Хосеп Ансельм Клаве - Josep Anselm Clavé

Хосеп Ансельм Клаве
Родившийся	(1824-04-21)21 апреля 1824 г. Барселона
Умер	(1874-02-24)24 февраля 1874 г.
Род занятий	политик и композитор

Хосеп Ансельм Клаве (Барселона, 21 апреля 1824-24 февраля 1874) был политиком, композитором и писателем, основателем хорового движения в Каталонии и пропагандистом ассоциативного движения.

Он был инициатором хорового пения в Каталонии. Его первый опыт в музыкальной сфере был отмечен тяжелым положением его семьи. Клав был вынужден зарабатывать на жизнь пением для кофе в тавернах под аккомпанемент гитары, когда ему было 17 лет. Связь с рабочими, собравшимися в тех местах, побудила его вывести их из таверн и встретить в хоровые общества. Он приобрел представления о скрипка, флейта и теория музыки, что позволило ему сочинять тексты и музыку к песням. В 1845 г. он организовал Аврора, хоровое общество, которое позже станет La Fraternitat (Братство), общество взаимопомощи и первый иберийский хорал. В 1857 году Клав переименовал его в Эвтерпа. Общества Эвтерпенса, распространенные по всей Каталонии и Валенсии, были источником Корс де Клаве.^[1][2]

Как политик он был одним из первых сторонников Абдо Террадес и Нарсис Монтуриоль. В 1843 г. участвовал в восстании против Генерал Эспартеро а в 1845 г. был задержан в Цитадели Барселоны. Вовремя Прогрессивный двухлетний период (1854-1856) он был вовлечен в политику, но репрессии 1856 года заключили его в тюрьму в Мао и Пальма. Он был избран президентом провинциального совета Барселоны во время правления Амадеу I в 1873 году. В том же году он стал членом Cortes Constituentes и гражданский губернатор Castelló de la Plana и Tarragona. Он ушел из общественной жизни после переворот генерала Павии.^[1]

Хосеп Ансельм Клаве (1824-1874) и хоровые общества Каталонии

Ранние годы

Сын Франческа Клаве, плотника по профессии и Аньес Кампс, он родился в районе Барселоны Ла Рибера в скромной семье, хотя и с определенным экономическим благополучием, обусловленным не изобилием, а стабильностью. Такое положение длилось недолго, поскольку семейный бизнес пережил серьезный экономический спад, который принес семье Клаве серьезные трудности. В возрасте шести лет он потерял зрение на один глаз из-за инфекции, которая в конечном итоге привела к тому, что он бросил школу. Он начал работать токарём на токарном станке, но вскоре был вынужден уволиться, потому что с одним глазом ему приходилось сидеть в положении, которое привело к уродству плеча. С этого момента - и под влиянием чувствительности и вкуса к искусству его матери - он посвятил себя самообучению изучению музыки и поэзии. Таким образом, имея солидное человеческое и музыкальное образование, он познакомился с музыкальной практикой во французской литературе и общественной мысли, столь важной для его политического образования. Вскоре после этого он начал превращать свое хобби игры на гитаре в профессиональную альтернативу и решил сдать себя в аренду в различных кафе Барселоны в качестве гитариста. Именно здесь началась его настоящая музыкальная деятельность в контексте популярной музыки, типичной для таверн и мест отдыха. ^[3]

С раннего возраста он проявлял политическую принадлежность к левым и республиканский, и связаны с такими персонажами, как Нарсис Монтуриоль и Абдо Террадес. Все они сотрудничали в создании первой конумистской газеты в Каталония. Между 1840 и 1843 годами он принимал активное участие в городских восстаниях в Барселоне, поэтому был арестован и заключен в военную крепость. Ciutadella.

Когда он вернулся к своей деятельности в качестве музыканта в кафе Барселоны, одновременно с тем, как он вошел в контакт с музыкой того времени, он заметил признание и успех популярной публики его композиций и интерпретаций. Он предложил жанр песен более изысканный, чем те, которые были модными в этих условиях, и представил их в качестве альтернативы.

Клавишное и хоровое пение

Он приобрел популярность, и в 1845 году некоторые друзья призвали его сформировать и возглавить скромное оркестровое общество под названием La Aurora, состоящее примерно из двадцати человек, играющих на самых разных популярных инструментах (гитарах, бандурриях, треугольниках, тамбуринах и т. . Подобные образования, такие как басни или танины, распространились между 1845 и 1849 годами в Барселоне и способствовали и во многом послужили основой для развития и расширения хоровых обществ с 1850 года.

Из-за сложности создания подходящего репертуара для такой разнородной группы музыкантов, как La Aurora, Клаве решил, что все они будут петь, но при этом необходимо сохранить полифоническую структуру. Отсюда возникла идея создания хорового общества La Fraternitat, которое должно было стать первым в Испании (2 февраля 1850 г.).

Через La Fraternitat Клаву удалось принести Музыка и культура ближе к рабочему классу, которому в то время было отказано в доступе к жизни, которая сводилась к многочасовой работе. в суровых условиях и без возможности заниматься какой-либо дополнительной работой, ни досуг, ни здоровье или же образование. Таким образом, то, что представлял Клаве, было социальной революцией.

По примеру La Fraternitat, хоровые группы, имитирующие La Fraternitat, вскоре начали формироваться в Барселона и в соседних городах. Через несколько лет эта тенденция распространится по всей Каталонии. Пение хоровая музыка стал деятельностью рабочий класс, их побег от тяжелой работы и самопожертвования.

В 1853 году Клаве решил арендовать Jardins de la Nimfa, расположенный на Passeig de Gràcia, чтобы выполнять регулярно. Эти концерты, начатые La Fraternitat, вызвали сопротивление высших классов, которые препятствовали этому мероприятию, а также танцевальным сессиям. Но его успех продолжался, и деятельность была перенесена в Лагеря Элисида (также Passeig de Gràcia ).

