La finta semplice - La finta semplice

La finta semplice
Опера-буффа к В. А. Моцарт
Композитор в 1777 году, неизвестный художник.
Либреттист	Марко Колтеллини
Язык	Итальянский
На основе	La finta semplice к Карло Гольдони
Премьера	1769 (1769) Зальцбург

La finta semplice (Поддельные невиновные), К. 51 (46a) - это опера-буффа в трех действиях для семи голосов и оркестра, сочиненных в 1768 году к тому времени 12-летним Вольфганг Амадей Моцарт. Молодой Моцарт и его отец Леопольд провели год в Вене, где Леопольд пытался сделать своего сына оперным композитором. Он действовал по предложенной просьбе Императора. Иосиф II что мальчик должен написать оперу.

Леопольд выбрал итальянское либретто венского придворного поэта Марко Колтеллини, который был основан на ранней работе Карло Гольдони. Во время репетиций опера стала жертвой интриг со стороны конкурирующих композиторов, утверждающих, что произведение принадлежит не 12-летнему мальчику, а его отцу. Пригрозив сорвать первую ночь импресарио Джузеппе Аффлиджио, Леопольд благоразумно решил уйти. Опера никогда не ставилась в Вене. Вероятно, он был исполнен в следующем году в Зальцбурге по просьбе князя-архиепископа.

Моцарт произвел полную партитуру из трех действий, 26 номеров, в рукописи на 558 страницах. Он включает увертюру / симфонию, одну коро, один дуэт, три ансамбля (в конце каждого действия) и 21 арию.

Опера была полностью записана Леопольд Хагер для Орфео в январе 1983 г. Хелен Донат и Тереза ​​Берганса, спектакль продолжительностью два часа 45 минут. Еще одна запись была сделана в ноябре 1989 г. Барбара Хендрикс и Энн Мюррей, и проводится Питер Шрайер. Эта версия была выбрана Philips как часть Полное издание Моцарта всех произведений Моцарта, опубликованных в 1991 году.

Однако с момента премьеры в 1769 году опера не ставилась до наших дней. Исполнялся в 2006 г. Зальцбургский фестиваль, как часть постановки всех 22 опер Моцарта. Спектакли изданы в сборнике DVD, известном как М-22 компании Deutsche Grammophon.

История композиции

Опера была чем-то вроде временной неудачи в карьере Моцарта на фоне детства, которое иначе характеризовалось всеобщим успехом и славой. Возникновение работ было предложено Императором. Иосиф II отцу Моцарта Леопольд во время визита семьи Моцарта в имперскую столицу Вену (с 10 января 1768 г. по конец декабря 1768 г.). Леопольд хотел продвинуть исключительный талант молодого Моцарта с надеждой сделать его оперным композитором.

Император предложил Леопольду, чтобы Вольфганг написал оперу для исполнения в Вене, чтобы продемонстрировать венской публике свои замечательные способности, как он уже делал это по всей Европе.

Леопольду требовалось хорошее либретто, и у него был выбор между серией и буффой. Он отметил, что певцы серии, доступные в Милане, были посредственными, в то время как певцы буффа были превосходны. «Здесь нет певцов для серьезной оперы. Даже трагическая опера Глюка. Alceste полностью выполнен опера-буффа певцы. Он тоже сейчас пишет опера-буффа "(30 января 1768 г.). Таким образом, Леопольд выбрал либретто буффа, и для этого он просто пошел к признанному либреттисту в Вене, которым оказался флорентинец Марко Колтеллини, итальянский" поэт ", который должен был заменить Метастазио как" поэта чезарео "при императорском дворе Габсбургов в 1769 году.

Вместе они выбрали либретто Гольдони, мастера комедия дель арте жанр. Колтеллини несколько изменил либретто, особенно акт 3. Он отказался от некоторых арий, заменил некоторые своими собственными, а в некоторых случаях сохранил оригинальную арию Гольдони в сцене, добавив новую собственную, в результате чего несколько сцены заканчивались двумя ариями вместо одной, как это было нормой, обычно в конце сцены. В версии Колтеллини четыре сцены начинаются вступительной арией и заканчиваются другой: акт 1, сцена 3, номера. 4 и 5 арии; акт 2, сцена 6, №№ 16 и 17 арии; акт 3, сцена 1, №№ 22 и 23 арии; акт 3, сцена 2, №№ 24 и 25 арий.

Некоторые писатели утверждают, что, когда опера была закончена, «артистам она явно не понравилась».^[1] «Провал» La Finta Semplice в Вене, которая прошла репетиции, но не достигла полного исполнения, была объектом подобных туманных и поверхностных описаний.

Герман Аберт (1871–1927) более подробно описывает факты этого «фиаско» в своей монументальной книге «В. А. Моцарт» (1919, пер. 2007). Это должно было быть пятое издание знаменитой одноименной книги Отто Ян (1856–59), первая научная биография Моцарта, составленная со строгой научной добросовестностью (Deutsche Gründlichkeit) профессиональным археологом, который стал знатоком древнегреческой вазовой живописи. Клифф Эйзен, который редактировал перевод книги Аберта в 2007 году для издательства Йельского университета с лучшей на тот момент стипендией, не оспаривает исторические факты и рассуждения Аберта, представленные в главе 5 «Первые оперы в Вене», стр. 82–95, где приводятся следующие цитаты.

Первый акт завершен: «Моцарт отправил его певцам, которые, по словам Леопольда, выразили полное удовлетворение». Затем Колтеллини начал вносить изменения по просьбе Моцарта и певцов, и это заняло так много времени, что прошла Пасха 1768 года, предполагаемая дата первого выступления. «Моцарта не беспокоило это, но продолжал работать над оперой с энтузиазмом, сочиняя новые арии всякий раз, когда его просили об этом» (Аберт, стр. 86), вскоре завершив партитуру в трех действиях с 26 номеров, охватывающих 558 страниц рукописи. Таким образом, молодой Моцарт сочинил большую крупную оперу продолжительностью (в записи Леопольда Хагера 1983 года) 2 часа 45 минут.

Споры возникли, прежде всего, из-за зависти других композиторов, которые начали распространять историю о том, что опера была написана не 12-летним мальчиком, а его отцом Леопольдом. Кристоф Уиллибальд Глюк был в городе, руководил постановкой своей новой оперы Alceste Леопольд задался вопросом, был ли он также участником интриги против молодого Моцарта. Леопольд прибег к испытанию на импровизацию, чтобы доказать элитным аристократам подлинные композиторские способности молодого Моцарта. «Он открывал случайный том из произведений Метастазио и предлагал Вольфгангу создать музыкальную обстановку с оркестровым сопровождением, какую бы арию он ни нашел» (Аберт, стр. 87).

Импресарио Джузеппе Аффлиджио, независимый подрядчик, единолично отвечающий за театр и все оперные представления и несущий все расходы и риски, принимал окончательные решения по всем деталям сохранения певцов, организации репетиций и постановки финала. производство. На него повлияли систематические сплетни, и он начал беспокоиться о негативном исходе. Он начал сомневаться, опасаясь, что привлекательность оперы 12-летнего вундеркинда исчезнет из-за подозрений в мошенничестве с авторством. Он нашел несколько причин для задержки выступления.

Дела затянулись, пока артисты не начали беспокоиться о том, как навредить собственной репутации в случае провала оперы. Те же певцы, которые «заявили, что очень довольны музыкой, которую они описали как благодарную, теперь начали опасаться за успех постановки, когда они увидели, сколько усилий было затрачено на то, чтобы помешать ее продвижению. Леопольд жаловался на певцов: двуличие, «как венские аристократы» ничего не знали о внутренней злобе этих зверей »(14 сентября 1768 г., Аберт, стр. 87).

Аберт дал обширный музыкальный анализ оперы и подчеркнул высокое качество многих арий, написанных Моцартом, таких как:

• № 5 Ария: "Guarda la donna in viso" (Фракассо);
• № 6 Ария: «Colla bocca, e non col core» (Розина)
• № 9 Ария: "Senti l'eco, ove t'aggiri" (Розина)
• № 13 Ария: «Con certe persone Vuol essere bastone» (Симона
• № 15 Ария: «Amoretti, che ascosi qui siete» (Розина) [«Изюминка оперы», с «благородством высказываний», «достигающим выразительной интенсивности позднего Моцарта», Аберт с. 94]
• № 16 «Ария: Убриако нон сын ио» (Кассандро)
• № 17 Ария: "Sposa cara, sposa bella" (Полидоро)
• № 19 Дуэт: "Cospetton, cospettonaccio!" (Кассандро, Фракассо)
• № 22 Ария: «Виени, виени, о миа Нинетта» (Симона)
• № 24 Ария: «Che scompiglio, che flagello» (Джацинта)
• № 25 Ария: "Nelle guerre d'amore Non val semper il valore" (Фракассо)

