Kunstschutz - Kunstschutz

Kunstschutz (художественная охрана) - это немецкий термин, обозначающий принцип сохранения культурного наследия и произведений искусства во время вооруженного конфликта, особенно во время Первая мировая война и Вторая мировая война, с заявленной целью защитить искусство противника и вернуться после окончания боевых действий. Это связано с образом «арт-офицера» (Kunstoffizier) или «искусствоведа» (Kunstsachverständiger).

Союзники учредили Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" поручено выявить, найти, обеспечить безопасность, хранение и возврат украденного искусства после войны.

История

Первая Мировая Война

Неуважение немцев к интернациональному Гаагские конвенции о наземной войне, начатой ​​в 1899 и 1907 годах, которая включала защиту культурных ценностей, вызвала международный шок в связи с сожжением Leuven Университетская библиотека в Бельгии и бомбардировка Реймсский собор во Франции, как в 1914 году (библиотека Лувена была реформирована и перестроена в 1920-х годах, но снова разрушена в 1940 году). Битва за Францию[1]).

Чтобы противостоять протестам, уравновесить разрушение, искупить вину в глазах международных агентств и вернуть себе имидж страны культуры по преимуществу, Немецкая пропаганда создала принцип Kunstschutz.[2] Этот принцип позволил Германии экспериментировать с новыми формулами сохранения и развития культурного наследия и породил множество, часто плодотворных инициатив. Клемен, профессор истории искусств в Боннский университет и инспектор памятников в Рейнланд, был одним из первых инициаторов этого принципа. Немецкий солдат «спас» культурные объекты в Сен-Кантен, Эна, хотя они были возвращены только в 1998 году, а картина аналогичным образом удалена из Дуэ Музей был возвращен только в 2000 году, после того как был обнаружен на распродаже в Швейцарии. Музей на Мец устроил выставку о деятельности своего бывшего немецкого куратора, археолога. Иоганн Баптист Кеуне, в защите художественного наследия Мозеля во время конфликта.

Межвоенный период

После прихода к власти в 1933 году Гитлер и другие нацисты начали антисемитский политика, направленная на унижение и унижение немецких евреев. В конечном итоге их целью было изгнать или убить своих жертв и украсть их мирское имущество, включая любые произведения искусства, такие как картины, рисунки и отпечатки, а также мебель, антиквариат, книги, гобелены, ковры и так далее. Адольф Гитлер был неудачливым художником, которому было отказано в допуске в Венская академия изящных искусств. Тем не менее он считал себя знатоком искусств и в Моя борьба он яростно атаковал современное искусство как дегенеративное, в том числе: Кубизм; Футуризм; и Дадаизм; все это он считал продуктом упадочного общества двадцатого века. Когда в 1933 году Гитлер стал Канцлер Германии, он навязал нации свой эстетический идеал. Нацистская партия предпочитала классические портреты и пейзажи. Старые мастера, особенно германского происхождения. Современное искусство, которое не соответствовало этому, было названо дегенеративное искусство Третьего рейха, и все, что было найдено в государственных музеях Германии, подлежало продаже или уничтожению. С учетом собранных сумм фюрер поставил перед собой цель основать Европейский художественный музей в Линц. Другие нацистские сановники, например Рейхсмаршал Герман Геринг и министр иностранных дел фон Риббентроп, также намеревались воспользоваться немецкими военными завоеваниями для увеличения своих частных коллекций произведений искусства.

Арт-дилеры Хильдебранд Гурлитт, Карл Бухгольц, Фердинанд Мёллер и Бернхард Бёмер открыли магазин в Schloss Niederschonhausen, снаружи Берлин, чтобы продать почти 16 000 тайников картин и скульптур, которые Гитлер и Геринг сняли со стен немецких музеев в 1937–1938 годах. Впервые они были выставлены на обозрение в Haus der Kunst в Мюнхене 19 июля 1937 года, когда нацистские лидеры вызвали публичное осмеяние двух миллионов посетителей. Пропагандист Йозеф Геббельс в радиопередаче назвал немецких выродившихся художников "мусором". Гитлер открыл выставку Haus der Kunst речью, в конце которой из его рта в ярости вылилась слюна. В нем он описал немецкое искусство как страдающее «великой и смертельной болезнью».

Сжигание произведений искусства

Хильдебранд Гурлитт и его коллеги не добились больших успехов в своих продажах, главным образом потому, что искусство с пометкой «мусор» не имело особой привлекательности. Так, 20 марта 1939 года они подожгли 1004 картины и скульптуры и 3825 человек. акварели, рисунки и отпечатки во дворе берлинской пожарной охраны - акт позора, похожий на их ранее хорошо известные сжигание книг. Пропагандистский акт привлек внимание, на которое они надеялись. Базельский музей в Швейцарии прибыл с 50 000 швейцарских франков. Шокированные любители искусства пришли за покупками. Что неизвестно после этих продаж, так это то, сколько картин хранилось у Гурлитта, Бухгольца, Мёллера и Бемера и продано ими в Швейцарию и Америку - корабли пересекали Атлантический океан из Лиссабона - для личной выгоды.

