Лало Герреро - Википедия - Lalo Guerrero

Эдуардо "Лало" Герреро (24 декабря 1916 г. - 17 марта 2005 г.)[1] был американским гитаристом, певцом и активистом сельскохозяйственных рабочих, наиболее известным своим сильным влиянием на более поздних латиноамериканских музыкантов.[2]

Ранние годы

Герреро родился в Тусон, Аризона, один из 21 брата и сестры (хотя выжили только девять). Его отец работал на Южно-Тихоокеанская железная дорога. Герреро покинул свой родной город, чтобы осуществить свою мечту в музыке. Он говорит, что отдает должное своей матери за свой музыкальный талант, а Герреро сказал, что она научила его «принимать дух чикано».[3] Мать Лало, Консепсьон Герреро, научила его основным музыкальным навыкам и поощряла его оттачивать их в подростковом возрасте. Она не была профессиональным музыкантом, но сама научилась играть на гитаре. Его отношения с матерью сильно повлияли на его музыку; Одной из главных тем его работ была демонстрация борьбы Чикана за достоинство. Его первая группа, Los Carlistas (в квартет входили Грег «Гойо» Эскаланте, Чоле Салаз и Джо Салаз), представляла Аризону на 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка, и выполнен на Major Bowes любительский час по радио.

Он переехал в Лос-Анджелес в 1940-х и сыграл несколько незарегистрированных ролей в фильмах, в том числе Сапоги и Седла и Его вид женщины. Он записывался для Имперские отчеты и выступал против Trio Imperial. Он также сформировал свой собственный оркестр и гастролировал по Юго-Западу. Он выступал в клубе La Bamba в Голливуде, месте, которое часто посещают крупнейшие звезды кинобизнеса. В 1960-х он купил ночной клуб в Лос-Анджелесе и переименовал его в «Lalo's». В 1940-х он стал другом семьи Ронштадтов. Аризона, в частности Гилберт Ронштадт, отец популярного вокалиста Линда Ронштадт. Линда вспоминает детские воспоминания о том, как Герреро исполнял ей серенаду. На его похоронах Линда спела традиционную мексиканскую песню в честь.

Музыка

Герреро известен как отец музыки чикано.[4] Он записал и написал множество песен в самых разных жанрах. Со времени своей первой записи в 1939 году он записал более 700 песен. Лос-Карлистас на Вокалион Записи. Как автор песен Герреро писал песни для Эль Трио лос Панчос, Лола Белтран и многие другие известные художники.

Его первый американский хит был "Панчо Лопес ", пародия на популярный хит 1950-х"Баллада о Дэви Крокетте ". Герреро использовал мелодию Дэви Крокетта и написал свои собственные тексты, рассказывая историю легендарного Мексиканский персонаж. Из-за критики, полученной Герреро по поводу этой песни, он никогда не исполнял ее публично, не желая способствовать созданию неуместного стереотипа. Герреро записал еще несколько пародийных песен, в том числе «Панчо Клаус», «Элвис Перес», «Тако для двоих» (на мелодию «Коктейли на двоих») и «Тортильи нет» (на мелодию «Коктейли на двоих») O Sole Mio "). Самый ранний Пачуко композиции 1940-х и 1950-х годов легли в основу Луис Вальдес сценический мюзикл Zoot Костюм.

Ранняя карьера

До Второй мировой войны он в основном играл песни мексиканского происхождения. Герреро объяснил, что это не обязательно потому, что это его любимые песни. «Они не могли представить себе мексиканца, особенно того, который выглядит так же, как я, индейца, сидящего там и распевающего песни Бинга Кросби. Так что, естественно, англосаксы получат работу… Я вернулся к пению мексиканской музыки».[нужна цитата ]

Трудовые песни

Он также писал песни о Сезаре Чавесе, других сельскохозяйственных рабочих и braceros. Чавес сказал в честь Герреро в 1992 году в Пальмовая пустыня, Калифорния: "Лало ведет хронику событий Латиноамериканец в этой стране намного лучше, чем кто-либо ".[5] Он работал в тесном сотрудничестве с Чавесом по правам сельскохозяйственных рабочих и озвучил движение с песней «No Chicanos On TV».