и 3 ансамбля финалов каждого действия, где молодой Моцарт демонстрирует свое замечательное умение синхронизировать партии 7 певцов:

• № 11 Финал: «Dove avete la creanza?» (Розина, Фракассо и др.)
• № 21 Финал: «Т'хо, детто, буффон» (Кассандро, Полидоро и др.)
• № 26 Финал: «Se le pupille io giro» (Полидоро, Розина и др.).

Маловероятно, чтобы певцы выказывали недовольство столь очаровательными ариями. Здесь следует доверять аккаунту Леопольда по сравнению с другими комментаторами того времени.

Фактически, беспорядки поставили под угрозу репутацию всех, в том числе и зальцбургского принца-архиепископа, чьими сотрудниками были Моцарты, представлявшие его в Вене. Леопольд писал, что художники, нанятые и рекомендованные архиепископом, не должны рассматриваться как «лжецы, шарлатаны и самозванцы, которые решаются, с его милостивого разрешения, бросать пыль в глаза людям, как обычные фокусники» (30 июля 1768 г., Аберт, стр. 88). Аффлиджио так взбесился, что даже пригрозил, что если работа дойдет до первой ночи, то дебют обернется катастрофой. «Он позаботится о том, чтобы это было фиаско и чтобы его освистали со сцены». Леопольд не мог пойти на риск для себя и тем самым поставить под угрозу безупречную репутацию своего сына, и «ему не оставалось ничего другого, кроме как отказаться от производства». Леопольд отказался от репетиций.

Фактически, «Аффлихио был авантюристом и игроком, получившим офицерское поручение мошенничеством ... Его полное отсутствие понимания искусства очевидно ... В конце концов, его отправили на галеры за подделку». (Аберт, стр.88).

Все это «затянулось на 9 месяцев», и, чтобы «спасти свою репутацию», Леопольд 21 сентября 1768 года написал «возмущенное прошение императору, в котором жаловался на заговор со стороны директора театра Джузеппе Аффлиджио, который очевидно утверждал, что музыка Вольфганга была написана его отцом, и доказывал творчество Моцарта, включив в него список его произведений того времени ». (См. Также Эйзен / Сэди, Grove Online, а также Клифф Эйзен, Кембриджская энциклопедия Моцарта).

Леопольд также требовал выплаты 100 дукатов, обещанных при доставке партитуры по первоначальному контракту с Affligio, плюс возмещение его расходов. Ходатайство отклонено. Письмо перепечатано в английском переводе на Deutsch (1965, с. 80–83). Император приказал провести расследование, но в результате опера не была поставлена.^[2]

Моцарты покинули Вену в конце декабря 1768 г. La finta semplice все еще невыполненный. Вероятно, он был произведен в их родном городе Зальцбурге в 1769 году по просьбе работодателя Леопольда, Князь-архиепископ Шраттенбах.

Отчужденная императрица Мария Тереза

Неудачный исход этого дела мог еще больше испортить и оттолкнуть мать Иосифа II, императрицу. Мария Тереза. У императрицы было 16 детей, в том числе 5 сыновей («эрцгерцогов»), и она была важной родственницей изрядного количества монархов и аристократов, которые могли бы дать Вольфгангу постоянную работу.

Она была суровым персонажем, которого уже оскорбляло отсутствие достоинства в европейских путешествиях Моцарта. Во время визита Моцарта в Вену у нее, возможно, сложилось еще более враждебное отношение к семье Моцарта.

Провал в 1768 году стоил молодому Моцарту шанса закрепить в Вене репутацию первоклассного оперного композитора, что было бы трамплином для получения постоянного места при другом европейском дворе.

