1985), п. 14
  11. ^ Маккоркл (1956), стр. 494–495
  12. ^ Маккоркл (1956), стр. 567–569
  13. ^ Grove Music Online, s.v. «Крегер, Карл» Кэтрин К. Престон и Томаса Л. Рииса.
  14. ^ Крегер (1996)
  15. ^ Байног (2012), п. 731
  16. ^ Клейпул (1978), п. 12
  17. ^ Grove Music Online, s.v. «Клемм (Клем, Клемм), Иоганн Готтлоб» Барбары Оуэн.
  18. ^ Селч (1992), п. 46
  19. ^ Селч (1992), п. 170
  20. ^ Маккоркл (1956), п. 494
  21. ^ Крегер (1985), п. 16
  22. ^ Фланнаган (1995), стр. 18–19
  23. ^ Маккоркл (1956), п. 496
  24. ^ Роберт Эммет, "Зал славы классической музыки: анте-трио ми-бемоль; In d; In C" Петер-квинтеты In D; In A; In G; In C; In B-бемоль; In E-бемоль "Fanfare-The Журнал для серьезных коллекционеров пластинок 24, вып. 1 (2000): 392.
  25. ^ Маккоркл (1956), стр. 497–499

Список используемой литературы

  • Байног, Дэвид М. (2012). «Альт в Америке: два века прогресса». Примечания: Ежеквартальный журнал Музыкальной библиотечной ассоциации. 68 (4): 729–750. Дои:10.1353 / нет. 2012.0070. HDL:1911/70934.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Клейпул, Ричард Д. (1978). «Мистер Джон Антес: инструментальщик». Вестник Моравского музыкального фонда. 23 (2): 10–13.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Фланнаган, Уильям Партик (1995). Исполнительское издание и исследование неопубликованных концертных гимнов Джона Антеса (1740–1811). Католический университет Америки.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Knouse, Нола Рид Knouse, изд. (2008). «Биографические очерки». Музыка Моравской церкви в Америке. Рочестер, штат Нью-Йорк: Издательство Рочестерского университета. С. 267–289. ISBN  9781580462600.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Крегер, Карл (1985). «Джон Антес в Фулнеке». Моравский музыкальный журнал. 30 (1): 12–18.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Крегер, Карл (1996). «Что случилось со струнными квартетами Antes?». Моравский музыкальный журнал. 4: 23–26.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Маккоркл, Дональд М. (1956). "Джон Антес", американский дилетант"". The Musical Quarterly. 42 (4): 486–499. Дои:10.1093 / кв.м / xlii.4.486. JSTOR  740257.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Селч, Фредерик Р. (1992). «Моравские музыканты и производители музыкальных инструментов в ранней Америке и влияние на них саксонско-фогтландской индустрии изготовления музыкальных инструментов». Журнал Общества скрипачей Америки. 13 (1): 161–194.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Столба, К. Мари (1980). «Исследования и отчеты: данные для квартетов Джона Антеса, моравского композитора американского происхождения». Журнал Американского музыковедческого общества. 33 (3): 565–574. Дои:10.1525 / jams.1980.33.3.03a00060. JSTOR  831306.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки