La púrpura de la rosa - La púrpura de la rosa

Purpura de la rosa
Опера к Томас де Торрехон и Веласко
Пурпура де ла роза партитура frontispiece.jpg
Фронтиспис из оригинальной партитуры[1]
ЛибреттистПедро Кальдерон де ла Барка
Языкиспанский
На основеОвидий сказка о Венера и Адонис
Премьера
19 октября 1701 г. (1701-10-19)
Дворец Наместника, Лима

La púrpura de la rosa (Кровь розы) является опера в одном действии, составленный Томас де Торрехон и Веласко к испанский либретто Педро Кальдерон де ла Барка, великий писатель Золотой век Испании.

Это первая известная опера, написанная и исполненная в Америка[2] и это единственная сохранившаяся опера Торрехона и Веласко. La púrpura de la rosa впервые был исполнен в Лима в 1701 году по случаю 18-летия Филипп V и первая годовщина его восхождения на испанский престол. В либретто в полиметрических стихах, наполненных пышной мифологической образностью, пересказывает Овидиан сказка о любви Венера и Адонис. Торрехон-и-Веласко был не первым, кто использовал либретто Кальдерона. Текст ранее был установлен для театрализованного представления в честь свадьбы Людовик XIV и Мария Тереза ​​Испании в 1660 г., музыку, возможно, написанную Хуан Идальго де Поланко, композитор и мэтр при дворе Мадрид. Эта обстановка с ее эротической поэзией и музыкой была очень популярна при испанском дворе и пережила несколько периодов возрождения.[3]

История выступлений

Наместник Перу, Дон Мельчор Портокарреро и Лассо де ла Вега, поручил Торрехону сочинить драматическую музыку для празднования в колонии Короля Филипп V 18-летие и первая годовщина восшествия на престол. La púrpura de la rosa был выбран в качестве темы. Премьера произведения состоялась 19 октября. 1701[4] во дворце наместника, Лима. Опера возродилась в 1707, 1708 и 1731 годах в Перу и несколько позже в Мексике.[5] и в наше время неоднократно выступал.

Его премьера в США состоялась 26 июня 1992 года в Розари-Колледже недалеко от Чикаго в постановке ансамбля музыки барокко Ars Musica Chicago. (Эндрю Шульце, режиссер и музыковед; Стивен Блэквелдер, музыкальный руководитель; Кейт Лэнхэм, хореограф), а вскоре и в Институте Аведы в Миннеаполис 28 октября 1994 г. в постановке Барокко ансамбль Ex Machina. (Джеймс Миддлтон, режиссер; Боб Скиба, хореограф; Барбара Вайс, музыкальный руководитель; Луиза Штайн, музыковед / советник).[6]

В мае 1999 г. он был показан в Театре Бускерк-Чамли в г. Блумингтон, Индиана в рамках Фестиваля старинной музыки в Блумингтоне и в партнерстве с Латиноамериканским музыкальным центром Университета Индианы и Советом по делам искусств Блумингтона (Джеймс Миддлтон, режиссер; Бернардо Иллари, музыкальное издание и режиссер).[7]

В октябре 1999 г. были выступления в Bâtiment des Forces motrices в Женева И в Сантьяго, Чили. Выступление ансамбля Сантьяго Syntagma Musicum (дирижёр Алехандро Рейес) отметили 150-летие Universidad de Santiago de Chile.[8] Опера была также исполнена в Театро де ла Сарсуэла в Мадрид в ноябре 1999 года в совместной постановке Театро де ла Сарсуэла и Большой театр Женевы. (Оскар Арайз, режиссер и хореограф; Габриэль Гарридо, дирижер).[9] La púrpura de la rosa получил свою британскую сценическую премьеру в Университет Шеффилда Драматическая студия 27 февраля 2003 г., дирижер и режиссер Эндрю Лоуренс-Кинг. Постановка получила еще два выступления в Шеффилде перед гастролями в Манчестер, Ноттингем, Голуэй, и Дублин.[10]

26 сентября 2013 г. La Purpura de la rosa получил свою израильскую премьеру на Абу Гош Фестиваль в исполнении Ансамбль PHOENIX на исторических инструментах и ​​его вокальной ветви VOCE PHOENIX, дирижировавшей из виола да гамба к Мирна Херцог, постановка Регины Александровской.[11]

2015 г. La púrpura de la rosa был представлен на Musikfestspiele Potsdam Sanssouci в постановке Хинриха Хорсткотте и дирижера Эдуардо Эгуэса (Ансамбль La Chimera).[12]

Роли

Венера и Адонис к Паоло Веронезе (около 1580 г.). Картина, теперь в Museo del Prado, возможно, послужил источником вдохновения для либретто Кальдерона.[13]
РольТип голоса
Венерасопрано
Адониссопрано
Марте (Марс )меццо-сопрано
Амор (Амур )сопрано
Белона (Беллона )меццо-сопрано
Дракон, солдатмеццо-сопрано
Celfa, крестьянинсопрано
Чато, крестьянинбаритон
Эль-Десенганьо (Разочарование)баритон
Ла Ира (Гнев)сопрано
La Sospecha (Подозрение)сопрано
Ла Энвидиа (Зависть)контртенор
Эль Темор (Страх)тенор
Эль Ренкор (Горечь)?
Флора (нимфа )сопрано
Цинтия (нимфа)сопрано
Клори (нимфа)сопрано
Ливия (нимфа)меццо-сопрано
Музы, солдаты и пастухихор

Синопсис

Филипп V Испании на портрете 1705 года работы Мигеля Хасинто Мелендеса.

Опере предшествует традиционный лоа (пролог посвящения или аллегорический паэн[14]) празднование Филипп V, и подчеркивая его доброту и справедливость. В Аполлон Храм на Гора Парнас, музы Каллиопа, Терпсихора и Урания, олицетворения Времени (Tiempo) и Испании (España), а также припев из оставшихся шести Музы петь во славу Испании и ее нового короля. В лоа заканчивается на:

¡Viva Filipo, viva!

¡Viva el sucesor del imperio
que, puesto a sus plantas,
сегуро афианца

su eterno blasón!

Следующая опера рассказывает о любви между Венера и Адонис, ревность к Марс, и его желание мести.

Драма разворачивается в лесу, где охотилась Венера. Ее нимфы мчаться на сцену, плача, что за ней гонится дикий кабан. Адонис бросается ей на помощь. Венера теряет сознание у него на руках, когда он несет ее на сцену. Когда она выздоравливает, Адонис узнает ее настоящую личность. Он объясняет, что инцестуозные обстоятельства его рождения заставили его навсегда отказаться от любви и что он должен бежать от нее. Когда Венера начинает преследовать Адониса, появляется ее возлюбленная, Марте, и задает ей вопросы. Неудовлетворенный ее ответами, он затем допрашивает ее нимф, в конце концов пугая одну из них, чтобы она описала спасение Венеры Адонисом. Белона, Сестра Марте, приезжает Радуга ирис и призывает его на бой, чтобы отвлечь его от ревности.

Адонис, Римский торс восстановлен и завершен Франсуа Дюкнуа (1597–1643).

Крестьяне, Чато и Селфа, шутят о браке, но их прерывает хор крестьян, восклицая, что кабан на свободе. Адонис преследует кабана, но затем устает и ложится отдыхать. Венера приходит к спящему Адонису и, раздираемая унижением из-за того, что потеряла сознание в его объятиях и растущим желанием к нему, отпускает своих нимф. Она звонит Amor чтобы помочь ей и рассказывает ему об отказе Адониса от любви. Амор стреляет в сердце спящего Адониса одной из своих золотых стрел, наполняя его желанием. Когда Адонис просыпается, он с удивлением обнаруживает, что Венера наблюдает за ним и поет его ужасный сон о кабане, сон, который предвещает его смерть. Адонис хвалит красоту Венеры и признается в своем влечении к ней. Венера не может оторваться от Адониса, и они проявляют взаимное желание. Венера входит в свой сад наслаждений, и Адонис следует за ней, которого приветствуют Целфа, Чато и нимфы.

В следующей сцене солдаты Марте, Белоны, Драгона и Белоны находятся у подножия горы. Марте все еще ревнует и отвлекается. Белона и Драгон пытаются его развеселить. Тем временем Амор подкрадывается, шпионя за Марте. В конце концов он обнаруживается прячущимся в кустах и ​​допрашивается Марте, которая не узнает его, но с подозрением относится к его загадкам о любви. Когда Марте приказывает солдатам схватить его, Амор убегает в расщелину в горе. Затем расщелина открывается, открывая Тюрьму ревности. Внутри скован Десенганьо (Разочарование), старик, одетый в шкуры животных. Марте и Драгон со страхом входят в грот и находят замаскированные олицетворения Страха, Подозрения, Зависти, Гнева и Горечи. Десенганьо и фигуры в масках предупреждают Марте о том, что когда любовь преследуется, она превращается в разочарование. Десенганьо держит волшебное зеркало, в котором Марте видит обнимающиеся Венеру и Адониса. Не в силах взглянуть правде в глаза, Марте убегает. Произошло внезапное землетрясение, и аллегорические фигуры, видение в зеркале и грот исчезли.

Венера Анадиомена к Тициан (около 1525 г.).

В саду Венеры Венера и Адонис наслаждаются своей незаконной любовью. Адонис возлежит на коленях Венеры, в то время как Чато, Селфа и нимфы поют паре. Приходит Амор и предупреждает их о гневе Марте. Венера говорит Адонису вернуться в лес и замышляет подчинить Марте. Когда приезжает Марте, песни нимф и пары садовых фонтанов вызывают у него тоску. Входит Белона с хором солдат, чтобы противодействовать заклинанию, наложенному пением нимф. Оживленный солдатскими песнями, Марте направляется в лес в поисках Адониса, который снова преследует испугавшего крестьян кабана. Утащив за собой Чато и Селфу, Марте приказывает Драгону привязать их к дереву. Команды Марте Мегера, один из Фурии, чтобы сделать кабана особенно злобным, чтобы Адонис умер. Чато, Селфа и Драгон спорят о хулиганах и пренебрежительных мужьях, кульминацией которых является то, что Драгон избивает Селфу, пока Чато подбадривает его.

В лесу Адонис был смертельно ранен кабаном. Венера слышит его крики и устремляется к месту происшествия. Увидев обезумевшую богиню с распущенными волосами, полуголой и залитыми кровью руками, Белона испытывает сожаление и поет плач. Она и нимфа Либия пытаются убедить Венеру не смотреть на тело Адониса. Хор описывает, как кровь Адониса окрашивает белые розы вокруг него в красный цвет. Венера взывает к богам с плачем. Марта жестоко описывает смерть Адониса Венере и показывает его окровавленное тело, лежащее среди роз. Венера скорбит и падает в обморок. Затем Амор появляется с неба, чтобы объявить, что Юпитер был тронут тяжелым положением влюбленных и возвысит их вместе до гора Олимп - Адонис в форме цветка ( анемон ) и Венера как Вечерняя звезда. Марта, Венера, Адонис и Белона все комментируют, и с заходом солнца Венера и Адонис поднимаются на небеса.[15]

Музыка

Фрагмент с первой страницы оригинальной партитуры в Лиме.

Единственный источник оперы Торрехона находится в Biblioteca Nacional del Perú в Лима; вторая рукопись хранится в Библиотека имени Бодлея в Оксфордский университет в Англия не содержит музыки. Частичная копия музыки в черновом формате, которая точно соответствует источнику из Лимы, была недавно найдена в Куско.

Музыковед Роберт Стивенсон опубликовал первое современное издание в Лиме в 1976 году. Второе издание, написанное Доном Крюкшенком, включено в научное исследование произведения, опубликованное Райхенбергером (Кассель) в 1990 году. Третья публикация музыки была выпущена в Мадриде Институтом Комплутенсе. de Ciencias Musicales, под редакцией Луи Штейна (1999). Другие издания, которые в настоящее время находятся в рукописи, были подготовлены Бернардо Иллари для выступлений в Блумингтоне, Женеве и Мадриде в 1999 году и Дианой Фернандес Кальво для израильской постановки в 2013 году. Вопреки тому, что считалось ранее, источник предоставляет музыку для всего стихотворения Кальдерона. В нем есть некоторые лакуны, в том числе отсутствующий припев и сжатое представление сцены в саду Венеры (начиная со строк 1570, такта 2847 в издании Касселя). Недавние возрождения оперы добавили необходимую музыку в попытке создать то, что, возможно, было слышно в 1701 году.[16]

Музыка Торрехона сохраняет большую часть характера и идиосинкразий, содержащихся в комедиях Кальдерона, как это ранее было установлено Хуаном Идальго. Торрехон, возможно, был одним из учеников Идальго и широко использовал музыку своего предшественника в расширенном диалоге с ним. В партитуре используются различные типы испанских песен без латиноамериканских музыкальных влияний. Эротический характер текста усиливается использованием танцевальных ритмов, музыкальных повторов и чувственных лирических линий. В сохранившихся оригинальных нотах Торрехона-и-Веласко точная аппаратура отсутствует. Однако партитуры других музыкальных пьес конца семнадцатого века в Испании предполагают, что инструменты будут включать арфы, гитары, альты, скрипки, кларино и обычные трубы, барабаны и кастаньеты.[17]

Записи

Торрехон и Веласко: La púrpura de la rosa - Арфа Консорт

  • Дирижер: Эндрю Лоуренс-Кинг
  • Основные исполнители: Джудит Малафронте (Венера), Эллен Харгис (Адонис), Мария дель Мар Фернандес-Доваль (Марте)
  • Дата записи: (опубликовано в 1999 г.)
  • Лейбл: Deutsche Harmonia Mundi - 0054727735523 (CD)

Торрехон и Веласко: La púrpura de la rosa - Clemencic Consort и вокальный ансамбль La Capella

  • Дирижер: Рене Клеменчич
  • Основные исполнители: Мике Ван дер Слуис (Венера), Марк Такер (Адонис), Педро Лиендо (Марте), Луис Алвес да Силва (Амор), Элизабет Магнус-Харнонкур (Белона), Хосеп Бенет (Чато), Лина Акерлунд (Целфа) , Андреа Мартин (Драгон), Джон Винбиглер (Страх), Луиза Пейдж (Зависть), Памела Милденхолл (Гнев), Стефани Превитт (Подозрение), Хосеп Кабре (Разочарование)
  • Дата записи: (опубликовано в 2003 г.)
  • Лейбл: Nuova Era - 1121548 (CD)

Торрехон и Веласко: La púrpura de la rosa - Ансамбль Элима, Мадригалисты и хор Театро де ла Сарсуэла

  • Дирижер: Габриэль Гарридо
  • Основные певцы: Изабель Монар (Венера), Грасиела Оддоне (Адонис), Сесилия Диас (Марте), Изабель Альварес (Амор), Алисия Боргес (Белона), Сусанна Монкайо (Драгон), Адриана Фернандес (Селфа), Марчелло Липпи (Чато)
  • Дата записи:
  • Лейбл: K617 Records Франция - K617108 (CD)

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Английский перевод: La púrpura de la rosa, музыкальное представление в честь 18-летия и первого года правления нашего короля Дона Фелипе Квинто. ~ Его Превосходительство, граф Монклова, вице-король, губернатор и капитан-генерал королевств Перу, Тьерре Фирме и Чили, составленный Доном Томасом де Торрехон де Веласко, музыкальным мастером собора Сьюдад-де-лос-Рейес. В 1701 году. (Сьюдад-де-лос-Рейес называлось Лимой во времена Испанское вице-королевство Перу)
  2. ^ Stein (1999), абзац шестой
  3. ^ Первая версия была возрождена в 1679 году в честь прибытия новой королевы Испании, Мария Луиза Орлеанская, и снова в следующем году. Он был снова возрожден для длительных испытаний при испанском дворе в 1690 и 1694 годах. См. Stein (1999), параграф 5 и примечание 1.
  4. ^ Отметим, что предполагаемой датой премьеры является 19 октября 1701 года. См. Stein (1999). Датой премьеры также назвали 19 декабря 1701 года, дату фактического дня рождения Филиппа V. Видеть Американская колониальная музыка: образец ее документального богатства, Совместная номинация представлена ​​Боливией, Колумбией, Мексикой и Перу, Регистр памяти мира, ЮНЕСКО, Ссылка № 2006-35. Проверено 5 сентября 2008 г. (Любая дата по-прежнему делает эту оперу самой ранней известной оперой в Америке).
  5. ^ Каган (2002), с. 232; Штейн (1999)
  6. ^ Рассел (1994)
  7. ^ Якоби (1999)
  8. ^ Кирога, Даниэль (4 ноября 1999 г.)
  9. ^ Суарес-Пахарес (1999)
  10. ^ Университет Шеффилда (2003)
  11. ^ Фестиваль Абу Гоша. Перу - «Красочный, захватывающий и электризующий». Проверено 30 сентября 2013 года.
  12. ^ "La Purpura de la rosa - Потсдам Сан-Суси".
  13. ^ Штейн (1999); Гаста (2006).
  14. ^ Песня или гимн хвалы, радости или триумфа, первоначально исполнявшаяся древними греками в знак признательности Аполлон. (В испанском либретто этот раздел называется Лоа.
  15. ^ Сводка основана на Stein (1999).
  16. ^ Рассел (1994)
  17. ^ Штейн (1999)
Источники
  • Касалья, Герардо (2005). "La purpura de la rosa". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  • Гаста, Чад М. (2006) «Политика живописи: Веласкес и дипломатия при дворе Филиппа IV», Letras Hispanas, Volume 3, Issue 2, Fall 2006. Проверено 5 сентября 2008 г.
  • Гаста, Чад М. (2003). "Общественный прием, политика и пропаганда в Торрехонской опере" La púrpura de la rosa, Первой опере Нового Света ". Обзор латиноамериканского театра 37,1 2003. 43-60.
  • Якоби, Питер. (23 мая 1999 г.). "La Purpura запускает BLEMF". Herald Times (Блумингтон, Индиана). По состоянию на 31 октября 2013 г.
  • Каган, Ричард Л. (2002) Испания в Америке: истоки латиноамериканства в Соединенных Штатах, University of Illinois Press, стр. 232. ISBN  0-252-02724-8
  • Кирога, Даниэль (4 ноября 1999 г.). "Пурпура-де-ла-Роса (segunda parte) ". Эль Меркурио. Доступ 8 сентября 2012 г. (на испанском).
  • Рассел, Крейг Х. (1994), "Обзор производства Ex Machina произведений Торрехона и Веласко Ла-Пурпура-де-ла-Роса", Информационный бюллетень: Международная группа изучения испанской музыки, Том 1, вып. 2: Зима 1994 года, Дартмутский колледж. Доступ 5 сентября 2008 г.
  • Штейн, Луиза К. (1992), «Пурпура-де-ла-Роза, Ла» в В Словарь оперы New Grove, изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN  0-333-73432-7
  • Штейн, Луиза К. (1992), "Торрехон и Веласко, Томас де" в Словарь оперы New Grove, изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN  0-333-73432-7
  • Штейн, Луиза К. (1995): «Пурпура-де-ла-роза Томаса де Торрехона и Веласко в ранней истории оперы», Межамериканский музыкальный обзор, xiv / 2, 79–82
  • Штейн, Луиза К. (1999), La púrpura de la Rosa (Введение в критическое издание партитуры и либретто), Ediciones Iberautor Promociones culturales S.R.L. / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 1999 г., ISBN  84-8048-292-3 (перепечатано с разрешения издателя на Mundoclasico.com). Доступ 5 сентября 2008 г.
  • Суарес-Пахарес, Хавьер (1999), "La púrpura de la rosa desde la actualidad" (Рецензия на спектакль 29 ноября 1999 г. в Театро де ла Сарсуэла), Mundo Clásico, 10 декабря 1999 г. По состоянию на 5 сентября 2008 г.
  • Университет Шеффилда (2003 г.), La Púrpura de la rosa Проект. Доступ 5 сентября 2008 г.

внешняя ссылка