Позже Моцарт сначала был очень успешным в Милане благодаря хорошо принятым постановкам Митридат (Карнавал с декабря 1770 по январь 1771), и особенно Асканио в Альбе, пастырская серената, исполненная к свадьбе эрцгерцога Фердинанда (15 октября 1771 г.). В отличие от основной оперы для свадьбы, Руджеро, к Hasse на либретто «Метастазио», исполненное на следующий день после свадьбы (16 октября), энтузиазма не вызвало. Серената Моцарта после основной оперы, напротив, имела большой успех (17 октября). Леопольд ликовал в своем письме (19 октября): «Одним словом, это меня огорчает, но серената Вольфганга настолько затмила оперу Хассе, что я не могу ее описать». Универсальные настроения были подтверждены итальянской и немецкой прессой.^[3]

Мария Тереза ​​сама заказала либретто и сочинение основной оперы. Руджеро, а серената Моцарта была заказана властями Милана. 38 лет назад Хассе была учителем музыки Марии Терезии и оставалась ее любимым музыкантом и личным другом. Но сейчас ему был 71 год, он страдал от подагры и с трудом мог поехать в Милан. Императрица знала, что Хассе был слишком стар и немощен для этого мероприятия, и что он уже прошел свой расцвет, в то время как молодому Моцарту было всего 15, и он был полон энергии. Тем не менее, она была озлоблена неудачей Хассе и утешила его, вернувшись в Вену, богатыми подарками. Возможно, это способствовало ее растущему недовольству Моцартами.^[4]

После успеха Моцарта Лусио Силла (Карнавал с декабря 1772 г. по январь 1773 г.) Леопольд задержался с визитом в Милане на несколько месяцев, все еще надеясь получить место для молодого Моцарта, пока ему, наконец, не сообщили, что никакой должности предлагать не будет. Леопольду пришлось уйти с пустыми руками.

Закулисное возражение императрицы Марии-Терезии Моцарту обнаружилось гораздо позже, когда ее 17-летний сын Фердинанд, Императорский губернатор Милана, восхищенный Моцартовским Митридат, и его свадебная серената, Асканио в Альбе, выразил желание нанять молодого Моцарта при своем дворе. Его мать ответила в известном письме от 12 декабря 1771 года, посоветовав сыну не делать этого:

Вы просите меня взять молодого зальцбургца к вам на службу. Не знаю почему, не веря, что тебе нужен композитор или бесполезные люди. Но если это доставит вам удовольствие, я не хочу вам мешать. То, что я говорю, предназначено только для того, чтобы вы не обременяли себя бесполезными людьми и не давали титулы таким людям. Если они служат вам, это ухудшает качество обслуживания, когда эти люди ходят по миру, как нищие. К тому же у него большая семья.^[5]

В другом месте Италии Моцарт получил очень холодный прием от другого Фердинанда, Король Неаполя; Мелограни предполагает, что он получил плохую рекомендацию императрицы от своей жены, ее дочери. Мария Каролина.

Историк Дерек Билс назвал Марию-Терезу «чудовищно несправедливой по отношению к Моцарту». ^[6] Вместо назначенного судом оперного композитора со стабильным доходом и легкой семейной жизнью Моцарт всю жизнь оставался свободным оперным писателем.

Фиаско 1768 года в Вене оказалось таким же важным, если не большим, для будущего Моцарта, как и то, что произошло позже в Милане в 1773 году. В обоих случаях он был в состоянии сочинять блестящие оперы, и в обоих случаях он не смог добиться такого признания, как привел бы к выдвижению судом на постоянную должность оперного композитора. Его жизнь и мировое наследие опер Моцарта были бы другими, если бы судьба улыбнулась ему, а Габсбурги были бы более понимающими и поддерживающими.

Роли

Синопсис

Место: поместье Кассандро рядом Кремона

Время: середина 18 века.

Акт 1

Капитан Фракассо и его венгерские войска дислоцируются недалеко от Кремоны. Он и его сержант Симона уже два месяца живут в доме дона Кассандро, который живет в своем большом доме со своим слабовольным братом Полидоро и их прекрасной сестрой Джачинтой. Неизбежно капитан Фракассо влюбляется в Джачинту, а Симона - в горничную Нинетту. Фракассо и Джацинта хотят пожениться, как и Симона и Нинетта. Но они не могут этого сделать без согласия братьев Кассандро и Полидоро. Двум братьям комфортно со своим статус-кво - они убежденные женоненавистники и не хотят расставаться со своей сестрой. Коварная субретта Нинетта разрабатывает план, чтобы перехитрить братьев, в сотрудничестве с Розиной, сестрой Фракассо, которая оказывается «в гостях». Розина (примадонна) изображает из себя наивного невинного человека, который заставит обоих братьев влюбиться в нее, пока они не согласятся на брак. Полидоро первым влюбляется в Розину и сразу же предлагает выйти замуж. Сначала Кассандро безразличен, но в конце концов его защита полностью обезоружена из-за притворной наивности и невинности Розины. Пока план работает.

