Список латиноамериканцев в фильме - List of Latinos in film

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найдите источники: «Список латиноамериканцев в кино»  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Декабрь 2016 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья возможно содержит оригинальные исследования. Пожалуйста Улучши это к проверка заявленные претензии и добавление встроенные цитаты. Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. (Июнь 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Возможности для латиноамериканцев / латиноамериканцев (т. Е. Тех людей, которые являются или имеют семейное происхождение от Мексика, Испания, или другой Латиноамериканская [Испаноязычные и португальско-говорящие] страны) в киноиндустрии, часто отражает возможности и проблемы, с которыми сталкиваются люди другой расовой или этнической принадлежности, работающие в киноиндустрии, за или перед камерой. Исторически актеры или актрисы латино-латиноамериканского происхождения часто находили работу в определенных стереотипных ролях, которые часто отражали более широкие социальные взгляды и культурные предубеждения.

Мужчины-латиноамериканцы часто изображались как очень агрессивные, а также с низким уровнем эмоциональной зрелости, то есть преступники, хулиганы или очень страстные, даже жестокие любовные увлечения главного персонажа. Латиноамериканские женщины, латиноамериканки, изображались аналогичным образом, когда дело касалось их сексуальности, но там, где латиноамериканские мужчины могли иметь авторитет, хотя и в антиобщественной, криминальной среде, латиноамериканцы часто были персонажами с гораздо меньшим авторитетом, такими как домработницы. , домашние прислуги или даже проститутки.

Традиционно, даже без использования этих стереотипов, латиноамериканский или латиноамериканский персонаж в фильме редко становился звездой, если только фильм не предназначался в первую очередь для латиноамериканской аудитории. За кадром латиноамериканскому кинопродюсеру, режиссеру, сценаристу или кинематографисту все еще трудно добиться массового коммерческого успеха.

Однако по мере изменения социальных установок и предубеждений происходило постепенное улучшение изображения в фильмах, а также возможностей карьерного роста для латиноамериканцев.

История

Негативное стереотипное представление о латиноамериканцах в кино связано с их историей. Американцы мексиканского происхождения рассматривались англосами как необразованные и лишенные порядочности и, следовательно, недостойные права на гражданство. Ранние фильмы изображали эти негативные стереотипы в отношении мексиканцев и американцев мексиканского происхождения, но со временем эти стереотипы распространились на жителей Центральной и Южной Америки. В конце 1890-х немногие латиноамериканцы были вовлечены в кинопроизводство или снимались в кино в качестве актеров. Латиноамериканцы, которые действительно появлялись в фильмах или продюсировали фильмы, были из привилегированных семей. В это время, в конце 1890-х, кинопроизводство состояло из немых фильмов. Миртл Гонсалес и Беатрис Микелена были среди немногих латиноамериканцев, создававших немые фильмы. В 1910-х и 1920-х годах несколько кинокомпаний стали доминировать в отрасли, что привело к сокращению числа латиноамериканцев, занятых в производстве фильмов. Только в 1970-х годах латиноамериканцы возродились в сфере кинопроизводства.

Немые вестерны были первыми фильмами с латиноамериканскими персонажами. Персонажи-латиноамериканцы часто играли роль мятежного «смазчика», противостоящего белому герою. Термин «смазка» используется для описания мексиканских бандитов и других ленивых, ненадежных мексиканских персонажей. Тони смазчик и Месть смазчика были два фильма, которые извлекли выгоду из этой сюжетной линии. Эти фильмы помогли начать тенденцию превращения латиноамериканских персонажей в «других» в отличие от белых. Правительство Мексики в 1920-х годах жаловалось и бойкотировало голливудские фильмы. Эти бойкоты и жалобы заставили кинопродюсеров отделить отрицательных латиноамериканских персонажей от идентификации с какой-либо конкретной страной. Это привело к появлению пан-латиноамериканских представлений, которые все еще были негативными, просто не связанными с одной конкретной страной.

Середина 1920-х открыла для латиноамериканских актеров и актрис несколько возможностей. Популярность итальянского актера Рудольф Валентино, оригинал "Латинский любовник ", создал возможности для латиноамериканских актеров и актрис, таких как Рамон Новарро, Долорес дель Рио, Лупе Велес, Кармен Миранда Эти актеры играли главные роли страстных любовников-латиноамериканцев и стали международными звездами немого кино. Образ латинского любовника основывался на представлениях о том, что латиноамериканцы от природы страстны и сексуальны. Латинский образ любовника все еще существует сегодня, а латиноамериканцы рассматриваются как злодеи и слуги.

Время перемен

Подобно тому, как в США в 21 веке быстро растет население латиноамериканцев, латиноамериканцы также появляются (хотя и не так быстро, как население) в средствах массовой информации, включая кинофильмы, как перед камерой, так и за ней. Конгломераты основных средств массовой информации, наконец, освещают новости "Латиноамериканцев в кино", а также предлагают новаторские материалы, специально нацеленные на то, чтобы привлечь внимание к латиноамериканцам в фильмах, например The Huffington Post's Латиноамериканские развлечения страница. Новости освещают не только латиноамериканских знаменитостей, но и латиноамериканцев режиссеры как студийных, так и независимых фильмов. Кроме того, в 2000-х годах появилась небольшая горстка организаций, которые отстаивают права и возможности латиноамериканцев в сфере развлечений в Соединенных Штатах, а также повышают осведомленность об этих растущих талантах, включая Национальная ассоциация латиноамериканских независимых продюсеров (НАЛИП), Фонд латиноамериканского кино (LFF) и Эдвард Джеймс Олмос ' Латиноамериканский международный институт кино.

Одним из первых фильмов, в котором латиноамериканцы изображались не как стереотипы, а как обычные семьи со своими сильными и слабыми сторонами, был Mi Familia. Фильм получил признание латиноамериканского журнала.^{[требуется разъяснение ]} лучшая картина 1995 года. Эдвард Джеймс Олмос, Джимми Смитс и Дженнифер Лопес.

Дженнифер Лопес появилась в списке самых влиятельных людей Голливуда латиноамериканского журнала вместе с продюсером. Нели Галан, писатель – продюсер Хосефина Лопес, и Кэмерон Диаз. Также она снималась в таких фильмах, как Джек рядом Робин Уильямс, Анаконда как главная женщина, и Денежный поезд с Уэсли Снайпс и Вуди Харрельсон.

Моктесума Эспарса известный латиноамериканский продюсер, наиболее известный Селена, который собрал 21,7 миллиона долларов за первые десять дней. Он начал свою карьеру в 1980-х годах с таких фильмов, как Gettysburg, Битва при Грегорио Кортесе и Война Милагро Бинфилд.

Похоже, что ситуация для латиноамериканцев в Голливуде меняется, поскольку многие латиноамериканцы входят и преуспевают в теле- и киноиндустрии. С такими фильмами, как Mi Familia и Селена демонстрируя солидные кассовые сборы, у латиноамериканцев в кино есть светлое будущее

Латиноамериканские актеры

Латинские актрисы