Вторая мировая война: Zoot Suit и субкультура Pachuca / o

Во время Второй мировой войны американские мексиканские женщины, известные как Пачукас начали бросать вызов общественным нормам в отношении пола, труда, общения и представительства. Эти граждане Пачука / о жили в парадоксе, в реальности с тремя вариантами в отношении их мексиканских противников. Американское наследие. Они тоже могли; полностью ассимилировать и придерживаться определения белой Америки «американца», полностью восставать и быть названными мексиканскими преступниками, или они могут попытаться найти баланс, при котором они не откажутся от своей культурной идентичности, но также будут поддерживать ценности, которые характеризовали бы их как американцев. Последний из перечисленных вариантов был выбран теми Пачуками, которые носили костюмы Zoot. Они хотели быть самими собой, делать это в обществе на своих собственных условиях, быть двуязычными и мультикультурными. Это движение и идеология сыграли ключевую роль в определении нашего современного определения того, что значит быть американцем. «Таким образом, борьба за достоинство со стороны любителей зутов была политикой отказа: отказ принять унижение, отказ спокойно терпеть дегуманизацию и отказ подчиняться». Эти женщины, борющиеся за достоинство, признание и равенство, сформируют коллективное движение, выступающее под гимн музыки Лало Герреро.

Музыка Герреро одновременно превратилась в музыку Zoot Suit / Pachuca / o 1940-х и 1950-х годов. Его песни, проникнутые сленгом пачуко, сочетанием неформального испанского и английского языков, стали мегафоном, контекстуализирующим усилия чикан. «Его композиции об эпохе пачуко произвели ряд хитов и вызвали интерес к диалекту пачуко». Его музыкальные пародии, такие как «Панчо Лопес» и «Мексиканские мамы, не позволяйте вашим детям расти, чтобы стать басбоями», имеют комедийный тон, а также сопоставляют американский опыт с мексиканско-американским. Его акцент на пропасти между англо-американцами и мексиканско-американцами идет рука об руку с утверждением чикан, что они застряли в парадоксе. Чиканы в то время стремились преодолеть разрыв между англо-американским опытом и опытом мексиканских американцев, когда дело касалось социально-экономических возможностей и равенства.

Детская музыка

Он также писал детские песни, представленные в его «Las Ardillitas» или «Трех маленьких белках», латиноамериканской версии Росс Багдасарян "s"Элвин и бурундуки ". В 1995 году записал детский альбом. Папа мечта с Лос Лобос.[6]

Сотрудничество

В 2005 году Герреро был одним из нескольких чикано-музыкантов, сотрудничавших с Рай Кудер на Cooder's Чавес Ущелье альбом, для которого он исполнил вокал в трех песнях ("Corrido de Boxeo", "Los Chucos Suaves" и "Barrio Viejo"), которые помогли ему на закате его жизни привлечь внимание более широкой англоязычной аудитории. Герреро записал свой последний полный компакт-диск на лейбле Break Records, расположенном в Лос-Анджелесе, в возрасте 83 лет. Это станет его последним музыкальным компакт-диском. Запись представляет собой сборник лучших произведений Герреро "Zoot Suit" из музыки латинского свинга "Пачуко". Музыкальный компакт-диск был выпущен музыкальным продюсером Бенджамином Эспарса, одним из верных друзей Герреро в последние годы его жизни. Музыкальный компакт-диск содержал новые записи его свинг-музыки 1940-х годов "Пачуко", которая использовалась в бродвейском спектакле и фильме Universal Pictures "Zoot Suit". Спектакль был написан и поставлен Луисом Вальдесом. Альбом, Вамос А Байлар-Отра Вез,[7] спродюсирован Эспарза и Хусто Альмарио из Break Records.

Вклад в защиту прав американских женщин мексиканского происхождения

Лало Герреро смог усилить голоса движений пачука / о и чикана / о, играя песни, представляющие их культуру; один из мексиканского и американского наследия. «В своей карьере, охватившей кризис 1930-х годов, бунты Zoot Suit 1940-х, движение чикано 1960-х, Герреро олицетворял собой человеческую природу баррио (испаноязычных регионов с низким доходом). Он изменил то, что видел и слышал в молодости, на La Calle Мейера (Meyer St.) в песни, которые затронули миллионы людей ». Музыка Герреро напрямую помогла американцам мексиканского происхождения, особенно женщинам, публично продемонстрировать двойственность своего наследия и помогла внести свою культуру в мейнстрим Америки.

Наследие

Его карьера в некоторой степени символизирует различные движения за права мексиканско-американских женщин. В начале своей карьеры он был вынужден исполнять только мексиканские песни на испанском языке для публики мексиканского происхождения. Он, как Чиканы и Пачукас, создал что-то новое: «… в некотором смысле, Лало был более великим художником, чем его предшественники, потому что только он создавал свою собственную музыку - музыку, которая заставляла людей смеяться или плакать, музыку, которая отражала джазовый дух человека. культура и поколение ». Лало смог успешно претендовать на публичное пространство для музыки и сленга чикано и пачуко, равно как и чиканы и пачука. Большую часть своей карьеры он играл свою музыку в чужих клубах, так же как чиканы жили своей жизнью в соответствии с принципами других людей. «Лало оставался в южной Калифорнии после окончания войны и пел в чужих ночных клубах до 1956 года, когда успех« Панчо Лопеса », его пародии на« Дэви Крокетта », позволил ему открыть Lalo's Place в Восточном Лос-Анджелесе». Открытие Lalo’s Place символизирует успех американцев мексиканского происхождения в создании пространства для себя в американском обществе, а также прогресс в их стремлении реализовать возможности и получить признание как американцы, а также уважение как американцев мексиканского происхождения.

Дань уважения

Герреро официально объявлен национальным народным достоянием. Смитсоновский институт в 1980 г.[нужна цитата ] и был награжден Национальной медалью искусств в 1996 году тогдашним президентом США. Билл Клинтон. В 1991 году Герреро получил Стипендия национального наследия от Национальный фонд искусств, что является высшей наградой правительства США в области народного и традиционного искусства.[8] В конце 2005 года Герреро был посмертно занесен в Зал славы музыки и развлечений Аризоны. Наряду с этим он также был введен в Зал славы Теджано и Зал славы Мариачи.[9]

Вклад Герреро привел к открытию Лас Глориас, ресторана в центре города. Феникс, Аризона развешивая плакат с его подписью на стене, чтобы все могли видеть его в память о нем. У него также есть увеличенная откровенная фотография его молодого человека на стене главного подземного перехода в Тусоне. В Кафедральный собор, Калифорния, главная улица перед Гражданским центром названа в его честь: Avenida Lalo Guerrero. Во всей официальной городской документации в адресе указано имя Лало.

В 1994 году Золотая пальмовая звезда на Аллея звезд Палм-Спрингс посвященный ему.[10]

Личная жизнь и смерть

Герреро был женат более 34 лет на своей жене Лидии Герреро. Они оба жили в Кафедральный собор, Калифорния более 28 лет. Герреро умер 17 марта 2005 г. в г. Ранчо Мираж, Калифорния. Ему было 88 лет.

Рекомендации

  1. ^ Говенар, Алан (2001). "Эдуардо" Лало "Герреро: мексиканский американский певец, гитарист и композитор". Мастера традиционных искусств: биографический словарь. т. 1 (A-J). Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio. С. 227–229. ISBN  1576072401. OCLC  47644303.
  2. ^ "Герреро, Лало 1916–". Highbeam.com. Современные авторы. Гейл. 1 января 2005 г. Архивировано с оригинал 14 апреля 2016 г.. Получено 2 декабря, 2017.
  3. ^ «Библиотека UCSB». Архивировано из оригинал 11 мая 2009 г.
  4. ^ Джон Шеперд, Энциклопедия мировой популярной музыки Дэвида Хорна, том 8: 1441160787, 2012 г. «Возникновение музыки чикано. Уместно, чтобы Эдуардо« Лало »Герреро был признан« отцом музыки чикано »(Guerrero and Meece Mentes 2002) .
  5. ^ Ареян, Алекс Морено (2010). Американцы мексиканского происхождения в Лос-Анджелесе. Издательство Аркадия. п. 20. ISBN  9780738580067.
  6. ^ Крис Моррис Лос Лобос: Мечта в голубом 029274823X 2015 с.124 «Звезда чикано - у которого, конечно, был собственный опыт работы на детском рынке со своими пластинками Las Ardillitas - стал рассказчиком и центральным элементом« Папины мечты », в котором музыка (куратор Юджин Родригес) сочеталась со сценарием Филип Родригес и Аль Карлос Эрнандес. В соответствии с целевой аудиторией, повествование было тонким, но легко читаемым: «Папа Лало» (Герреро) берет своих «сыновей» (Лос-Лобос) и «внуков» (Детский уголок Лос-Сензонтлеса) Центр музыкальных искусств Сан-Пабло) на "дирижабле чикано" ... "
  7. ^ [1][мертвая ссылка ]
  8. ^ "Стипендии NEA в области национального наследия 1991". Arts.gov. Национальный фонд искусств. Архивировано из оригинал 27 сентября 2020 г.. Получено 11 декабря, 2020.
  9. ^ "Design d'intérieur ~". Originalchicano.com.
  10. ^ «Самые яркие звезды от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса» (PDF). Palmspringswalkofstars.com. Архивировано из оригинал 8 декабря 2012 г.

дальнейшее чтение

  • Герреро, Лало (2017). Панчо Клаус (Оригинал). Боб Маки, иллюстратор. Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN  9781978060265.
  • Герреро, Лало (2018). Панчо Клаусо (Оригинал): Том 2 - Марио из Баррио. Марк Мелансон, иллюстратор. Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN  9781985384743.

внешняя ссылка