Акт 2

Полидоро наивно полагает, что Розина собирается выйти за него замуж. Розина тренирует его к противостоянию с его братом Кассандро. Полидоро требует от Кассандро половину своего наследства. Джацинта опасается ссоры между братьями, но остальные с нетерпением ждут их битвы. Розина и Фракассо поздравляют друг друга с успешным планом перехитрить Кассандро. Они продолжают проектировать остальную часть сюжета. Симона уводит Джацинту в подполье. Фракассо сообщает братьям, что Джацинта сбежала, скрывшись с деньгами семьи. План настолько успешен, что исчезает и Нинетта. Симона объявляет, что Нинетта также сбежала, взяв с собой все, что она могла получить. Братья согласны с тем, что тому, кто сможет вернуть двух девочек, следует разрешить жениться на них, даже если у них останется вся добыча, которую можно найти. Фракассо и Симона добровольно отправляются на поиски.

Акт 3

Симона находит Нинетту, и они радуются, что скоро поженятся. Фракассо находит Джачинту, но она боится, что, когда она вернется, ее брат не согласится на то, чтобы она вышла замуж за Фракассо, но Фракассо уверяет Джачинту, что Розина околдовала братьев и держит их под своим полным контролем. Фракассо и Джацинта радуются их совместной жизни. Розина стоит перед выбором между обоими братьями. Она отвергает убитого горем Полидоро и соглашается выйти замуж за Кассандро. Они оба безжалостно издеваются над Полидоро за его глупость. Все заканчивается хорошо для трех пар, за исключением лишнего человека, Полидоро, который остался один.

Числа и арии

Всего 26 номеров:

• 1 Coro: No. 1
• 1 Дуэт: № 19, между Кассандро и Фракассо
• По 3 ансамбля как «Финалы» каждого действия: № 11, № 21, № 26.
• 21 ария, распределенная следующим образом:
  • Кассандро, 3 арии - No. 4, No. 8, No. 16
  • Полидоро, 2 арии - No. 7, No. 17
  • Джацинта, 3 арии - No. 3, No. 14, No. 24
  • Нинетта, 3 арии - No. 10, No. 12, No. 23
  • Фракассо, 3 арии - No. 5, No. 20, No. 25
  • Симона, 3 арии - No. 2, No. 13, No. 22
  • Розина, 4 арии - №6, №9, №15, №18

Список номеров и арий либретто Гольдони / Колтеллини

См. Полную справочную запись Леопольда Хагера, январь 1983 г.^[8]

• Акт 1:

Sc. 1: No. 1 Coro: "Bella cosa e far l'amore" (Джачинта, Нинетта, Фракассо, Симона)

Sc. 1: No. 2 Ария: «Troppo briga a prender moglie» (Симона в исполнении Роберта Ллойда)

Sc. 2: No. 3 Ария: "Марито ио воррей" (Джацинта в исполнении Терезы Берганца)

Sc. 3: No. 4 Ария: "Non c'e al mondo altro che donne" (Кассандро в исполнении Роберта Хол)

Sc. 3: No. 5 Ария: "Guarda la donna in viso" (Фракассо в исполнении Томас Мозер )

Sc. 4: No. 6 Ария: «Colla bocca, e non col core» (Розина в исполнении Хелен Донат)

Sc. 5: No. 7 Ария: «Cosa ha mai la donna indsso» (Полидоро в исполнении Энтони Рольфе-Джонсона)

Sc. 6: No. 8 Ария: "Ella vuole ed io vorrei" (Кассандро)

Sc. 7: No. 9 Ария: "Senti l'eco, ove t'aggiri" (Розина)

Sc. 8: No. 10 Ария: «Chi mi vuol bene, presto mel dica» (Нинетта в исполнении Джуитты-Ренате Ихлофф)