Пока нацисты были у власти, они грабили культурные ценности со всех оккупированных территорий. Это проводилось систематически с организациями, специально созданными для определения того, какие публичные и частные коллекции были наиболее ценными для нацистского режима. Некоторые объекты предназначались для никогда не реализованных Гитлером Führermuseum, некоторые предметы достались другим высокопоставленным чиновникам, таким как Герман Геринг, в то время как другие предметы были проданы для финансирования нацистской деятельности.

Вторая Мировая Война

Альфред Розенберг в 1939 году

В 1940 году организация, известная как Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete (The Рейхслейтер Розенберга для оккупированных территорий), или ERR. Альфред Розенберг к Герхард Утикал. Первое операционное подразделение, западное отделение для Франции, Бельгии и Нидерландов, называлось Dienststelle Westen (Western Agency), находилась в Париже. Главой этого Dienststelle был Курт фон Бер. Его первоначальная цель заключалась в сборе Еврейский и Масонство книги и документы, либо для уничтожения, либо для вывоза в Германию для дальнейшего «изучения». Однако в конце 1940 г. Герман Геринг, который фактически контролировал ERR, издал приказ, который фактически изменил миссию ERR, обязывая его конфисковывать «еврейские» коллекции произведений искусства и другие предметы. В военная добыча нужно было собрать в центре Парижа, Musée jeu de paume.

В пункте сбора историки искусства и другой персонал работал и инвентаризировал добычу, прежде чем отправить ее в Германию. Геринг также приказал, чтобы добыча сначала была разделена между Гитлером и им самим. С конца 1940 г. до конца 1942 г. он 20 раз ездил в Париж. В Musée jeu de paume, арт-дилер Бруно Лозе устроил 20 экспозиций недавно разграбленных предметов искусства, специально для Геринга, из которых Геринг отобрал не менее 594 произведений для своей собственной коллекции. Геринг назначил Лозе своим офицером связи и поставил его в ERR в марте 1941 года в качестве заместителя командира этого подразделения. Предметы, которые Гитлер и Геринг не хотели, были предоставлены другим нацистским лидерам. Под руководством Розенберга и Геринга ERR конфисковала 21 903 предмета искусства из стран, оккупированных Германией.

Другие нацистские грабительские организации включали Dienststelle Mühlmann, управляемую Каетан Мюльманн, который Геринг также контролировал и действовал в основном в Нидерландах, Бельгии, и зондеркоманда Куэнсберга, связанная с министром иностранных дел. Иоахим фон Риббентроп, который работал сначала во Франции, затем в России и Северной Африке.

Позже Гитлер приказал, чтобы все конфискованные произведения искусства были переданы ему напрямую. Коллекции произведений искусства известных еврейских семей, в том числе Ротшильды, то Розенберги и Goudstikkers и Семья Шлосс были выбраны из-за их значительной ценности. К концу войны в Третьем рейхе скопились сотни тысяч культурных объектов.

В Западной Европе вместе с наступающими немецкими войсками находились части батальона фон Риббентропа, названного в честь Иоахим фон Риббентроп. Эти люди отвечали за вход в частные и институциональные библиотеки в оккупированных странах и за удаление любых материалов, представляющих интерес для немцев, особенно предметов, имеющих научную, техническую или иную информационную ценность.

Kunstschutz деятельность

Смотрите также: Нацистский грабеж
Kunstschutz войска Отдел Германа Геринга отображение произведений искусства, перемещенных из Неаполь, то наиболее сильно бомбили Итальянский город во время Вторая Мировая Война,[3] в январе 1944 года церемония перед зданием Палаццо Венеция в Риме. Картина, Карло III ди Борбоне, че посещение папы Бенедетто XIV в кофейне дель Квиринале в Риме к Джованни Паоло Паннини, было взято из Biblioteca del Национальный музей Неаполя; он висит сегодня в Museo di Capodimonte (инв. Q 205)