До того как 1856 эта деятельность продолжалась и была очень успешной, но социально-политическая напряженность и кризис 1855 заставил Клэйв быть задержан и депортирован в Балеарские острова.

Когда его снова выпустили, Клаве восстановил то, что было прервано. Он [1857] организовал выставки в Лютеранские сады на этот раз, не полагаясь на закрытие сторонних компаний. Братство будет переименовано Societat Coreal Euterpe.

Популярные шоу и танцы в Лютеранских садах пользовались большим успехом, а в течение дня проводились различные концерты. Клав решил опубликовать программу мероприятий под названием Эвтерпа Эхо, информационный бюллетень, содержащий все связанные с этим события, а также литературные отрывки и новости, которые могут усилить влияние Эвтерпских садов.

Бюст Хосепа Ансельма Клаве в Palau de la Música Catalana

Из-за многочисленных хоровых образований, которые стремились последовать примеру Клавера, 1860 яEuterpense Association своего рода федерация, которая объединяла хоровые организации, давала им советы и репертуар, был основан. Это также был способ избежать параллельных хоровых обществ, которые соревновались за клаверские хоры и их деятельность, а также изолировать их, а также контролировать, кто имеет доступ к клаверовскому репертуару, а кто нет.

Между годами [1860] и 1864 художественная деятельность этого федерация оказал большое влияние, объединив тысячи певцов и сотни музыкантов на общих концертах. В этом контексте Клаве исполнил хоровые и инструментальные фрагменты из Тангейзер, что было впервые Вагнер был услышан в Испания. В то время в городе насчитывалось уже восемьдесят четыре хоровых общества. Països Catalans а также в Куба. В Associació Euterprense издал газету El Metrónomo, который появился в 1863-64 гг. и опубликовал каталонский хоровая деятельность.

В 1867 Клаве был задержан и депортирован в Мадрид, но, несмотря на это, деятельность Эвтерпских садов, Societat Coral Euterpe, танцы, концерты, спектакли на улицах города и в разных театрах и т. д. прошли в обычном режиме.

Из 1868 и в результате сентябрьской революции Ла Глориоза, Хоры Clave больше не были основным инструментом для решения проблем республиканцев, теперь они направлялись сначала через Демократическую партию, а затем через Республиканскую партию. Клаве, никогда не покидавший политической деятельности, занимал различные государственные должности. Такой же 1868 был членом Революционный совет; в следующем году он был вице-президентом Пакт Тортосы; на 1871 он был избран депутатом и назначен президентом Провинциальный совет Барселоны; и дальше 1873, с Первая испанская республика, гражданский губернатор из Кастельон и Правительственный делегат в Tarragona. Переворот генерала Мануэль Павия на 3 января из 1874 положить конец Республика и все демократические надежды, возложенные на него. Клав вернулся в Барселона где он умер несколько недель спустя, 24 февраля.

Рекомендации

Библиография

• АРТИС, пер. Коралл в Каталонии (1891-1879). Барселона: Ред. Барчино, 1980 г.
• АРТИС, пер. Клаве. Барселона: Edicions Nou Art Thor, 1988. (Col. «Gent Nostra»)
• AVIÑOA, Xosé. Música i cultura popular al segle XIX. Барселона: 1984. («Ponència Presentada al Col·loqui Internacional sobre la Renaixença, Барселона»)
• CANADELL i RUSIOL, Роджер. Хосеп Ансельм Клаве и дескриптура: поэтический период и культурный период. Эд. Университет Барселоны, 2012 г.
• CARBONELL i GUBERNA, Jaume. Josep Anselm Clavé i el naixement del cant Coral в Каталонии (1850–1874). Кабрера-де-Мар: Галерада, 2000
• CARBONELL i GUBERNA, Jaume. La societat coral Euterpe. Барселона. Передовая статья Рубрики, 2008 г.
• CARBONELL i GUBERNA, Jaume. «Ноты для музыкального фестиваля в стиле современной Барселоны», Revista Musical Catalana, núm.75 (общий 1991), 34-36
• МЕСТРЕС, Апелес. Clavé sa vida y sas obras. Барселона: немцы Сальват, 1876 г.
• ПОБЛЕТ, Хосеп М. Хосеп Ансельм Клаве и Сева Эпока (1824–1874). Барселона: Допеса, 1973.
• РИСК, Мануэль. Clavé, demòcrata i Federalista: La Primera República. Барселона: Эль Грао, 1987. (Кол. «Biblioteca de la Classe», номер 26).
• РОКА и РОЦА, Josep. «Хосе Ансельмо Клаве», Boletín del Ateneo Barcelonés, номер 9 (июль 1888 г.), 25–47
• РОДОРЕДА, Хосеп. Clavé y su obra. Барселона: Imp.Cunill, 1897 г.
• СУБИРА, Хосе. El músico-поэта Clavé. Imp. Альредедор дель мундо, Мадрид, 1924 г.
• ВАЛЛС, Мануэль. La música catalana contemporània. Барселона: Selecta, 1960 г.
• ВИАЛЕТТА, Орели. Интеллектуальная филантропия: соблазнение масс. Purdue UP, 2018.
• ВИДАЛ и ВАЛЕНСИАНО, Эдуард, и Жозеп Рока и Рока. «Хосе Ансельмо Клаве», Eco de Euterpe, шт. 408 я сс. (1874)
• ВИНИ, Рикар. «Música, ball i cant en els moviments socials: El cas Clavé», Revista de Catalunya, номер 37 (общий 1900), 81-96
• VIRELLA i CASAÑES, Francesc. Estudios de crítica music. Барселона: La Publicidad, 1893 г.