Sc. 9: No. 11 Финал: "Dove avete la creanza?" (все 7 по очереди)

Тутти: "Dunque a pranzo in compagnia" (все 7)

• Акт 2

Sc. 1: No. 12 Ария: "Un marito, donne care" (Нинетта)

Sc. 2: No. 13 Ария: "Con certe persone Vuol essere bastone" (Симона)

Sc. 3: No. 14 Ария: "Se a martarmi arrivo" (Джачинта)

Sc. 5: No. 15 Ария: «Amoretti, che ascosi qui siete» (Розина)

Sc. 6: No. 16 Ария: Ubriaco non son io "(Кассандро)

Sc. 6: No. 17 Ария: "Sposa cara, sposa bella" (Полидоро)

Sc. 7: No. 18 Ария: «Ho sentito a dir da tutte» (Розина)

Sc. 8: No. 19 Дуэт: "Cospetton, cospettonaccio!" (Кассандро, Фракассо)

Sc. 11: No. 20 Ария: "In voi, belle, e leggiadria" (Фракассо)

Sc. 13: No. 21 Финал: "T'ho, detto, buffone" (все 6, без Джацинты)

Тутти: "Venga prestissimo, Venga quel giorno" (все 6)

• Акт 3

Sc. 1: No. 22 Ария: "Vieni, vieni, oh mia Ninetta" (Симона)

Sc. 1: No. 23 Ария: "Sono in amore" (Нинетта)

Sc. 2: No. 24 Ария: «Che scompiglio, che flagello» (Джацинта)

Sc. 2: No. 25 Ария: "Nelle guerre d'amore Non val semper il valore" (Fracasso)

Sc. 5: No. 26 Финал: "Se le pupille io giro" (Розина, Полидоро, Кассандро)

Sc. 6 (Scena "ultima") Ансамбль: "Nozze, nozze, evviva, evviva" (все 7)

"Tutti": "E inutile adesso di far piu lamenti" (все 7)

Записи

• 1955: В.А.Моцарт: La Finta Semplice (Бернхард Паумгартнер ), Philips 2 пластинки - A 00343–00344 L^[8]
• 1983: В.А.Моцарт: La Finta Semplice (Леопольд Хагер ), Orfeo CO 85843F^[8]
• 1990/91: В.А.Моцарт: La Finta Semplice (Питер Шрайер ), Philips 422528-2 ^[9]
• 2006: В.А.Моцарт: La Finta Semplice (Майкл Хофштеттер ), DGG 073 4251 (DVD видео)^[8]

Смотрите также

• Список опер Моцарта

Рекомендации

Примечания

Процитированные работы

• Аберт, Герман, В. А. Моцарт (1919), редакция 5-го издания Отто Ян с В. А. Моцарт (1856–59). (Пер. Стюарт Спенсер, Эд. Клифф Эйзен, 2007, издательство Йельского университета). ISBN  978-0-300-07223-5
• Дойч, Отто Эрих, Моцарт: документальная биография (1965, Stanford University Press)
• Эйзен, Клифф, Кембриджская энциклопедия Моцарта(2006, Cambridge University Press)
• Эйзен, Клифф; Стэнли Сэди (ред.) Новая роща Моцарт (2002, Пэлгрейв Макмиллан)
• Мелограни, Пьеро [Это ], Вольфганг Амадей Моцарт: биография. (2007, перевод Лидии Г. Кокрейн, University of Chicago Press.) ISBN  0-226-51956-2 ISBN  978-0-226-51956-2
• Соломон, Мейнард, Моцарт: Жизнь (2005)

внешняя ссылка

• La finta semplice: Счет и критический отчет (на немецком) в Neue Mozart-Ausgabe
• La finta semplice, К. 51 / 46а: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Мнимый простак. Список персонажей и упоминание о первом исполнении 1769 г.
• Либретто La finta semplice, доступно только в iCloud
• Оригинальное итальянское либретто Карло Гольдони. Только немного изменен Марко Колтеллини.
• "Моцарта La finta semplice - Из Зальцбургского фестиваля ». энергетический ядерный реактор. 29 июня 2007 г.. Получено 12 октября 2018.
• Сеймур, Клэр (22 сентября 2013 г.). "La finta semplice, Классическая опера Бэмптона ». Operatoday.com. Получено 12 октября 2018., синопсис и анализ персонажей