Альтруистический образ Кунстшуца в Первой мировой войне помог его восстановлению во Второй мировой войне. По инициативе маршала Герман Геринг, специальный военный корпус, известный как Kunstschutz был возобновлен после Перемирие между Италией и вооруженными силами союзников сентября 1943 года реквизировать итальянские произведения искусства и перевезти их в Германию под предлогом спасения их от бомбардировок союзников. В Флоренция 58 ящиков мраморных и бронзовых статуй (автор Донателло и Микеланджело среди прочего), 26 древнегреческих статуй, 291 большая картина (в том числе работы Тициан, Боттичелли и Рафаэль ) и 25 ящиков с картинами меньшего размера, отправленные в Германию и Австрию в составе конвоев, за которыми тайно следовали многие итальянские офицеры разведки и отчитывались об этом своему правительству и, следовательно, союзникам. Один из этих офицеров был антифашистом. Родольфо Сивьеро, который передавал свои отчеты союзникам через свои партизанские контакты и продолжал выслеживать и возвращать разграбленные и незаконно приобретенные итальянские произведения искусства из Германии после 1945 года. Спиридон Леда (1505–1515) из Леонардо да Винчи школа, приобретенная Герингом перед войной. В Неаполе были разграблены национальные музеи, изъяты картины, в том числе Даная Тициана, Слепой ведет слепого к Питер Брейгель Старший, то Портрет молодой женщины, известной как Антея к Пармиджанино и Аполлон Китароед из Помпеи.

Дуайт Д. Эйзенхауэр (справа) осматривает произведения искусства, хранящиеся в соляной шахте в Меркерс в сопровождении генералов армии США Омар Брэдли (слева) и Джордж С. Паттон (центр)

Гебельса также отредактировал 1000-страничный перечень произведений французского искусства в оккупированная зона Франции. Считать Франц фон Вольф-Меттерних отвечал за Kunstschutz во Франции с 1940 по 1942 год, и большинство произведений во французских музеях были вывезены[4] Коллекции, принадлежащие евреям, такие как Ротшильды и Дэвид-Вайль Семья была эвакуирована на средства французских национальных музеев и собрана в Musée du Jeu de Paume, где Геринг выбрал свой выбор, прежде чем посадить их всех в специальные поезда, направляющиеся в Берлин. Роза Валланд, один из французских кураторов, делал секретные записи о содержимом каждого отходящего поезда. Риббентроп министр иностранных дел Германии попытался завладеть Диана купается к Франсуа Буше, в то время как сам Гитлер принимал участие в Альфред Шлосс коллекция из 300 голландских картин для его личного музея в Линц.

Немецкие грабежи произведений искусства также имели место в каждом государстве, захваченном и оккупированном Германией, но особенно в Польше, Чехословакии, Советском Союзе, Нидерландах, Бельгии, Люксембурге и других странах.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Вольфганг Шивельбуш, Die Bibliothek von Löwen. Eine Episode aus der Zeit der Weltkriege
  2. ^ "Trésors artistiques sauvegardés au musée de Валансьен ", Propyläen Weltgeschichte Вальтер Гетц (редактор), том 10
  3. ^ «Бомбардировка Неаполя». Faculty.ed.umuc.edu. 7 октября 2007 г. Архивировано с оригинал 11 июня 2011 г.. Получено 2013-08-08.
  4. ^ (На французском) Мишель Рейссак и Кристоф Пинсемайль, L'exode des musées, histoire des œuvres d'art sous l'occupation

Библиография

  • Земля войны на Восточном фронте. Культура, национальная идентичность и немецкая оккупация в Первой мировой войне, Кембридж, Cambridge University Press, 2000.
  • Марвин К. Росс, «Художественный шик в оккупированной Франции», Журнал искусств колледжа, Vol. 5, № 4 (май 1946 г.), стр. 336–352
  • (На французском) Мария Старвринаки, Rapports Entre Révolution sociale и révolutions artistiques chez les architectes et peintres allemands sous la République de Weimar.
  • (На французском) Заочный коллектив де ла Gläserne Kette, groupe de treize artistes et architectes (Таут, Шарун, Ле Лакхард, Вальтер Гропиус, ...), démontrant la réaction communautariste au lendemain de la Grande Guerre.
  • (на немецком) Эрнст Кубин, Рауб одер Шютц? Der deutsche militärische Kunstschutz в Италии, Стокер 2001, ISBN  3-7020-0694-X
  • (На французском) Это и жизнь Кристины Котт в 2002 году (en cotutelle avec la FU Berlin): Protéger, confisquer, déplacer: le service allemand de preservation des œuvres d’art (Kunstschutz) en Belgique et en France занимает подвеску La Première Guerre mondiale 1914–1924. [1], Питер Ланг 2006 ISBN  90-5201-332-2
  • (На французском) Антуан Флери, Роль героев в воспоминаниях Европы: сила совести в Европе, Берн, Питер Ланг, 1997.
  • (на немецком) Пол Клемен, Kunstschutz im Kriege (Die Kriegsschauplätze in Italien, im Osten und Südosten).
  • (на немецком) Веяс Габриэль Люявичюс, Kriegsland im Osten. Eroberung, Kolonisierung und Militärherrschaft im Ersten Weltkrieg, Гамбург, Издательство Гамбурга, 2002.

внешняя ссылка